2、石鼓文

后來中國文字又經(jīng)歷了“石鼓文”（刻在石鼓上的文字），屬于周代的文字。再后來，在漢代流傳的古字書和在墻壁上刻的字，都是古文字，統(tǒng)稱“大篆”。大篆的發(fā)展與原來的甲骨文相比，一是線條化，均勻柔和，簡練生動；二是規(guī)范化，字形趨于整齊，逐漸離開圖畫原形，打下了方塊字的基礎(chǔ)。

3、小篆

秦始皇統(tǒng)一全國以后，廢止了與秦文不統(tǒng)一的文字，經(jīng)過李斯等人的收集、整理、簡化，產(chǎn)生了統(tǒng)一的文字---小篆。小篆與大篆相比，形體簡化了，并把線條化、規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，看上去整齊協(xié)調(diào)，十分美觀，基本上是長方形的方塊字體。

秦權(quán)上刻制的小篆

4、隸書小篆較大篆有進(jìn)步，但也有其缺點，那就是用刀刻和用筆寫都不方便。所以，幾乎同時也產(chǎn)生了向兩邊撐開的、成為扁方形的一種文字---隸書。古隸書是由小篆向今隸書過渡的字體，也是古文字向今文字過渡的橋梁。它的特點是把小篆粗細(xì)相等的均勻線條，變成平直而有棱角的橫、直、點、撇、挑、捺、勾等筆畫，這樣用筆書寫就方便多了。隸書的出現(xiàn)，同時也放棄了小篆隨實物畫出來的象形字形體，使秦朝以前的“象形兼表義”的文字轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨砹x兼表音”的文字，并開始定型了這以后兩千年來的漢字形體?！肮烹`”發(fā)展到漢代，在平直有棱角的基礎(chǔ)上，形成了工整美觀、有波勢挑法的“今隸”，它比古隸更發(fā)揮了毛筆書寫的特點，形成更成熟美觀的字體。由于她的撇捺兩個筆畫向兩邊分散，象個“八”字，所以又叫“八分書”。

5、正書楷書

真書也叫正書、楷書。西漢時開始萌芽，東漢未成熟，魏以后大盛起來。真書是從今隸直接演變而來，形體結(jié)構(gòu)區(qū)別不大，只是用筆方法不同：今隸筆畫波勢挑法，真書筆畫平穩(wěn)；今隸形體結(jié)構(gòu)平直方正，呈八自形的扁方形，而真書為永字形的正方形；今隸字勢向外擴(kuò)張，而真書向里集中，形成了今天的漢字形體。三國時期的幾個真書家還帶有隸書的風(fēng)格，后來東晉的真書家王羲之和他的兒子王獻(xiàn)之等人完全擺脫了隸書的風(fēng)格。

6、印刷字體

到了唐宋時期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文字上也出現(xiàn)了“黃金時代”。特別是十一世紀(jì)中葉，畢昇發(fā)明了“印刷術(shù)”（活字印刷）。當(dāng)時的佛經(jīng)、歷書和其他印刷品大為流行，后來先后傳入朝鮮、日本、越南、菲律賓、伊朗、埃及以及歐洲。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種初步的“橫輕直重，閱讀醒目”的印刷字體。

7、宋體字北宋時期雕版印書通用的“結(jié)構(gòu)方正、均勻”的印刷字體，人們稱為“宋體字”。當(dāng)時，所刻的字體有肥瘦兩種：肥的仿顏體、柳體；瘦的仿歐體、虞體。到了明代，又從宋體字演變?yōu)椤皺M輕直重，字形方正”的明體字。由于這種字體橫平豎直，易于雕刻，且醒目，易閱讀，故廣泛使用。直到今天，也是非常流行的一種印刷字體，仍稱“宋體字”也叫“鉛體字”。后來，人們逐步用毛筆仿寫宋體字，便出現(xiàn)了仿宋體，也有人稱仿宋為“新宋”，原來的鉛字體為“老宋”。

8、草書

草書是快速書寫和不斷簡化而自然產(chǎn)生的。每種字體都有在民間產(chǎn)生應(yīng)用的草書，它包括篆草、隸草（古隸草書）、章草（今隸草書）、今草和狂草（都是真書的草書）。從隸草到章草書寫較快，容易認(rèn)識，使用價值較高；今草比較潦草，產(chǎn)生了上下字相連、筆畫相連，就不容易辨認(rèn)；狂草更是一點一畫都是字，失掉了文字的閱讀價值，成為只供欣賞的藝術(shù)品。

