經(jīng)典電影何以為家觀后感作文5篇經(jīng)典電影何以為家觀后感作文1

一天，巡邏的警察發(fā)現(xiàn)了躺在街邊的人，他手中拿著沒(méi)喝完的酒瓶，一看就是已醉的不省人事了。警察走近了發(fā)現(xiàn)他是鎮(zhèn)上首富，他的別墅就在市中心，可引人注目了。“您好，我送您回家吧!”警察小心翼翼地扶起富豪。那個(gè)醉漢用朦朧又迷糊的雙眼瞥了一眼遠(yuǎn)處的房子：“家?我沒(méi)家!”

“您可別開(kāi)玩笑了，我們都知道您可是首富啊!”

“你看清楚，那只是我的房子，里面空無(wú)一人!”

還有另一個(gè)故事：

正值戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一名斷臂的父親在街邊發(fā)現(xiàn)了幾天前和自己走失的女兒，他狂奔過(guò)去，用殘存的一只手抱住女兒，失聲痛哭：“我又有家了!”

這兩個(gè)故事的標(biāo)題是“何以為家”。城市里一幢幢的公寓，密密麻麻地排列著，像是商店中的一盒盒巧克力，有苦有甜，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不是每一小塊巧克力中都有杏仁或干果，就像不是每一個(gè)家中都有愛(ài)。而那個(gè)遠(yuǎn)在黎巴嫩的贊恩，他一出生就決定了他要一生做牛做馬維系這家人的生存，許多人感嘆他了解這么多知識(shí)，這么小就會(huì)為家人操勞?？墒钦l(shuí)天生是這樣呢?誰(shuí)又想天生就這樣?他才是個(gè)12歲的孩子啊!想想你12歲在干什么?坐在亮堂堂的教室與一群志同道合的伙伴一起接受教育;和父母玩游樂(lè)場(chǎng);一起品嘗美味的蛋糕雞腿。而那個(gè)小贊恩呢?在黑漆漆的，擁擠的房屋內(nèi)飼養(yǎng)一家人;途徑游樂(lè)場(chǎng)只能望而卻步，偶爾拿著自己的辛苦錢(qián)孤零零地坐在木馬上;吃一下僅能讓自己不感到饑餓的糧食。而豐富的知識(shí)與能力，是他生活的副產(chǎn)品。他沒(méi)有家，沒(méi)有人理解他，那些個(gè)與他知心相交的人，親妹妹，黑人姐姐，他們也都葬送在了黑暗的社會(huì)中，離他而去了。既然他沒(méi)有家，那支撐他生存的是什么?是與生俱來(lái)的責(zé)任感和兒童獨(dú)有的好奇心，這會(huì)被這個(gè)世界帶給他的黑暗慢慢消磨去。何以為家?家就是永遠(yuǎn)不會(huì)被消磨的精神來(lái)源。經(jīng)典電影何以為家觀后感作文2一對(duì)兄妹因?yàn)榧依锾F養(yǎng)活不了他們,所以計(jì)劃離開(kāi)家自己到外面闖蕩。一個(gè)小女孩被嫁給了年齡比她大很多的男人,結(jié)果女孩不幸死了。一個(gè)女人離開(kāi)了像監(jiān)獄一樣的棲身之所后不得已剪掉了頭發(fā)。而她相依為命的小寶寶正處于危險(xiǎn)境地中。如果她將小寶寶交給一個(gè)男人,她的生活就能得到保障。這些不是歐洲中世紀(jì)的黑暗童話(huà),也不是中國(guó)舊社會(huì)的封建剝削故事,而是納迪·拉巴基在其精彩虛構(gòu)但又極其接近慘痛現(xiàn)實(shí)的電影《何以為家》中所描繪的黎巴嫩貧困難民兒童的生活狀況。電影原片名源于加利利海附近被耶穌詛咒的小鎮(zhèn)迦百農(nóng),在電影中連遭劫難、歷經(jīng)就像圣經(jīng)描述的人間煉獄生活的是一個(gè)名叫贊恩(贊恩·阿爾·拉菲亞飾演)的小男孩--他大概12歲,他的父母并沒(méi)有留意記住他的具體出生日期。