中國新藝術(shù)音樂藝術(shù)化音樂01定義形式作品音樂特點意義目錄03050204基本信息中國新藝術(shù)音樂，是中國歌唱家龔琳娜與其丈夫德國籍作曲家老鑼（RobertZollitsch）開創(chuàng)性地提出并建立的全新的藝術(shù)化音樂。旨在激活傳統(tǒng)，創(chuàng)造新聲，不拘泥于任何一種固有的模式，力求一切方式、方法都完全為音樂本身服務。中國新藝術(shù)音樂的創(chuàng)立，為中國音樂國際化起了重要促進作用，甚至有望推動中國音樂整體的創(chuàng)新發(fā)展。定義定義中國新藝術(shù)音樂中國新藝術(shù)音樂，是中國歌唱家龔琳娜與其丈夫德國籍作曲家老鑼（RobertZollitsch）在潛心研究總結(jié)中國傳統(tǒng)民族音樂并吸收借鑒西方音樂的基礎(chǔ)上，經(jīng)過深入思考與艱苦探索，開創(chuàng)性地提出并建立的一種植根中國的全新藝術(shù)化音樂概念與形式，主要由聲樂演唱、器樂演奏和詞曲創(chuàng)作三大部分相互支撐融合而構(gòu)成，旨在開創(chuàng)中國音樂之新風，發(fā)展中國歌曲之演唱，藝術(shù)化地呈現(xiàn)并傳遞源自歌者靈魂的真實聲音，讓世界感受、接受并享受中國音樂之美。

音樂特點音樂特點中國新藝術(shù)音樂創(chuàng)始者和奠基人：龔琳娜中國新藝術(shù)音樂首先是屬于中國的，并且是全新的，同時也是藝術(shù)的。中國新藝術(shù)音樂植根于中國傳統(tǒng)民族音樂的深厚土壤，采用中國的五聲音階進行創(chuàng)作，并充分汲取傳統(tǒng)戲曲與各地民歌的精華，注重表現(xiàn)中國歌曲的語言之美、旋律之美和意境之美，繼承并發(fā)展了中國音樂余音繞梁的獨特韻味。中國新藝術(shù)音樂恰到好處地借鑒了西方音樂的表現(xiàn)手法，在突出中國傳統(tǒng)音樂韻味的前提下，融入了西方音樂里音階層層遞進直至噴薄而出的特點，將“韻”的纏繞與“氣”的鋪開完美統(tǒng)一，創(chuàng)造出多層次、立體化的聲音，進而使中國傳統(tǒng)音樂煥發(fā)新的活力與光彩。中國新藝術(shù)音樂的創(chuàng)作內(nèi)容與表現(xiàn)形式都是藝術(shù)的，傳承了中國古圣先賢的人文情懷，著力用音樂手段表現(xiàn)中國古詩詞的魅力內(nèi)涵，并用由此鍛造的藝術(shù)化手段創(chuàng)作出新的音樂作品，使人能夠在散發(fā)著藝術(shù)氣息的音樂中得到精神上的享受與滿足。

形式形式龔琳娜演出照(10張)中國新藝術(shù)音樂無論是在演唱方法、創(chuàng)作手段，還是在表現(xiàn)形式上，都不拘泥于任何一種固有的模式，其宗旨是一切方式方法都完全為音樂本身服務。在唱法上，既非民族，亦非流行，更非美聲，而是在用心感受音樂作品的基礎(chǔ)上，靈活運用中國各種戲曲不同行當?shù)某慌c各地民歌豐富多彩的唱法，并結(jié)合歌者自身的嗓音條件，發(fā)出能夠表達音樂作品本身內(nèi)涵與意境的真實自然的聲音。在伴奏上，講究中西合璧、洋為中用，既選用笙、笛子、揚琴等民族樂器為主，又輔以手風琴、大提琴等西洋樂器打底，演奏出立體的聲音，增強音樂的層次感與表現(xiàn)力。在演繹上，沒有程式化的表演，只有藝術(shù)化的表達，歌者的表情、神態(tài)及肢體動作完全為傳遞歌的靈魂而自然呈現(xiàn)，毫不矯揉造作，盡顯真情實感。

意義意義龔琳娜和老鑼中國新藝術(shù)音樂的創(chuàng)立，繼承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)民族音樂的藝術(shù)精髓，并為之注入了一縷清風，打破了中國當代民族聲樂“千人一聲”的局面，為中國音樂國際化起了重要促進作用，甚至有望推動中國音樂整體的創(chuàng)新發(fā)展。

作品作品龔琳娜音樂專輯《忐忑》老鑼根據(jù)中國的五聲音階創(chuàng)作了《自由鳥》、《希望》、《山中問答》、《走生命的路》、《忐忑》、《冬去春來》、《相思染》等中國新藝術(shù)歌曲，并為眾多中國經(jīng)典古詩詞譜曲，如《詩