《光明》創(chuàng)刊號的社評曾指出：“《包身工》可稱在中國的報(bào)告文學(xué)上開創(chuàng)了新的記錄。”報(bào)告文學(xué)新聞性：報(bào)告文學(xué)所反映的人物事件，必須是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的、具有新聞報(bào)道價(jià)值的真人真事，必須真實(shí)準(zhǔn)確，不能虛構(gòu)。也要求報(bào)告文學(xué)具有一定時(shí)效性，應(yīng)與社會熱點(diǎn)、社會現(xiàn)象保持一定的時(shí)間關(guān)聯(lián)度。新聞性文學(xué)性報(bào)告文學(xué)文學(xué)性：報(bào)告文學(xué)在忠實(shí)于真實(shí)的前提下，可以采用記敘、描寫、議論、擇情等多種手法，塑造人物形象、刻畫細(xì)節(jié)、營造氛圍等，以此增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說服力。報(bào)告文學(xué)：它是一種直接取材于現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)品種。報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵。部編版高中語文選擇性必修中冊第二單元

第7課

包身工

我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實(shí)地寫成了《包身工》?！断难苷?lt;包身工>》，《新聞通訊》1995年第3期請同學(xué)們把“不帶虛構(gòu)，如實(shí)”的材料在文中標(biāo)注出來。起床的場景、吃飯的場景、工作的場景新聞性——了解新聞事實(shí)包身工檔案卡綽號：年齡：性別：工作單位：工作時(shí)長：居住條件：飲食條件：穿著：工作環(huán)境：薪資待遇：新聞性——了解新聞事實(shí)十五六歲蘆柴棒、豬玀、娼妓等女上海東洋紗廠長達(dá)12個(gè)小時(shí)以上十七八個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯每天三角八分（成年人的三分之一）三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）穿著短衣，上面是褪了色的油臟了的湖綠乃至青蓮的短衫，下面是無色或是柳條的褲子。破臟的粗布鞋。新聞背景：指事件的歷史背景、周圍環(huán)境及其他方面的聯(lián)系等。文中除了大量的新聞事實(shí)的敘寫，還穿插了不少新聞背景，請同學(xué)們在文中找一找，整理與包身工相關(guān)的背景資料。新聞性——梳理新聞背景相關(guān)背景資料卡包身工的來歷

招攬包身工的手段

包身工制度產(chǎn)生的原因

包身工的命運(yùn)結(jié)局新聞性——梳理新聞背景鄉(xiāng)下或?yàn)?zāi)荒區(qū)域的女孩1.因日軍的侵略，農(nóng)村破產(chǎn)，這些女孩子生活困苦不得不出去謀生；2.“帶工”老板為了從中漁利極力促成；3.歷史上的“顧正紅事件”，使得可靠、安全、廉價(jià)的包身工制度得到發(fā)展；4.東洋廠飛躍地龐大促使包身工制度不斷膨脹。哄騙她們的父母簽下“包身契”能夠做滿三年期限的不到三分之二；衰弱到不能走路還要工作直到死亡

造成包身工制度的社會根源是什么？

20世紀(jì)30年代的中國，工人階級已作為獨(dú)立的政治力量登上歷史舞臺：發(fā)出自己的聲音，展現(xiàn)自己的力量。但是在半殖民地半封建社會的背景下，中國農(nóng)村在帝國主義，特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，為帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略提供了廉價(jià)勞動力。

這樣的社會背景，催生了一個(gè)比普通工人更悲慘的群體——包身工。寫作背景

《包身工》充分運(yùn)用和借鑒小說、散文、戲劇、電影等藝術(shù)樣式的表現(xiàn)手法。有些評論家甚至把《包身工》作為小說來研究。能有這樣的藝術(shù)效果，得益于夏衍創(chuàng)作上的多元化?！度嗣袢請?bào)》評論文學(xué)性——理解文學(xué)手法快速瀏覽全文，找出文中有“充分運(yùn)用和借鑒小說、散文、戲劇、電影等藝術(shù)樣式的表現(xiàn)手法”特點(diǎn)的字、詞、句、段，鑒賞其文學(xué)手法。塑造典型人物形象（28）有一次，一個(gè)叫做小福子的包身工，整好了的爛紗沒有裝起，就遭了拿莫溫的毆打，恰恰運(yùn)氣壞，一個(gè)“東洋婆”走過來，拿莫溫為著要在主子面前顯出他的威風(fēng)，和對東洋婆表示他管督的嚴(yán)厲，打得比平常格外著力。東洋婆望了一會兒，也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法，走近身來，揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫跟著過來，很懂得東洋婆的意思，拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤心子，不懷好意的叫她頂在頭上。文學(xué)性——理解文學(xué)手法

一手抓住了頭發(fā)，狠命地往上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊。一腳踢在她的腿上，照例第二、第三腳是不會少的，可是打雜的很快就停止了。后來，據(jù)說，因?yàn)樘J柴棒“露骨”地突出的腿骨，碰痛了他的足趾!打雜的惱了，順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來，于是在門口刷牙的老板娘笑了:

“瞧!還不是假病!好好地會爬起來，一盆冷水就醫(yī)好了?！蔽膶W(xué)性——理解文學(xué)手法細(xì)節(jié)描寫點(diǎn)面結(jié)合：個(gè)體與群像相結(jié)合作者在表現(xiàn)包身工們的生活勞動時(shí)，展現(xiàn)了包身工們起床、起床后的活動、吃早飯的場面、被押進(jìn)工廠的場景。全景式地描寫包身工這一群像，有力地表現(xiàn)了包身工的集體生活。同時(shí)細(xì)致刻畫了以“蘆柴棒”“小福子”和不知姓名的女孩為代表的包身工個(gè)體形象。（3）七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一般騷動起來……半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會公然地在男人面前換衣服。文學(xué)性——理解文學(xué)手法反語修辭

（12）有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。（28）東洋婆望了一會兒，也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法……文學(xué)性——理解文學(xué)手法表達(dá)方式：抒情性強(qiáng)

（49）在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望，沒有法律，沒有人道。（50）黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！

文學(xué)性——理解文學(xué)手法住“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的“漿糊一般“的薄粥；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；

收入“每天三角八分”。包身工帶工老板穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。文學(xué)性——理解文學(xué)手法對比夏衍在20世紀(jì)30年代發(fā)表的這篇報(bào)告文學(xué)，今天還會讓無數(shù)讀者動容，喚起人們內(nèi)心的悲憤，為什么《包身工》能打動我們？這既源于作品獨(dú)特的新聞性（深入的實(shí)地調(diào)查、詳實(shí)的信息收集和鮮明的價(jià)值導(dǎo)向），也離不開作品的文學(xué)感染力（典型人物的選擇和多種表現(xiàn)手法的運(yùn)用）。作家成功地處理了“報(bào)告”與“文學(xué)”二者之間的關(guān)系，通過真實(shí)而非虛構(gòu)的敘事，以文學(xué)手法反映現(xiàn)實(shí)生活，在社會批判中融入感情，創(chuàng)造出一篇融新聞性和文學(xué)性為一體的報(bào)告文學(xué)作品。課堂小結(jié)

有人說《包身工》作為一篇時(shí)文，在今天這樣的社會中已經(jīng)失去了它的意義，你怎么看？結(jié)合所學(xué)談?wù)勀愕目捶?。觀照現(xiàn)實(shí)，思考意義

夏衍告訴我們：工人給資本家當(dāng)牛馬、當(dāng)蟲豸的時(shí)代，已經(jīng)