贊恩決定起訴他的父母(法迪·尤瑟夫和卡薩爾·艾爾·哈達(dá)德飾演),控告他們把他帶到這個(gè)世界上,卻對(duì)他和他的弟弟妹妹們疏于照顧,因此影片由一場(chǎng)庭審戲?yàn)榫€(xiàn)索貫穿始終,通過(guò)交叉倒敘將贊恩在街頭生活的種種遭遇娓娓道來(lái)。該片(獲得了20年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng))對(duì)演員的要求很高,好在拉巴基發(fā)掘了一些令人側(cè)目且很有魅力的孩子們扮演這些角色。不過(guò),盡管依然遇到了明顯的困難,但是當(dāng)小演員們以自己富有想象力的方式來(lái)駕馭成年人為他們創(chuàng)造的殘酷荒誕時(shí),你也會(huì)不自覺(jué)跟他們一起開(kāi)心起來(lái)。因?yàn)樾膼?ài)的小妹妹薩哈(11歲的海塔·塞德拉·伊扎姆飾演)被強(qiáng)迫嫁給了一個(gè)雜貨店老板,贊恩憤懣地離開(kāi)了父母和眾多弟弟妹妹。就像命運(yùn)召喚一樣,偶遇的反超級(jí)英雄蟑螂俠(約瑟夫·金巴齊安飾演)將贊恩帶到了一個(gè)蕭瑟的游樂(lè)園里,在那里,贊恩遇到了來(lái)自埃塞俄比亞的難民拉希爾(約丹諾斯·希費(fèi)羅飾演),以及她小心隱藏恐人知曉的寶寶約納斯(博魯瓦蒂夫·特雷杰·班科爾飾演)。在這樣一個(gè)充滿(mǎn)混亂和暴力的世界里,體面生活成了一種完全不可能實(shí)現(xiàn)的奢求,大多數(shù)成年人唯利是圖自私自利,最終小贊恩甚至小嬰兒約納斯也被拋在一起自生自滅。美好和恐怖相互交織,這樣的童話(huà)故事最吸引人,而童話(huà)的結(jié)局總是樂(lè)觀的,總是告訴我們,只要我們足夠熱心,開(kāi)闊眼界看這個(gè)世界,一切改變都有可能發(fā)生?！逗我詾榧摇坊旧弦沧裱诉@樣的邏輯。從上空鳥(niǎo)瞰拍攝(由攝影師克里斯托弗·奧恩拍攝)貝魯特的貧民窟,輪胎被當(dāng)做裝飾品點(diǎn)綴在臨時(shí)搭建的屋頂上,這一幕就像是一幅復(fù)雜的畫(huà)作。你可能會(huì)注意到構(gòu)圖的優(yōu)雅,同時(shí)知道這個(gè)地方包含了這么多的人類(lèi)痛苦。而這正是重點(diǎn)。拉巴基用許多方法來(lái)觸及我們的良心和意識(shí):這部電影似乎在問(wèn),這些孩子的不堪遭遇,這些我們時(shí)代的陰暗面,你希望子孫后代看到嗎?當(dāng)看到在贊恩一家人居住的破爛不堪的公寓里那個(gè)被拴在家具上哭鬧的嬰兒時(shí),不由想起了爾冬升的《門(mén)徒》中沾染毒癮的張靜初被注射毒品意外身亡后遺留下來(lái)的那個(gè)餓壞了的小女孩。與并不畏懼于講述父親賣(mài)孩子、遺棄孩子或其他復(fù)雜道德困境故事的達(dá)內(nèi)兄弟的電影類(lèi)似,《何以為家》聚焦當(dāng)下,揭露事實(shí)。生活依然需要改變。有無(wú)數(shù)沒(méi)有身份證明的難民兒童,他們從未上過(guò)學(xué),每天都是為了生存而活著,這是當(dāng)今中東地區(qū)的現(xiàn)實(shí),他們的故事需要被更多人聽(tīng)到看到。《何以為家》代表黎巴嫩獲得了今年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。