坭興陶技藝項目七：現(xiàn)代陶藝中國現(xiàn)代陶藝的起源與發(fā)展中國現(xiàn)代陶藝起源與發(fā)展

中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展嚴格來說是起源于70年代末和80年代初。中央工藝美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院及廣東陶瓷產(chǎn)區(qū)等院校和地區(qū)是這種風(fēng)格的最早實踐者和推動者，其后湖北美院、浙江美院、景德鎮(zhèn)瓷區(qū)、宜興陶區(qū)也相繼加入。在30多年的發(fā)展過程中，現(xiàn)代陶藝雖還未形成風(fēng)起云涌的全國性局面，但已具備了開放性和兼容性的良好基礎(chǔ)環(huán)境。各種群展和個展在不斷舉辦，各種媒體在不斷涉足報導(dǎo)介紹，有關(guān)陶藝的專著畫冊也開始受到出版機構(gòu)的關(guān)注和青睞，國際性的展覽和交流也日益增多，從事陶藝創(chuàng)作的人員也不斷擴大。

中國現(xiàn)代陶藝起源與發(fā)展

在這30多年的現(xiàn)代陶藝發(fā)展過程中，許多陶藝家、藝術(shù)家功不可沒：祝大年、高莊、梅健鷹、周國楨可算是第一代倡導(dǎo)者和實踐者，其后梅文鼎、李葆年、陳進海、黃雅莉、姚永康、呂品昌等為中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展做了多方面的有益嘗試。現(xiàn)在的陶藝界已不僅僅是幾個名人和幾個局部的區(qū)域可以概括，而是一批陶藝家的涌現(xiàn)，這里的代表人物除上述幾位外，還有：白明、李正文、張燕根、張溫帙、白磊、羅小平、于長敏、夏德武、陸斌、陳光輝等等，風(fēng)格流派眾多，技法多樣。中國現(xiàn)代陶藝興起的原因

“八五新潮”是中國當代藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期。所謂“八五新潮”，是美術(shù)界當時的稱謂，指的就是1985年前后中國如火如荼的現(xiàn)代主義美術(shù)運動。這一時期，幾乎每隔數(shù)周，一種新的風(fēng)潮、新的宣言便會發(fā)表，藝術(shù)家大量借鑒西方的現(xiàn)代主義各種風(fēng)格流派。

在這種背景下，作為中國人引以為榮的傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)自然而然的受到巨大的沖擊和影響。

所以我們說中國現(xiàn)代陶藝是在西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮誕生出來的新生兒，所以或多或少地帶有西方的藝術(shù)理念，但是無論從形式方面還是表現(xiàn)方面都具有明顯的本土性。

中國現(xiàn)代陶藝學(xué)院派的興起

20年來，老一輩陶藝家如祝大年、楊永善等在現(xiàn)代陶藝方向作出了有益的嘗試，而且產(chǎn)生了一大批中青年陶藝家如呂品昌、羅小平、白明等，風(fēng)格流派眾多，技法日趨多樣。他們中大多數(shù)是高校教師，或受過高等教育中傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的薰陶，因此，中國的陶藝在一開始便與學(xué)院有著不解情緣。

然而單純的學(xué)院發(fā)展，不管是在觀念上，還是在傳播上都受到極大限制，而且在學(xué)術(shù)層次上也是狹窄的。在90年代，首先是1991年“北京國際陶藝研討會”，繼而是1995年的“景德鎮(zhèn)國際陶藝研討會”，1998年5月在宜興舉辦了由羅小平等人策劃的規(guī)模更大、學(xué)術(shù)研討更具深度的“98中國宜興國際陶藝研討會”。這幾次具有重要意義的學(xué)術(shù)研討性的展會，預(yù)示著中國的陶藝正在興起，其規(guī)模和范圍及影響正在向全社會拓展。

祝大年梅健鷹祝大年陶藝作品

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