17.18世紀(jì)歐洲美術(shù)劫奪呂西普斯的女兒魯本斯（佛蘭德斯）

歐洲17世紀(jì)最流行的藝術(shù)風(fēng)格?！鞍吐蹇恕痹馐恰盎蔚恼渲椤?、“不合常規(guī)”，含有貶義。在藝術(shù)風(fēng)格上，與文藝復(fù)興時(shí)期的和諧、嚴(yán)肅、含蓄相反，具有生動、豪華、氣勢宏偉、注重光和影的效果、充滿戲劇性和運(yùn)動感等特點(diǎn)。其最早產(chǎn)生于17世紀(jì)初的意大利，后傳播到佛蘭德斯（今比利時(shí)）、西班牙等國。巴洛克藝術(shù):體現(xiàn)上層社會的審美情趣《宮女》委拉斯凱茲（西班牙）教皇英諾森十世像委拉斯凱茲畫風(fēng)寫實(shí)，運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對比

寫實(shí)功力揭示出這個(gè)詭詐、陰險(xiǎn)而又十分毒辣的意大利統(tǒng)治者形象的本質(zhì)發(fā)舟西苔島華托(法)洛可可藝術(shù):

“洛可可”原意是“貝殼”，亦為“路易十五式”，指法國國王路易十五統(tǒng)治時(shí)期（1715-1774)所崇尚的藝術(shù)。其特征是：精致、甜美、華麗、繁瑣，運(yùn)用C形、S形或漩渦形的曲線

和輕淡柔和的色彩，富有裝飾性。

影響及于十八世紀(jì)的歐洲各國，為腐朽沒落的封建貴族服務(wù)。秋千弗拉貢納爾(法)梳妝的維納斯布歇(法)倒牛奶的女仆維米爾(荷蘭）

鄉(xiāng)間村道霍貝瑪(荷蘭）17世紀(jì)的荷蘭是歐洲先進(jìn)思想中心之一。荷蘭畫家們懷著民族自豪感，用寫實(shí)手法在作品中表現(xiàn)祖國的人民生活和自然風(fēng)景等。繪畫終于擺脫對宮廷貴族和天主教會的依附，開始為新興的市民階級服務(wù)。隨著繪畫市場和畫商的出現(xiàn)，繪畫成為市場上的商品。自然風(fēng)景人民生活荷蘭畫派:夜巡倫勃朗（荷蘭）杜普教授的解剖課

倫勃朗（荷蘭）市民階級服務(wù)?？撕舆叺哪シ焕姿惯_(dá)爾（荷蘭）雷斯達(dá)爾是荷蘭十七世紀(jì)著名風(fēng)景畫家。他的風(fēng)景畫構(gòu)圖緊湊，氣勢宏偉，描繪細(xì)膩。此畫是其代表作，給人以寧靜而又充滿生命力的感覺。靜物霍達(dá)（荷蘭）1634年19世界歐洲及美國美術(shù)新古典主義

18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行于以法國為中心的歐洲諸國。其主要思想基礎(chǔ)是法國的啟蒙運(yùn)動。主要特征為：思想觀念上重視理性，藝術(shù)上以古希臘、古羅馬藝術(shù)為典范，題材多取材于古希臘、古羅馬的神話和歷史故事，并強(qiáng)調(diào)題材的崇高性；藝術(shù)形式上講究嚴(yán)整的構(gòu)圖和完美的造型，追求理想的美。荷拉斯兄弟的誓言達(dá)維特（法國）

此畫取材于古羅馬故事。羅馬城與鄰城交戰(zhàn)，雙方各派三兄弟出戰(zhàn)，而交戰(zhàn)的兩個(gè)家族卻有著姻親關(guān)系。當(dāng)母親、妻子、姐妹陷入痛苦時(shí)，荷拉斯兄弟毅然走上戰(zhàn)場。畫中明確表達(dá)出個(gè)人情感要服從國家利益的含義。馬拉之死達(dá)維特（大衛(wèi)）（法國）馬拉是法國大革命中雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了革命工作他常常躲在地窖里，染上了濕疹。為此他每天得花幾個(gè)小時(shí)躺在浴缸里，一邊治療，一邊工作。右翼?；庶h分子夏洛帝·柯黛以申請困難救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里。在畫面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋。構(gòu)圖簡潔，色彩單純。形象具有紀(jì)念碑似的立體感。崇高性歷史題材表情平靜浴女安格爾（法國）

