招貼設計中秩序的幾種表現(xiàn)形式,平面設計論文招貼設計由不同的符號組成，這些符號作為招貼設計中最基本的視覺要素有著自個獨特的符號體系和構(gòu)成原則，不同的置放位置和不同秩序的組合，便構(gòu)成了招貼設計符號不同的構(gòu)造特征。招貼設計的經(jīng)過實際上就是將散亂的視覺符號有序地組織起來，使之建立起一個統(tǒng)一的聯(lián)絡和整體。假如沒有視覺符號的互相聯(lián)絡，我們就不能從整體上理解招貼設計作品的內(nèi)涵和意義；即使是同一種視覺符號，不同的秩序關(guān)系也能傳遞出不同的信息。由此可見秩序?qū)τ诋嬅鏄?gòu)造構(gòu)成和信息傳遞的重要作用。本文中，筆者將結(jié)合大量的設計作品，針對招貼設計中秩序的幾種表現(xiàn)形式進行詳細的分析。一、用平衡形式表現(xiàn)秩序性宇宙萬物之所以能夠長久存在，根本原因就在于有平衡法則的制約大自然中的萬事萬物都是在平衡的制約下構(gòu)成和發(fā)展的。平衡同樣也在招貼設計中發(fā)揮著重要的作用，它是保證招貼設計中視覺符號秩序性的前提，是構(gòu)成形式美的關(guān)鍵所在。一般而言，招貼設計中的平衡能夠分為對稱平衡〔靜態(tài)平衡〕和平衡平衡〔動態(tài)平衡〕兩種形式，這兩種平衡形式相互影響、相互補充，共同維護著招貼設計的秩序性。1.對稱平衡產(chǎn)生的秩序性對稱，來源于生活而又高于生活，它是設計師最熟悉的、最常使用的一種設計形式，其符合人類追求穩(wěn)定性、秩序性和平衡性的心理，所以很容易被人類接受。在招貼設計中，常用到的對稱形式有軸對稱和旋轉(zhuǎn)對稱兩種類型。第一，軸對稱。軸對稱平衡是利用一條被稱之為對稱軸的中心線將原始圖形分割為兩個部分，中心線兩側(cè)的圖形表現(xiàn)出的是一種互相對應、互相重合的關(guān)系，這就好比物理上的鏡像反映。這種軸對稱圖形所產(chǎn)生的秩序感和穩(wěn)定感是最為強烈的，比擬合適應用在一些莊重、嚴肅的招貼設計中。但是，軸對稱并不是絕對意義上的對稱，有時候很難去做到一種完全對稱，只能保證是一種近似的對稱。以伊朗的招貼作品(伊朗研究周招貼〕為例，該作品的主題形象為兩只手，設計者在進行設計的時候采用的是豎對稱軸的方式將兩只手組合在一起，帶給人一種嚴謹有序的視覺感受。除此之外，為了避免作品的單調(diào)無趣，設計者在兩只手的細節(jié)和色彩方面略微做了一個小變動，進而使作品表現(xiàn)得既大方有序又靈敏多變。第二，旋轉(zhuǎn)對稱。旋轉(zhuǎn)對稱平衡是指將某一圖形的某一個點作為定點，然后圍繞這個定點對圖形進行不同角度的旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)后的圖形能夠與初始的圖形重合，其所產(chǎn)生的秩序性就是旋轉(zhuǎn)對稱平衡的詳細表現(xiàn)形式。這種旋轉(zhuǎn)對稱所產(chǎn)生的平衡感和秩序感是充滿生機活力的，帶有一絲跳躍的感覺，更有利于吸引受眾的注意力。以招貼設計作品(2006fiveworldcup〕為例，該作品就是采用旋轉(zhuǎn)對稱來表現(xiàn)主題的，畫面中心彩色的笑臉和圓形圖案作能夠作為該畫面的中心點，周圍彩帶型的圖案圍繞中心點呈現(xiàn)出一種放射性的旋轉(zhuǎn)狀態(tài)，進而使受眾產(chǎn)生了一種活力四射的感受。