第八章綜合藝術(shù)綜合藝術(shù)第一節(jié)綜合藝術(shù)的主要種類第二節(jié)綜合藝術(shù)的審美特征第三節(jié)中外綜合藝術(shù)精品賞析第一節(jié)綜合藝術(shù)的主要種類一、概述二、主要種類：（一）戲劇藝術(shù)（二）戲曲藝術(shù)（三）電影藝術(shù)（四）電視藝術(shù)概述1、含義：綜合藝術(shù)是戲劇、戲曲、電影、電視等一類藝術(shù)的總稱。它將時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)的特點(diǎn)融匯到一起，具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。概述2、綜合藝術(shù)美學(xué)特征簡述：（1）綜合藝術(shù)最基本的藝術(shù)特征是綜合性。此中的戲劇和戲曲屬于較古老的藝術(shù)種類，電影與電視則是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它們之間又存在著許多差異，具有各自的特點(diǎn)，又形成了獨(dú)特性。概述（2）綜合藝術(shù)都很重視文學(xué)性，對于戲劇、電影來講，優(yōu)秀的劇本是作品成功的前提；同時，表演藝術(shù)是綜合藝術(shù)的中心環(huán)節(jié)，表演性具有極其突出的地位和作用。（3）緊張激烈的戲劇性沖突和真切感人的情感沖擊力，也是綜合藝術(shù)的共同特征。（一）戲劇藝術(shù)1、概述2、含義3、分類4、悲劇5、特性戲劇藝術(shù)1、概述：從廣義上講，戲劇包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇，乃至目前歐美各國影響廣泛的音樂劇。從狹義上講，戲劇主要指話劇。戲劇藝術(shù)2、含義：戲劇是在舞臺上由演員以對話和動作為主要手段，為觀眾當(dāng)場表演的一門綜合藝術(shù)。戲劇藝術(shù)作為二度創(chuàng)作的藝術(shù)，包括兩個重要的組成部分，作為舞臺演出基礎(chǔ)的戲劇文學(xué)和演員創(chuàng)造舞臺形象的表演藝術(shù)。戲劇藝術(shù)3、分類：A、按照作品容量大小，可分為多幕劇、獨(dú)幕劇B、按照作品題材不同，可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等C、按照作品的樣式類型，可以分為悲劇、喜劇、正劇三大類。戲劇藝術(shù)4、關(guān)于悲?。ㄎ黠L(fēng)戲劇史）：作為戲劇藝術(shù)的主要類型之一，悲劇歷來被認(rèn)為是戲劇之冠，具有崇高的地位。（魯迅先生評價：...）A、命運(yùn)悲劇B、性格悲劇C、社會悲劇戲劇藝術(shù)A、命運(yùn)悲劇：最早出現(xiàn)的古希臘悲劇，他們?nèi)〔挠谏裨拏髡f與英雄史詩。反映了這個歷史階段，社會力量與自然規(guī)律作為一種不可理解和不可抗拒的命運(yùn)和人相對立，表現(xiàn)了人對自然和命運(yùn)的抗?fàn)?，最終因無法掙脫而導(dǎo)致悲劇的結(jié)局。

戲劇藝術(shù)正如古希臘悲劇所言，我們可以把人與自然的關(guān)系分為四個時期：敬畏自然時期，改造自然時期，征服自然時期，與自然和諧相處時期。A、敬畏自然時期：人類處于原始社會之奴隸社會時期，由于生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)，自然科學(xué)落后，人類對很多自然現(xiàn)象無法解釋只能寄托于神明和英雄人物，接受自然的恩賜，對自然是一種敬畏的心態(tài)。戲劇藝術(shù)B、改造時期：隨著人類社會生產(chǎn)力的發(fā)展，生產(chǎn)關(guān)系的變革，人類社會進(jìn)入了封建社會，自然科學(xué)有了一定發(fā)展，對自然的索取也隨之增加，通過改造自然以滿足人類自身的需求，人類對自然的態(tài)度已不僅僅是敬畏，而轉(zhuǎn)為改造。C、征服自然時期：隨著生產(chǎn)力的進(jìn)一步發(fā)展，生產(chǎn)關(guān)系的進(jìn)一步變革，人類進(jìn)入了資本主義社會，自然科學(xué)飛速發(fā)展，人類對自然的需求也飛速增長，變成了對自然的掠奪，人類的物質(zhì)生活極大豐富，但自然環(huán)境卻日益惡化，人類的生存環(huán)境面臨巨大威脅。戲劇藝術(shù)D、與自然和諧相處：隨著人類科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，新能源的發(fā)現(xiàn)，以及對自然認(rèn)識的進(jìn)一步加深，對生存環(huán)境要求的進(jìn)步，人類對自然的態(tài)度由征服轉(zhuǎn)變?yōu)榕c自然和諧相處。戲劇藝術(shù)代表古希臘悲劇最高藝術(shù)成就的三大悲劇家是埃斯庫羅斯、索夫克勒斯（《俄狄浦斯王》）和歐里庇德斯。戲劇藝術(shù)B、性格悲?。悍磻?yīng)了長期封建社會中，封建倫理制度和宗教統(tǒng)治與反封建的社會力量的矛盾斗爭，體現(xiàn)了人文主義理想與黑暗現(xiàn)實(shí)之間的沖突。如：莎士比亞的《哈姆雷特》戲劇藝術(shù)C、社會悲?。航衣读烁鞣N不合理的社會現(xiàn)象和罪惡，具有鮮明強(qiáng)烈的批判精神。如：小仲馬的《茶花女》、易卜生《玩偶之家》。戲劇藝術(shù)5、特性：A、戲劇性戲劇性占有最總要的地位。所謂戲劇性，就是戲劇藝術(shù)通過演員扮演的角色之間的沖突來展開劇情、刻畫人物，借以吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)效果和審美作用的特征。構(gòu)成戲劇性的中心環(huán)節(jié)是戲劇動作和戲劇沖突。沒有沖突就沒有戲劇。如：《哈姆雷特》、《雷雨》