此畫是安格爾早期的代表作。作品有意拉長了人體脊柱的長度，增強(qiáng)了人體背部的曲線美。以準(zhǔn)確的線條、細(xì)膩的筆觸，描繪出女人體背部的圓潤和柔美。他的畫注重人物造型的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，色彩明快，擅長表現(xiàn)女性的人體美，追求古典的理想美莫瓦特歇夫人安格爾勃羅日里公爵夫人像安格爾浪漫主義

是18世紀(jì)末至19世紀(jì)上半期歐洲流行的文學(xué)藝術(shù)思潮，它反映了資產(chǎn)階級上升時(shí)期主張個(gè)性解放、反對封建主義和教會統(tǒng)治的政治要求，在文藝上是對法國新古典主義的反抗。其總的特點(diǎn)是著重表現(xiàn)主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情；強(qiáng)調(diào)回歸自然，歌頌大自然；喜歡表現(xiàn)異國情調(diào)；在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，敢于突破循規(guī)蹈矩的古典形式，注重色彩，探索新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。1808年5月3日的槍殺戈雅（西班牙）

這是戈雅反映西班牙人民革命斗爭的不朽作品。描繪１８０８年拿破侖的雇傭軍侵入西班牙，首都馬德里近郊的農(nóng)民奮起抗擊侵略者，但斗爭失敗了。起義失敗后，被捕的起義者在第二天深夜，在馬德里城郊的荒地上慘遭殺害的情景，全畫籠罩著一種強(qiáng)烈的悲壯氣氛。尤其是畫家特地用一盞方形燈籠造成了強(qiáng)烈的明暗對比，突出起義者的英勇就義，具有一種驚心動魄的藝術(shù)效果。構(gòu)圖富有動勢，色彩熱烈，注重個(gè)性表現(xiàn)，充滿激越情感。他作品中的悲劇氣氛與人體描繪，是從米開朗基羅藝術(shù)中獲得的啟示，有人稱他為“法國的米開朗基羅”。《梅杜薩之筏》席里柯（1791—1824)（法）取材于一次嚴(yán)重的海難事件。法國遠(yuǎn)航帆艦“梅杜薩號”觸礁沉沒。船長和一批官員登上救生船紛紛逃命，剩下149名乘客與水手被遺棄在一只臨時(shí)搭制的木筏上，在汪洋大海中聽?wèi){命運(yùn)擺布，漂流了13天。筏上的人們在狂風(fēng)大浪中經(jīng)受饑餓、恐怖的煎熬，直至吃死者的尸體，《自由引導(dǎo)人民》德拉克洛瓦（法）取材于法國1830年的“七月革命”畫家將寓意象征和現(xiàn)實(shí)生活場景結(jié)合在一起，高舉三色旗的象征自由神的婦女正領(lǐng)導(dǎo)著工人、小資產(chǎn)階級和知識分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn),在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素。馬賽曲呂德大理石雕塑1833—1836年巴黎凱旋門上部是身著戎裝、展開雙翅的勝利女神，下方是武裝起來的市民和戰(zhàn)士。呂德用浪漫的手法，把保衛(wèi)祖國的英雄主義情感表現(xiàn)的令人過目不忘。戰(zhàn)艦特米雷勒號（1839年）透納（英國）透納是19世紀(jì)英國最杰出的浪漫主義風(fēng)景畫家。其畫追求動蕩不安的、戲劇性的效果，和令人目眩的奇光異彩，大大提升了色彩的表現(xiàn)力，被稱為“色彩魔術(shù)師”?，F(xiàn)實(shí)主義

又譯作“寫實(shí)主義”，19世紀(jì)30年代以法國為中心，影響遍及全歐洲的文藝思潮。1850年左右法國畫家?guī)鞝栘惖热耸紫仁褂谩艾F(xiàn)實(shí)主義”一詞，1856年創(chuàng)辦刊物《現(xiàn)實(shí)主義》，發(fā)表了庫爾貝的文藝宣言，主張藝術(shù)家要“研究現(xiàn)實(shí)”，如實(shí)描寫普通人的日常生活，“不美化現(xiàn)實(shí)”。這種以如實(shí)描寫現(xiàn)實(shí)生活，揭露和批判社會黑暗的創(chuàng)作思想，是其重要特征?！逗Y麥的婦女》庫爾貝（法國）我沒見過天使，所以我不會畫它——庫爾貝，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的領(lǐng)袖人物

