學(xué)習(xí)鑒賞美術(shù)作品當(dāng)你看到這個(gè)圖形時(shí)，你想到了什么？同樣的圖形？為什么大家聯(lián)想到的東西會(huì)有差異？？這幅畫有何特別之處？？畫家為何這樣畫眼睛？畢加索《拿煙斗的男孩》。簡(jiǎn)單卻又深遂，飽滿卻又蕭索。它的厚重，更抵達(dá)內(nèi)心，更讓人覺(jué)得這世間的寂寞，有一種高不可攀。為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的感覺(jué)？

這么慘烈的場(chǎng)景，到底發(fā)生了什么？美術(shù)再創(chuàng)造美術(shù)鑒賞不僅僅是觀賞者被動(dòng)的去“看”,還要主動(dòng)的、創(chuàng)造性的通過(guò)對(duì)美術(shù)作品中美的形象、形式和藝術(shù)意味的鑒賞體驗(yàn)，去聯(lián)想、發(fā)現(xiàn)、感悟。。。。用自己的審美感受去豐富、深化對(duì)作品主題含義、美感創(chuàng)作的領(lǐng)會(huì)。美術(shù)鑒賞過(guò)程感受----分析、判斷-----理解作品----聯(lián)想、感悟---------豐富、深化鑒賞美術(shù)作品的三個(gè)角度了解作品的社會(huì)歷史背景公元1945年9月9日9時(shí)南京1945年8月14日，日本政府照會(huì)美、英、蘇、中四國(guó)政府，宣布接受《波茨坦公告》。8月15日，日本天皇裕仁以廣播“終戰(zhàn)詔書”的形式正式宣布日本無(wú)條件投降。9月2日，日本投降的簽字儀式在停泊于日本東京灣的美國(guó)戰(zhàn)列艦“密蘇里號(hào)”上舉行。9月9日，在南京陸軍總部舉行的中國(guó)戰(zhàn)區(qū)受降儀式上，日本駐中國(guó)侵略軍總司令岡村寧次代表日本大本營(yíng)在投降書上簽字，并交出他的隨身佩刀，以表示侵華日軍正式向中國(guó)繳械投降。至此，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》陳逸飛魏景山伊凡雷帝殺子伊凡雷帝在一次與他兒子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，用手中的笏杖猛擲過(guò)去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使后繼者送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒恕已無(wú)濟(jì)于事，獸性和人性同時(shí)顯示在伊凡的身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。背景陰暗，以加強(qiáng)前景的恐怖氣氛。紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。畫家集中刻畫伊凡的瘦臉上，瞪著兩只驚恐萬(wàn)狀的大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛，預(yù)示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡，也向世人展現(xiàn)殘暴的沙皇注定失敗的原因。伊凡四世是俄國(guó)歷史上第一任沙皇(沙皇即凱撒之意)，16世紀(jì)俄羅斯的專制統(tǒng)治者。他生性殘暴，17歲時(shí)殺死握有實(shí)權(quán)的攝政王，自立為帝。曾毫不留情地屠殺所有反對(duì)他的政敵，鎮(zhèn)壓叛亂、絞死主教，最終失手殺死自己的親生兒子。但是從歷史角度看，他在統(tǒng)一和治理國(guó)家等方面建有卓越功勛。這個(gè)政權(quán)是建立在恐怖基礎(chǔ)上的，所以世稱他為“伊凡雷帝”即“恐怖的伊凡”。列賓所處的時(shí)代，是俄國(guó)歷史上最恐怖和最黑暗的時(shí)代?！睹范潘_之筏》取材于歷史真實(shí)事件。1816年7月，貴族出生的船長(zhǎng)肖馬雷對(duì)航海知識(shí)一竅不通，卻被法國(guó)政府指派駕駛“梅杜薩號(hào)”巡洋艦遠(yuǎn)征非洲塞內(nèi)加爾，不幸在西非途中擱淺沉沒(méi)。船長(zhǎng)置全艦400余人不顧，匆匆?guī)ьI(lǐng)一幫親信乘救生艇逃跑，剩余的150多人只能利用臨時(shí)搭建的一只小木筏，漂泊海上逃生。十多天后，淡水食物全沒(méi)有了，狂風(fēng)惡浪摧殘著人們脆弱的心靈，人們開(kāi)始絕望瘋狂了，甚至互相殘殺，啃食死人肉。最后被人救起后，僅存15人，但很快又死去了5人，這次慘案共死亡140多人。如此的悲劇，引起了路易十八政府的恐慌，想方設(shè)法遮掩真相，僅在報(bào)紙上發(fā)一條簡(jiǎn)短的訊息，軍事法庭輕判船長(zhǎng)降職和三年短刑，此事激起了幸存者的憤怒，他們不顧一切，將事實(shí)真相向世人公布，在全世界產(chǎn)生了激烈的反響。了解美術(shù)家的生活觀點(diǎn)和生活經(jīng)歷倫勃朗《托比特和安娜》