戲劇藝術(shù)B、劇場性：劇場性對戲劇演員的表演藝術(shù)提出了很高的要求，人們通常把劇本、演員、觀眾稱作戲劇藝術(shù)三要素，其中最本質(zhì)的要素是演員。（二）戲曲藝術(shù)1、概述2、戲曲歷史3、戲曲種類4、審美特征戲曲藝術(shù)1、概述：含義：戲曲是中國傳統(tǒng)戲劇形式的總稱。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國各地由300多個劇種，包括全國性的劇種如京劇、昆曲，也包括地方戲如川劇、秦腔、河北梆子等。

古希臘戲劇、印度的梵劇、中國的戲曲，被稱為三種古老的戲劇形式。戲曲藝術(shù)2、戲曲歷史：A、中國戲曲的淵源可以追溯到秦漢時期的樂舞、俳優(yōu)、百戲。B、唐代出現(xiàn)了歌舞戲和參軍戲，“戲”和“曲”進(jìn)一步融合。C、宋金時期趨于成熟宋雜劇和金院本都有完整的故事，角色有所增加，初步形成表演分行當(dāng)?shù)捏w系。戲曲藝術(shù)D、元代雜劇在中國戲劇史上占有重要地位，尤以關(guān)漢卿《竇娥冤》和王實(shí)甫的《西廂記》最為著名。E、明清時期是戲曲繁榮時期，出現(xiàn)了浪漫主義結(jié)束代表湯顯祖《牡丹亭》。同時昆曲、京劇等全國性的大劇種出現(xiàn)，而且涌現(xiàn)出幾百個地方戲曲種類。戲曲藝術(shù)3、戲曲種類：

A、昆曲：我國最古老的劇種之一，迄今已有六七百年的歷史，發(fā)源于江蘇昆山明末清初呈現(xiàn)繁榮局面，對許多地方戲產(chǎn)生過影響。

B、京?。鹤詢砂倌昵啊八拇蠡瞻唷边M(jìn)京演出后形成。京劇流派很多，最著名的有“譚派”（譚鑫培）、“麟派”（周信芳）、“蓋派”（蓋叫天），以及“四大名旦”（梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生）和“四大須生”（馬連良、譚福英、楊寶森、奚嘯伯）等。

戲曲藝術(shù)C、豫?。河址Q河南梆子，是梆子唱腔中影響最大的劇種。出現(xiàn)了常香玉、馬金鳳等一批著名演員，以及《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《秦香蓮》、《朝陽溝》等一批優(yōu)秀劇目。D、越?。阂耘輪T扮演各行當(dāng)角色，涌現(xiàn)出袁雪芬、徐玉蘭、王文娟等一批優(yōu)秀演員和《紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》等優(yōu)秀劇目。戲曲藝術(shù)E、評?。褐饕餍杏谌A北、東北地區(qū)，現(xiàn)已成為北方的大劇種。其中新鳳霞主演的《劉巧兒》和小白玉霜主演的《秦香蓮》深受觀眾喜愛。戲曲藝術(shù)4、審美特征：綜合性、程式化、虛擬性。A、綜合性：戲曲比話劇更具綜合性，它是歌、舞、劇高度結(jié)合的藝術(shù)，集合了唱、念、做、打藝術(shù)手段。