就在去年,同樣來(lái)自黎巴嫩的齊德·多爾里執(zhí)導(dǎo)的《羞辱》也入圍了第90屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片?！皣?guó)家不幸詩(shī)家幸”,希望中國(guó)也能多拍一些這種正視問(wèn)題揭露現(xiàn)狀的優(yōu)秀電影。經(jīng)典電影何以為家觀后感作文3《何以為家》終于來(lái)了，該片在國(guó)內(nèi)上映之前，很多觀眾應(yīng)該已經(jīng)看過(guò)這部原來(lái)被翻譯為《迦百農(nóng)》的電影。當(dāng)時(shí)的觀影范圍僅限于有意愿到網(wǎng)絡(luò)上尋找資源觀看的觀眾，主要是對(duì)該片抱有好感的人群，那時(shí)的高分并不是完全客觀的?，F(xiàn)在《何以為家》經(jīng)歷過(guò)院線(xiàn)公映的洗禮，豆瓣評(píng)分依然堅(jiān)挺在8.9分?？梢哉f(shuō)，在大量涌入持有各種態(tài)度觀影者之后，《何以為家》的口碑經(jīng)受住了考驗(yàn)。高分佳片的頭銜實(shí)至名歸。很多觀點(diǎn)認(rèn)為，《何以為家》的高評(píng)分不是高娛樂(lè)性的功勞，這些觀點(diǎn)認(rèn)為，這部電影并不具備娛樂(lè)性，甚至不該存在娛樂(lè)性，把這樣的悲慘故事作為娛樂(lè)是罪惡的。不知從何時(shí)“娛樂(lè)”這個(gè)詞成了“花邊新聞、名人緋聞、明星生活周邊和八卦”這些元素的代名詞。就如同麻將牌成了“賭博”的代名詞。我們可以看到，現(xiàn)今有許多人將學(xué)習(xí)作為一種娛樂(lè)，享受充實(shí)自身知識(shí)和見(jiàn)解的快樂(lè)。也有人以欣賞交響樂(lè)為娛樂(lè)，體驗(yàn)情感隨音樂(lè)跌宕起伏的快樂(lè)。學(xué)習(xí)知識(shí)和欣賞藝術(shù)又有什么罪過(guò)。我要說(shuō)的是《何以為家》不光是一部具有很強(qiáng)娛樂(lè)性的影片，同時(shí)有力的證明了娛樂(lè)是無(wú)罪的。電影用一場(chǎng)庭審當(dāng)作引子，從一位12歲的少年犯狀告親生父母講起。少年贊恩因持刀傷人被捕，如今他控告自己的父母毫無(wú)節(jié)制的生育后代卻無(wú)力撫養(yǎng)，他們不負(fù)責(zé)任的繁殖造成妹妹不幸死亡，導(dǎo)致贊恩為妹妹報(bào)仇而持刀行兇。贊恩請(qǐng)求法官禁止他的父母再生育更多的孩子。最為刺激感官的場(chǎng)面本應(yīng)該是贊恩得知妹妹的死訊，手握尖刀，找害死妹妹的人渣尋仇的那一段。這組畫(huà)面卻只持續(xù)了幾分鐘，鏡頭如同贊恩被仇恨沖昏的頭腦一樣眩暈?zāi)：?。可?jiàn)創(chuàng)作者并不想花太多力氣詳細(xì)描述犯罪過(guò)程。畢竟觀眾不希望在電影院觀看一條聳人聽(tīng)聞的新聞報(bào)道。作者把鏡頭指向了事件的背后，一個(gè)12歲的男孩，用自己?jiǎn)伪〉募绨蚩钙鹑疑畹闹負(fù)?dān)，這樣了不起的一個(gè)孩子，為何走上犯罪的道路。在孩子的視野中，犯罪的是不負(fù)責(zé)任的父母，但是在作者的講述中，控訴的矛頭直指“貧窮”。這樣的一個(gè)故事是怎樣具備娛樂(lè)性的呢?