德語(yǔ)文學(xué)選讀-第十三講-茨威格2第十三講茨威格StefanZweig3茨威格簡(jiǎn)介斯蒂芬·茨威格〔StefanZweig，1881～1942年〕，奧地利著名作家、小說(shuō)家、傳記作家。擅長(zhǎng)寫小說(shuō)、人物傳記，也寫詩(shī)歌戲劇、傳記、散文特寫和翻譯作品。以描摹人性化的內(nèi)心沖動(dòng)，比方驕傲，虛榮，妒忌，仇恨，等樸素情感著稱，煽情功力十足。以“詩(shī)人〞身份步入文學(xué)殿堂，以“小說(shuō)家〞聞名全球，以“卓越傳記作家〞載入史冊(cè)。

45文學(xué)歷程斯蒂芬·茨威格1881年12月28日出生于奧匈帝國(guó)首都維也納一個(gè)富裕的猶太工廠主家庭。1899年，茨威格中學(xué)畢業(yè)，后在維也納和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)。

茨威格早期的詩(shī)集?銀弦?〔1901年〕和?早年的花冠?〔1906年〕、小說(shuō)集?埃利卡·艾瓦爾德之戀?〔1904年〕等，受當(dāng)時(shí)盛行的印象主義和象征主義的影響，缺乏內(nèi)容和新意。

從1907年到第一次世界大戰(zhàn)，他在創(chuàng)作上漸趨成熟。除了?泰西特斯?〔1907年〕、?海濱之屋?〔1912年〕和?化身戲子?〔1913年〕等劇本外，他還發(fā)表了小說(shuō)集?最初的經(jīng)歷?〔1911年〕，由有聲望的萊比錫島嶼出版社出版。

6第一次世界大戰(zhàn)前從事外國(guó)文學(xué)〔主要是詩(shī)歌〕的翻譯工作。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后流亡瑞士，與羅曼·羅蘭等人一起從事反戰(zhàn)活動(dòng)，成為著名的和平主義者。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。茨威格在?柏林日?qǐng)?bào)?〔9月19日〕上發(fā)表?致外國(guó)友人?一文，說(shuō)明自己忠于同他們的友誼，以及來(lái)日和他們攜手重建歐洲文化的愿望。第一次大戰(zhàn)期間，歐洲許多知名作家都未能擺脫狹隘民族主義和沙文主義的影響，唯有少數(shù)人能保持清醒的頭腦，堅(jiān)持反戰(zhàn)立場(chǎng)，茨威格便是其中之一。

茨威格經(jīng)歷了戰(zhàn)后的災(zāi)難：饑饉、寒冷和通貨膨脹；對(duì)他觸動(dòng)最深的是社會(huì)道德的淪喪。此后的二十余年是他的創(chuàng)造力最旺盛的時(shí)期，他的主要作品，大多是這一時(shí)期的產(chǎn)物。7傳記著作他的?三大師?〔1920年〕論述巴爾扎克、狄更斯和陀斯妥耶夫斯基。接著，他撰寫了?羅曼·羅蘭?〔1921年〕。其他的傳記著作有：?同魔鬼作斗爭(zhēng)?〔1923，記述三個(gè)患精神病的作家荷爾德林、克萊斯特和尼采〕，?自畫像的名手?〔1928，記述卡薩諾瓦、司湯達(dá)和托爾斯泰〕，?精神療法?〔1931，記述創(chuàng)造催眠術(shù)的奧地利醫(yī)生墨斯墨爾、所謂“基督教科學(xué)〞創(chuàng)始人瑪麗·貝克和著名精神病學(xué)者弗洛伊德〕，?瑪麗亞·安托萬(wàn)內(nèi)特?〔1932年〕和?瑪麗亞·斯圖亞特?〔1933年〕等。這些著作表達(dá)了他對(duì)于以自由精神和人道主義為中心的西歐文化的尊崇。8小說(shuō)?心的焦躁?是他唯一的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作于1938年。這一時(shí)期的中短篇包括：?恐懼?〔1920；1925年改寫〕、?馬來(lái)狂人?〔1922年〕、?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?〔1922年〕和?一個(gè)女人一生中的24小時(shí)?〔1922年〕、?月光胡同?〔1922年〕、?看不見的珍藏?〔1927年〕等等。他作品的基調(diào)是現(xiàn)實(shí)主義的，他最擅長(zhǎng)的手法是細(xì)膩的心理描寫。他尤其著重選取資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中婦女的不幸遭遇的題材，揭露“文明人〞圈子的生活空虛和道德敗壞，譴責(zé)對(duì)女性的不尊重和對(duì)人的善良品質(zhì)的殘害，贊美同情、了解、仁愛和寬恕。他努力探索人物的精神世界，描寫道德敗壞給人帶來(lái)的情感上的痛苦，揭示個(gè)人心靈中種種抽象的美德，甚至讓已經(jīng)墮落的人身上閃耀出道義的火花，他的目的是要改進(jìn)資本主義社會(huì)的道德觀念和人們的精神面貌。

9最后的作品1933年希特勒上臺(tái)，1934年發(fā)生維也納事件，奧地利的法西斯分子要求德、奧合并，茨威格不得已遷居英國(guó)。1938年，奧地利并入德國(guó)后，他便參加英國(guó)籍，不久又離英赴美，1940年經(jīng)紐約去巴西。