B、程式化：指喜劇演員的角色行當(dāng)、表演動作和音樂唱腔等，都有一些特殊的固定規(guī)律。所謂程式，指筆筒角色的戲曲演員在舞臺上的一舉一動、一招一式都有相對固定的格式，常用的程式行動作甚至還有固定的名稱。如：“起霸”、“趟馬”、“走邊”、“水袖功”、“甩發(fā)功”、“手絹功”、“扇子功”。戲曲藝術(shù)C、虛擬性：指戲曲充分吸收了我國古典文學(xué)注重寫意性的特點(diǎn)，通過“虛實(shí)相生”、“以形寫神”，使演員能夠更加充分地利用戲曲舞臺有限的時空，更加廣闊地反映現(xiàn)實(shí)生活與表現(xiàn)思想感情。所謂虛擬性，指戲曲演員表演時多用虛擬動作，不用實(shí)物或用部分實(shí)物，依靠某些特定的動作來暗示出舞臺上并不存在的實(shí)物或情景。正所謂，三五人千軍萬馬，六七步四海九州。如：《蕭何月下追韓信》、《三岔口》等。（三）電影藝術(shù)1、含義及誕生2、分類3、三次重大變革4、影視藝術(shù)語言電影藝術(shù)1、含義及誕生：A、含義：電影藝術(shù)是通過畫面、聲音、蒙太奇等電影語言，在熒幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，在線和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。由于電影誕生在音樂、舞蹈、繪畫、戲劇、建筑、雕塑之后，常被人們稱為“第七藝術(shù)”。B、誕生：1895年12月28日晚，法國人盧米埃爾兄弟放映短片《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》，這一天被公認(rèn)為無聲電影時代的開始。我國電影誕生于1905年，北京豐泰照相館放映譚鑫培《定軍山》。我國第一部故事片是1913年拍攝的《難夫難妻》。電影藝術(shù)2、分類：A、從總體上講，電影的樣式分為故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等四大類。B、從題材上看，電影樣式同樣包括詩電影、散文電影、小說電影和戲劇式電影等。（1）20世紀(jì)20年代，電影主要向詩歌學(xué)習(xí)，蒙太奇電影成為主流，以蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為代表，涌現(xiàn)出愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》、普多夫金《母親》等一批優(yōu)秀電影。電影藝術(shù)（2）、30年代至40年代，電影主要向戲劇學(xué)習(xí)，以美國好萊塢戲劇最為著名，出現(xiàn)了《斷魂橋》、《卡薩布蘭卡》等一批優(yōu)秀電影。（3）50年代至60年代，電影主要向散文和小說學(xué)習(xí)，紀(jì)實(shí)性電影達(dá)到高峰，出行了意大利《羅馬11點(diǎn)中》等。電影藝術(shù)3、三次重大變革：A、從無聲到有聲。以1927年美國《爵士歌王》為標(biāo)志。中國第一部有聲電影是《歌女牡丹紅》。B、從黑白到彩色。以1935年美國電影《浮華世家》為標(biāo)志。我國第一彩色故事片《生死恨》由梅蘭芳主演，費(fèi)穆?lián)螌?dǎo)演。C、20世紀(jì)90年代至今，計(jì)算機(jī)數(shù)字動畫、數(shù)字技術(shù)、多媒體技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等的應(yīng)用。如：《阿甘正傳》、《侏羅紀(jì)公園》、《哈利·波特》等。電影藝術(shù)4、影視藝術(shù)語言：主要是畫面、聲音和蒙太奇。A、畫面：包括景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫）、焦距（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭等）鏡頭運(yùn)動（推、拉、搖、移、跟、升、降）角度（平時角度、仰視角度、俯視角度）以及光線、色彩和畫面構(gòu)圖。電影藝術(shù)B、影視聲音：人聲（對話、獨(dú)白、旁白）音樂音響C、蒙太奇：在影視藝術(shù)中，指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。其完整概念包括三個方面：其一，從技術(shù)層面講，蒙太奇就是剪輯。其二，從藝術(shù)層面講，蒙太奇是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式。其三，從美學(xué)角度講，蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的思維方式，也是一種創(chuàng)作方法。（四）電視藝術(shù)1、電視的誕生及其功能2、電視藝術(shù)的含義及其電視劇3、電視的審美特征電視藝術(shù)1、誕生及功能：1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，播出了一場盛大的歌舞，標(biāo)志著世界省第一座電視臺誕生，這一天被公認(rèn)為電視的誕生日。