名畫欣賞2005年1月名畫欣賞2005年1月蒙娜麗莎（1503年-1506年）萊奧納多·達(dá)·芬奇

意大利77cm×53cm板

油彩

巴黎盧浮宮藏

蒙娜麗莎（1503年-1506年）萊奧納多·達(dá)·芬奇達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級婦女形象。據(jù)記載，蒙娜麗莎原是佛羅倫薩一位皮貨商的妻子，當(dāng)時年僅24歲。畫面中的蒙娜麗莎呈現(xiàn)著微妙的笑容，眉宇間透出內(nèi)心的歡愉。畫家以高超的繪畫技巧，表現(xiàn)了這位女性臉上掠過的微笑，特別是微翹的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜麗莎的笑容平靜安祥而又意味深長。這正是古代意大利中產(chǎn)階級有教養(yǎng)的婦女特有的矜持的美好表現(xiàn)，不少美術(shù)史家稱它為"神秘的微笑"。達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時期一九級浪鄧開善愛不依賴表白。他和她，大學(xué)同窗四年，每每從深情投來的一瞥中，窺見了那匿藏心底的愛的躁動。心有靈犀一點通！畢業(yè)前夕，她終于寫了一封長信給他，郵票還是一幅海景名畫哩。她蹬車去了郊外，從郵所寄給了他。信里邊，是少女縷縷纏纏綿綿的情思。她等待愛的裸露！愛是永恒的謎。太失望，她等來了一串長長沉默。別了，少女溫馨的相思夢。她悄悄哭了一夜，自愿去遠(yuǎn)離他的地方了。九級浪鄧開善愛不依賴表白。愛不相信眼淚！五年后，她和他都成了家。那一天，在一位老師家里不期而遇了。她和他，呆呆地望了許久。他還像姑娘一樣靦腆。她問一句，他答一句，不肯多說一句話。心虛么？她在想。他太狠心了，連信也不回一封，太過分了。閑談之中，一位也在老師家的校友內(nèi)疚地說起一件往事：剛剛進(jìn)校那一年期末，他去取信，發(fā)現(xiàn)某同學(xué)信上有一枚漂亮的郵票。他想撕下來，結(jié)果撕破了信封。他害怕，將信扔進(jìn)了下水道，年輕人總會做出一些蠢事。那是一枚什么郵票？她急切地問。未幾，她驚呆了，校友說，郵票上是俄羅斯油畫大師艾伊瓦佐夫斯基的杰作——《九級浪》。愛不相信眼淚！九級浪（1850年）I.K.艾伊瓦佐夫斯基俄國221cm×322cm布油彩莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏九級浪（1850年）I.K.艾伊瓦佐夫斯基九級浪表現(xiàn)的是風(fēng)暴中飄泊的人們，他們棲居在帆船的殘余物上，為了生存，拼命掙扎，狂風(fēng)巨浪，呼嘯而來。暴風(fēng)雨中的船與人，表現(xiàn)了人與大自然的抗衡，表現(xiàn)了自然的巨大力量與不可抗拒性。畫面氣勢逼人，色彩動人，借以烘托人的大無畏精神。這是一幅關(guān)于人和自然的頌歌，使人震動，也使人動情，給人以難忘的印象。九級浪表現(xiàn)的是風(fēng)暴中飄泊的人們，他們棲居在帆船的殘余向日葵

（1888年）

文森特·凡·高

荷蘭91×72厘米

布

油彩

向日葵《向日葵》是凡·高在法國南方時畫的。南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達(dá)內(nèi)心的感受，《向日葵》便是這時的代表作。畫家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細(xì)碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情?！断蛉湛肥欠病じ咴诜▏戏綍r畫的。南方陽光的燦爛令鳶尾花鳶自由引導(dǎo)人民（1830年）德拉克羅瓦

法國260×325厘米油畫盧佛爾博物館

自由引導(dǎo)人民（1830年）德拉克羅瓦法國反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運(yùn)動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。