1942年2月23日，茨威格和他的妻子在巴西服毒自殺。他在去世之前，完成了?昨日的世界——一個(gè)歐洲人的回憶錄?，這是他一生的歷史，也是他那一代人的歷史；這是對(duì)昨日的世界，亦即對(duì)在第二次世界大戰(zhàn)中沉淪的資產(chǎn)階級(jí)世界的回憶。他死后發(fā)表的?象棋的故事?〔1941年〕，是他的最后一篇小說(shuō)，沉痛地訴說(shuō)了一個(gè)心靈和才智遭到納粹摧殘的人的經(jīng)歷。

10寫作特點(diǎn)1.表現(xiàn)形式不標(biāo)新立異，整體都傾向于寫實(shí)。2.著重刻畫內(nèi)心，但也不無(wú)視故事情節(jié)3.在對(duì)女性形象的塑造中充滿愛和同情，寬容和理解。4.長(zhǎng)于心理分析5.博采眾家之長(zhǎng)，且能形成自我獨(dú)特的風(fēng)格11BriefeinerUnbekannten

一個(gè)陌生女人的來(lái)信12?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?背景1.作者經(jīng)歷陌生女人：前妻弗里德里克+“巴黎戀人〞瑪賽爾2.對(duì)真摯純潔的愛情，自尊自愛的熱戀中的女子的禮贊1314?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?故事梗概：知名作家R在他四十一歲生日的那天收到了一封陌生女子的來(lái)信，心中傾訴了她從十三起對(duì)這位作家的至死不渝的愛情。按照陌生女子信中所述，他們?cè)袔状五忮瞬⒂辛艘粋€(gè)兒子，但是作家對(duì)此卻一無(wú)所知，因?yàn)檫@只是他風(fēng)流韻事中的一樁而已，但對(duì)這個(gè)寫信的女子而言，這段愛情卻是她生活的全部。隨著兒子的夭折，她與作家之間唯一的聯(lián)系紐帶也中斷了，致使她對(duì)愛情和生活均感到絕望，在她臨死之前給作家留下了一封哀婉動(dòng)人的書信。15一九二二年出版的這部小說(shuō)標(biāo)志著茨威格的寫作已到達(dá)成熟期。?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?是一個(gè)對(duì)愛情忠貞不二的癡情少女的絕筆。她在十三歲時(shí)便暗戀著鄰居青年作家R。五年后她重返維也納，每天在她窗下等候，被他誤認(rèn)為賣笑女郎，但她絕不向他暴露身份，絕不向他呼救求援，默默地承受著生活的重?fù)?dān)、社會(huì)的歧視、貧困的折磨和疾病的摧殘。這種無(wú)所企求、真摯無(wú)私、充滿獻(xiàn)身精神的愛，在肉欲橫流金錢肆虐的時(shí)代，更顯得超凡脫俗、凄婉動(dòng)人。16文本結(jié)構(gòu)分析1.作家在生日那天收到一封陌生女人的來(lái)信，因?yàn)楹闷娑_始讀這封信。2.信的內(nèi)容，也是小說(shuō)的主要局部，是陌生女人的心里獨(dú)白，在這封信中她講述了她的一生和她的愛情。3.作家讀完這封信的感受。17書信體如果你手里拿著這封信，那你就知道，是個(gè)已死的女人在這里向你訴說(shuō)她的身世，訴說(shuō)她的生活，從她有意識(shí)的時(shí)候起，一直到她生命的最后一刻為止，她的生命始終是屬于你的?？吹轿疫@些話你不要害怕；一個(gè)死者別無(wú)企求，她既不要求別人的愛，也不要求同情和慰藉。我對(duì)你只有一個(gè)要求，那就是請(qǐng)你相信我那向你吐露隱衷的痛苦的心所告訴你的一切。請(qǐng)你相信我說(shuō)的一切，這是我對(duì)你的唯一的請(qǐng)求：一個(gè)人在自己的獨(dú)生子死去的時(shí)刻是不會(huì)說(shuō)謊的。18我知道，我知道，我的兒子昨天死了——現(xiàn)在我在這個(gè)世界上只有你，只有你一個(gè)人，而你對(duì)我一無(wú)所知，你正在尋歡作樂，什么也不知道，或者正在跟人家嬉笑調(diào)情。我只有你，你從來(lái)也沒有認(rèn)識(shí)過(guò)我，而我卻始終愛著你。我要讓你知道我整個(gè)的一生，我的一生一直是屬于你的，而你對(duì)我的一生卻始終一無(wú)所知。便于表現(xiàn)“我〞的心理活動(dòng)19心理分析?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?的結(jié)構(gòu)從總體上說(shuō)是一個(gè)心理分析的結(jié)構(gòu)，女主人公感情的發(fā)生、開展及其深化的全部心理歷程構(gòu)成了這個(gè)結(jié)構(gòu)的軸心。2021“力比多〞力比多學(xué)說(shuō)：“利比多能量的發(fā)泄，總要面臨對(duì)象的選擇〞。陌生女人自小生長(zhǎng)在一個(gè)缺少愛的環(huán)境中，是一個(gè)孤獨(dú)的孩子，沒有任何可以信賴的人。父親早逝，寡母與她格格不入，學(xué)校中的女同學(xué)與她合不來(lái)。這一切使13歲的她處于一種自我封閉與隔絕的狀態(tài)。沒有可以傾訴的對(duì)象、沒有知音的生活使十三歲的少女迫切需要為內(nèi)心深處郁積已久的情感的傾泄找到一個(gè)出口。