《安娜卡列尼娜》制作人：xinger作者簡(jiǎn)介：列夫·托爾斯泰（3-8）一、創(chuàng)作背景（9-12幻燈片）二、人物介紹（13-21）三、故事梗概（22-24）四、內(nèi)容分析（25-26）五、安娜悲劇分析（27-31）六、藝術(shù)成就（32-34）七、作品意義（35）列夫·托爾斯泰（1828～1920）

列夫托爾斯泰出生于一個(gè)貴族家庭，

2歲時(shí)母親去世，9歲時(shí)父親去世，以后在姑母的監(jiān)護(hù)下長(zhǎng)大。這種環(huán)境，使托爾斯泰養(yǎng)成了沉思默想的個(gè)性。

在大學(xué)期間，他受到盧梭等啟蒙思想家的影響，后退學(xué)回故鄉(xiāng)在自己領(lǐng)地上做農(nóng)奴制改革的嘗試，他同情農(nóng)民，厭惡農(nóng)奴制，特別是對(duì)沙皇的專制，教會(huì)的虛偽，貴族的腐朽，農(nóng)民的貧困等社會(huì)陰暗面都有深刻認(rèn)識(shí)，給予深刻揭露和猛烈抨擊，并努力想去改變它，但總是事與愿違，他的一切，得不到別人，甚至親人的理解，他陷入了深深的痛苦之中。晚年的托爾斯泰更是厭棄貴族生活，決定放棄財(cái)產(chǎn)，以致和家人產(chǎn)生矛盾，最后毅然離家出走，受風(fēng)寒而客死小站。列夫·托爾斯泰（1828～1920）自傳性三部曲（成名作）：《童年》《少年》《青年》

三部長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《復(fù)活》《安娜?卡列尼娜》。

托爾斯泰的創(chuàng)作特征：1主題思想嚴(yán)肅深沉。用自傳體手法表現(xiàn)作者對(duì)道德、宗教、社會(huì)、人生歸宿問題的探索。2對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)是“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”（列寧）。

3對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的另一個(gè)重大貢獻(xiàn)，善于對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘，即心靈辯證法。4所塑造的人物形象，性格豐富而復(fù)雜，沒有絕對(duì)的好人和壞人。

5善于運(yùn)用對(duì)比、諷刺、隱喻手法。

這是車爾尼雪夫斯基在評(píng)價(jià)托爾斯泰心理描寫技巧時(shí)提出的，他善于深入人物的內(nèi)心抓住思想感情的每一個(gè)細(xì)微的變化，一絲一毫地追索出人物思想感情巨大變化或劇烈轉(zhuǎn)變的全過程，洞察人的內(nèi)心的奧秘，刻畫微觀世界，把握心靈的辯證發(fā)展，細(xì)致地描寫心理在外界影響下的嬗變過程，并且深入人的潛意識(shí)，把它表現(xiàn)在同意識(shí)互相和諧的聯(lián)系之中，充分展示人物從一種思想感情向另一種常常是相反的思想感情轉(zhuǎn)變的“心靈辯證法”。

在這部偉大作品中，我們可以找到每一個(gè)主要人物的心理發(fā)展和變化的過程?？袑帍陌踩黄届o的家庭生活忽然陷入妻子與他人私通的尷尬境地后，他內(nèi)心世界的復(fù)雜狀況；渥倫斯基一旦與安娜相遇，他整個(gè)生活、事業(yè)、前程、家庭關(guān)系和社會(huì)關(guān)系的變化所帶來的心理變化；列文在他追求吉蒂失敗，到他終于求婚成功，又結(jié)婚成家、生兒育子的過程中，在他力圖把他的農(nóng)場(chǎng)辦得出類拔萃，而又處處遇到種種和自己理想相左的困難并極力進(jìn)行斗爭(zhēng)的過程中，在他苦思冥想，探索人生真諦的過程中所出現(xiàn)的種種復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)；吉蒂從她最初迷戀渥倫斯基到她成為列文愛妻的艱巨經(jīng)歷中所體驗(yàn)的心理發(fā)展，……都是托爾斯泰這種“心靈辯證法”的妙筆。一、創(chuàng)作背景19世紀(jì)60年代處在俄國(guó)歷史上大分化大裂變的新舊交替時(shí)期，1861年實(shí)行農(nóng)奴制度改革，廢除了封建農(nóng)奴制度。資本主義從此獲得了空前的張力，猛烈地沖擊著古老傳統(tǒng)社會(huì)的根基。來自英法的資產(chǎn)階級(jí)民主思想像潮水一樣涌進(jìn)了俄國(guó)思想界，另一方面，貴族階級(jí)卻把持著國(guó)家政權(quán)，專制思想和特權(quán)思想依然根深蒂固。安娜的愛情悲劇，就是在這種新舊交替和新舊思想激烈拼搏的時(shí)代背景下產(chǎn)生的。《安娜·卡列尼娜》