2.平衡平衡產(chǎn)生的秩序性招貼設計中的平衡指的是一種動態(tài)的平衡，強調(diào)的是變化中的平衡，畫面中上下左右的構(gòu)成要素不一定是對稱的，但雙方卻是要等質(zhì)的，好比天平兩端的物體固然體積不一樣，但是質(zhì)量卻要平衡。在當代招貼設計中，利用平衡產(chǎn)生的秩序性比對稱平衡產(chǎn)生的秩序性更富于趣味性和多變性，是一種比擬自由的形式，其不僅擺脫了對稱平衡的單調(diào)和無趣，而且為招貼作品平添了不少的活潑和生氣。值得注意的是，由平衡所產(chǎn)生的秩序性是比擬隱蔽、不容易被發(fā)現(xiàn)的，它在無形之中保證了畫面中各個元素的有條有理。平衡的特殊性也對設計師提出了較高的要求，其要求設計師要結(jié)合圖形、文字、色彩等多種因素進行綜合考慮。招貼設計中的這種平衡不同于物理學上的平衡，物理學上的平衡能夠根據(jù)計算而獲得，但視覺上的平衡是無法通過計算而獲得的，它愈加強調(diào)一種感受，是以格式塔心理學為根據(jù)而構(gòu)成的一種力的圖示，是用視覺上的平衡來使受眾產(chǎn)生心理上的平衡感。招貼設計畫面中線條的粗細、顏色的深淺明暗以及位置的上下高低等都會影響到平衡感的構(gòu)成。一般情況下，設計師在進行招貼設計的時候會以視覺中心〔即視覺沖擊力最強的地方的中心〕作為整個畫面的支點，然后再圍繞這個支點對圖形進行構(gòu)造，這樣有利于確保力的平衡。不可否認，和對稱相比擬而言，平衡對設計師的技術(shù)性要求更高層次，但是只要擅長分析畫面中各類視覺要素之間的關(guān)系，然后針對畫面中的不安寧因素進行調(diào)整，就很容易保持視覺上的平衡感了。(為商業(yè)經(jīng)營者G.L夫人所作的招貼〕這幅設計作品就對平衡法則進行了精細、巧妙的利用，畫面中G.L夫人身著一襲長裙，頭戴一頂帽子，手里拿著一把扇子，以一種空坐的姿態(tài)呈如今受眾面前，整幅畫面的構(gòu)圖布局都符合受眾的審美心理和平衡標準，進而使設計變得有條有理而又不失活潑俏皮之感。二、用節(jié)拍韻律表現(xiàn)秩序性節(jié)拍和韻律本來是音樂中的詞匯，隨著各學科的穿插融合發(fā)展，現(xiàn)如今它們也被廣泛應用在各種藝術(shù)設計領域范圍內(nèi)。而對于當代招貼設計而言，節(jié)拍和韻律也已經(jīng)成為其設計的形式法則之一，并且表現(xiàn)出了強烈的秩序性，它的詳細表現(xiàn)形式如下：1.節(jié)拍產(chǎn)生的秩序性在招貼設計中，節(jié)拍所產(chǎn)生的秩序性是指畫面中的視覺元素在一定的排列組合方式下所呈現(xiàn)出的一種有條理的、連續(xù)出現(xiàn)的秩序美。這種節(jié)拍固然講是單一的重復和再現(xiàn)，但是它和普通意義上的重復是有一定區(qū)別的，其不僅僅僅是一種單調(diào)的重復，還能夠是一種漸變，是在深奧玄妙的變化中產(chǎn)生一種流動的運動感，以使受眾在視覺上產(chǎn)生一種起伏感。在當代招貼設計作品中，無論是線的曲直疏密、形的虛實變化還是色彩的冷暖濃淡，它們都呈現(xiàn)出規(guī)律性的交替和反復，都具有強烈的節(jié)拍感和秩序感。能夠講，沒有了節(jié)拍，整幅作品就會頓失生機和活力，招貼作品的信息也就無法得到有效傳播。