余光中《聽聽那冷雨》散文賞析《聽聽那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花賦》之于楊朔一樣，比較集中地反映了作家的創(chuàng)作主見及藝術(shù)風(fēng)格。

文章雖說通篇寫雨，寫愁，寫離怨，但決不借那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕來晦澀自己的觀點(diǎn)，他英勇地涉足讓庸人卻步的政治湍流，有意讓作品的社會意義、美感價值經(jīng)受洗禮和考驗(yàn)。此文開篇，便將在凄風(fēng)冷雨中產(chǎn)生的單調(diào)感順勢遷延為對歷史與現(xiàn)實(shí)的喟嘆：“雨里風(fēng)里，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子?！边@妙喻精確?????、簡賅、新奇，下筆時全然不想著會開罪于何人，只是讓藝術(shù)把真情實(shí)感饋返給現(xiàn)實(shí)——它的母體。大凡真愛，便不必諱言，無須粉飾，且讀這一句吧：“大寒流從那塊土地上彌天卷來，這種酷冷吾與大陸分擔(dān)，不能撲進(jìn)她懷里，被她的裾邊掃一掃也算是勸慰孺慕之情。”這聲音來自臺北，1974年。不是“箴言”，卻是“真言”!想當(dāng)時，正統(tǒng)作家群中詩以“鶯歌”，文以“燕舞”，不乏其人，愧殺，愧殺!用藝術(shù)偽裝現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)只能淪落。

余光中正視現(xiàn)實(shí)的士氣還表現(xiàn)在他不沉湎于歷史的“杏花春雨”，也不輕信來自官邸或酒肆的傳言。他思考、辨析：“日思夜夢的那片土地，畢竟在哪里呢?”“在報紙的頭條標(biāo)題里嗎?還是香港的謠言里?還是傅聰?shù)暮阪I白鍵馬思聰?shù)?跳弓撥弦……”。難怪他要寫冷雨，聽冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨絲能糊涂頭腦，“淅淅瀝瀝”的雨聲能增聰聽功，“爽爽新新”的雨香則沁心潤脾。冷雨，冷語，冷靜的肺腑之語。

行文中，決不忽視文字的美感價值。冷雨中誘出了祖宗的詩韻，君不見“渭城朝雨浥輕塵”、“清明季節(jié)雨紛紛”都以“變奏曲”形式流韻在字里行間。的“情絲”與雨絲始終交織著，在冷雨中憶起了初臨孤島時的“凄迷”，也憶起了初戀時的溫馨。他信任“商略黃昏雨”的意趣，只有在中國方要盡享，或許在基隆的港堤上，或許在四川的池塘里。他想起辭書中“雨”部字塊的繁紜，米家山水畫的云情雨意，王禹偁為聽雨而造的竹樓以及現(xiàn)今雨城中千傘萬傘的奇觀。

雨連著臺島與大陸，連著悠悠的歷史與難盡人意的現(xiàn)實(shí)。盡管為文的契機(jī)是感慨于海峽兩岸“參商太久”，但此文的審美對象是雨，所以始終是用雨來濯滌自己的愁緒，用雨來勃發(fā)讀者的情趣。至于載什么“道”，完全沒必要讓藝術(shù)去屈就。真正的藝術(shù)本身自有揚(yáng)善祛惡，昭示美與光明的功能。關(guān)鍵是那藝術(shù)要真，不要偽，每個藝術(shù)品種都要遵從自身規(guī)律去反映現(xiàn)實(shí)。唯其如此，也就必定能與當(dāng)代生活節(jié)奏同步了。

余光中的散文創(chuàng)作實(shí)踐對我們上述的分析做了令人信服的回答。文壇宿耆柯靈說：“《聽聽那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成。這或許可以關(guān)心我們對中國文字和現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)力增加一點(diǎn)信念，也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)這在‘五四’以來的散文領(lǐng)域中，算是別辟一境?！边@評論有深刻的見解，也很公道，會引起作家與散文愛好者的思索。讀《聽聽那冷雨》還可以感受到余光中對散文藝術(shù)的多方面探究。他努力開拓散文“可讀性”的范圍。所謂“讀”，不僅染人以目，感人于心，還講求易誦于口，悅之于耳。為此，他非常留意詞語的音韻美，化古求新，別具一格。疊字疊句的用法在他筆下出神入化了，讓人一看便不禁吟哦。

