精品文檔-下載后可編輯《大長今》主題曲的音樂特點研究[摘要]電視連續(xù)劇《大長今》是韓國文化電視廣播MBC制作的電視連續(xù)劇。它以朝鮮成宗13年間為歷史背景的。電視連續(xù)劇《大長今》的主題曲就是繼承了傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏素材，并加以改編而成的；該主題曲里使用了以3拍為主的詩詞結構，這正與朝鮮民族語言長短結構相符合，恰恰運用了朝鮮民族最喜歡用的調(diào)式之一――界面調(diào)(羽調(diào))。使音調(diào)既繼承了本民族喜愛唱的調(diào)式，又弘揚了民族調(diào)式。

[關鍵詞]大長今；節(jié)奏；歌詞；調(diào)式

《大長今》是韓國文化電視廣播MBC制作的電視連續(xù)劇，在不同國家、地區(qū)，不同階層人們中產(chǎn)生一定的波浪。其中有一份是該劇主題曲的功勞。本文以《大長今》主題曲為中心談論該主題曲的音樂節(jié)奏、歌詞以及音調(diào)等方便剖析主題曲的音樂特點。

一、主題曲的節(jié)奏特點

電視連續(xù)劇《大長今》的主題曲，也是有一定特色的音樂曲，在這里先以主題曲與音樂節(jié)奏人手，談論《大長今》的主題曲音樂特點。朝鮮民族音樂主要具有長短節(jié)奏的特點，因而研究和分析朝鮮民族音樂時，必須對它的基本長短加以了解、分析的。朝鮮民族音樂長短的基本型和變奏形，主要有3拍子以內(nèi)的節(jié)奏組合的平均型，長短型、短長型、原型等四種。這一些節(jié)奏以長短型為中心組成的。因而把長短型看成是朝鮮民族音樂節(jié)奏的基本型。所以朝鮮民族的祖先們，把自己民族的音樂拍子節(jié)奏，特稱為“長短”，這個問題值得更深的研究。這么一來，把朝鮮民族長短節(jié)奏看成以3拍子節(jié)奏為中心組合成的看法是正確的。

電視連續(xù)劇《大長今》的主題曲就是繼承了傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏素材，并加以改編而成的。這是電視連續(xù)劇《大長今》主題曲的一種特點。

二、主題曲的歌詞特點

歌詞是傳承音樂的另一個主要因素?！洞箝L今》主題曲中也有此方面的特點的。

如詞句有334句、343句、335句等特點的?！洞箝L今》的主題曲就抓住了朝鮮民族語言特點之一，也就是334句的特點。歌詞大意是“過來吧，過來吧，干脆過來吧。回去吧，回去吧，干脆回去吧。每個人每天都想玩，但不可，那么干脆不玩了。呃呀聽導呀，呃呀永遠過不永，那么我過去吧。呃呀N呀，每天過不來，那么我過去吧?！边@里該主題曲使用了以3拍為主的詩詞結構，這正與朝鮮民族語言長短結構相符合。朝鮮民族語音組成的語音結構上，它的形態(tài)也是基本上都是與3有直接的連貫。特別是前面提到的《爸爸》、《媽媽》、《快點》、《走吧》的詞句，看起來好像是同樣長短拍子的結合，但他們的結合是長短相結合。在強弱關系上也有它所強調(diào)的重點。從這里可以看出朝鮮民族長短的3拍(不同于西洋的如3拍子時的強弱弱關系)為拍節(jié)單位。因為有長短節(jié)奏組合的兩音節(jié)、同樣拍子組成的三音節(jié)等。這一些節(jié)奏是生活語言音節(jié)的節(jié)奏組合，以及把生活里的自然拍節(jié)規(guī)律為基礎，又提升到音樂節(jié)奏化的必然產(chǎn)物。

