第第頁《八月之光》中的敘事時(shí)間分析摘要：透過小說紛繁復(fù)雜，凌亂交織的時(shí)間表象分析《八月之光》中的故事時(shí)間與話語時(shí)間之間的關(guān)系。?？思{通過巧妙安排兩者錯(cuò)前與滯后，延長與縮短的關(guān)系來增強(qiáng)作品美學(xué)效果，從而試圖突破時(shí)空的界限，尋求人類的永恒存在。

關(guān)鍵詞：敘事時(shí)間；時(shí)距；頻率

中圖分類號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1002-2589（2013）11-0180-02

《八月之光》是美國著名作家威廉·福克納的代表作之一，在其營造的“約克納帕塔法世系”中占有重要的位置。這部公認(rèn)的經(jīng)典小說以多重?cái)⑹陆嵌群颓楣?jié)結(jié)構(gòu)聞名，作家對(duì)小說文本的無限可能性進(jìn)行了前衛(wèi)性的實(shí)驗(yàn)。多年來，學(xué)者們運(yùn)用神話原型解讀法，新批評(píng)主義解讀法，結(jié)構(gòu)與后結(jié)構(gòu)主義解讀法等批評(píng)方法對(duì)文本的研究也取得了可喜的成果。然而，“《八月之光》盡管是?？思{作品中最常被評(píng)論、被用作教材的作品之一，然而對(duì)其眾多的讀者來說，它仍然是最令人困惑的、最難納入無論是加以理性的思辨或美學(xué)的透視的小說之一。因此，它還是一部遠(yuǎn)未讀懂的小說。”[1]31?？思{以晦澀的語言，支離破碎的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及交錯(cuò)的時(shí)空轉(zhuǎn)換著稱，他永遠(yuǎn)不會(huì)讓讀者順著一條連貫的線索俯瞰故事全貌。故事中時(shí)間肆意跳躍，過去現(xiàn)在縱橫交錯(cuò)，情節(jié)發(fā)展經(jīng)常停滯不前，前后割裂甚至突然后退?！栋嗽轮狻氛谴蚱屏税磿r(shí)間順序安排故事情節(jié)的傳統(tǒng)寫作模式，讓讀者在零亂交織的時(shí)間片段中眼花繚亂甚至一度迷失方向，然而一旦把握了小說的脈絡(luò)，從這貌似被任意轉(zhuǎn)換與破壞的時(shí)間隧道中抽離出來時(shí)，讀者就會(huì)幡然醒悟，繼而體會(huì)到作者展現(xiàn)給我們的是怎樣一個(gè)紛繁復(fù)雜充滿喧囂卻真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界。

一、《八月之光》中的故事時(shí)間

我們知道敘事時(shí)間涉及兩個(gè)層面的時(shí)間概念，即“故事時(shí)間”和“話語時(shí)間”，前者是指所述事件發(fā)生所需要的實(shí)際時(shí)間，類似于我們?nèi)粘Ｉ钪袑?duì)時(shí)間的體驗(yàn)，首先是用于描述、衡量時(shí)間的方式，如鐘表時(shí)間、年歷等等；其次時(shí)間總是按照鐘表時(shí)間順序緩緩流淌。而后者是指用于敘述事件的時(shí)間，與前者不同的是，小說家為了建構(gòu)情節(jié)、揭示題旨等動(dòng)機(jī)，常常在話語層次上“任意”撥動(dòng)、調(diào)整時(shí)間。有時(shí)候，小說家甚至可以像放映DVD一樣，將故事時(shí)間暫停在某個(gè)時(shí)刻[2]112。福克納正是打破了鐘表滴答之聲不可逆轉(zhuǎn)的規(guī)定性，在《八月之光》的故事里，通過控制、安排話語時(shí)間與故事時(shí)間之間的關(guān)系，展現(xiàn)了對(duì)這種規(guī)定性的叛逆與想象，達(dá)到了不可言喻的審美效果?！栋嗽轮狻返墓适掳l(fā)生在八月中旬，前后歷時(shí)僅為10天左右：周五——莉娜行進(jìn)在路上（第一章）；晚上克里斯默斯殺死伯頓，放火燒了房子之后開始逃亡生涯（第十二章）。周六——莉娜到達(dá)杰弗生鎮(zhèn)后遇見拜倫·邦奇（第一章）；布朗指證殺人犯為克里斯默斯（第十三章）。周三——莉娜接近產(chǎn)期，在拜倫幫助下住進(jìn)小木屋（第十三章）。周六——克里斯默斯在摩茲鎮(zhèn)被捕（第十五章）。周一——克里斯默斯被私刑處死（第十九章）；莉娜孩子誕生（第十七章）；布朗逃跑（第十八章）。周二——莉娜再次踏上旅途。