余氏對李清照的詞風(fēng)是偏愛的，“雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠(yuǎn)而近，輕輕重重輕輕”，這句法明顯師承《聲聲慢》，但他更注意的是在繼承基礎(chǔ)上的進(jìn)展?？催@句，“譬如憑空寫一個‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅瀝淅瀝淅瀝，一切云情雨意，就仿佛其中了?！?/p>

疊字連綿，表態(tài)、動態(tài)、聲響三番俱出，把“雨”字的質(zhì)感寫活了。這樣的例子，不勝枚舉。善用疊字，“詩化”散句，好像也可稱作“余光中現(xiàn)象”，讀起來有醉人的韻味，那巧構(gòu)的諧音辭格又轂出一連串的遐想。再如“即使有雨，也隔著千山萬山，千傘萬傘”一句，“山”、“傘”相諧，借喻穩(wěn)妥，寄寓著無盡的憂思與圓滿。桐城文人“因聲求氣”的觀點(diǎn)，在余光中的散文里得到了印證和進(jìn)展。

有時，也排出個把長句，但不累贅，仿佛如歌的行板。他拿手的還是讓短語、短句參差跳動產(chǎn)生出珠落玉盤的效果，讀這句便知此說不謬：“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨?！辈粌H可誦簡直可唱了。我們得到了啟示：詩句要有節(jié)奏，散句也要有節(jié)奏;而這節(jié)奏千變?nèi)f幻，調(diào)度得當(dāng)便是藝術(shù)。

同類語或近義詞的連用在文中也不乏見?！安贿^說到廣義，他同樣也是廣義的江南人，常州人，南京人，川娃兒，五陵少年?！币幌伦訏哌^萬水千山，大陸風(fēng)情，如數(shù)家珍。再看這句：“大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清、凄楚。于今在島上回味，則在凄楚之外，更籠上一層凄迷了?！币蛔种畡e，入木三分。

讀余光中的散文，對于愛好古典文學(xué)的人來說，則常有會心，時而頷首;對于發(fā)蒙于新文學(xué)的青年來說，則知、美兼得，受益匪淺。當(dāng)然，細(xì)心者也會發(fā)覺余文中亦有西化句型雜陳其間，另有意趣。這表明在對待“民族化”的問題上余光中既堅(jiān)守主腦又不偏頗自囿，至于文中大跳動式的聯(lián)想和具有現(xiàn)代風(fēng)格的“情景置換”更能證明這一點(diǎn)。

學(xué)問擴(kuò)展：《聽聽那冷雨》讀后感

《聽聽那冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清。初讀《聽聽那冷雨》，不由大驚：散文可以如此寫?細(xì)讀之則手不釋卷。余光中曾戲稱：“右手寫詩，間或左手寫散文，算是副產(chǎn)品?！钡@樣的副產(chǎn)品在當(dāng)代散文家中有幾人能出其右?

詩一樣的布滿跳動聯(lián)想的語言是《聽聽那冷雨》的最大特色。在文中大量動用了迭字句。文章開頭，就對雨作盡情的描繪：時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕······一句就寫出雨的形聲。接著他跳動聯(lián)想，寫道：······即使在夢里，也好像把雨傘撐著······這句奠定了整篇一種“悲傷”的基調(diào)。立刻，他大膽想象：整個中國整部中國歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，始終這樣下著雨。此時，我窒息般地感覺到余光中內(nèi)心那種深深的鄉(xiāng)愁以及愛國情懷。

本文恰似一首長詩，字字句句，布滿令人驚異的詩的意象。筆下的雨時而是“黑白片子”，時而是“宋畫”，時而是“一滴濕漉漉的靈魂”，時而是“溫順的灰美人”等等。憑非凡的才力和卓越的想象力，把鄉(xiāng)愁化為種種意象，而意象又于的某段人生遭受及心靈歷程相連相融?？芍^情絲和雨絲交織。

余光中用詩樣的語言對雨進(jìn)行視覺、聽覺、嗅覺等多方面感覺進(jìn)行描寫，字里行間，古詩韻味俯拾即是，例“牧童遙指”，“劍門細(xì)雨渭城輕塵”，“杏花春雨江南”。愛好古典文學(xué)者看本文，時時會心一笑。而寵愛現(xiàn)代風(fēng)格的讀者也不會絕望，例“雨是潮潮濕濕的音樂下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令很多所謂的現(xiàn)代詩人汗顏。

語言是思想的載體，語言沒有音樂味，何能成為作家?同樣，思想不深邃，更是不成作家。余光中將思想完善融入語言，正如他所說：一位精彩的散文家，當(dāng)他的思想和文字相遇，美如鹽撒于燭，會噴出七色的火花。我讀