小說(shuō)家R出現(xiàn)了，他精美的書、淵博的學(xué)識(shí)、語(yǔ)言的天賦，充滿活力的面孔、“溫暖、柔和、多情的眼光〞深深吸引了少女。在這里，利比多在少女由自戀轉(zhuǎn)向他戀的過(guò)程中得到傾瀉。她無(wú)力自拔，陌生女人陷入了一種單一的情感中。22你肯定再也想不起我們，想不起那個(gè)寒酸的會(huì)計(jì)員的寡婦〔她總是穿著孝服〕和她那尚未長(zhǎng)成的瘦小的女兒。你自己還沒有進(jìn)入我的生活，你的身邊就出現(xiàn)了一個(gè)光圈，一種富有、奇特、神秘的氣氛——我們住在這幢郊區(qū)房子里的人一直非常好奇地、焦灼不耐地等你搬進(jìn)來(lái)住〔生活在狹小天地里的人們，對(duì)門口發(fā)生的一切新鮮事兒總是非常好奇的〕。在那天夜里，我還不認(rèn)識(shí)你，我就第一次做夢(mèng)夢(mèng)見了你。少女情懷23少女眼中的世界你穿著一身淺褐色的迷人的運(yùn)動(dòng)服，上樓的時(shí)候總是兩級(jí)一步，步伐輕捷，活潑靈敏，顯得十分瀟灑。你把帽子拿在手里，所以我一眼就看見了你的容光煥發(fā)、表情生動(dòng)的臉，長(zhǎng)了一頭光澤年輕的頭發(fā)，我的驚訝簡(jiǎn)直難以形容：確實(shí)，你是那樣的年輕、漂亮，身材頎長(zhǎng)，動(dòng)作靈巧，英俊瀟灑，我真的嚇了一跳。你是一個(gè)具有雙重人格的人，既是一個(gè)輕浮、貪玩、喜歡奇遇的熱情少年，同時(shí)又是一個(gè)在你從事的那門藝術(shù)方面無(wú)比嚴(yán)肅、認(rèn)真負(fù)責(zé)、極為淵博、很有學(xué)問的長(zhǎng)者。24純真的愛情從這一秒鐘起，我就愛上了你。我知道，女人們經(jīng)常向你這個(gè)嬌縱慣了的人說(shuō)這句話?？墒钦?qǐng)相信我，沒有一個(gè)女人像我這樣死心塌地地、這樣舍身忘己地愛過(guò)你，我對(duì)你從不變心，過(guò)去是這樣，一直是這樣，因?yàn)樵谑澜缟蠜]有什么東西可以比得上一個(gè)孩子暗中懷有的不為人所覺察的愛情，因?yàn)檫@種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放，……只有孤獨(dú)的孩子才能把全部熱情集聚起來(lái)，其他的人在社交活動(dòng)中早已濫用了自己的感情，和人親切交往中早已把感情消磨殆盡……我身邊沒有別人，我沒法向別人訴說(shuō)我的心事，沒有人指點(diǎn)我、提醒我，我毫無(wú)閱歷，毫無(wú)思想準(zhǔn)備：我一頭栽進(jìn)我的命運(yùn)，就像跌進(jìn)一個(gè)深淵。我心里只有一個(gè)人，那就是你，我睡夢(mèng)中也只看見你，25單戀：“得不到的才是最好的〞女人缺乏響應(yīng)的單戀使她得到的正是想象上的滿足。在中間離開的兩年，她也每天生活在對(duì)R先生的回憶中，勾畫出種種情節(jié)來(lái)常演繹與R先生的相遇、相戀。這種想象給她心靈帶來(lái)了巨大的滿足以至寧愿總是獨(dú)處，郊游、逛街、結(jié)識(shí)青年男子對(duì)她全無(wú)吸引力。強(qiáng)烈的思念使她放棄了優(yōu)裕的生活，默默追逐無(wú)望的愛情，嘗盡了人間冷曖；而這一系列行為反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了女人對(duì)R先生的迷戀?！安皇侨酥渲楣?jié)，而是情結(jié)支配著人〞〔榮格〕。26想象中親近“你〞我從十三歲到十六歲，每一小時(shí)都是在你身上度過(guò)的。啊，我干了多少傻事??！我親吻你的手摸過(guò)的門把，我偷了一個(gè)你進(jìn)門之前扔掉的雪茄煙頭，這個(gè)煙頭我視假設(shè)圣物，因?yàn)槟愕淖齑浇佑|過(guò)它。晚上我上百次地借故跑下樓去，到胡同里去看看你哪間屋里還亮著燈光，用這樣的方法來(lái)感覺你那看不見的存在，在想象中親近你。你出門旅行的那些禮拜里——我一看見那善良的約翰把你的黃色旅行袋提下樓去，我的心便嚇得停止了跳動(dòng)——那些禮拜里我雖生猶死，活著沒有一點(diǎn)意思。27相思成災(zāi)就這匆匆而逝的一分鐘是我童年時(shí)代最幸福的時(shí)刻。我要把這個(gè)時(shí)刻告訴你，是為了讓你——你這個(gè)從來(lái)也沒有認(rèn)識(shí)過(guò)我的人啊——終于開始感到，有一個(gè)生命依戀著你，并且為你而憔悴。我成天悲愁，一心只想悲愁；我看不見你，也就什么不想要，只想從中得到某種陶醉。再說(shuō)，我只是熱切地想要在心靈深處和你單獨(dú)呆在一起，我不愿意使我分心。我一個(gè)人坐在家里，一坐幾小時(shí)，一坐一整天，什么事也不做，就是想你，把成百件細(xì)小的往事翻來(lái)覆去想個(gè)不停，回想起每一次和你見面，每一次等候你的情形，我把這些小小的插曲想了又想，就像看戲一樣。