9、行書

行書是漢代末年介于真書和草書之間的字體?！罢鏁缌?，行書如行”，它一方面受今草“快速流暢”書寫的啟發(fā)，又彌補(bǔ)了今草不易閱讀的缺點；另一方面，它追隨了真書的“工整形體”，而補(bǔ)救了它不能快寫的特點，直到今天它是既能快寫又能認(rèn)識的、實用價值最大的字體。歷史上最早的行書家是劉德升，最著名的是王曦之。綜上所述，漢字的發(fā)展，從形體來看，是從象形的圖畫到線條的符號和適應(yīng)毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，這樣一個發(fā)展的歷史。它還可以分為古文字和今文字兩個時代。古文字時代包含大篆和小篆；從古文字向今文字過渡時代是古隸；今文字時代包含今隸書、真書和經(jīng)過簡化的現(xiàn)代漢字。總而言之，大篆寫實有力，粗獷豪放；小篆均圓柔軟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；隸書端莊古雅，發(fā)揮了毛筆書寫特點；真書工整秀麗，進(jìn)一步發(fā)揮了毛筆應(yīng)用的長處；行書活潑歡暢，氣脈相通；草書風(fēng)馳電掣，結(jié)構(gòu)緊湊。

古代的美術(shù)字

作為美術(shù)字，是一種運用裝飾手法美化文字的一種書寫藝術(shù)。早在漢代，著名文學(xué)家許慎把字體分為六種，其中“鳥蟲字”就是古文字時代的美術(shù)字。這充分說明，我們的祖先早在三千多年前就能寫出形體優(yōu)美、姿態(tài)百出的美術(shù)字了。例如，鳥書、蝌蚪文、鳳尾書等等。另外，還有一些民間流行的應(yīng)用美術(shù)字，一直流行到今天，仍為廣大群眾喜聞樂見。如，雙喜字等。這些古代美術(shù)字，豐富了我國書法藝術(shù)的寶庫，是藝術(shù)領(lǐng)域中的一宗可貴的遺產(chǎn)，是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。鳥書蝌蚪文

漢字經(jīng)過了6000多年的變化，其演變過程是：甲骨文→金文→小篆→隸書→楷書→行書

(商)(周)(秦)(漢)(魏晉)草書“漢字七體”二、什么是美術(shù)字（一）概念美術(shù)字，是經(jīng)過加工、美化、裝飾而成的文字。也就是說，是一種運用裝飾手法美化文字的一種書寫藝術(shù)，是藝術(shù)加工的實用字體。字體整齊、醒目、美觀、易認(rèn)，是開展宣傳、教育不可缺少的工具，如橫幅標(biāo)語、黑板報、墻報、會場布置、展覽會，以及商品包裝和裝潢，各類廣告、報刊雜志和書籍的裝帖上等都離不開美術(shù)字。

（二）美術(shù)字的審美原則

1、思想性。要求“文體相符”，即要從內(nèi)容出發(fā)來對文字進(jìn)行加工，使之生動、概括，突出表現(xiàn)出其精神含義，以增強(qiáng)宣傳效果。美術(shù)字多種多樣，但因內(nèi)容不同而情調(diào)不同，所以要求字體和形式以及色彩也不一樣。有的需要嚴(yán)肅莊重（黨代會、人代會、追悼會等），有的需要結(jié)實有力（政治運動、動員大會、大型活動等），有的需要活潑秀麗（幼兒園、娛樂場所等）......。

2、可讀性。美術(shù)字的形式多種多樣，但是否全部都是美的還不一定。如果不該夸張的夸張，不該裝飾的裝飾，或者歪曲字形，或者出現(xiàn)錯別字，甚至主觀造字使人不認(rèn)識，那就失去了美化的意義和文字的作用。所以，我們不能過分的變化字形結(jié)構(gòu)，隨意刪減和改變字形筆畫。

3、藝術(shù)性。要求“美觀舒服”。美術(shù)字與其他藝術(shù)作品一樣，要有藝術(shù)特色，吸引讀者和觀眾。這就要求我們，不僅每個字要美觀醒目，而且整幅、整篇的文字，都要整齊劃一，均勻穩(wěn)定，達(dá)到整體美觀協(xié)調(diào)的效果。

