湘繡鬅毛針技藝傳承與創(chuàng)新人才培養(yǎng)說課人：劉愛云鬅毛針?biāo)囆g(shù)作品創(chuàng)作實(shí)踐目錄123鬅毛針質(zhì)感體現(xiàn)的方法作品色彩、明暗、虛實(shí)關(guān)系的處理鬅毛針毛路走勢以及斑紋銜接處的繡制要點(diǎn)1鬅毛針質(zhì)感體現(xiàn)的方法

根據(jù)動(dòng)物的素描關(guān)系，濃淡和疏密的變化，動(dòng)物的皮毛深淺，整幅繡品的結(jié)構(gòu)，一切深淺變化，皆從對比中表現(xiàn)，沒有深既無所謂淺，沒有淺也無所謂濃，在刺繡中，我們要用心觀察，細(xì)心經(jīng)營。（一）濃淡深淺對比的方法1、在刺繡作品時(shí)，必須注意動(dòng)物的透視關(guān)系，動(dòng)物在正視時(shí)，露出兩個(gè)鼻孔，側(cè)視可見一個(gè)或不見鼻孔，各種角度的變化都不要忽視，平時(shí)對動(dòng)物多進(jìn)行觀察，不斷實(shí)踐，當(dāng)然這些一般設(shè)計(jì)者都會有所定位，但我們作為刺繡研究者，都要學(xué)習(xí)理解其中的道理。2、根據(jù)陰陽透視關(guān)系，第一步開始用深淺打輪廓，一般從最深的部位開始定位，從暗部開始，由深至淺，輪廓必須要求準(zhǔn)確（深淺部位的多少），這關(guān)系到整個(gè)作品的質(zhì)感問題。（二）選擇適合繡動(dòng)物的針法，線的粗細(xì)，針腳長短根據(jù)動(dòng)物大小、品種、部位選擇決定。1、湘繡動(dòng)物品種不同，刺繡的針法，繡法也各不相同，而且同一種動(dòng)物身上不同部位的毛質(zhì)不同，繡法、針法也不同，這聽起來好像很復(fù)雜，就拿《飲水虎》來講，我們繡老虎主要是為了老虎皮毛的形象和質(zhì)感，還要與老虎的內(nèi)在氣質(zhì)和特征相吻合，因此鬅毛針的用針也要根據(jù)老虎的大小用針、用線，要以粗狂與細(xì)致相結(jié)合，針腳以長短相結(jié)合，該粗的地方如脊背、腳、頭部，該細(xì)的地方又要細(xì)，如眼睛、邊毛、絨毛、肚皮毛粗細(xì)結(jié)合對比，才能體現(xiàn)出老虎質(zhì)感。這里我向大家介紹幾種針法特點(diǎn)：1.鬅毛針：擅長表現(xiàn)粗、硬、中等偏長的毛發(fā)；2.花游針：表現(xiàn)動(dòng)物長、細(xì)、軟之毛；3.毛針：表現(xiàn)短、細(xì)之毛。鬅毛針花游針（三）幾種針法摻和使用其表現(xiàn)功能也由摻和程度而變化1、鬅毛針和花游針并順序相貫的一種針法，如老虎的毛路轉(zhuǎn)折，脊背與肚皮、腿彎相接處，繡制要審察形勢，留有線條地盡量避免線路交叉，并考慮絲線的反光影響了明暗關(guān)系變化，針腳長短要安排適當(dāng)。2、毛針是參差不齊，高度靈活變化的一種針法，這種針法能把色彩、陰陽（既明暗）關(guān)系調(diào)節(jié)得十分絢爛美麗，自然和諧，針腳不長不短，錯(cuò)綜而有調(diào)理，湘繡動(dòng)物在刺繡時(shí)，用毛針發(fā)揮了其特性。3、絨毛針，動(dòng)物邊緣的處理，虛實(shí)結(jié)合的部位，用細(xì)線繡絨毛，針腳不能繡的太實(shí)在，要留有余地。細(xì)看《飲水虎》的處理方法，以鬅毛針為主繡老虎大面積偏虎黃的部位,結(jié)合其它很多針法如：花游針、毛針、絨毛針、旋游針、摻針、混針、游針、引針、引針等，這些就是鬅毛針質(zhì)感體現(xiàn)的方法。2作品色彩、明暗、虛實(shí)關(guān)系的處理

一幅作品首先看到的是色彩，其次才是繡品所表達(dá)的內(nèi)容，因此色彩非常重要，色彩可以決定一幅繡品的感觀，要繡好一幅作品，必須對色彩有一種敏銳的觀察力。1、我認(rèn)為我們作為湘繡刺繡工作者，刺繡一幅作品，不但在針法的使用、繡品的精細(xì)方面要下功夫，也要對一幅作品的整體色彩效果、前后遠(yuǎn)近關(guān)系的處理下功夫，特別是大作品，你繡的再好，色彩關(guān)系錯(cuò)了，冷暖變化不對，前后遠(yuǎn)近關(guān)系錯(cuò)了，那這幅作品必然失敗，可能有人會說，我反正照標(biāo)本繡，但繡完以后很少考慮這幅作品為什么色彩要這樣處理，它的色彩理論根據(jù)在哪里，很少深思總結(jié)。

