《釵頭鳳·紅酥手》原文、翻譯及賞析詩詞：

陸游（南宋）

原文：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書難托。

莫、莫、莫！

《釵頭鳳紅酥手》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐琬）的愛情悲劇，記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對(duì)比，節(jié)奏急促，聲韻凄緊。

翻譯：

紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不行及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣淡薄。滿杯酒像是一杯憂愁的心情，離別幾年來的生活非常蕭索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

漂亮的春景依舊如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在安靜空曠的池塘樓閣上。永久相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫！

賞析：

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的苦痛，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美妙情景："紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。'雖說是回憶，但由于是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不行能把整個(gè)場面全部寫下來，所以只選取一個(gè)場面來寫，而這個(gè)場面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫。"紅酥手'，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的漂亮姿勢，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它詳細(xì)而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒***勾畫出一個(gè)寬闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明白他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅***畫有了明麗而又和諧的顏色感。

"東風(fēng)惡'數(shù)句為其次層，寫詞人被迫與唐氏離異后的苦痛心情。上一層寫春景春情，無限美妙，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。"東風(fēng)惡'三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。原來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生氣，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云"桃花落，閑池閣'，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)峻后果，因此說它"惡'。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的"惡'勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)當(dāng)是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨"東風(fēng)'的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個(gè)"惡'字："歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。'美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分別，使他們兩人在感情上遭受巨大的熬煎和苦痛，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄落。接下來，"錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)'，一連三個(gè)"錯(cuò)'字，連迸而出，是錯(cuò)誤，是錯(cuò)落，更是錯(cuò)責(zé)，感情極為沉痛。至于究竟是誰錯(cuò)了，是自己當(dāng)時(shí)"不敢逆尊者意'而終"與婦訣'，還是對(duì)"尊者'的壓迫行為的否定，或者是對(duì)不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚"千斤重的橄欖'（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品嘗。這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中"東風(fēng)惡'和"錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)'幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。"春如舊'承上片"滿城春色'句而來，這又是此時(shí)相逢的背景。依舊是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚紅潤，煥發(fā)活力；而此時(shí)的她，經(jīng)過"東風(fēng)'的無情摧殘，憔悴消瘦。"人空瘦'句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出"幾年離索'給她帶來的巨大苦痛。像詞人一樣，她也為"一懷愁緒'熬煎著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，而在"人'"瘦'之間加一個(gè)"空'字卻另有深意。"使君自有婦，羅敷自有夫。'（《古詩陌上?！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個(gè)"瘦'就是白白為相思而熬煎自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。"淚痕'句通過刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她"淚痕紅浥鮫綃透'，顯得更委婉，更鎮(zhèn)靜，也更形象，更感人。而一個(gè)"透'字，不僅見其流淚之多，亦見其難過之甚。上片其次層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻轉(zhuǎn)變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她苦痛的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的.，所以又具有了"一時(shí)雙情俱至'的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。

詞的最終幾句，是下片的其次層，寫詞人與唐氏相遇以后的苦痛心情。"桃花落'兩句與上片的"東風(fēng)惡'句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣漂亮姣好的唐氏，也被無情的"東風(fēng)'摧殘熬煎得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像"閑池閣'一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很奇妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情："山盟雖在，錦書難托。'這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的苦痛之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心愿，卻難以表達(dá)。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲傷，再一次沖胸破喉而出："莫，莫，莫！'意謂：事已至此，再也無可補(bǔ)救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

這首詞始終圍圍著沈園這一特定的空間來支配自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以"東風(fēng)惡'轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實(shí)，以"春如舊'與上片"滿城春色'句相呼應(yīng)，以"桃花落，閑池閣'與上片"東風(fēng)惡'句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美妙情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也