第第頁《瑯琊榜》中場面調(diào)度的技巧運(yùn)用摘要：場面調(diào)度作為一種獨(dú)特的影視制作手法，在詮釋作品主題思想、強(qiáng)化畫面造型、表達(dá)敘事風(fēng)格、營造特殊意境等方面起到非常重要的作用。本文通過對電視劇《瑯琊榜》中場面調(diào)度在人物性格、情景氣氛、主題思想的技巧應(yīng)用分析，希望引起中國電視劇制作人員對場面調(diào)度的高度重視，從而不斷推陳出新，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的影視作品。

關(guān)鍵詞：場面調(diào)度主題思想角色調(diào)度鏡頭調(diào)度

電視劇中場面調(diào)度的作用是多方面的，它既能刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心變化，渲染環(huán)境氣氛，也能賦予哲理情思，創(chuàng)造獨(dú)特意境，從而滿足觀眾的審美要求。電視劇《瑯琊榜》綜合運(yùn)用的多種調(diào)度方式，不僅較好地揭示了人物的內(nèi)心活動，也準(zhǔn)確表達(dá)了作品的主題思想。

關(guān)于電視場面調(diào)度的涵義及應(yīng)用解讀

場面調(diào)度出自法文，原義是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小?。起初這個(gè)詞只適用于舞臺劇方面，指導(dǎo)演對演員在舞臺上表演活動的位置變化所做的處理，是舞臺排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛以及節(jié)奏等，通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語言。正是由于影視藝術(shù)在藝術(shù)處理上有某些共同性，場面調(diào)度一詞也被引用到電影創(chuàng)作中，甚至運(yùn)用到電視劇的制作中。

電視劇的場面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為為依據(jù)，其內(nèi)容和性質(zhì)要與舞臺劇有所區(qū)別。舞臺劇的場面調(diào)度只局限在舞臺這個(gè)有限的空間內(nèi)，以固定點(diǎn)位上的觀眾為前提，它所表現(xiàn)的形象與觀眾的視點(diǎn)相適應(yīng)。電視劇場面調(diào)度則是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同的距離和角度去觀察熒屏上的情景，把演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩者統(tǒng)一起來加以利用。

由此可見，電視劇場面調(diào)度是由演員的方位和攝像機(jī)的方位共同構(gòu)成，在表現(xiàn)人物性格和人物的心境轉(zhuǎn)化時(shí)，場面調(diào)度起著非常關(guān)鍵的作用。不僅如此，表達(dá)主題和思想內(nèi)涵時(shí)則通過不斷切換鏡頭，以及交叉式蒙太奇剪輯手法來增強(qiáng)情節(jié)的懸念感?？梢哉f，場面調(diào)度的最終目標(biāo)是為了最好地將主題思想表達(dá)出來。

借助場面調(diào)度塑造《瑯琊榜》的人物性格

《瑯琊榜》中的人物有很多，每一個(gè)都有自己獨(dú)特的性格，運(yùn)用場面調(diào)度來表現(xiàn)人物的性格是一種巧妙的手段。例如，在《瑯琊榜》第44集中，霓凰率軍前來救駕，鏡頭給了霓凰一個(gè)頭部的特寫，然后又轉(zhuǎn)向率領(lǐng)的隊(duì)伍，表現(xiàn)了霓凰郡主的颯爽英姿。在霓凰進(jìn)入獵宮時(shí)對皇上說：“霓凰救駕來遲，陛下圣駕安好”，霓凰偷偷地先看了一眼旁邊的蘇先生，蘇先生也一直看著她，潤物細(xì)無聲地表現(xiàn)了霓凰對于蘇先生的感情。鏡頭調(diào)度的十分自然，也把霓凰郡主外表的“女漢子式”的英雄形象刻畫得甜美溫柔。

人物的復(fù)雜的心理活動也可用場面調(diào)度含蓄地表達(dá)出來。在《瑯琊榜》第42集中，聶峰將軍對靖王講述赤焰一案的真實(shí)冤情，角落中的林殊面無表情，他的內(nèi)心已經(jīng)接受了這殘酷的一切，靖王的憤怒與驚訝與林殊形成對比。當(dāng)靖王認(rèn)為自己期盼的小殊真的回不來時(shí)，林殊起身眼里含著熱淚，他感動于靖王對他的兄弟之情，但他又不能告訴其自己就是林殊，內(nèi)心復(fù)雜的感情化作一聲嘆息。對比鏡頭的相互交切，表達(dá)了林殊靖王二人間的手足情深，同時(shí)賦予了畫面語言更多的內(nèi)涵。

在獵宮這場戲中，靖王看到死傷的戰(zhàn)士，走到他們中間時(shí)左右環(huán)顧駐足了幾秒，鏡頭并沒有把靖王的表情攝錄下來，而是從背影進(jìn)行表現(xiàn)，僅僅幾秒就體現(xiàn)出靖王對死傷戰(zhàn)士的戰(zhàn)友之情，他善良的性格也表露出來。同樣的人文關(guān)懷展現(xiàn)還有戰(zhàn)爭來臨時(shí)，梅長蘇讓宮羽和庭生到獵宮里面，表現(xiàn)了對婦女和兒童的關(guān)懷。場面調(diào)度可以將人物性格凸現(xiàn)出來，讓觀眾更準(zhǔn)確的理解人物的設(shè)定。

