關(guān)于原始社會的美術(shù)第1頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月教學(xué)要求

總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌及美術(shù)類別。了解藝術(shù)起源的幾種觀點,從舊石器時代的工具制造和造型看人類審美能力發(fā)展的線索。著重把握彩陶藝術(shù)在中國美術(shù)發(fā)展史上的重要歷史地位。了解原始時代的雕塑與繪畫。第2頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)第一節(jié)概述1.歷史概貌2.原始時代的美術(shù)類別3.原始美術(shù)具有混沌性特點第3頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月2.原始時代的美術(shù)類別

原始時代的美術(shù)類別大致有:石器、陶器、雕塑(陶塑、石雕、玉雕等)、繪畫(巖畫、壁畫、地畫及器物裝飾畫等)以及建筑和編織工藝等。第4頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月石雕

新石器時代第5頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月黑陶鷹尊

新石器時代第6頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月新石器時代玉器第7頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月陰山巖畫群鹿圖新石器時代第8頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月彩陶壺繪斗犬圖新石器時代第9頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月3.原始美術(shù)具有混沌性特征1.那些我們稱之為美術(shù)作品的東西，總體上看并不是純粹為“美”而創(chuàng)造的，是適用與審美的結(jié)合物；2.原始時代美術(shù)的各個門類尚未有明確的分化，如雕塑、繪畫與器物往往是渾然一體、相互依存的。第10頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第11頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第12頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)第二節(jié)石器的制作與審美意識的萌芽一、關(guān)于美術(shù)起源的問題1.藝術(shù)起源的幾種觀點2.馬克思注意關(guān)于藝術(shù)起源的觀點：勞動說第13頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月1.藝術(shù)起源的幾種觀點1.模仿說：藝術(shù)起源于人類對自然的模仿。2.巫術(shù)說：藝術(shù)起源于人類遠(yuǎn)古時期的巫術(shù)活動。3.游戲說：藝術(shù)起源于游戲，而游戲起源于人的精力過剩的宣泄。4.心靈表現(xiàn)說：藝術(shù)起源于心靈表現(xiàn)。5.季節(jié)變化的符號說：藝術(shù)是季節(jié)變化的符號。第14頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月2.勞動說

文藝起源于生產(chǎn)勞動，文藝是原始人從事物質(zhì)生產(chǎn)勞動過程中產(chǎn)生的。堅持“勞動說”應(yīng)注意兩個問題：①不排斥其它諸說的合理因素；②有些藝術(shù)樣式表面看來并不是直接產(chǎn)生于生產(chǎn)勞動，目的也不完全的勞動。第15頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)第二節(jié)石器的制作與審美意識的萌芽二、從石器造型看原始人類審美意識的發(fā)展第16頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)1.北京猿人

40-50萬年打制石器第17頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)2.丁村人（20萬年）：打制石器，修正技巧第18頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)

3.山頂洞人（18000年）磨制石器復(fù)合工具第19頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)第三節(jié)新石器時代的陶器藝術(shù)彩陶：指在橙紅色的器壁上用赤鐵礦與氧化錳顏料繪制圖案,燒成呈黑色或褐色,具有熱烈明快的格調(diào)的陶器。它距今已有七千年的歷史,是新石器時代藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)。

第20頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)

新石器時代的陶器藝術(shù)

一、仰韶文化彩陶的分期

彩陶是新石器時代藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。距今七千年到三千年的歷史，幾乎遍布全國各地。仰韶文化彩陶因首先發(fā)現(xiàn)于河南省澠池縣仰韶村而得名。河南、陜西等黃河中上游地區(qū)屬于這一文化系統(tǒng)。據(jù)調(diào)查，發(fā)掘的遺址多達一千處。第21頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)

新石器時代的陶器藝術(shù)一、仰韶文化彩陶的分期早期：西安半坡類型中期：河南廟底溝類型晚期：馬家窯類型第22頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月早期：西安半坡類型時間：6000年左右造型：圓底缽、圓底盆、折腹盆、細(xì)頸瓶、直口尖底瓶、大口小底盆等。造型風(fēng)格樸實厚重。彩繪紋樣：幾何紋、人面、魚、鹿等第23頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第24頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第25頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月中期：河南廟底溝類型時間：5000多年造型：大口小底曲腹盆和碗等。盆的造型挺秀飽滿，輕盈而穩(wěn)重。彩繪紋樣：幾何花瓣紋較多、鳥紋、蛙紋等。第26頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第27頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第28頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第29頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月晚期：馬家窯類型

三種類型：馬家窯類型半坡類型馬廠類型時間：4-5000年左右造型：盆、缽、瓶、甕等。紋樣：同心圓、渦狀紋、垂幛紋、水波紋等。第30頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第31頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月馬家窯類型

隴西呂家坪第32頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月馬家窯類型第33頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月馬家窯類型

青海大通出土第34頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月半山類型第35頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月半山類型第36頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月馬廠類型第37頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第38頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月馬廠類型第39頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月幾何紋彩陶罐第40頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月動物紋彩陶壺

希臘

公元前

7

世紀(jì)末第41頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月阿甲利斯與阿扎克斯戰(zhàn)后休息BC6世紀(jì)雙耳陶瓶局部圖第42頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月紅繪式彩陶瓶

希臘

公元前5世紀(jì)第43頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)

新石器時代的陶器藝術(shù)

二、彩陶的藝術(shù)成就

新石器時代的彩陶正式由于它優(yōu)美的造型和形式多樣的裝飾圖案紋樣的結(jié)合成為原始文化最發(fā)達最杰出和最光彩的成就。

第44頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)