詳細而言，招貼設計中的節(jié)拍能夠分為交替節(jié)拍、漸變節(jié)拍和自由節(jié)拍。交替節(jié)拍表現(xiàn)為招貼設計中同一視覺元素的等間距連續(xù)不斷的出現(xiàn)，具有較強的共性，它所帶來的秩序感和平衡感是這三種節(jié)拍中最為強烈的；漸變節(jié)拍是指招貼設計中的視覺元素所呈現(xiàn)出的一種有規(guī)律的變化，包括色的漸變、質(zhì)的漸變以及形的漸變，既能夠是變強的漸變，又能夠是變?nèi)醯臐u變；而招貼設計中的自由節(jié)拍則是在一種無形之中表現(xiàn)出的一種無形的節(jié)拍感，它通常是隨心所欲的，沒有出現(xiàn)重復、交替的元素。例如，法國著名設計師卡桑德爾為杜布奈特酒所設計的招貼就表現(xiàn)出了強烈的漸變節(jié)拍感。畫面中的主體圖形和文字采用的是一種類似于連環(huán)畫式的構(gòu)造，畫面中側(cè)坐的紳士連同桌椅一同重復出現(xiàn)了三次，三次重復構(gòu)成了一幅連續(xù)的畫面，畫面中紳士的一只手以及身體的顏色表現(xiàn)出了一定的漸變性，從懷疑地看著裝滿酒的杯子，到品嘗，再到一飲而盡，這是一個連續(xù)的經(jīng)過。在這種漸變節(jié)拍的作用下，畫面表現(xiàn)出了強烈的秩序感，該設計的主題思想也得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。2.韻律產(chǎn)生的秩序性韻律最初也是應用在音樂中，后來便逐步擴展到其它的藝術(shù)范圍中。從另一方面來講，韻律是加以動態(tài)變化或是情感因素節(jié)拍的高級變體，是集秩序和動感為一體的結(jié)合體?；蛘吣軌蛑v，節(jié)拍向受眾傳達出的是一種靜態(tài)之美，而韻律傳達出的是一種動態(tài)之美，節(jié)拍是韻律產(chǎn)生的基礎，韻律是節(jié)拍的終極目的。在招貼設計中借助韻律所產(chǎn)生的秩序性比節(jié)拍更強，其帶有強烈的視覺沖擊力。韻律的種類也是有多種多樣的，重復韻律、漸變韻律、自由韻律、穿插韻律等都屬于韻律的范疇。以靳棣強為2008年奧運會所設計的招貼為例，該海報作品采用的是自由韻律。畫面中固然沒有出現(xiàn)重復的視覺要素，但是設計者用毛筆筆觸所造成的運發(fā)動的形象卻帶有鮮明的中國傳統(tǒng)文化氣韻，蘊含了設計者的情感，圖中運發(fā)動的的動作充滿了一種韻律之美，由此表現(xiàn)出了一定的秩序性。總之，當代招貼設計要想獲得長足的發(fā)展和進步就離不開秩序的存在，設計師在進行招貼設計的時候要充分運用秩序的這幾種表現(xiàn)形式，以設計出最美的招貼作品。以下為參考文獻：[1]楊陽.(藏族裝飾圖案的秩序感研究〕.昆明理工大學，2007.3.[2]崔冠宇.(建筑網(wǎng)格設計研究〕.哈爾濱工業(yè)大學，2018.12.[3]達志翔.(模數(shù)之美〕.南京藝術(shù)學院，2018.4.[4]王鈺.(書籍整體設計中的秩序性研究〕.中國美術(shù)學院，2008.6.[5]周曾.(室內(nèi)設計的空間秩序性研究〕.南京林業(yè)大學，2018.6.[6]彭沛.(網(wǎng)格系統(tǒng)在平面設計中的應用研究〕.湖北工業(yè)大學，20