白居易琵琶行原文及賞析白居易琵琶行原文及賞析

琵琶行是唐代詩(shī)人白居易的經(jīng)典詩(shī)詞之一，里面有很多令人深刻的名言，“同是天際淪落人，相逢何必曾相識(shí)”就是出自此詩(shī)。下面是我為大家整理的琵琶行原文及賞析，盼望對(duì)您有所關(guān)心!

琵琶行原文

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。仆人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，仆人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡樂復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天際淪落人，相逢何必曾相識(shí)!我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。

琵琶行創(chuàng)作背景

唐憲宗元和十年(815)六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢(shì)力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主見嚴(yán)緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩(shī)，得罪了朝中權(quán)貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多特地安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從今他早期的斗爭(zhēng)銳氣漸漸銷磨，消極心情日漸增多。

元和十一年(816)秋天，白居易在潯陽江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的長(zhǎng)安倡女，便用為題材，這首敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。

琵琶行文學(xué)短評(píng)

《琵琶行》是白居易在遇到與自己有相像境遇的琵琶女后，有感而發(fā)。為其而賦的詞作。其中對(duì)琵琶演奏的描寫中，“此時(shí)無聲勝有聲”，一句意蘊(yùn)豐富，有畫龍點(diǎn)睛之妙，實(shí)乃描寫的精華，多讀之下，令人回味無窮。

曲終時(shí)琵琶女消失在了眼前。未等詩(shī)人開口，她便描述起了自己的凄慘經(jīng)受：才華遭妒，家庭破裂!不禁引出詩(shī)人一句：“同是天際淪落人，相逢何必曾相識(shí)!”詩(shī)人此語，不僅是對(duì)人生的感慨：感慨世事不公，同病相憐;更是對(duì)社會(huì)的質(zhì)問——有才之人，真情之人都淪落到這等地步，而欺上瞞下、陰險(xiǎn)狡詐之人倒能逍遙拘束，為何?為何?

琵琶行本是一場(chǎng)孤獨(dú)?????之行，是道出詩(shī)人憤懣之行，卻更影射了當(dāng)時(shí)社會(huì)——“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”所語的是奸佞當(dāng)?shù)?，正義無處伸張的黑暗現(xiàn)實(shí)。

詩(shī)人就如在這黑暗中前進(jìn)，身處黑暗卻心向光明?？伤K歸一人，無法戰(zhàn)勝黑暗，卻遇到了他的同道之人?！敖菟抉R青衫濕”，所哭的是自己的凄慘境遇，是琵琶女的人生不幸，更是為朝政的黑暗。

同時(shí)《琵琶行》是人類用文字描寫音樂之水平的極致，其摹寫聲音極盡一時(shí)之妙。

聲音描寫的第一個(gè)特點(diǎn)是以聲摹聲，形象可感。

其實(shí)對(duì)于音樂這種聽覺事物來說，想要讓讀者感受的徹底明白是很困難的，它不是那種形象到可以看得見摸得著的東西，不能通過視覺和觸覺來感受，這就大大限制了文字的表現(xiàn)魅力。

而卻可以獨(dú)辟蹊徑，以聲音摹寫聲音，并且曲盡其妙，形象可感，生動(dòng)活潑。

聲音描寫的其次個(gè)特點(diǎn)是留白，給讀者以無限的想象空間。第一處留白是正式彈奏之前的“轉(zhuǎn)軸撥弦”。

其實(shí)此處本可以不交代的，但是為了為下文蓄勢(shì)，特意交代，即便是“轉(zhuǎn)軸撥弦”這種調(diào)弦校音即已“先有情”，調(diào)弦校音如何有情?此情又是何種之情?并未交代，但是只此一句便吊足了讀者的胃口，調(diào)弦校音既已如此，那么正式彈奏該有多么的令人期盼啊!

琵琶行原文賞析

《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。他的被貶，內(nèi)心連遭打擊，心境凄涼，滿懷郁憤，又偶遇一位歌女，傾聽了歌女的故事后，心有感受的故事。

此詩(shī)通過對(duì)琵琶女超群彈奏技藝和她不幸經(jīng)受的描述，揭露了封建社會(huì)官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現(xiàn)象。

白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。例如《琵琶行》的語言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳動(dòng)，簡(jiǎn)潔敏捷，整首詩(shī)膾炙人口。

白居易是我國(guó)唐代繼李白、杜甫之后，又一位極具影響力的大詩(shī)人，他的“達(dá)則兼濟(jì)天下、窮則獨(dú)善其身”等名句傳頌至今、歷久不衰。

琵琶行賞析

這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩(shī)人的感受，然后在“同是天際淪落人”二句上會(huì)合。歌女的凄慘遭受寫得很詳細(xì)，可算是明線;詩(shī)人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有寬闊的社會(huì)性，雅俗共賞。

第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。

從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫送別宴無音樂的圓滿，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物(仆人和客人)、地點(diǎn)(潯陽江頭)、大事(仆人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。“無管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已非常有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種劇烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然消失轉(zhuǎn)機(jī)作了預(yù)備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么簡(jiǎn)單，又要經(jīng)受一個(gè)“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天際淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天際淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事進(jìn)展造成很多懸念。

其次部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，詳細(xì)而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。

琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來”，又通過琵琶聲調(diào)的描寫，表現(xiàn)琵琶女的超群彈技。用手指叩弦(攏)，用手指揉弦(捻)，順手下?lián)?抹)，反手回?fù)?挑)，動(dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語”，悅耳圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述?！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝?，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比方以加強(qiáng)其形象性?！按笙亦朽腥缂庇辍保扔谩班朽小边@個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化?！靶∠仪星腥缢秸Z”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交叉消失，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律連續(xù)變化，消失了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的美麗強(qiáng)化了聽覺形象的美麗。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力氣，無法壓抑，最終如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂魅力，卻并沒有消逝。詩(shī)人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的寬闊空間。

第三部分寫琵琶女自述身世。

從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”：詩(shī)人代商婦訴說身世，由少女到商婦的經(jīng)受，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑。正象在“邀相見”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，明顯與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心沖突;“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服沖突、一吐為快的心理活動(dòng)?！白匝浴币韵拢萌缭谷缒?、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭受譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲相互補(bǔ)充，完成了女仆人公的形象塑造。女仆人公的形象塑造得特別生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被污辱、被損害的樂伎們、藝人們的凄慘命運(yùn)。

第四部分寫詩(shī)人膚淺的感慨。

從“我聞琵琶已嘆息”到最終的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩(shī)人，為第四段，寫詩(shī)人貶官九江以來的孤獨(dú)孤獨(dú)?????之感，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩(shī)人的憐憫中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說著詩(shī)人的心中不平。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所感動(dòng)，發(fā)出了“同是天際淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步襯托，到處點(diǎn)綴。感情深厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)。

此詩(shī)通過對(duì)琵琶女超群彈奏技藝和她不幸經(jīng)受的描述，揭露了封建社會(huì)官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現(xiàn)象，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)她的深切憐憫，也抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自己無辜被貶的憤懣之情。

首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的。

其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮?，?shī)人以為他們“同是天際淪落人”;詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺?，?shī)人則更是“江州司馬青衫濕。