運(yùn)用場面調(diào)度表現(xiàn)《瑯琊榜》中的情景氣氛

梅耶荷德說：“場面調(diào)度完全不是靜態(tài)的場面，而是一個(gè)過程，是時(shí)間對于空間的作用。除了造型的因素外，其中還有時(shí)間的因素，也就是節(jié)奏和音樂的因素?！薄皶r(shí)間是隨著空間的變化而變化的?！雹僭凇冬樼鸢瘛分?，通過場面調(diào)度來表現(xiàn)其中特定的情景，不僅可以烘托氣氛，同時(shí)也可以增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

譽(yù)王謀逆這場戲中，戰(zhàn)士們拼死保家衛(wèi)國，在整個(gè)事件的發(fā)展過程中，刀兵相見的聲音逐漸消退，到最后全是悲壯的凄涼的音樂，這時(shí)的鏡頭速度放慢，可以看清每個(gè)戰(zhàn)士的臉上都有鮮血，這便是時(shí)間對于空間的作用。這樣的表現(xiàn)，極大地渲染了戰(zhàn)爭的殘酷和戰(zhàn)士們英勇拼殺的悲壯之情，同時(shí)襯托了當(dāng)年赤焰軍的保家衛(wèi)國，宣告了正義必將打敗邪惡，冤案定會昭反的決心。

鏡頭畫面顏色的明暗也會表現(xiàn)劇中的氣氛，《瑯琊榜》第37集中，夏江審問梅長蘇時(shí)整體色調(diào)偏昏暗，代表了當(dāng)時(shí)梅長蘇處于危險(xiǎn)境地，讓觀眾有種壓抑的感覺。紀(jì)王進(jìn)宮覲見梁帝時(shí)畫面偏暖色，形成了對比，暗示著紀(jì)王說出實(shí)情后真相將大白于世的明快氣氛，兩者穿插敘事，推動了情節(jié)的發(fā)展。

再如《瑯琊榜》開頭林殊的出場，一葉孤舟漂在寒江上，具有獨(dú)具特色的唯美畫風(fēng)，與馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》有相似的感覺，表現(xiàn)出林殊的居廟堂之高處江湖之遠(yuǎn)的特殊身份，言有盡而意無窮的獨(dú)特意境展現(xiàn)出來。

通過場面調(diào)度詮釋《瑯琊榜》的主題思想

通過鏡頭的景別、機(jī)位的轉(zhuǎn)化來闡釋其中的主題思想，是場面調(diào)度的又一功能。在《瑯琊榜》第39集中，蔡荃和沈追重新啟奏私炮房一案時(shí)，君主與大臣之間的對話切換用了兩個(gè)大全景鏡頭。當(dāng)大臣們在說話時(shí)，機(jī)位處于龍椅的最上方，而當(dāng)皇帝說話時(shí)，機(jī)位處于大臣們跪著說話時(shí)的右下方，深刻地表現(xiàn)了皇權(quán)的至高無上和皇位獨(dú)尊的壓迫感，也暗示了任何人一旦觸及到了皇權(quán)，將會有多么嚴(yán)重的后果。劇中多次出現(xiàn)赤焰的特寫鏡頭，無論是在梅長蘇考慮事情時(shí)還是在他病倒后做針灸時(shí)，這樣的鏡頭展示無不暗示出梅長蘇一直在為平反赤焰冤案做不懈的努力，讓觀眾感動之余也心系劇情的發(fā)展。

再如譽(yù)王失敗后，譽(yù)王妃在聽到皇后說出沒有可能救出譽(yù)王時(shí)，由譽(yù)王妃面部特寫到從頂部透視的全景、到皇后的特寫、再到正中央的全景，中間加了三禎的空白，深刻表現(xiàn)了兩人的絕望，整個(gè)房間呈現(xiàn)看似繁華實(shí)則萬分凄涼之感。

最后叛軍沖入獵宮時(shí)的大全景是一個(gè)俯視鏡頭，在沖破最后一道防線時(shí)，明顯是左紅右黑，左少右多，表達(dá)出這場以少勝多戰(zhàn)役的艱難。通過鏡頭來講述故事是電視劇創(chuàng)作中的重要手段，很多主題思想都濃縮于鏡頭語言當(dāng)中，用場面調(diào)度來詮釋其中的內(nèi)涵，深刻且發(fā)人深思。

《瑯琊榜》中場面調(diào)度的巧妙運(yùn)用給了我們很多的啟示：一部優(yōu)秀的電視劇不僅要將故事敘述清楚，更重要的是要將主題思想與鏡頭語言有機(jī)結(jié)合。場面調(diào)度作為一種獨(dú)特的話語建構(gòu)方式，不僅要有機(jī)位的巧妙調(diào)度也要有演員美工等的巧妙配合。因此，合理運(yùn)用好場面調(diào)度是一部電視劇得以成功的重要因素。電視藝術(shù)創(chuàng)作人員應(yīng)