近代文藝期刊對(duì)現(xiàn)代期刊的啟示

近代以來，隨著中國(guó)大門的洞開及西學(xué)東漸，報(bào)刊作為傳播西方文明與西方先進(jìn)科學(xué)學(xué)問的利器，為先進(jìn)的中國(guó)人所了解，并把其作為實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)的犀利武器。此時(shí)期，我，國(guó)近代資產(chǎn)階級(jí)改良派、革命派成為開辦報(bào)刊的中堅(jiān)力氣，他們?cè)趪?guó)內(nèi)的20多個(gè)省市、港澳臺(tái)地區(qū)及國(guó)外創(chuàng)辦各種類型的報(bào)刊達(dá)120種，其中文藝期刊50余種。主要包括《新小說》、《新新小說》、《新小說叢》、《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》、《南社》等。文藝期刊不僅貢獻(xiàn)了大量的小說作品，初步形成了晚清小說理論的框架，而且形成了獨(dú)特的辦刊特色，奠定了中國(guó)現(xiàn)代文藝期刊的基礎(chǔ)。近代文藝期刊的辦刊理念和辦刊策略值得我們借鑒。

向全社會(huì)征稿，擴(kuò)大稿源

古代出版商人通常受制于主流文化。他們不會(huì)想到組織稿源，更不會(huì)去關(guān)懷市場(chǎng)。但是到了近代，這樣一種狀況卻發(fā)生了轉(zhuǎn)變。文藝期刊的編輯們不僅樂觀組織稿源。而且關(guān)懷市場(chǎng)的需求。小說史上能夠代表晚清文學(xué)成就的小說作品，幾乎都發(fā)表在文藝期刊上，這同文藝期刊的樂觀組織稿源是分不開的。文藝期刊的編輯們極盡搜羅之能，使得很多優(yōu)秀作品得以發(fā)表和傳播?！缎滦≌f》、《小說林》等文藝期刊一般都印有“征文啟”、“募集小說”等征文啟事。向海內(nèi)外廣泛征求譯著、小說、戲曲、雜論及歌謠等文藝作品。如《國(guó)學(xué)萃編》雜志第一期樂觀征求名家遺稿：“今荷諸同志贊助，此編幸獲成立。除選刻時(shí)賢來稿外，每期留一二卷傳刊名家遺稿。如無副本或寄本社錄副，原稿珍繳，決不敢失或自覓抄胥副錄。由本社酌送抄費(fèi)，唯需先錄一二卷寄京由本社同人鑒定。果堪傳世，并可先將抄費(fèi)寄上。若系尋常文字，不必代刊，專集亦必立時(shí)登復(fù)?！蔽乃嚻诳木庉媯兏雨P(guān)懷市場(chǎng)。對(duì)于受到歡迎的小說題材，賜予優(yōu)待，樂觀組稿。同時(shí)，廣泛發(fā)動(dòng)海內(nèi)外人士創(chuàng)作和收集小說。如刊于《瀛寰瑣紀(jì)》第一卷的小說《程勿卿尋親記》有一則蘅夢(mèng)庵主的跋：“此余戚朱子欽駕部舊作也，駕部邃于學(xué)，于古文辭尤所致力。迨遭寇亂間，由海道入閩……”此壬戌在章門時(shí)所作也。檢舊篋得之，因錄出以識(shí)一斑也?！笨梢娫撔≌f的發(fā)表經(jīng)受了怎樣的坎坷、波折。

實(shí)行策略，激勵(lì)的創(chuàng)作

據(jù)記載，吳趼人“先是湘鄉(xiāng)曾慕陶侍郎飫耳君名，疏薦君經(jīng)濟(jì)，辟應(yīng)特科，知交咸就君稱幸。君夷然不屑曰：‘與物亡競(jìng)，將焉用是?吾生有涯，故舍之以圖自適?！觳痪驼?。”吳趼人不就功名，“不治經(jīng)生家言”，潛心于小說創(chuàng)作。李伯元也曾拒絕曾侍郎的推舉：“自是肆力于小說，而以開智譎諫為宗旨?！痹谖乃嚻诳б院?，消失了像吳趼人、李伯元等這樣的職業(yè)撰稿人，他們用心于小說創(chuàng)作，甚而放棄了傳統(tǒng)文人為官為宦的追求。這一方面與文藝期刊為文藝作品的發(fā)表和傳播供應(yīng)了更大更自主的平臺(tái)，漸漸成為一些學(xué)問分子謀生與安心的一種出路有關(guān)；另一方面，也與文藝期刊編輯們的激勵(lì)作用密不行分。