朝鮮民族長短的強弱循環(huán)規(guī)律和強弱的進行，以及強弱關系的強調(diào)點(重音)，看起來好像很散漫的感覺。但仔細看起來實際上它有著嚴格的、內(nèi)在的、很規(guī)則的規(guī)律。朝鮮民族長短的強弱規(guī)律，雖然是以3拍子為拍節(jié)單位的12/8的節(jié)奏，也就是以強、弱、中強、弱來多次反復，但是從長短節(jié)奏組合也受到語言強弱關系的影響和原理下。如：古格里長短強調(diào)第1，3，9拍子、中莫里長短強調(diào)第1，鰣白子、滿長短強調(diào)第1，12拍子、打令長短強調(diào)第1，9拍子等，都是來自語言的強調(diào)有關系的。還有，9/8(3/4)拍子的長短的強、弱、弱規(guī)律而得來的，它們強調(diào)的力點也在第1，9(第1，3拍子)拍子上的。

電視連續(xù)劇《大長今》的主題曲就是繼承了傳統(tǒng)語言的節(jié)奏素材，并加以改編而成的。這是電視連續(xù)劇《大長今》主題曲的另外一種特點。

三、主題曲的調(diào)式特點

電視連續(xù)劇《大長今》主題曲中也有調(diào)式方面的特點。通過“各種調(diào)式中的‘三音組’”以上的格式，可以看到上平調(diào)本身所內(nèi)含上面的“三音組”相同與平調(diào)的“三音組”，因而稱上平調(diào)。下界面調(diào)昕內(nèi)含下面的“三音組”相同與界面調(diào)，因而稱下界面調(diào)。平界面調(diào)本身所內(nèi)臺下面的“三音組”相同與平調(diào)的“三音組”，上面的“三音組”相同與界面調(diào)的“三音組”，因而稱之為平界面調(diào)。

在五聲調(diào)式中根據(jù)每個音的地位、作用以及功能，它的意義不同。在調(diào)式中最主要的音是主音，同主音有4度或5度關系的屬音和下屬音比主音在穩(wěn)定性方面差，但比起其他音級(也就是除了主音、屬音和下屬音以外的其他音級)在穩(wěn)定性上更為穩(wěn)定的。也就是在整個調(diào)式中起著支柱作用，并和主音起著功能性的傾向關系，必支持土音的穩(wěn)定性。

因此，把屬音和下屬音稱“功能音”或“支柱音”。除了主音、屬音和下屬音以外的其他音級叫“非功能音”或“非支柱音”，這一些音在大部分的情況下，以大2度或3度(大部分是小3度)的音程連接，并決解為以屬音和下屬音支柱音的連接或決解為主音，體現(xiàn)調(diào)式色彩作用。

電視連續(xù)劇《大長今》主題曲恰恰運用了朝鮮民族最喜歡用的調(diào)式之一――界面調(diào)(羽調(diào))。使音調(diào)既繼承了本民族喜愛唱的調(diào)式，又弘揚了民族調(diào)式。另外在演唱上也采用了盤索里的演唱特點及南道民謠唱法。使主題曲更加有一定的魅力和回味感。再有演唱者也是童聲表演者，使聽眾更加親切又感人。

四、結語

第一，主題曲繼承了本民族的傳統(tǒng)音樂為根，得到家鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)的關愛和喜歡。第二，主題曲以本民族的語言特點為本源，在國內(nèi)不僅是成年人，而且還在多地區(qū)與多個國家中產(chǎn)生共鳴。第三，主題曲繼承了本民族的音樂曲調(diào)特點為本源譜寫的。因此，對了解朝鮮民族音樂和接觸到朝鮮民族音樂的人來講是熟悉的，對沒有接觸到朝鮮民族音樂的人來講是陌生的。第四，主題曲繼承了本民族的音樂調(diào)式特點為本源譜寫的，包含著整個亞洲許許多多國家和民族所共有的調(diào)式。第五，主題曲以本民族的演唱方式