（三）美術(shù)字與書法的區(qū)別

1、書法講究意境、個性，書法作品有個人特征的“字跡”，因此難以復(fù)制；而美術(shù)字講究整齊、統(tǒng)一、實用，不追求個性，容易復(fù)制。

2、書法講究一氣呵成，所謂“寫字不叫描，拉屎不叫瞧”，可見寫字（書法）過程中，“描字”是一件多么令人不齒的事情；而“描字”是美術(shù)字的必備手段，美術(shù)字講究精雕細(xì)刻，沒有任何一款美術(shù)字像書法創(chuàng)作一樣一氣呵成。

3、書法主要用毛筆、鋼筆等普通書寫工具，書寫介質(zhì)一般是宣紙、稿紙，裝裱后陳列展示；美術(shù)字用工筆、彩筆、規(guī)尺，美術(shù)字一般用于牌匾的較多。

4、書法字體形成的歷史悠久，有著豐富的文化內(nèi)涵，是我們民族土生土長的文化藝術(shù)，主要用于藝術(shù)鑒賞、收藏；而美術(shù)字開端于近現(xiàn)代，是受西風(fēng)東漸影響的產(chǎn)物，主要應(yīng)用于商業(yè)、政務(wù)的廣告、告示。

（四）美術(shù)字的作用

1、美術(shù)字是社會政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展所必需的宣傳工具之一。比如，政治標(biāo)語，經(jīng)濟(jì)廣告等。

2、美術(shù)字的藝術(shù)感染力起著美化人民生活的作用。比如，人們在生活中，根據(jù)精神需要書寫的中堂、對聯(lián)、大門上的福、壽、喜字等，都給人以精神享受。（五）美術(shù)字的種類

1、從國度上來分可分為中文美術(shù)字和外文美術(shù)字。

2、從用途上來分可分為印刷活體、書籍裝幀、環(huán)境布置、黑板報、墻報、商業(yè)美術(shù)、廣告、商標(biāo)等。

3、從形式上來分可分為平面美術(shù)字和立體美術(shù)字；或?qū)憣嵜佬g(shù)字和寫意美術(shù)字。

4、從字體上來分可分為宋體、黑體、變體三大類。

三、常用美術(shù)字的基本筆畫

（一）、宋體

1、宋體字的筆畫特征：順口溜：點如瓜子撇似刀，鉤似鵝頭捺如掃，口字上下多一段，橫尾有山彎帶角。橫細(xì)豎粗，橫畫的右端及橫豎轉(zhuǎn)角處有裝飾角，點、撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎寬相當(dāng)。2、宋體字的筆畫構(gòu)成點畫：由三條圓弧組成，尖頭圓尾，形似水滴，最寬處與豎寬當(dāng)，且處于形體底部，切不可中間寬，兩頭窄。橫畫:與字格上下邊平行，左端由三條圓弧構(gòu)成，略寬于橫畫中間部分，收筆尾端有一裝飾角高與豎寬相當(dāng)。豎畫：豎寬與格寬之比約為1/7—1/9，垂直起筆，頂邊向右下傾斜并留一小頓角，底邊向左下傾斜并略帶弧度。撇畫:起筆處與豎畫相同，中下部由兩條弧線構(gòu)成，平撇底邊基本上是水平的，右邊是傾斜的直線，不留角，上邊線呈向左傾斜的慢弧。捺畫：三條邊線全為弧線，起筆處是兩條弧線的相交點，呈尖狀，最寬處與豎寬相當(dāng)。豎勾：豎寬的中心為圓心畫圓。鉤的上邊線與圓的上部相切，底邊略向左下傾斜。

三點水：上兩點與點劃的寫法相同，下點實際上是一個挑點，起筆在下，收筆在上。右彎鉤:起筆及上半部分與豎畫相同，下半部分向右彎收筆呈回鉤。左彎鉤：起筆呈尖形，所有筆畫均為弧線構(gòu)成回鉤：即寶蓋，右邊的頓鉤外形由五條邊線組成，其中三條直線，兩條弧線，回鉤的頂點與寶蓋左邊圓點的尖保持水平。橫折彎鉤：也稱包鉤，以橫畫開始，然后轉(zhuǎn)為豎畫，接下來向左略彎鉤，最后向左回鉤，折彎鉤與豎鉤不同，豎鉤的上邊與豎呈90度轉(zhuǎn)角，而折彎鉤的上下兩邊均與圓弧相接。豎彎鉤:起筆與豎畫相同，底部向右彎鉤，再向右伸展（此段寬度與豎寬度相當(dāng)），然后向上挑。提畫:起筆處下方有裝飾角，下邊線略向外弧，不同部位的提畫傾斜度有差異。3、宋體字的書寫規(guī)則