首先是明確的稿酬制度。中國(guó)古代沒有稿酬制度，也沒有稿酬觀念。中國(guó)古代文人的出版行為一般是自費(fèi)的，自己拿錢出書，極少可能把印出的書拿到市場(chǎng)上去出售。這種“文不言利”的狀況在近生了轉(zhuǎn)變。1906年11月，《月月小說》創(chuàng)刊，在’其次號(hào)上刊出了《月月小說征文啟》：“如有佳作小說，愿交本社刊行者，本社當(dāng)報(bào)以相當(dāng)之酬勞……如有科學(xué)、抱負(fù)、哲理、訓(xùn)練、家庭、政治、奇情諸小說，若有佳本寄交本社者，一經(jīng)入選，潤(rùn)資從豐?！眲?chuàng)刊于1907年的《小說林》在第一期明確標(biāo)出了稿酬數(shù)額：凡小說人選者，“甲等每千字五元，乙等每千字三元，丙等每千字二元”。此外，近代聞名的文藝期刊，如《小說月報(bào)》、《小說時(shí)報(bào)》、《中華小說界》、《禮拜六》、《小說叢報(bào)》等均明確表示付稿酬。

寫稿計(jì)酬，一方面為廢除科舉制度后的仕子們查找到了新的出路。一批文人在仕途擁塞而謀生困難之時(shí)，發(fā)覺能夠通過創(chuàng)作賺取稿費(fèi)，解決生存之計(jì)，而進(jìn)入創(chuàng)作。如連夢(mèng)青因中俄密約事牽連逃至上海，“以橫遭災(zāi)禍，資裝盡失，實(shí)無力生活于上海。且性又孤介，不愿受人資助。時(shí)商務(wù)印書館刊行小說雜志，名《繡像小說》，連經(jīng)人介紹，售稿與之，每千字酬五元。連乃開頭其筆墨生涯，作一小說名《鄰女語》”。由此可見，連夢(mèng)青是迫于生計(jì)，才開頭“筆墨生涯”的。其他如李伯元、吳趼人、梁?jiǎn)⒊μ?、羅孝高等，或?yàn)樯?jì)、或?yàn)椤皾残刂兄畨K壘”、或?yàn)楦牧既褐?，先后開頭轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作。另一方面使文藝期刊擁有了一批穩(wěn)定的群所供應(yīng)的豐富稿源，不僅給期刊帶來了顯著的經(jīng)濟(jì)效益，而且促進(jìn)了期刊特色的形成。有了明確的稿酬制度，文人的生活有了保證，進(jìn)而可以借文藝這種形式“立言”，因此，大大激發(fā)了文人們的創(chuàng)作熱忱。文人的創(chuàng)作增加了期刊的發(fā)行量，文藝期刊可以通過刊發(fā)廣告等獲得明顯的經(jīng)濟(jì)效益，進(jìn)而促進(jìn)其本身的進(jìn)展。不同特點(diǎn)的作家圍圍著不同的期刊聚集，他們大量的有著共同傾向的創(chuàng)作，形成了文藝期刊的特色。