2、早在二十世紀(jì)六十年代中期，我有幸參與繡制并指導(dǎo)二十多位年輕刺繡人員繡制《當(dāng)代英雄》毛主席接見全國各民族英雄人物的大型湘繡作品，黃淬鋒老師為我們舉辦人物素描、色彩、虛實(shí)關(guān)系的培訓(xùn)班學(xué)習(xí)，也經(jīng)常接受楊應(yīng)修老師的臨繃指導(dǎo)，也曾多次聽各畫家的繪畫色彩講課，冷暖關(guān)系、色彩變化、虛實(shí)關(guān)系的處理，并在自己的刺繡配色中不斷實(shí)踐、總結(jié)，我認(rèn)為色彩關(guān)系的冷暖變化、虛實(shí)、結(jié)構(gòu)關(guān)系對湘繡動(dòng)物作品，對湘繡人物刺繡花鳥的配色、山水的處理都是適用的。3、我們知道紅、橙、黃給人溫暖的感覺，稱之為暖色，而綠、藍(lán)、紫給人以寒冷的感覺，故稱之為冷色。不過這種劃分也不是絕對的，它們會因?yàn)楦髯詫Ρ鹊膶ο蟛煌尸F(xiàn)出冷暖變化，比如，將同為暖色的大紅、朱紅相比較，則朱紅最暖，大紅次之，而將習(xí)慣上的綠、藍(lán)、紫相比較，紫就成了暖色，而綠色次之，藍(lán)任為冷色，配色中考慮各自對比的對象不同，冷暖關(guān)系又不同，虎黃線中就有偏綠的，偏秋黃的、虎黃的，偏棕黃的，偏麻黃的，一般的情況在深淺變化上，暗部偏暖，亮部偏冷色一些，邊緣以環(huán)境色次之。（1）紅色能引起人們興奮；（2）橙色具有溫和的情感；（3）藍(lán)色能使人心情冷靜、善于理智；（4）綠色有新鮮而清新感；（5）紫色能產(chǎn)生高貴之感；（6）黑色可使人產(chǎn)生恐怖感；（7）白色能使人有種潔白、神圣之感。一般顏色的特點(diǎn)：

就拿《白色虎頭》來講，這幅作品是90年代邵春林老師設(shè)計(jì)的，是一幅素描稿，沒有上顏色，我認(rèn)為根據(jù)畫稿繡出來繡品色彩會很單調(diào)，我大膽的根據(jù)色彩冷暖變化，在繡制中根據(jù)光源色、固有色、環(huán)境色的變化用色，一個(gè)白色老虎頭我竟用上了二十多種顏色，有秋虎黃、麻黃、灰、墨綠、藍(lán)色、紫色、暗綠、墨麻灰、墨灰、黑色、白色、灰白、亮白等等，如此用眾多顏色以鬅毛針結(jié)合很多針法施繡，深淺變化上以暗暖、亮冷色調(diào)，在突出頭部主題外，暗部要有色彩呼應(yīng)，在色與色的轉(zhuǎn)換位置，一定要自然柔和生動(dòng)，要有過渡面，色彩上不能一刀切，注意整幅作品效果。

此幅白色老虎繡屏，老虎的A面，老虎正張著嘴，眼睛瞄準(zhǔn)前方，尋找獵物的到來，B面是老虎正吃飽喝足了，閉著嘴，安閑地休息，通過這些配色研究和老虎形象的改變，藝術(shù)價(jià)值就大大提高了。

此幅作品在2006年獲首屆湖南省湘繡精品大獎(jiǎng)賽唯一“特等獎(jiǎng)”，2008年廣州華高陳先生高價(jià)收藏，真是電閃銀毛夸五色，銀光煥發(fā)到繡屏。A面B面3鬅毛針毛路走勢以及斑紋銜接處的繡制要點(diǎn)（一）鬅毛針毛路走勢分析

刺繡走獸類作品，需先根據(jù)畫稿中動(dòng)物的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征，分析其針路走勢，然后運(yùn)用不同的針法以不同色線進(jìn)行繡制。動(dòng)物毛發(fā)在不同動(dòng)態(tài)和角度的變化中，其結(jié)構(gòu)和形狀都會有很大的變化，因此在刺繡過程中要先觀察分析毛發(fā)的形態(tài)特點(diǎn)，根據(jù)其形態(tài)進(jìn)行刺繡針線方向分析。不同角度面部毛發(fā)的針路分析圖

每種動(dòng)物都具有自己獨(dú)特的花紋特點(diǎn)，即便是同一種動(dòng)物角度不同動(dòng)態(tài)不同，看到的花紋不同，其繡制毛發(fā)的針路方向也會不同。以貓為例：在不同的動(dòng)態(tài)下其走勢也隨之變化。（二）斑紋銜接處的繡制要點(diǎn)

鬅毛針斑紋銜接處的繡制，主要體現(xiàn)在老虎、豹子等具有獨(dú)特花紋的走獸類動(dòng)物，斑紋處理的好壞直接影響動(dòng)物整體的藝術(shù)效果，因此在繡制過程需要注意以下幾點(diǎn)：1、繡制斑紋時(shí)，針腳不能過于整齊，形成一條一條的呆板紋路。針腳整齊紋路呆板會使動(dòng)物毛發(fā)看起來沒有生氣，毛發(fā)不夠自然生動(dòng)，所以在繡制斑紋時(shí)，針腳需長短參差不齊，靈活