本書通過女主人公安娜追求愛情的悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。

《安娜·卡列尼娜》的構(gòu)思始于1870年，而到1873年托爾斯泰才開始動(dòng)筆。最初，托爾斯泰是想寫一個(gè)上流社會(huì)已婚婦女失足的故事，但隨著寫作的深入，原來的構(gòu)思不斷被修改。小說的初步創(chuàng)作不過僅用了短短的50天時(shí)間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿意，他又花費(fèi)了數(shù)十倍的時(shí)間來不斷修正，前后經(jīng)過12次大的改動(dòng)，遲至4年之后才正式出版。

這時(shí)，小說廢棄的手稿高達(dá)1米多！正是在作者近乎苛刻的追求中，小說的重心有了巨大的轉(zhuǎn)移，安娜由最初構(gòu)思中的"失了足的女人"，變成了一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。二、人物介紹初稿（托爾斯泰取名為《兩段婚姻》）安娜：不忠實(shí)的妻子負(fù)面的人物丈夫：卡列寧

正面的人物情夫：渥倫斯基

正面的人物定稿安娜：聰明、熱情、追求精神生活和個(gè)性解放的貴族性

正面的人物丈夫：官的「機(jī)器」

負(fù)面的人物情夫：花花公子

負(fù)面的人物安娜聰明、熱情追求精神生活個(gè)性解放渥倫斯基-花花公子

畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹吉蒂的垂青，但他只與她調(diào)情，并無意與她結(jié)婚?？袑幑俚摹皺C(jī)器”卡列寧的“某些”品質(zhì)

“安娜看到他向亭子走來，看見他時(shí)而屈尊地回答著諂媚的鞠躬，時(shí)而和他的同輩們交換著親切的漫不經(jīng)心的問候，時(shí)而殷勤地等待著權(quán)貴的青睞，并脫下他那壓到耳邊的大圓帽。”（尊嚴(yán)按權(quán)力分配——人的平等）列文的人生

列文則是托爾斯泰式主人公中自傳性特別強(qiáng)的一個(gè)人物，他在托爾斯泰的創(chuàng)作中起

著承前啟后的作用，在他身上藝術(shù)地再現(xiàn)了作家世界觀激變前夕的思想感情和生活感受。

從結(jié)構(gòu)安排來看，列文的幸福家庭與安娜的不幸家庭互為對(duì)照；從思想探索來看，列文婚后卻產(chǎn)生了精神危機(jī)，他為貴族階級(jí)自甘敗落而憂心忡忡。他研究勞動(dòng)力在農(nóng)業(yè)生

產(chǎn)中的作用，制定“不流血的革命”方案，探討人生的目的，但卻毫無出路。羅曼·羅

蘭指出，列文不僅體現(xiàn)了托爾斯泰看待事物的既保守又民主的觀點(diǎn)，而且“列文和吉提

的戀愛，他倆婚后的頭幾年生活，就是作家自己家庭生活回憶的搬演。同樣，列文哥哥

之死也是托爾斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追憶”。而作品的尾聲“則是作者本人趨

向精神革命的過渡”列文性格：獨(dú)立、樸實(shí)、執(zhí)著、勤奮、寬容艱難的人生探索：

a.人生的一大問題：生與死

b.道德的自我完善三、故事梗概

安娜父母早逝，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的大官僚卡列寧?；楹笤谧诜ㄋ枷胫湎滤灿谔烀?，只是把全部