新石器時代的陶器藝術(shù)

二、彩陶的藝術(shù)成就

彩陶造型簡潔凝重、氣魄渾厚、體現(xiàn)出樸素、單純、健康、飽滿的藝術(shù)風(fēng)格。

彩陶的裝飾效果給人以生動、自由、舒暢、開放、流動的審美享受。第45頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月各種造型的彩陶第46頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月各種紋樣的彩陶第47頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)

新石器時代的陶器藝術(shù)

二、彩陶的藝術(shù)成就

彩陶文飾手法：

1.線描型

2.平涂型

3.綜合型第48頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)

第三節(jié)新石器時代的陶器藝術(shù)

三、黑陶藝術(shù)：龍山黑陶時間：距今4000年左右地點：山東章丘龍山鎮(zhèn)等黃河下游地區(qū)。黑、光、薄、棱、鼻是黑陶的基本特征，它給人以莊重、肅穆的審美感受。如果說彩陶是以其造型和紋飾的有機結(jié)合而光彩奪目的話,那黑陶則是以質(zhì)地精美和豐富的造型取勝。第49頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月龍山文化第50頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)

第三節(jié)新石器時代的陶器藝術(shù)

四、紅陶和灰陶五、玉器第51頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第52頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第53頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第54頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月新石器時代玉器第55頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)雕塑與繪畫

1.陶器蓋紐、把手或器物上的裝飾

一、雕塑第56頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)雕塑與繪畫一、雕塑2.婦女兒童

第57頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月

為什么新石器時代晚期以前女性一直是雕塑表現(xiàn)的主要內(nèi)容?1.母系氏族社會婦女享有崇高的地位；

2.反映出先民對生殖的崇拜和種族繁衍的美好祝愿。第58頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)雕塑與繪畫一、雕塑

3.動物第59頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)

第四節(jié)雕塑與繪畫二、稚拙率真的原始繪畫

1.彩陶上的繪畫第60頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月

舉例說明陶器上的裝飾紋樣是“有意味的形式”

a.“魚”可能意味著對氏族生殖繁衍的祈求；

b.蛙(演變?yōu)轶蛤?可能是對月亮神的崇拜；

c.鳥紋(金烏)可能是對太陽神的崇拜。所以說陶器上的裝飾紋樣,不是純的裝飾圖案,而是充滿了原始觀念內(nèi)容,即有濃郁的原始巫術(shù)禮儀的圖騰含義，“是有意味的形式”。第61頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月各種紋樣的彩陶第62頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月馬家窯類型

青海大通出土第63頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章原始社會的美術(shù)

第四節(jié)雕塑與繪畫

青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》賞析第64頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月《舞蹈紋彩陶盆》新石器時代（馬家窯文化）高14.1厘米口徑29厘米1973年出土于青海省大通縣上孫家寨中國歷史博物館藏第65頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月

陶盆大口鼓腹，下腹收束，小平底。陶盆內(nèi)壁沿下繪出三組舞蹈者，每組五人。舞蹈者頭上有辮狀裝飾物，身下有尾飾，手拉著手，側(cè)著頭，伸著腿，踏著強有力的節(jié)拍，歡快起舞。舞蹈者的形象用單色平涂手法繪成，造型極其簡潔明快。第66頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月

舞蹈者的內(nèi)容，有人認(rèn)為是原始鳥獸舞；有人認(rèn)為是原始圖騰舞；還有人認(rèn)為是原始祭祀舞、生殖崇拜舞等等。不過，大家一致認(rèn)為，舞蹈紋最可貴的不僅在于再現(xiàn)了先民們?nèi)何璧臒崃覉雒妫倚蜗蟮貍鬟_出生機盎然的活力。第67頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)雕塑與繪畫

二、稚拙率真的原始繪畫

2.巖畫：巖畫是古代描繪或摩刻在崖壁石塊上的圖畫，被稱為是古代先民們記錄在石頭上形象的史書。大多數(shù)巖畫分布在邊疆少數(shù)民族地區(qū),具有原始美術(shù)的特點和稚拙、率真的藝術(shù)魅力。第68頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月

巖畫分布：內(nèi)蒙陰山、江蘇連云港將軍崖、廣西花山崖、云南滄源、四川珙縣、新疆天山等地。時間：1萬年到數(shù)百年。第69頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第70頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第71頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第72頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)雕塑與繪畫

二、稚拙率真的原始繪畫

3.地畫：甘肅秦安大地灣仰韶文化時期居址地畫（距今約5000年）的發(fā)現(xiàn)，使中國繪畫最早的實物資料年限大大提前。

110厘米×120厘米用炭黑顏料繪成第73頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月甘肅秦安大地灣地畫第74頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章小結(jié)

中華民族是一個愛美的富有創(chuàng)造力的民族。我們的祖先在從猿到人的進化過程中，已經(jīng)開始了美的創(chuàng)造。第75頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月第一章小結(jié)

新石器時代的陶器，是迄今所知的原始藝術(shù)的明珠。而彩陶以其優(yōu)美的造型和形式多樣的裝飾圖案紋樣的結(jié)合，成為原始藝術(shù)明珠中最璀璨的一顆，當(dāng)之無愧的被人們稱為造型藝術(shù)的出發(fā)點和自覺審美時代到來的標(biāo)志。第76頁，課件共80頁，創(chuàng)作于2023年2月練習(xí)題1.名詞解釋:彩陶、巖畫2.原始時代美術(shù)類別有哪些?3.自覺審美時代到來的標(biāo)志是什么?4.我國原