首先是《何以為家》帶給觀眾的情感體驗(yàn)，在觀眾跟隨贊恩走過(guò)120分鐘的人生歷程，體驗(yàn)他生活的價(jià)值從一個(gè)極端墜入另一個(gè)極端。這種體驗(yàn)是意味深長(zhǎng)的，足以觸動(dòng)觀眾情感的深處。其次是《何以為家》帶給觀眾豐富和可信的見(jiàn)解，電影展示了兒童身處極度貧窮中的日常，他們的生存狀態(tài)殘酷到難以置信，電影所呈現(xiàn)的卻如此真實(shí)。電影的娛樂(lè)性就取決于這兩點(diǎn)，他們?cè)谝晃怀錾碾娪皠?chuàng)作者手中就成了雕刻思想的工具。優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者雕刻的不是光影，而是思想。他們具有將思想融進(jìn)光影藝術(shù)楔入觀眾心靈的能力。由于作者把一段殘酷到難以置信的故事拍成極富娛樂(lè)性的電影，通過(guò)《何以為家》精彩的詮釋?zhuān)握l(shuí)都很難說(shuō)服觀眾不要去相信“貧窮”這個(gè)社會(huì)問(wèn)題對(duì)兒童的殘害有多么殘忍。這樣的娛樂(lè)怎么可能是有罪的!經(jīng)典電影何以為家觀后感作文4命運(yùn)挫折，卻總有人頑強(qiáng)拼搏;道路崎嶇，卻總有人勇往直前?！逗我詾榧摇愤@部電影講述了一個(gè)十二歲男孩贊恩的故事，在苦難的逼迫和現(xiàn)實(shí)的壓迫下，離家出走，顛沛流離。一次次的希望，無(wú)數(shù)次的破滅，但在不懈努力下，起訴親生父母，奪回尊嚴(yán)。電影運(yùn)用了倒敘的手法，剛開(kāi)始，直接就起訴自己的親生父母，理由是：“因?yàn)樗麄兩铝宋?。”觸動(dòng)人心。家，是幸福的港灣，可贊恩的家，卻是無(wú)盡的淪喪，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這兒已不再是家，帶給他的只有折磨與痛苦。我想：他的父母竟然如此愚昧，而贊恩卻如此可憐，他的地位與遭遇甚至不如別人家的狗!為什么?當(dāng)贊恩離家出走，遇見(jiàn)哈瑞與她的兒子尤納斯，并在哈瑞被捕后，仍舊不離不棄照顧尤納斯時(shí)，是一顆頑強(qiáng)的心，是一片溫暖的情支撐著他。在辱罵、暴力和屈辱下的贊恩，在破敗不堪社會(huì)下的他，仍舊心存善念，這樣的意志該是怎樣的頑強(qiáng)?法庭之上，贊恩帶給觀眾的是無(wú)盡的心靈打擊和感動(dòng)。因?yàn)樯怂?，所以起訴父母。這不負(fù)責(zé)任的生育無(wú)異于一場(chǎng)謀殺!但深不見(jiàn)底的幽暗，不透明的體制，該向誰(shuí)來(lái)追討罪惡呢?這些罪惡何以得到延伸，且代代相傳?居然到了無(wú)以復(fù)加的地步。無(wú)力生育和教育又為何要生?這是對(duì)道德的質(zhì)疑，對(duì)人性的譴責(zé)!影片最后，贊恩笑了，唯一的笑容，是直擊心靈的震撼。他的笑是因?yàn)樗牡氖巧矸葑C，而不是死亡證。他擺脫了一切的排擠，他有了自己的身份，他不再是一堆腐爛的肉。他的尊嚴(yán)，宛如他的笑一般綻放。這笑，就像是行走在荒漠，聽(tīng)見(jiàn)駝鈴聲的笑……生而不養(yǎng)，斷指可報(bào);生而養(yǎng)之，斷頭可報(bào);不生而養(yǎng)，無(wú)以為報(bào)。愿每一個(gè)勇敢的小孩，都能被世界溫柔以待;愿每一個(gè)社會(huì)的走狗，都會(huì)被世人譴責(zé)唾棄。