整個(gè)故事橫向展開的現(xiàn)在時(shí)間雖然僅為10天，縱向延伸的過去時(shí)間卻展現(xiàn)了幾個(gè)主人公甚至是其父輩祖輩的一生。按照文本順序，依次為莉娜前二十年在家鄉(xiāng)的生活（第一章）；克里斯默斯在刨木廠四年的經(jīng)歷（第二章）；海托華在杰弗生鎮(zhèn)二十幾年的生活（第三章）；克里斯默斯幼時(shí)在孤兒院的生活，少年時(shí)期被麥克伊琴收養(yǎng)的經(jīng)歷以及十八歲以后的流浪生涯（第六、七、八、九、十章）；伯頓家族的歷史（第十一章）；海因斯夫婦在摩茲鎮(zhèn)三十年的生活（第十五章）；海因斯夫婦揭開克里斯默斯的身世之謎（第十六章）；海托華回憶自己的一生（第二十章）。隨著情節(jié)的展開，過去與現(xiàn)在緊密交織，形成一個(gè)縱橫交錯(cuò)的有機(jī)整體。

二、《八月之光》中的倒敘與預(yù)敘

然而我們可以看出，文中的故事時(shí)間與話語時(shí)間并不能時(shí)時(shí)相符，經(jīng)常出現(xiàn)超前或者滯后，有時(shí)甚至是停頓。例如整本小說共二十一章，其中就有至少五章的章首沒有任何時(shí)間標(biāo)志，情節(jié)與前文毫無干系，甚至只用第三人稱“他”指代前文從沒出現(xiàn)過的人物，致使讀者已經(jīng)建立的時(shí)間架構(gòu)一時(shí)錯(cuò)亂，閱讀體驗(yàn)受挫。第六章開始時(shí)作者這樣描寫：“記憶里沉淀的必早于知曉的記憶，比能回憶的長遠(yuǎn)，甚至比記憶所想象的更久遠(yuǎn)……在這條寂靜空蕩的走廊里，在正午之后的清凈時(shí)刻，他像一個(gè)影子在那晃動(dòng)；五歲了，個(gè)子還那么瘦小，不做聲不出氣的，跟影子一般無二。”[3]83前文第五章講述的是克里斯默斯案發(fā)前在街上游蕩的心路歷程，故事時(shí)間停留在周五晚上十二點(diǎn)整，他終于下定了決心朝伯頓的房間走去，甚至沒想“就要出事了，我就要肇事了”。故事在這里戛然而止，按照正常的時(shí)間順序以及讀者的閱讀期待，下文理應(yīng)表述兇殺案的整個(gè)過程，然而作者卻隨手一撥，將故事世界的鐘表停擺，讓時(shí)間又急速倒回到某人“沉淀在比知曉的記憶更早的記憶”中，讀者只能暫時(shí)放棄對(duì)按照已然架構(gòu)起來的時(shí)間順序繼續(xù)發(fā)展的期待，跟隨作者一起來探索這個(gè)男孩五歲時(shí)的記憶，這時(shí)的話語時(shí)間明顯落后于故事時(shí)間，因?yàn)樾纬闪恕白匪葸^去”也就是所謂“倒敘”?！笆录r(shí)間早于敘述時(shí)間，敘述從現(xiàn)在開始回憶過去，則為倒敘（analepsis）?！盵2]116有趣的是當(dāng)讀者帶著重新建立的閱讀期待進(jìn)入第六章時(shí)，卻一直無法明確這個(gè)“他”到底是誰，直到本章結(jié)束，才由麥克伊琴不經(jīng)意的一問，使讀者得到了答案—“我不姓麥克伊琴，克里斯默斯才是我的姓。”這令讀者頓時(shí)有了恍然大悟的暢快，也令克里斯默斯這個(gè)帶有異教徒意味的名字深深刻進(jìn)讀者心里，在后文中自然而然地將名字與克里斯默斯的反宗教聯(lián)系在一起。由于倒敘可以看作是一種心理過程，與心理時(shí)間相結(jié)合，人物通過回憶的方式敘述可以在一定程度上反映人物的心理變化和成長過程，使我們能夠體會(huì)人物的心情、感受等。所以我們很容易就切身感受到小克里斯默斯在被女營養(yǎng)師抓到后的恐懼和得知被麥克伊琴收養(yǎng)后內(nèi)心的反叛。書中以倒敘的敘事時(shí)間模式展開情節(jié)的例子還有很多，第二十章“他還能記起自己年輕的時(shí)候離開神學(xué)院、初到杰弗生鎮(zhèn)得情形，那時(shí)漸淡的銅黃色陽光幾乎可以聽見，像喇叭聲逐漸低沉下去落入寂靜與等待的間歇，隨后又立即從間歇中傳出。”[3]331與倒敘相對(duì)的，如果事件還沒有發(fā)生，敘述者就預(yù)先敘述事件及其發(fā)生過程，則構(gòu)成“預(yù)敘”[2]116。所謂預(yù)敘也就是話語時(shí)間較之于故事時(shí)間超前了，有時(shí)候這種敘事時(shí)間模式會(huì)起到相當(dāng)于預(yù)言的作用，如第八章中有這樣一段描寫“喬將從這副姿態(tài)獲得他自己的一項(xiàng)舉止，但不是現(xiàn)在。那是后來的事……接受這一切是以后的事，將會(huì)隨著他由憤恨到輕信的整個(gè)變化出現(xiàn)……他像匹小公馬帶著又疑又喜的驚奇，跳蹦在一片隱蔽的棲息著一群疲倦而又在行的母馬的牧場(chǎng)上，而他到時(shí)候也成了無數(shù)眾多、無名無姓的男人中間的一個(gè)犧牲品。”[3]124這時(shí)的克里斯默斯剛剛認(rèn)識(shí)他的初戀情人博比，還沒開始交往，然而話語時(shí)間卻在這時(shí)超過了故事時(shí)間做出了類似于暗示或者預(yù)告的描寫，達(dá)到了情節(jié)前后的完整性，也體現(xiàn)了在看似凌亂和片段性的時(shí)間背后作者對(duì)故事早已胸有成竹的掌控力以及精巧的構(gòu)思。