因?yàn)槲野淹盏拿恳幻腌姸贾貜?fù)了無(wú)數(shù)次，所以我整個(gè)童年時(shí)代都記得一清二楚，過(guò)去這些年每一分鐘對(duì)我都是那樣的生動(dòng)、具體，仿佛這是昨天發(fā)生的事情。28相見不相識(shí)我正抬頭窺視你的窗口，你突然穿過(guò)馬路走了過(guò)來(lái)。我一下子又成了那個(gè)十三歲的小姑娘，我覺得熱血涌向我的面額；我違背了我內(nèi)心強(qiáng)烈的、渴望看見你眼睛的欲望，不由自主地一低頭，像身后有追兵似的，飛快地從你旁邊跑了過(guò)去。事后我為這種女學(xué)生似的羞怯畏縮的逃跑行為感到害臊，因?yàn)楝F(xiàn)在我不是已經(jīng)打定主意了嗎：我一心只想遇見你，我在找你，經(jīng)過(guò)這些好不容易熬過(guò)來(lái)的歲月，我希望你認(rèn)出我是誰(shuí)，希望你注意我，希望為你所愛。你沒有認(rèn)出我來(lái)，當(dāng)時(shí)沒有認(rèn)出我，也從來(lái)沒有認(rèn)出過(guò)我。親愛的，我該怎么向你形容我那一瞬間失望的心情呢。當(dāng)時(shí)我是第一次遭受這種命運(yùn)，這種不為你所認(rèn)出的命運(yùn)，我一輩子都忍受著這種命運(yùn)，隨著這種命運(yùn)而死；沒有被你認(rèn)出來(lái)，一直沒有被你認(rèn)出來(lái)。29“自戀者并不是一定要把自己的整個(gè)人當(dāng)作自戀的對(duì)象。他通常將自己的自戀灌注于個(gè)性的某個(gè)方面：如他的榮譽(yù)、智慧、他要體力上的勇猛〞等等。〔弗洛姆〕想象取代現(xiàn)實(shí)是自戀者主要的生活方式。女主人公剖析了自己的心靈，但卻用想象代替了理性分析。陌生女人自戀的正是她狂熱的愛情。她將自己的愛情神圣化，在想象中品味自己的不渝和忠貞，讓她體驗(yàn)到獨(dú)特與超凡。為了不破壞想象中至純至真的這種愛情。她不惜忍受屈辱也不向R說(shuō)明真情。而希望R能自己發(fā)現(xiàn)她的偉大付出。在有了孩子之后，她又將自己的母愛神圣為超乎一切，甚至不惜為之出賣身體。而這種讓她顯得與眾不同的體驗(yàn)所帶來(lái)的滿足感是任何現(xiàn)實(shí)事件都無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。她沉醉其間，顧影自憐，對(duì)現(xiàn)實(shí)置之不理。自戀：激情驅(qū)使下的義無(wú)反顧30我話說(shuō)得很少，因?yàn)樵谀闵磉?，聽你說(shuō)話已經(jīng)使我幸福到了極點(diǎn)。我不愿意因?yàn)樘醾€(gè)問題，說(shuō)句蠢話而浪費(fèi)一秒鐘的時(shí)間。你給了我這一小時(shí)，我對(duì)你非常感謝，我永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記這個(gè)時(shí)間……唉，你是不知道，我癡癡地等了你五年！你沒使我失望，我心里是多么喜不自勝??！自從我從童年覺醒過(guò)來(lái)以后，我這整個(gè)的一生無(wú)非就是等待，等待著你的意志！我急忙收拾我的東西。我要走，趕快離開。我心里太痛苦了。我抓起我的帽子，帽子就擱在書桌上，靠近那只插著白玫瑰、我的玫瑰的那只花瓶。我心里又產(chǎn)生一個(gè)強(qiáng)烈的愿望，不可抗拒的愿望：我想再嘗試一次來(lái)提醒你：“你愿意給我一朵你的白玫瑰嗎？〞——“當(dāng)然樂意，〞你說(shuō)著馬上就取了一朵?！翱墒沁@些花也許是一個(gè)女人、一個(gè)愛你的女人送給你的吧？〞我說(shuō)道?！耙苍S是，〞你說(shuō)，“我不知道，是人家送給我的，我不知道是誰(shuí)送的；所以我才這么喜歡它們。〞我盯著看你?！耙苍S是一個(gè)被你遺忘的女人送的！〞你臉上露出一副驚愕的神氣。我目不轉(zhuǎn)睛地注視著你：“認(rèn)出我來(lái)，認(rèn)出我來(lái)吧！〞我的目光叫道。31我告訴你，我賣身了，你會(huì)因此鄙視我嗎？不會(huì)，我知道，你不會(huì)鄙視我。我知道，你一切全都明白，你也會(huì)明白，我這樣做只是為了你，為了你的另一個(gè)自我，為了你的孩子?！抑?，在這個(gè)世界上，窮人總是遭人踐踏、受人凌辱的，總是犧牲品。我不愿意、我絕不愿意你的孩子、你的聰明美麗的孩子注定了要在這深深的底層，在陋巷的垃圾堆中，在霉?fàn)€、卑下的環(huán)境之中，在一間后屋的齷齪的空氣中長(zhǎng)大成人。不能讓他那嬌嫩的嘴唇去說(shuō)那些粗俚的語(yǔ)言，不能讓他那白凈的身體去穿窮人家的發(fā)霉的皺縮的衣衫——你的孩子他應(yīng)該擁有一切，應(yīng)該享有人間一切財(cái)富，一切輕松愉快，他應(yīng)該也上升到你的高度，進(jìn)入你的生活圈子。因此，只是因?yàn)檫@個(gè)緣故，我的愛人，我賣身了。這對(duì)我來(lái)說(shuō)也不算什么犧牲，因?yàn)槿思乙话惴Q之為名譽(yù)、恥辱的東西，對(duì)我來(lái)說(shuō)純粹是空洞的概念：我的身體只屬于你一個(gè)人，既然你不愛我，那么我的身體怎么著了我也覺得無(wú)所謂。