（1）書寫勻稱，大小統(tǒng)一。（2）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例得當(dāng)。（3）上松下緊，上小下大（4）穿、插、爭、讓。（5）筆畫統(tǒng)一、主次分明。4、宋體字書寫步驟1、黑體美術(shù)字特征黑體是因“字體較粗，方黑一塊”而得名。特點：橫豎粗細(xì)一致，方頭方尾，所以也稱“方體”。適用：標(biāo)題、標(biāo)語等。黑體字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃單純

橫平豎直字見方、大小粗細(xì)一個樣

上緊下松要記牢、筆畫穿插又避讓

字隙均勻要講究、整齊美觀又大方

主要筆畫粗壯，帶有纖細(xì)筆觸，字形緊聚，不用弧線。（二）、黑體2、黑體字的筆畫構(gòu)成橫畫：橫——總體來看，黑體的所有筆劃粗細(xì)基本均等。以橫劃為例．其粗細(xì)占字格高度的1／7—1／10。筆畫少的可以適當(dāng)粗些，筆畫多的則要均等減細(xì)。豎畫：黑體的豎劃和宋體的豎基本相同，起筆頂邊向右下傾斜．有一小頓角．豎寬占宇格寬的1／7左右。

平鉤和回鉤

回鉤有兩種規(guī)范畫法，一種是直接回鉤．右側(cè)形成楔尖；另一種是在右邊另起筆做鉤．右側(cè)呈現(xiàn)一條短邊線。

宀砍點外形方正，但兩條長些的邊線要略帶弧形狀．

燃河短撇

可做點用，也可以用于短撇，要有適當(dāng)弧度，起筆留一小鈍角。

當(dāng)彪提

與短撇相反方向運筆，起筆有鈍角，四條邊線筆直，不允有彎，起筆處稍寬。冰湖撇

撇的起筆與豎相同．起筆留頓角．收筆處稍寬。

扶艾右彎鉤

除鉤的造型外，其它與宋體的右彎鉤相同武捺、平捺

起筆處呈方頭，不留任何頓角。豎彎鉤

化跑玩配折彎鉤

刀媽引鈣豎鉤

明劉副則3、黑體字的書寫規(guī)則左右結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu)復(fù)雜結(jié)構(gòu)變體美術(shù)字的種類繁多，有象形的、變形的、立體的、陰影的，還有將黑體和宋體稍加美化裝飾的，也有將書法藝術(shù)稍加變化的。

A、象形美術(shù)字。包括添加形象（如“衛(wèi)生”二字添加“紅十字”）、筆劃形象（“戰(zhàn)斗”二字點的筆劃用爆炸的形象代替；“雷電”的個別筆劃用閃電的形象代替）、整體形象（如““北冰洋”用冰凍和雪花的形狀，“海洋”用波浪變形）、標(biāo)記形象（如“長城”可以添加長城的標(biāo)記，“永久”自行車標(biāo)志可以把“永”的撇和“久”的捺改為自行車的兩個圓掄）等等。

B、立體美術(shù)字。包括平行透視的、聚點透視的、成角透視的、本體透視的等等。（立體透視示范略）

C、陰影美術(shù)字。有陰影的、投影的、倒影的等等。（陰影示范略）

D、裝飾美術(shù)字。包括裝飾本體、裝飾背景、字的連接形、字的折帶形、字與字的重疊等等。（示范略）

E、書法美術(shù)字。也就是運用美術(shù)字寫書法。結(jié)合書法的藝術(shù)特點，稍加變化（毛筆、鋼筆、油畫筆、刷子均可）。但，從變化范圍也有規(guī)律可尋，不外乎三大變化：一是外形上變化。將字體變化為長、扁、斜、梯形、菱形、圓形、三角形平行四邊形、波浪形等形狀（外形變化示范略）；二是筆劃上變化。也就是在橫豎主筆劃不變的基礎(chǔ)上，將點、撇、捺、挑、勾等副筆劃加以變化（筆劃變化示范略）；三是結(jié)構(gòu)上變化。就是對局部筆劃進(jìn)行夸大或縮小，移位或改變字體重心，也可在不失文字原形的前提下增減筆劃（結(jié)構(gòu)變化示范略）。