感情寄托在兒子身上。渥倫斯基喚醒了她晚熟的愛情。她渴望自由而大膽地愛，不愿像

別特西公爵夫人那樣在家宴上公開接待情人；也不愿接受丈夫的建議仍然保持表面的夫

妻關(guān)系，偷偷與情人往來；終于沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，公然與整個(gè)上流社會(huì)對(duì)抗。舞會(huì)初現(xiàn)——點(diǎn)擊圖片超鏈接從此安娜失去了一個(gè)貴族婦女在社交界的一切地位和權(quán)利，除了渥倫斯基的愛，她一無

所有，因此，她熱烈而執(zhí)著地獻(xiàn)身于這種愛。她丟棄母親的天職，但內(nèi)心無法平息因失去愛

子而產(chǎn)生的悲傷；她想昂起驕傲的頭，宣稱她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子

的意識(shí)。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿于自我的對(duì)渥倫斯基的愛又不可能

得到相應(yīng)的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿含怨憤地喊出：“一切全是虛偽、全

是謊言、全是欺騙、全是罪惡。”

四、內(nèi)容分析《安娜·卡列尼娜》是由兩條主要的平行線索和一條聯(lián)結(jié)性次要線索結(jié)構(gòu)而成的，

整體上反映了農(nóng)奴制改革后“一切都翻了一個(gè)身，一切都剛剛安排下來”的那個(gè)時(shí)代在

政治、經(jīng)濟(jì)、道德、心理等方面的矛盾。小說通過安娜——卡列寧——渥倫斯基線索展

示了封建主義家庭關(guān)系的瓦解和道德的淪喪；通過列文——吉蒂線索描繪出資本主義勢(shì)

力侵入農(nóng)村后，地主經(jīng)濟(jì)面臨危機(jī)的情景，揭示出作者執(zhí)著地探求出路的痛苦心情。而多麗——奧勃朗斯基這一次要線索巧妙地聯(lián)結(jié)兩條主線，在家庭思想上三條線索相互對(duì)

應(yīng)、參照，勾勒出三種不同類型的家庭模式和生活方式。作者以這種建筑學(xué)而自豪，圓

拱將兩座大廈聯(lián)結(jié)得天衣無縫，“使人覺察不出什么地方是拱頂”。五、安娜的悲劇分析一：社會(huì)原因。二：宗教倫理及安娜自身性格原因。三：理想化的愛情寄托1、社會(huì)原因：《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作于十九世紀(jì)七十年代，當(dāng)時(shí)俄國(guó)正處于歷史變動(dòng)時(shí)期，俄國(guó)文明受到了西方資本主義浪潮的猛烈沖擊，在這社會(huì)大轉(zhuǎn)型新舊思想交替時(shí)期，一切都混亂了，經(jīng)過農(nóng)奴制改革后，資本主義社會(huì)的生產(chǎn)關(guān)系在俄國(guó)迅速的形成，但封建統(tǒng)治仍然占優(yōu)勢(shì)，所以安娜的悲劇有一定的原因是受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境壓迫而造成的。主要表現(xiàn)（一）

尖銳的矛盾沖突弱小的新興資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放的要求，與強(qiáng)大的貴族社會(huì)思想道德相碰撞（二）

婦女的附屬地位在封建制度下，由于受男權(quán)文化的影響，婦女的地位低下，被忽視。（不愿意做男人的附屬品）2、宗教原理及安娜自身性格原因

（一）宗教原理是人類在未打開事物神秘面紗前的統(tǒng)一思想傾向性，也是一種心理上的寄托與依靠。安娜又是缺乏理性的，她對(duì)生活的追求有放縱情欲的成分。