32人物分析一1.陌生女人努力經(jīng)營(yíng)和創(chuàng)造著自己的愛情無(wú)私，純潔強(qiáng)烈、偏執(zhí)，對(duì)愛情有宗教般的感情不能不為這個(gè)女人拋棄功利的高尚情欲和純潔人性所感動(dòng)。33名句朋友算什么，自尊算什么？下一次我還會(huì)這樣，你的聲音有一種神秘的的力量，讓我無(wú)法抗拒，經(jīng)過(guò)十幾年的變遷，依然沒變……

只要你叫我，我就是在墳?zāi)估?，也?huì)涌出一股力量站起身來(lái)，跟著你走！我毫無(wú)閱歷，毫無(wú)準(zhǔn)備。我一頭栽進(jìn)自己的命運(yùn)，像栽進(jìn)一個(gè)深淵。管家:“小姐，你早。〞我愛你，和你無(wú)關(guān)34人物分析二2.作家R陌生女人愛情的觸發(fā)者無(wú)辜逢場(chǎng)作戲，愛情只是生活的調(diào)味品可悲可憐？35他兩手哆嗦，把信放下。然后他長(zhǎng)時(shí)間地凝神沉思。他模模糊糊地回憶起一個(gè)鄰家的小姑娘，一個(gè)少女，一個(gè)夜總會(huì)的女人，可是這些回憶，朦朧不清，混亂不堪，就像嘩嘩流淌的河水底下的一塊石頭，閃爍不定，變幻莫測(cè)。陰影不時(shí)涌來(lái)，又倏忽散去，終于構(gòu)不成一個(gè)圖形。他感覺到一些感情上的蛛絲馬跡，可是怎么也回想不起來(lái)。他仿佛覺得，所有這些形象他都?jí)粢娺^(guò)，常常在深沉的夢(mèng)里見到過(guò)，然而也只是夢(mèng)見過(guò)而已。他的目光突然落到他面前書桌上的那只藍(lán)花瓶上。瓶里是空的，這些年來(lái)第一次在他生日這一天花瓶是空的，沒有插花。他悚然一驚：仿佛覺得有一扇看不見的門突然被翻開了，陰冷的穿堂風(fēng)從另外一個(gè)世界吹進(jìn)了他寂靜的房間。他感覺到死亡，感覺到不朽的愛情：百感千愁一時(shí)涌上他的心頭，他隱約想起了那個(gè)看不見的女人，她飄浮不定，然而熱烈奔放，猶如遠(yuǎn)方傳來(lái)的一陣樂聲。361.美國(guó)的?一封陌生女子的來(lái)信?