1954年美國正式開辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個開辦彩色電視節(jié)目的國家。我國第一座電視臺—中央電視臺的前身—北京電視臺，于1958年5月1日開始試播，標(biāo)志著我國電影事業(yè)的開端，同年6月15日又播放了第一部電視劇《一口菜餅子》。電視藝術(shù)功能：一般認(rèn)為，電視具有新聞信息功能、文藝娛樂功能、社交功能、服務(wù)功能。電視藝術(shù)2、電視藝術(shù)的含義及其電視?。弘娨曀囆g(shù)主要指，電視屏幕上播出的各式各類的文藝節(jié)目，包括電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視藝術(shù)片、電視專題片以及音樂電視、電視文藝談話類節(jié)目、點(diǎn)數(shù)娛樂節(jié)目。電視劇是電視藝術(shù)的主要類型，包括單本劇、連續(xù)劇、系列劇、小品等。如：連續(xù)劇《四世同堂》、《紅樓夢》，系列劇《家有兒女》、《超人馬大姐》、《候車室的故事》、《炊事班的故事》等。電視藝術(shù)3、審美特征：A、電視的技術(shù)性形成了這門藝術(shù)的特性。B、電視的參與性形成了這門藝術(shù)的觀賞特點(diǎn)。C、電視傳播的迅速性形成了這門藝術(shù)更加生活化的特點(diǎn)。第二節(jié)綜合藝術(shù)的審美特征一、綜合性和獨(dú)特性二、情節(jié)性與主人公三、文學(xué)性與表演性審美特征一、綜合性與獨(dú)特性：A、綜合性：首先，從藝術(shù)學(xué)層次上講，戲劇、戲曲、電影、電視等綜合藝術(shù)，吸收了各種藝術(shù)中的多種元素，將它們有機(jī)融會到自己的表現(xiàn)手段中，從而大大豐富了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。其次，綜合藝術(shù)將時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)綜合在一起，實(shí)現(xiàn)了美學(xué)層次上的高度綜合。審美特征B、獨(dú)特性：其一，戲劇和戲曲是古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，而電影電視則是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物。其二，源于西方的話劇和根植于中國的戲曲有鮮明的區(qū)別。話劇的舞臺美術(shù)大多是寫實(shí)和具象的，戲曲則是注重表現(xiàn)生活。源于西方的話劇注重寫實(shí)，根治與中國的戲曲注重寫意。審美特征二、情節(jié)與主人公：情節(jié)性：綜合藝術(shù)的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式，大致可分為戲劇性情節(jié)和非戲劇性情節(jié)。所謂戲劇性情節(jié)，指按照戲劇沖突律法來結(jié)構(gòu)情節(jié)，它往往具有強(qiáng)烈的沖突和曲折的故事，大量運(yùn)用巧合、懸念等藝術(shù)技巧，情節(jié)結(jié)構(gòu)上有開端、有發(fā)展、有高潮、有結(jié)局。如：曹禺《雷雨》、《秦香蓮》、《十面埋伏》、《天下無賊》。審美特征所謂非戲劇性情節(jié)，建立在紀(jì)實(shí)性美學(xué)的基礎(chǔ)上，更多的采用心理結(jié)構(gòu)、情緒結(jié)構(gòu)等方式，注重人物內(nèi)心的情感沖突，使故事情節(jié)更接近于生活事件本身。如：《城南舊事》、《黃土地》、《秋菊打官司》、《一個都不能少》。主人公：指戲劇、戲曲、電影、電視劇作品中的主要人物，或叫中心人物。塑造鮮明、生動、富有個性的主人公形象，是戲劇影視藝術(shù)最根本的任務(wù)。審美特征三、文學(xué)性和表演性文學(xué)性：文學(xué)性是綜合藝術(shù)的基礎(chǔ)。戲劇影視作品的創(chuàng)作，首先從劇作者編寫劇本開始，只有在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)生，導(dǎo)演、演員和其他藝術(shù)工作者，才能進(jìn)行二度創(chuàng)作，將其展現(xiàn)在舞臺上、銀幕上或熒屏上。因此，文學(xué)劇本是影視藝術(shù)創(chuàng)作的第一道工序。如：老舍的話劇《茶館》、郭沫若的歷史劇《屈原》審美特征表演性：表演性是綜合藝術(shù)的中心環(huán)節(jié)。所謂表演，指演員依據(jù)創(chuàng)作家提供的劇本，按照劇本的規(guī)定情景和角色的思想感情，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用語言、動作創(chuàng)造人物形象。第三節(jié)中外綜合藝術(shù)精品賞析一、《哈姆雷特》它是英國詩人、戲劇家莎士比亞的劇作，寫于1601年，是其四大悲劇之一。它取材于《丹麥?zhǔn)贰泛鸵粋€丹麥王子復(fù)仇劇舊居。莎士比亞是英國文藝復(fù)興時期杰出的戲劇家和詩人，被稱為“英國戲劇之父”。他創(chuàng)作的