（二）性格決定命運(yùn)安娜的抗?fàn)幒妥非?，反映了新?shì)力的要求，而這種勢(shì)力由于產(chǎn)生于封建貴族階級(jí)中，又不可避免的帶有軟弱性。對(duì)安娜，雖然不能用好壞區(qū)分，但她性格的矛盾是非常明顯的。愛情本身使安娜走向了悲劇。

安娜自身性格的矛盾是悲劇內(nèi)在因素一方面，安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會(huì)一樣的?！彼梢暷前噘F族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了高傲的驚人美麗的頭。。

另一方面，安娜性格自身便有著不可彌補(bǔ)的局限性，面對(duì)社會(huì)，她勇敢地挑明自己對(duì)自由愛情與獨(dú)立和要求，她曾對(duì)渥倫斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西－－－－那就是你的愛！”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請(qǐng)記住這個(gè)吧！”她變成了攀扶在渥倫斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。渥倫斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅

愈是臨近悲劇的結(jié)局，安娜的內(nèi)心矛盾沖突就愈是復(fù)雜，深刻，尖銳。她愛得那樣深切，卻又愛得那樣痛苦。她覺得自己釀造了一切罪過，又覺得一切罪過吞筮了她！如此一個(gè)豐滿凸出、鮮明生動(dòng)的形象，成了作家筆下一種永遠(yuǎn)驚人的藝術(shù)力量。

安娜的矛盾還在于母愛與情愛之間的取舍抉擇，她一生只愛兩個(gè)人－－謝遼沙與阿克歷賽，她對(duì)杜麗說：“我只愛這兩個(gè)人，但是難以兩全，我不能兼而有之，但那卻是我唯一的希望?！卞忮虽讉愃够埃阉械膼鄱純A注在兒子謝遼沙的身上，兒子曾經(jīng)是她生活的全部意義，她全身心地愛著謝遼沙，甚至連離開他一刻都不行。愛情與母愛乃是一個(gè)女子正當(dāng)?shù)纳顧?quán)利，冷酷無情的社會(huì)卻把它們分裂并對(duì)立起來，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。3、理想化的愛情寄托

安娜對(duì)待愛情的態(tài)度是自私的，占有欲極強(qiáng)，她把愛情看的比自己的命還重要，把愛情當(dāng)做生活中的一切，在愛情中迷失了自己，在與渥倫斯基的愛情里，以渥倫斯基為中心，沒有自己獨(dú)立的生活和世界，最后，渥倫斯基給她的是永無止境的痛苦，矛盾與恐懼。安娜理想化的寄托導(dǎo)致了她注定的犧牲，愛情的幻滅是悲劇的直接原因。

安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會(huì)，渥倫斯基卻使她陷入了另一個(gè)新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，自私與冷酷無情，這個(gè)罪惡的社會(huì)就是通過他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。六、藝術(shù)成就第一：人物的心理描寫生動(dòng)地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。

第二：肖像描寫極富個(gè)性。如安娜第一次在舞會(huì)上出現(xiàn)時(shí)，作者通過對(duì)她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內(nèi)心被壓抑的情感。三個(gè)家庭，兩條線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。兩條線索：安娜的悲劇、列文的農(nóng)事改革第三：結(jié)構(gòu)完整，天衣無縫的拱頂式結(jié)構(gòu)：七、作品意義

安娜的慘死從多方面揭發(fā)和控訴了沙皇俄國(guó)特別是它的上流社會(huì)的腐敗和黑暗。作家以令人信服的藝術(shù)力量表現(xiàn)了安娜的死是安娜的必然結(jié)局。他把安娜的命運(yùn)寫成一個(gè)悲劇，體現(xiàn)了生活自身的邏輯。安娜的命運(yùn)，很值得同情，更值得我們認(rèn)真的思索。她被逼上絕路，是社會(huì)的罪過；她的死，更是對(duì)黑暗社會(huì)的一個(gè)反抗，她對(duì)自由愛情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)懇的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。