1948

37作品的電影闡釋2.中國(guó)的?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?2004年中國(guó)年輕的女導(dǎo)演徐靜蕾以茨威格的小說(shuō)為藍(lán)本，自編自導(dǎo)自演了一部影片?一個(gè)陌生女人的來(lái)信?。中國(guó)影片將故事情節(jié)移植到了1935~1948年的中國(guó)北平，女主人公變成了一個(gè)小學(xué)教員的女兒，男主人公那么成了一個(gè)業(yè)余時(shí)間從事寫作的記者，其他的故事情節(jié)根本上忠于原著。38391.外鄉(xiāng)文化差異2.導(dǎo)演個(gè)人因素3.文化接受4.情節(jié)忠實(shí)原著40一個(gè)陌生女人的來(lái)信 演唱：曹卉娟親愛的你請(qǐng)別再將我忘記你是我生命里程中的唯一的目的即便交匯目光的瞬間再短暫有你的回憶我便有繼續(xù)的勇氣親愛的你請(qǐng)不要將我記起我愿永遠(yuǎn)是你陌生的美麗際遇重逢如果是有一次刻骨別離我寧愿不擁有熟悉的淚滴我是你不經(jīng)意的珍惜像曇花一現(xiàn)般的癡迷我的絕望你從不曾留意任我在沉默中衰老孤寂你是我宿命的愛情用孤獨(dú)作生命的慰籍空虛是愛里唯一的回憶我已忘了如何在等待中哭泣41象棋的故事Schachnovelle

4243小說(shuō)簡(jiǎn)介?象棋的故事?是奧地利作家斯蒂芬·茨威格(StefanZweig，1881－1942)生前發(fā)表的最后一部中篇小說(shuō)。小說(shuō)外表上講述了一條從紐約開往南美的輪船上一位業(yè)余國(guó)際象棋手擊敗了國(guó)際象棋世界冠軍的故事，實(shí)際上講訴了納粹法西斯對(duì)人心靈的折磨及摧殘。作為人文主義者的茨威格借這篇小說(shuō)表達(dá)了他對(duì)納粹法西斯的痛恨。他以這種文學(xué)形式的抵抗參加了世界反法西斯同盟的行列。但他本人沒有看到法西斯最后的崩潰。由于對(duì)時(shí)局的絕望，他和他的夫人在1942年得悉新加坡陷落后在巴西服毒自盡。然而?象棋的故事?作為反法西斯的重要作品卻不斷受到后人的傳誦。44茨威格小說(shuō)特點(diǎn)常常采用第一人稱表達(dá)，在這些作品中常常是第一人稱表達(dá)者“我〞在某一次旅途中有一個(gè)偶然的時(shí)機(jī)，遇到另外一個(gè)人，即小說(shuō)真正的主要任務(wù)角色，在某一特定的場(chǎng)合，主人公向第一人稱表達(dá)者講述自己的親身經(jīng)歷。獨(dú)特的敘事手法以人物的性格塑造及心理刻畫見長(zhǎng)，他比較喜歡某種戲劇性的情節(jié)。但他不是企圖以情節(jié)的曲折、離奇去吸引讀者，而是在生活的平淡中襯托出使人流連忘返的人和事。心理描寫茨威格小說(shuō)的心理描寫特色，與他本人對(duì)人物內(nèi)心世界的關(guān)注有著直接的聯(lián)系。茨威格一直有著“不同尋常的好奇心〞，他曾說(shuō)過(guò)：“對(duì)各種犯偏執(zhí)狂、囿于一成之見的人，我向來(lái)就感興趣，因?yàn)橐粋€(gè)人越是孤陋寡聞，從另一個(gè)角度說(shuō)，他也就越接近無(wú)限。〞45人物介紹“我〞“我〞的朋友麥克柯諾爾“素來(lái)感興趣的就是各種有偏執(zhí)狂的人〞“自以為是、志得意滿〞，“把任何阻力都看成是對(duì)自己的極不應(yīng)該的對(duì)抗，幾乎就是對(duì)自己的侮辱〞米爾柯·琴多維奇“象棋世界冠軍〞，“罕見的怪物〞，“他在任何領(lǐng)域都驚人的無(wú)知〞，“古怪的天才〞，“神秘的笨蛋〞