在命運(yùn)的安排下，我們似乎都是螻蟻，但不屈服于命運(yùn)而努力奮斗的，將會(huì)是命運(yùn)的主宰者。坐在黑暗中死蔭里的人，何處是家?我們要尊重每一個(gè)人，同情是世界上最傲慢的東西。每一個(gè)孩子都是天使，是什么讓這些天使變得墮落?又是什么讓這些天使展翅高飛了?亂象不滅，何以為家?經(jīng)典電影何以為家觀后感作文5男主角是在拍攝電影時(shí)年僅12歲、不識(shí)字的小難民贊恩，和電影里不同的是，他的父母很愛(ài)他。贊恩以親身經(jīng)歷出演本片，天賦異稟的他在女導(dǎo)演娜丁·拉巴基(NadineLabaki)的調(diào)教下奉獻(xiàn)了影帝級(jí)的精彩表演，其實(shí)他沒(méi)有表演，只是把自己的過(guò)往再現(xiàn)在世人面前。贊恩有著與實(shí)際年齡不符的弱小身軀，他在鏡頭下表現(xiàn)出與之反差巨大的成熟和擔(dān)當(dāng)，這些都是因?yàn)樗h(yuǎn)未成年就承擔(dān)了養(yǎng)家活口的重?fù)?dān)。他和父母以及眾多的弟弟妹妹在貧民窟茍且偷生，由于他們是難民，沒(méi)有身份證，找不到像樣的工作，甚至不能上醫(yī)院。作為長(zhǎng)子，他協(xié)助媽媽制毒、帶領(lǐng)弟弟妹妹自制飲料并上街兜售、試圖保護(hù)妹妹，因?yàn)槊妹盟_哈被父母強(qiáng)行“賣(mài)”給雜貨店店主做“老婆”，他憤而離家出走后還照顧過(guò)一個(gè)嬰兒一段時(shí)間;后來(lái)為了偷渡，他回家拿身份證時(shí)發(fā)現(xiàn)薩哈因?yàn)樯a(chǎn)大出血、沒(méi)有身份證而得不到醫(yī)院的救治不幸身亡時(shí)，對(duì)父母的怨和對(duì)害死妹妹的男人的恨登時(shí)井噴，操刀傷人而被收押大牢……有網(wǎng)友及影評(píng)指出“貧窮是原罪”，但貧窮真的不背這鍋。贊恩一家人的窘境確實(shí)和貧窮脫不了干系，而難民問(wèn)題其實(shí)是一個(gè)全球性的問(wèn)題，在逃到黎巴嫩定居的敘利亞難民身上放大這個(gè)問(wèn)題，以贊恩一家為例，由于全家沒(méi)有身份證，找不到正式的工作，被迫在社會(huì)底層掙扎求生，作為父母的并沒(méi)有為人父母的樣子，不節(jié)育、不努力工作賺錢(qián)，反而把未成年的子女當(dāng)作給自己破爛的人生翻盤(pán)的籌碼，擺明一符“我窮我弱我有理”的樣子并附以“大家違法亂紀(jì)我跟風(fēng)，別針對(duì)我也不應(yīng)該抓我”的歪理。難道不是因?yàn)樗麄冇廾?、低智、自私、貪婪、無(wú)責(zé)任感及盲目跟風(fēng)而讓自己和親生子女在生死線(xiàn)上茍延殘喘，不得安生嗎?社會(huì)有錯(cuò)，制度不完善固然是一方面的原因，他們就能全身而退，不為自己沒(méi)能好好保護(hù)孩子而內(nèi)疚、自省和身體力行地避免悲劇重演嗎?應(yīng)了贊恩扔掉他的媽媽到監(jiān)獄探望他而送上的點(diǎn)心時(shí)一句話(huà)，這是對(duì)即使失去薩哈還沒(méi)汲取教訓(xùn)、居然敢再次懷孕的那對(duì)夫妻的最佳詮釋。故事最后的高潮-----贊恩把父母告上法庭，控訴他們不應(yīng)該生下自己、也不應(yīng)該繼續(xù)生育。他的話(huà)簡(jiǎn)直擲地有聲!正是這些父母的存在，使越來(lái)越多的新難民群體在歷史遺留問(wèn)題里泥足沉