（三）、變體美術(shù)字

變體美術(shù)字就是我們今天講的字體設(shè)計，變體美術(shù)字是通過對黑體字和宋體字的外形、結(jié)構(gòu)、筆劃進(jìn)行變化、加工、裝飾所形成的字體。特點是新穎別致、生動活潑、豐富多彩。筆畫變化要簡潔明朗、生動活潑、連貫一致，通常有裝飾美術(shù)字、象形美術(shù)字、立體美術(shù)字和陰影美術(shù)字等。１、變體的特征

（1）變體美術(shù)字的特征是在一定程度上擺脫了字形和筆畫的約束，可以根據(jù)文字內(nèi)容，運用豐富的想像力，靈活的重新組織字形，在藝術(shù)上做一些比較大的變化，達(dá)到加強(qiáng)文字的精神含義和富于感染力。（2）文字圖形化就是將文字作為最基本單位的點、線、面出現(xiàn)在版面編排中。使其成為版面編的一部分，甚至整體達(dá)到圖文并茂、別具一格的版面構(gòu)成形式。

A文字的圖形化特征中國歷來講究書畫同源。其文字本身就具有圖形之美，而達(dá)到藝術(shù)境界。

B漢字的意象化圖形創(chuàng)意的思想是源于圖形創(chuàng)意的思想而發(fā)展的，就是把文字本身當(dāng)作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內(nèi)涵進(jìn)行圖形變化含義的延伸。

C漢字的意象化創(chuàng)意就是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行圖形的再創(chuàng)意，利用現(xiàn)代社會發(fā)展的產(chǎn)物，現(xiàn)代化的元素符號，在漢字結(jié)構(gòu)上的再圖形化，再創(chuàng)意化。2、變體美術(shù)字的作用變體美術(shù)字更能吸引人，其生動性和趣味性很強(qiáng)，裝飾效果很好，有些美術(shù)字本身就是一幅圖案。一個好的字體的設(shè)計既能表現(xiàn)文字的內(nèi)涵，又有外在的美感。

3、變化的準(zhǔn)則變體字可以自由發(fā)揮，但是也有一定的限制。從內(nèi)容出發(fā)用不同的方法繪寫出能體現(xiàn)出詞義和屬性的字形。在應(yīng)用上要易于辨認(rèn)，不能相差太遠(yuǎn)，要符合人們認(rèn)字的習(xí)慣。在有機(jī)聯(lián)系上要做到字與字之間的統(tǒng)一和完整，不能僅憑個人的喜好把字裝飾的很華麗，看起來紛亂蕪雜不協(xié)調(diào)。4、變體美術(shù)字的類型

裝飾美術(shù)字----以裝飾的手法表現(xiàn)美術(shù)字的絢麗多彩，富于詩情畫意，是變體中運用最廣泛的一種，本體變化，背景裝飾，連接，折帶，重疊等方式。連接重疊裝飾——背景裝飾裝飾——本體裝飾形象美術(shù)字——把文字和圖畫結(jié)合在一起把字句的含義形象化的表現(xiàn)出來，但是有局限的是對那些中性詞句無法表現(xiàn)，只對個性較強(qiáng)的詞句有效，有添加，筆畫，整體，標(biāo)記等表現(xiàn)方式。立體美術(shù)字---以透視的形式表現(xiàn)字體的立體效果，十分突出醒目，相對來說在制作上比較困難些，有平行透視，聚點透視，成角透視，本體透視等。陰影美術(shù)字---把平面的美術(shù)字在一定條件下通過其他物體遮蔽，或者投影產(chǎn)生的別具一格的藝術(shù)效果，一般可以以光線的方向和投影的角度來設(shè)計。書法美術(shù)字---結(jié)合各種其他的書寫方式稍加變化,用工具可以很快的書寫而形成的方法,它不受格式的限制,比較靈活。

書寫美術(shù)字應(yīng)該運用的工具

古代寫字或作畫，講究“文房四寶”。也就是文人墨客寫字、寫文章或作畫所必備的工具---筆、墨、紙、硯。寫美術(shù)字也離不開這幾類工具，只是名字和質(zhì)地的不同而已。筆--