三、《八月之光》中的時(shí)距與頻率

話語時(shí)間和故事時(shí)間之間除了存在超前與滯后的關(guān)系之外，還存在著時(shí)距和頻率的關(guān)系。話語時(shí)間與故事時(shí)間的距離叫做時(shí)距，即事件或故事實(shí)際延續(xù)的時(shí)間和敘述它們的文本長度之間關(guān)系，實(shí)際上是一種速度關(guān)系。如果敘述時(shí)間短于故事時(shí)間，即為“概述”。作品第十章中，克里斯默斯被博比拋棄時(shí)是十八歲，他到達(dá)杰弗生鎮(zhèn)時(shí)是三十三歲，這期間十五年的時(shí)光只用了兩頁紙的篇幅，敘述時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于故事時(shí)間。作者只是寥寥幾筆概括了克里斯默斯十幾年在外漂泊流浪的生活，使得情節(jié)得以延續(xù)，也讓讀者了解了他那些年的境況，對(duì)作品得以更好地理解，又不會(huì)因?yàn)槟撤N沒必要的事無巨細(xì)的描寫方式而產(chǎn)生厭煩的情緒。相反的，第九章中克里斯默斯在晚上從家里逃出去參加舞會(huì)，又在舞場(chǎng)將養(yǎng)父麥克伊琴砸死的情節(jié)僅僅幾個(gè)小時(shí)的故事時(shí)間，卻占據(jù)了整整十六頁的篇幅，中間穿插的描寫一度使故事時(shí)間停止，這種好似將故事置于放大鏡下，不錯(cuò)過任何細(xì)節(jié)的敘述方式令一場(chǎng)發(fā)生在舞場(chǎng)的暴力事件精彩絕倫的展現(xiàn)在讀者面前，克里斯默斯暴虐易怒的形象也躍然紙上。這兩種敘述速度一快一慢，一緊一松交替在文中出現(xiàn)，使得整部作品極具節(jié)奏感與音樂性。與敘述節(jié)奏密切相關(guān)的另外一個(gè)概念是敘述頻率，即一個(gè)事件出現(xiàn)在故事中的次數(shù)與該事件出現(xiàn)在文本中的敘述次數(shù)之間的關(guān)系[2]124。在《八月之光》中較為典型的頻率是重復(fù)敘述——講述數(shù)次只發(fā)生了一次的事件。在第五章中，曾多次出現(xiàn)“是的，因?yàn)樗_始為我祈禱”這樣的語句，克里斯默斯不斷地向自己重復(fù)著這句話，同時(shí)作者也在用這句話不斷地提示讀者，“她為我祈禱”是件極其重大的事件，重大到克里斯默斯就是不斷思索著這件事而走向了殺人的道路，這也許是個(gè)原因，也許是個(gè)導(dǎo)火索，雖然情節(jié)發(fā)展的空白使讀者暫時(shí)還沒有頭緒，但由于事件的不斷重復(fù)給讀者留下了深刻的印象，使得當(dāng)?shù)谑略俅纬霈F(xiàn)多次重復(fù)的“她想祈禱，但又不知道該如何禱告”時(shí)，讀者很容易就能動(dòng)地填補(bǔ)了情節(jié)的空白，更好地理解了作品。

綜上所述，如果能正確的把握《八月之光》中的敘事時(shí)間，即話語時(shí)間和故事時(shí)間之間的區(qū)別與聯(lián)系，則可以幫助我們更好的撥開作品紛繁復(fù)雜，時(shí)空交錯(cuò)的迷霧，不至讓散落