其次，親密與期刊的關(guān)系，激勵(lì)的創(chuàng)作。文藝期刊不僅向海內(nèi)外征稿，廣泛征求名稿、遺稿，使得塵封已久的作品得以發(fā)表。而且，在的創(chuàng)作過程中，實(shí)行各種策略，不斷激勵(lì)的創(chuàng)作。如實(shí)行優(yōu)稿優(yōu)酬的方法，激勵(lì)文人的創(chuàng)作。由于期刊登載的傳奇和小說頗受歡迎，征稿時(shí)就特殊提出優(yōu)待；稿件分出甲乙丙等各個(gè)等級(jí)，不同等級(jí)賜予不同的稿酬?；蚴遣杉{連載的方式，督促文人完成創(chuàng)作。梁?jiǎn)⒊凇缎轮袊?guó)將來記?緒言》中介紹了吳趼人法律小說《剖心記》的創(chuàng)作狀況：“既念欲俟全書卒業(yè)，始公諸世，恐更閱數(shù)年，殺青無日，不如限以報(bào)章，用自鞭策，得寸得尺，聊勝于無?！蓖砬逍≌f家的高產(chǎn)和清前一生一文的狀況比較，文藝期刊的激勵(lì)作用是明顯的。或是與建立親熱的伙伴關(guān)系。文藝期刊的主編要么與原來就是相交已久的伴侶，或者是志同道合的同志、或者因創(chuàng)作而交結(jié)成為伙伴。如《繡像小說》的主編李伯元，與《繡像小說》的主要吳趼人、劉鶚、連夢(mèng)青、歐陽(yáng)巨源等關(guān)系都非同一般。文藝期刊的主編大多親身參與創(chuàng)作，以自己的創(chuàng)作實(shí)績(jī)來吸引，起到了吹簫引風(fēng)的作用。如《繡像小說》的主編李伯元就創(chuàng)作并發(fā)表了《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《活地獄》等小說，他的這種“責(zé)備小說”的創(chuàng)作實(shí)績(jī)。對(duì)的創(chuàng)作也起到了肯定的示范作用。

堅(jiān)持辦刊宗旨，突出刊物特色

1894年～1911年，是我國(guó)近代文藝期刊的重點(diǎn)進(jìn)展期，出版文藝期刊達(dá)50余種。但是在如此短的時(shí)間里進(jìn)展起來的文藝期刊并不是千孔一面的，有著各自獨(dú)特的辦刊宗旨，并形成了刊物鮮亮的特色，即使是刊發(fā)的主要內(nèi)容基本相同的期刊，由于其側(cè)重點(diǎn)的不同，也具有不同的特色。以《新小說》和《小說林》為例：

《新小說》雜志的辦刊宗旨可以以梁?jiǎn)⒊摹案牧既褐巍焙汀靶旅瘛闭f為代表，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)政治作用。圍繞這一辦刊宗旨，《新小說》聚集了一批晚清頗有影響的政治家、思想家，如梁?jiǎn)⒊?、康有為、陳?dú)秀、松岑、狄保賢、羅普、曼殊、浴血生、狹人、定一等，刊載了很多啟迪民智、反映時(shí)局及現(xiàn)宴生活的小說作品，如梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)將來記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等，形成了“啟民救世”的特色。

摩西在《小說林-發(fā)刊詞》中明確說：“小說者，文學(xué)之傾向于美的方面之一種也?！眹@這一辦刊宗旨，在《小說林》聚集了一批文學(xué)創(chuàng)及翻譯家，如曾樸、徐念慈、摩西、卓呆、紫涯。鐵漢、天笑生、陳鴻璧、黃翠凝、陳信芳等人?？d內(nèi)容以翻譯小說為主，也有部分文學(xué)評(píng)論。此外還有雜劇、筆記等。刊載的作品雖然也間接地反映了現(xiàn)實(shí)，如曾樸創(chuàng)作的小說《孽?；ā?、《碧血幕》等，但更強(qiáng)調(diào)小說的獨(dú)立性，重視其審美。該刊的小說理論我《小說小語》，總結(jié)了當(dāng)時(shí)的小說創(chuàng)作狀況，在承認(rèn)小說可以反映現(xiàn)實(shí)、具有改良社會(huì)的作用的同時(shí)，特殊強(qiáng)調(diào)了小說的藝術(shù)性，主動(dòng)運(yùn)用西方美學(xué)思想進(jìn)行小說討論。這個(gè)觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)“