B博士受納粹折磨后的偏執(zhí)狂人，棋藝高超46獨(dú)特?cái)⑹率址?.第一人稱敘事——茨威格小說(shuō)的典型特點(diǎn)2.以第一層故事為根底，展開第二層故事第一層：客輪上的故事第二層：朋友用第三人稱講述琴多維奇的身世B博士用第一人稱回憶往事3.用第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角披露人物內(nèi)心世界深入的情感悸動(dòng)和隱秘。47第一人稱敘事小說(shuō)由外表達(dá)者“我〞，在“從紐約駛往布宜諾斯艾利斯〞的巨型客輪上，經(jīng)歷一場(chǎng)國(guó)際象棋比賽，這艘船上有普通的國(guó)際象棋愛好者，有具備一定國(guó)際象棋比賽能力的賽手，還有國(guó)際著名國(guó)際象棋專家琴多維奇，小說(shuō)的前段就是以琴多維奇為中心，介紹他的傳奇的經(jīng)歷。然后再以大家在無(wú)聊的海洋航行中以國(guó)際象棋比賽娛樂作中介，給我們?cè)O(shè)置了一個(gè)比賽逐步升級(jí)、參賽人物水平漸長(zhǎng)的大“圈套〞，讓我們沉浸在故事之中，直到比賽在琴多維奇和一船棋手共同參與努力支持的棋手麥克柯諾爾之間僵持時(shí)，一位“大約四十五歲上下〞，“瘦削道的臉上輪廓清楚就，臉色像石灰一樣，白得出奇〞的先生出現(xiàn)了，他就是B博士，而這樣一位不起眼的先生，竟然戰(zhàn)勝了國(guó)際象棋高手琴多維奇。這樣，小說(shuō)才真正引出核心故事—B博士的經(jīng)歷。48米爾柯·琴多維奇神父的一切努力全都白費(fèi)。米爾柯直愣愣地瞪著字母，雖說(shuō)都已經(jīng)給他解釋了上百次，他還是覺得非常陌生；課堂上講解的最簡(jiǎn)單的東西，他那遲鈍的腦子也記不住。十四歲上，他還扳著指頭算數(shù)。都已經(jīng)是個(gè)半大不小的男孩了，讀書看報(bào)還特別費(fèi)力。但是，不能說(shuō)米爾柯脾氣古怪或者犟頭倔腦。吩咐他干啥他就乖乖地干啥：擔(dān)水、劈柴、下地干活、收拾廚房。他辦事可靠，托付他的事情，他一定完成，盡管慢得叫人生氣。但是最讓好心的神父惱火的，卻是這個(gè)冥頑不靈的少年對(duì)世上的一切全都漠不關(guān)心。要是沒有人特意要他干啥，他就整天什么也不干。他從來(lái)不提問題，從來(lái)不和別的孩子一塊兒玩耍，只要不明確告訴他該做什么活，他是從來(lái)不給自己找活兒干的。做完家務(wù)事以后，米爾柯就坐在屋里發(fā)呆，兩只眼睛茫然無(wú)神，活像在草地上吃草的綿羊，對(duì)周圍發(fā)生的一切事情完全無(wú)動(dòng)于衷。每天晚上，神父吸著鄉(xiāng)下長(zhǎng)煙袋，總要和警察局的巡官下三盤象棋，這個(gè)淡黃頭發(fā)的小伙子老是一聲不吭地蹲在旁邊，低垂著沉重的眼皮，似睡非睡地、漫不經(jīng)心地看著畫有格子的棋盤。49這位好心的神父千方百計(jì)地在家里給這個(gè)前額寬闊、不愛說(shuō)話、有點(diǎn)遲鈍的孩子補(bǔ)課，想教給他那些他在鄉(xiāng)村學(xué)校里沒能學(xué)會(huì)的知識(shí)。米爾柯下得緩慢、頑強(qiáng)、堅(jiān)決不移，他那前額寬闊的腦袋始終不從棋盤上抬起來(lái)。但他下棋下得很穩(wěn)，毫無(wú)破綻。象棋手本來(lái)集各種截然不同的智力特性于一身，兼有哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家的精于計(jì)算、富于想像等創(chuàng)造性的特質(zhì)。這樣一來(lái)，在象棋名手卓越的行列里破天荒第一次混進(jìn)來(lái)一個(gè)十足地道的異己分子——一個(gè)行動(dòng)滯重、沉默寡言的鄉(xiāng)村青年。琴多維奇這位久經(jīng)沙場(chǎng)的名手，在整個(gè)這段時(shí)間內(nèi)一動(dòng)不動(dòng)，活像一塊巖石，兩只眼睛耷拉下來(lái)專注地、死死地盯著棋盤；在他身上，沉思似乎是一種肉體上的使勁，迫使他全部器官都高度集中起來(lái)。琴多維奇似乎越來(lái)越變成一尊石像……50在他身上，于智力絕對(duì)停滯之中，迸涌出一股特殊的才能，就像一大塊礦石之中隱藏著一縷金礦脈一樣。我原那么上從來(lái)就懂得，這種獨(dú)特的天才游戲必然會(huì)產(chǎn)生值得尊敬的斗士，但我總還是感到很難想像，甚至幾乎不能想像，一個(gè)頭腦活潑的人會(huì)把自己的天地局限于一小塊一小塊黑白空間之上，而且能夠在前后左右移動(dòng)三十二顆棋子的活動(dòng)中找到畢生的事業(yè)。我不能想像這樣一個(gè)人，他認(rèn)為開棋的時(shí)候先走馬而不是先走卒對(duì)他來(lái)說(shuō)是英勇的壯舉，而在象棋指南的某個(gè)犄角里占上一席可憐見的位置就意味著聲名不朽；我不能想像，一個(gè)聰明人竟然能夠在十年、二十年、三十年、四十年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻(xiàn)給一種荒唐的事情——想盡一切方法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落里，而自己卻沒有發(fā)狂成為瘋子。我現(xiàn)在愈是想了解這一類型的人，我就愈覺得讓人的腦子一輩子完全圍著一個(gè)劃成六十四個(gè)黑白方格的小塊空間轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，是不可思議的。51麥克柯諾爾麥克柯諾爾完全變了樣子。他滿臉通紅，一直紅到發(fā)根，鼻翼由于內(nèi)心沖動(dòng)張得大大的，額上冒出豆大的汗珠，一條深深的皺紋從緊咬著的嘴唇向氣勢(shì)洶洶地往前突出的下巴伸展過(guò)去。我不安地注意到，他眼里閃爍著一股無(wú)法遏制的怒火，這種怒火通常只有賭臺(tái)旁邊的賭徒才有，如果他所需要的牌在成倍成番地加注以后接連六七次都不出現(xiàn)的話。52B博士身份：受托人〔受托管理皇室某些成員的資產(chǎn)〕希特勒上臺(tái)后，被關(guān)入“大都會(huì)飯店〞，單間囚禁虛無(wú)的壓力下，神經(jīng)松弛、精神松散被無(wú)意中獲得的一本棋譜解救自己與自己下棋〔棋毒：投身于自我混戰(zhàn)中，無(wú)法自拔，精神混亂〕53心理分析?象棋的故事?同樣通過(guò)心理分析的手法來(lái)影射當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)寫B(tài)博士一個(gè)人被關(guān)在一間小屋里過(guò)著與世隔絕的生活，為作者施展他心理描寫的技巧提供了絕好的條件。心理分析的過(guò)程是細(xì)膩的，層次清楚而又步步深入。B博士在孤獨(dú)中忍受的折磨，在受審時(shí)的緊張心理，還有那與自我的對(duì)弈－－從為擺脫困境而到產(chǎn)生樂趣，再?gòu)臉啡ざ優(yōu)闊崆椤⒂蔁崆槎優(yōu)榭駸?、由狂熱而變?yōu)轳焙?，直到最后開展為一種偏執(zhí)狂。這一切使讀者強(qiáng)烈地感受到作者的心靈因法西斯對(duì)人類精神的摧殘而產(chǎn)生的痛苦的顫抖和拼命的掙扎。54不是采用粗暴的拷打或者肉體的折磨，而是采用更加精致、更加險(xiǎn)惡的酷刑，這是想得出來(lái)的最惡毒的酷刑——把一個(gè)人完全孤立起來(lái)。他們并沒有把我們?cè)趺礃印麄冎皇前盐覀儼仓迷谕晖耆奶摕o(wú)之中，因?yàn)榇蠹叶贾溃澜缟蠜]有什么東西能像虛無(wú)那樣對(duì)人的心靈產(chǎn)生這樣一種壓力。他們把我們每一個(gè)人分別關(guān)進(jìn)一個(gè)完完全全的真空之中，關(guān)進(jìn)一間和外界嚴(yán)密隔絕的空房間里，不是通過(guò)鞭笞和嚴(yán)寒從外部對(duì)我們施加壓力，而是從內(nèi)部產(chǎn)生壓力，最后迫使我們開口。我所有的東西都被拿走了：表給拿走了，免得我知道時(shí)間：鉛筆拿走了，使我不能寫字；小刀拿走了，怕我切斷動(dòng)脈；甚至像香煙這樣極小的慰藉也拒絕給我。除了看守，我從來(lái)沒有看見過(guò)任何一張人的臉，就是看守也不許同我說(shuō)話，不許答復(fù)我的問題。我從來(lái)沒有聽見過(guò)任何人的聲音。從早晨到夜晚，從夜晚到黎明，我的眼睛、耳朵以及其他感官都得不到絲毫滋養(yǎng)。55我身邊是一片虛無(wú)，一個(gè)沒有時(shí)間、沒有空間的虛無(wú)之境，處處如此，一直如此?！词箍瓷先o(wú)實(shí)無(wú)形的思想，也需要一個(gè)支撐點(diǎn)，不然它們就開始毫無(wú)意義地圍著自己轉(zhuǎn)圈子，便是思想也忍受不了這空無(wú)一物的虛無(wú)之境。