最早的一批作品都是《圣經(jīng)》題材，背景明亮，人物塑造是倫勃朗式的如雕塑般結(jié)實(shí)又有些樸拙夜尋1632年，阿姆斯特丹公會(huì)和慈善機(jī)構(gòu)要裝飾他們的會(huì)議廳，倫勃朗應(yīng)邀創(chuàng)作了《杜爾博士的解剖課》在這張油畫中，卡拉瓦喬式的光影效果被運(yùn)用得爐火純青，這張油畫給倫勃朗帶來(lái)了巨大的成功，使他名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，訂單源源不斷，畫價(jià)也節(jié)節(jié)攀升。事業(yè)上走上正軌的倫勃朗在個(gè)人生活上也進(jìn)展順利，兩年后，也就是1634年，倫勃朗終于追求到貴族少女薩齊亞并與之完婚，他為此創(chuàng)作了《與薩齊婭的自畫像》。這段時(shí)間里，倫勃朗成了命運(yùn)的寵兒，富有的倫勃朗買了緊俏地段的豪宅，又收集了很多古董和珠寶，他尤其喜歡古代的衣物和精美的小飾物，這些都被用作作畫時(shí)的道具。時(shí)隔近400年，我們?nèi)匀豢梢栽诮茏鳌兑寡病泛秃芏嗥渌漠嬜髦锌吹絺惒使P下的色彩好像是隨著光線的變化而變化的，光線照射在物體上，使之煥發(fā)出光輝，并閃爍著燦爛的色彩。1642年的粗魯?shù)拿癖鴤儗?duì)此無(wú)法認(rèn)同，他們對(duì)于自己出了同樣的錢卻沒(méi)有露出一樣的臉感到迷惑和憤怒。難道出了一百銀幣就是為了讓畫家畫一個(gè)后腦勺，或者被別人遮住一半臉嗎？有人甚至幽默地說(shuō)自己出錢不過(guò)“做了一片富有生機(jī)的陰影”。射擊手公會(huì)拒絕接受這一作品，繼而將倫勃朗告上了法庭，這事鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，公眾還給倫勃朗起了個(gè)綽號(hào)——“黑暗王子”。此后，很少有人和團(tuán)體再來(lái)請(qǐng)倫勃朗畫肖像了。禍不單行，倫勃朗的愛(ài)妻薩齊亞在這一年的夏天因肺病去世了，而且是在她剛剛生下一個(gè)兒子后不久。在這之前，這對(duì)夫婦已經(jīng)生下了3個(gè)孩子又送走了3個(gè)孩子，這個(gè)唯一留下的兒子成了倫勃朗唯一的安慰。毋庸置疑，這一年對(duì)于倫勃朗來(lái)說(shuō)是人生的又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一切不幸對(duì)他來(lái)說(shuō)僅僅只是漫長(zhǎng)噩運(yùn)的開(kāi)始，也是倫勃朗的藝術(shù)觀與荷蘭中產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)趣味之間不可調(diào)和的矛盾的開(kāi)始。對(duì)于繪畫理解的深入伴隨著初嘗人世艱辛的體驗(yàn)，使倫勃朗的畫風(fēng)發(fā)生了改變。倫勃朗逐漸放棄了細(xì)膩平滑的畫面效果，開(kāi)始用較厚的顏色塑造對(duì)象梵高《麥田上的烏鴉》荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，現(xiàn)已擠身于全球最廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。

而且梵高的一生，充滿世俗意義上的“失敗”。它名利皆空，情愛(ài)亦無(wú)，貧困交加，受盡冷遇與摧殘。在生命最后的兩年，他與巨大而暴戾的病魔苦苦搏斗，為人間換來(lái)了藝術(shù)的崇高與輝煌。豐收景象（凡高）星月夜體會(huì)作品的形式美感

關(guān)注作品本身，注重作品本身的時(shí)代價(jià)值

秋暝形式美構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性（色彩、形狀、線條、聲音等）及其組合規(guī)律（如整齊一律、節(jié)奏與韻律等）所呈現(xiàn)出來(lái)的審美特性。埃克河邊的磨坊(維米爾荷蘭)日出印象(莫奈法國(guó))即興之31(康定斯基俄國(guó))干草車(康斯太布爾英國(guó))睡蓮(莫奈)“比較”是鑒賞美術(shù)作品的一個(gè)直觀有效地方法