《打石工》庫爾貝（法國）《拾穗》米勒（法）《晚鐘》米勒（法）《三等車廂》杜米埃（法）一幅帶有政治傾向性的風(fēng)俗畫。車廂里擁擠不堪，微弱的光線從小窗射進(jìn)，環(huán)境顯得十分昏暗。畫家通過這一特定的生活場景，揭示著下層人民生活的艱辛和命運(yùn)的坎坷《伏爾加河的纖夫》列賓（俄）畫了11個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩，遼闊壯麗的伏爾加河與衣衫襤褸的纖夫們形成了鮮明的對比，引起人們對俄羅斯命運(yùn)的思考。弗拉基米爾之路列維坦（俄）地獄之門羅丹(法)大詩人但丁的長詩《神曲》中的“地獄篇”，塑造了著名的、規(guī)模浩繁的《地獄之門》群雕門飾。這件紀(jì)念碑式的藝術(shù)品，共塑造186個(gè)痛苦群體描繪的是數(shù)不清的罪惡靈魂正在落入地獄，他們痛苦而絕望地掙扎著加萊義民青銅1884—1886年羅丹英法百年戰(zhàn)爭，英王愛德華三世圍攻加萊市，英方提出講和的條件是，加萊城內(nèi)必須選出六個(gè)高貴的市民任他們處死，并規(guī)定這六人出城時(shí)要光頭，赤足，鎖頸，把城門鑰匙拿在手里。消息傳出后，全城一片震驚。只有歐斯達(dá)治和另外五個(gè)義士挺身而出，以一己的犧牲，挽救全城。這是表現(xiàn)崇高自我犧牲精神的悲壯故事。巴爾扎克像羅丹在表現(xiàn)偉大的法國作家巴爾扎克時(shí)，他不斤斤計(jì)較于細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢，反復(fù)探索的目的只有一個(gè)，即展示這位天才的精神氣質(zhì)。他為此選擇了極其簡單而又極富特色的構(gòu)圖，披裹著睡袍的巴爾扎克昂首凝思的瞬間，生動有力地體現(xiàn)了他在夜晚沉迷于創(chuàng)作的情景.有的尖刻的批評者甚至把這尊雕像說成是“麻袋里裝著的癩蛤蟆”青銅時(shí)代1876年羅丹（法）是一個(gè)依據(jù)真實(shí)人物塑造的男子裸體雕塑，手法寫實(shí)，以“青銅時(shí)代”為題，象征人類的啟蒙時(shí)代。他的身體是伸展的，整個(gè)雕塑充滿了青春活力，意味著人類剛從蒙味、野蠻的狀態(tài)中解脫出來，逐漸具有清醒的意識，即將進(jìn)入文明智慧時(shí)期。印象主義（印象派）

由法國畫家莫奈的《日出·印象》而得名。它是19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的進(jìn)一步發(fā)展。這一派畫家從19世紀(jì)光學(xué)研究的新成果中認(rèn)識到色彩的變化源于光線的變化，于是走出畫室在自然光下作畫，運(yùn)用“條件色”變化原理，努力描繪物象在特定時(shí)間內(nèi)所呈現(xiàn)的鮮明的色彩。

日出·印象

莫奈（法）“印象派之父”

描繪的是一個(gè)港口多霧的早晨。長短相間的輕快筆觸組成，表現(xiàn)了水光的反射與顫動。畫面表現(xiàn)的是透過晨霧觀看日出時(shí)的瞬間感覺。睡蓮《干草堆，系列》盧昂大教堂莫奈(法）《舞蹈課》德加（法）新印象主義

新印象主義是印象主義繪畫中滋生出的一個(gè)新的支派，代表畫家是修拉和西涅克，他們崇拜理論，把理論看得高于感覺。他們用原色色點(diǎn)配置，使畫面產(chǎn)生視覺混合的色彩效果，運(yùn)用這種準(zhǔn)確分布的各種色點(diǎn)來客觀理性地、冷靜地組成畫面藝術(shù)形象。因他們用這種科學(xué)的、嚴(yán)格化的色彩和筆觸，代替了印象主義畫家的那種富有感情的色彩和生動瀟灑的筆觸，所以人們又稱它為“科學(xué)的印象主義”，以區(qū)別于莫奈為代表的“浪漫的印象主義”?！洞笸雿u星期天下午》（習(xí)作）修拉（法）阿斯尼里的浴者修拉（法）《阿維尼翁教皇宮》西涅克（法）后印象主義