“我漸漸感到，在這一片虛無(wú)的可怕壓力下，我的神經(jīng)開始松弛。……“這種實(shí)在難以描繪的狀況持續(xù)了四個(gè)月之久……你周圍空虛一片，一片空虛，成天看見的老是桌子、床、臉盆、糊墻紙，身邊老是一片沉默，看見的老是那個(gè)看守，他把飯塞進(jìn)來(lái)，連看也不看你一眼，同樣的一些思想在虛無(wú)之中老是在你腦海里盤旋，直到你發(fā)瘋為止。你向誰(shuí)也沒法解釋，這一切是如何使我崩潰和消滅的?！腋杏X到，我的力量漸漸支持不住，我感到這一時(shí)刻漸漸逼近：我為了救我自己，我將把我所知道的一切……我都說(shuō)，我什么都說(shuō)！’……56“我日復(fù)一日地把書上的一百五十盤棋照著棋譜有系統(tǒng)地下了一盤又下一盤，這段幸福的時(shí)間延續(xù)了大概兩個(gè)半月到三個(gè)月。然后我出乎意料地又到達(dá)了一個(gè)死點(diǎn)。我突然又重新面臨著一片虛無(wú)。因?yàn)槲颐勘P棋都下了二三十遍之后，這些棋局就失去了新鮮的魅力，再也不使人感到出其不意，它們先前如此使人興奮、如此使人沖動(dòng)的力量枯竭了?！也坏貌辉O(shè)法和我自己下棋，或者說(shuō)得更精確些，把我自己當(dāng)作對(duì)手。

“……自己把自己當(dāng)作對(duì)手來(lái)下棋，勢(shì)必是件絕頂荒唐的事情?！蔷褪钦f(shuō)，同一個(gè)腦子同時(shí)既要知道這件事，又要不知道這件事。這個(gè)腦子作為白方在起作用的時(shí)候，要能夠奉命完全忘記它在一