流行于19世紀(jì)80年代中期至20世紀(jì)初。后印象主義和印象主義雖然有著密切的關(guān)系，但其本質(zhì)上是反印象主義的。印象主義畫派是以光線來客觀地、分析性的再現(xiàn)自然，而后印象主義追求的是畫家對客觀世界的主觀感受和藝術(shù)形式的探索，以至于可以不受客觀對象的形體與色彩的束縛。所以，同屬后印象主義畫派的三個(gè)最主要的畫家——法國的塞尚和高更、荷蘭的凡高，在他們各自的作品中除了體現(xiàn)這一畫派的主要特點(diǎn)外，還具有鮮明的個(gè)性。

后印象主義是西方現(xiàn)代主義美術(shù)的真正開端。《塞尚夫人像》塞尚（法）（西方現(xiàn)代繪畫之父)主張表現(xiàn)“造型的本質(zhì)”，用圓柱體、球體和錐體來處理形象。追求平面感，用色彩表現(xiàn)空間。靜物塞尚法國埃斯泰克海灣塞尚法國《我們從何處來，我們是誰，我們要到哪里去》高更（法）未經(jīng)開發(fā)，充滿原始生命力的土地看作是人類的“樂園”。體現(xiàn)的是寓意時(shí)空,在這稍縱即逝短暫人生中,如何贏得永恒和不朽。《向日葵》凡高（荷）在他完成了他舉世矚目的七幅向日葵后，他選擇了自殺。

梵高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震撼人心而富于想象力的繪畫贏得評論界的贊揚(yáng)。

《割耳朵后的自畫像凡高（荷）《星月夜》凡高所有的一切似乎都在回旋,轉(zhuǎn)動,煩悶,動搖,在夜空中放射絢麗的色彩

20世紀(jì)美術(shù)（法）馬蒂斯《馬蒂斯夫人肖像》（油畫1905年）野獸派

表現(xiàn)派

挪威蒙克《吶喊》

西方現(xiàn)代派美術(shù)突出表現(xiàn)個(gè)性企圖突破擺脫否定寫實(shí)傳統(tǒng),畫中強(qiáng)烈失真變形的人物形象，血紅的背景、動蕩的線條表達(dá)的是人類心靈深處的絕望和不安

大膽使用純色，造型平面化，強(qiáng)調(diào)線條的作用畢加索《哭泣的女人》（西班牙）畢加索《亞威農(nóng)少女》立體派打破固定視點(diǎn)表現(xiàn)方法，將形體分解、幾何化，重新疊加、組合，形象怪誕

杜尚《L.H.O.O.Q》（用鉛筆在原作印刷品上加胡子1919年）達(dá)達(dá)派法國杜尚《泉》

反對傳統(tǒng)的主流文化和美學(xué)形式，主張否定一切，破壞一切。虛無主義

《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》達(dá)利(西班牙)超現(xiàn)實(shí)主義空曠的海灘，怪物，平臺上長著一棵枯死的樹；幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來

以弗洛伊德的精神分析學(xué)說為理論基礎(chǔ)，主張表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的潛意識和夢幻康定斯基《紅黃藍(lán)》俄《百老匯的爵士樂》蒙德里安（荷蘭）抽象派抒情抽象的藝術(shù)家?guī)缀纬橄笾髁x抽象藝術(shù)：以藝術(shù)語言的本質(zhì)表現(xiàn)為主。不表現(xiàn)具體事物，只是色彩或線條的組合，表現(xiàn)作者的一種思想情感。形象不可識別性瑪麗蓮．夢露安迪·沃霍爾（美）波普藝術(shù)后現(xiàn)代主義基本傾向是反現(xiàn)代主義，企圖打破藝術(shù)與非藝術(shù)的界限，反對藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格，主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介等?！都s翰》，克洛斯（美）1971—1972年畫布丙烯，254x228．6厘米，

雕塑照相寫實(shí)主義流派主要特點(diǎn)代表人物巴洛克藝術(shù)生動豪華、氣勢宏偉。充滿戲劇性和運(yùn)動感魯本斯委拉斯凱茲貝尼尼荷