本畫取材于1830年法國的七月革命事件。1830年7月26日，國王查理十世取消議會，巴黎市民紛紛起義。27至29日為推翻波旁王朝，與?；庶h展開了戰(zhàn)斗，并占領(lǐng)了王宮，在歷史上稱為"光榮的三天"。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉·萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時，中彈倒下。畫家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填膺，決心為之畫一幅畫作為永久的紀(jì)念。反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具畫上展示的巷戰(zhàn)場面，是畫家在上百幅“七月革命”街壘戰(zhàn)的草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫面。最引人注意的一位象征自由的女神，她頭戴法國大革命時期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫的中心，觀眾注目的焦點。女神的左側(cè)，一個少年揮動雙槍急奔而來，他象征著少年英雄阿萊爾；右側(cè)那個穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫家本人，他緊握步槍，眼中閃爍著自由的渴望。畫上展示的巷戰(zhàn)場面，是畫家在上百幅“七月革命”街壘戰(zhàn)這幅畫氣勢磅礴，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，色調(diào)豐富熾熱，用筆奔放，有著強(qiáng)烈的感染力。1831年5月1日，在巴黎展出時，引起轟動。德國詩人海涅為此畫寫了贊美詩。在這以后，這幅畫還有一些有趣的經(jīng)歷。1831年，這幅畫被法國政府收購，在盧森堡宮展出了數(shù)月，后因時局變化，還給了畫家本人。17年后，1848年法國爆發(fā)了二月革命，法國人民要求把此畫重新在盧森堡宮展覽。同年6月，巴黎工人起義，此畫又被政府摘下，理由是具有煽動性。直到1874年才被送入盧浮宮。這幅畫氣勢磅礴，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，色調(diào)豐富熾熱，用筆奔放深淵（又名：夏天的傍晚）（1892年）伊薩克.伊里奇.列維坦（1861－1900）俄國150cm×209cm現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館深淵（又名：夏天的傍晚）（1892年）伏爾加纖夫1870－1873伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（1844.7－1930.9）

俄國131.5cm×281cm圣彼得堡俄羅斯博物館藏

伏爾加纖夫1870－1873伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（《伏爾加纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（1844.7－1930.9）在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動景象畫出來，狹長的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性?！斗鼱柤永w夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（1844意外歸來（約1882）伊里亞·葉菲莫維奇·列賓俄國油畫160.5×167.5厘米蘇聯(lián)特列恰柯夫美術(shù)館

意外歸來（約1882）這是俄國寫實主義大師列賓在19世紀(jì)后期創(chuàng)作的《意外歸來》。畫家塑造了一個在沙皇專制統(tǒng)治下遭受迫害的革命知識分子的形象。經(jīng)過長期流放和苦役，革命者突然歸來。一個面容瘦削、滿臉胡須的中年男子走進(jìn)房里，身上還穿著囚衣。門口的女傭把他看成“陌生人”，妻子吃驚地從沙發(fā)上站起來。畫面上還有年邁的母親和兩個幼稚的兒女。這幅畫幾經(jīng)周折才得以展出。這是俄國寫實主義大師列賓在19世紀(jì)后期創(chuàng)作的《意外歸列賓（ИдьяЕфимовичРепин1844-1930），俄羅斯畫家，巡回覽畫派重要代表人物。出生于哈爾科夫，在彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1873-76年先后旅行意大利及法國，研究歐洲古典及近代美術(shù)?；貒笄趭^作畫，創(chuàng)作了大量的歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，表現(xiàn)了人民的貧窮苦難及對美好生活的渴望。1878年，他參加巡回展覽美術(shù)協(xié)會。代表作品有《伏爾加纖夫》《宣傳者被捕》《意外歸來》《查波羅什人復(fù)信土耳其蘇丹》及《托爾斯泰》等。

列賓（ИдьяЕфимовичРепин184無名女郎（1883年）I.N.克拉姆斯柯依俄國75.5cm×99cm布油彩莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏?zé)o名女郎這是一幅頗具美學(xué)價值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現(xiàn)出對象的精神氣質(zhì)。畫中的無名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國上流社會豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院。究竟“無名女郎”是誰，至今仍是個謎。畫家在肖像畫上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格，即用主題性的情節(jié)來描繪肖像，展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國知識女性形象。這是一幅頗具美學(xué)價值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表拾穗（１８５７年）弗朗索瓦.米勒法國油畫８３.５×１１１厘米，巴黎盧浮宮藏拾穗（１８５７年）弗朗索瓦.米勒法國油畫《拾穗》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實的，親切美麗，而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗的。整個作品的手法極為簡潔樸實，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國現(xiàn)實主義大師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞?！妒八搿肥敲桌兆钪匾拇碜?，這是一幅十分真實的，親《拾穗》描寫了一個農(nóng)村中最普通的情景：秋天，金黃色的田野看上去一望無際，麥?zhǔn)蘸蟮耐恋厣?，有三個農(nóng)婦正彎著身子十分細(xì)心地拾取遺落的麥穗，以補(bǔ)充家中的食物。她們身后那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關(guān)。我們雖然看不清這三個農(nóng)婦的相貌及臉部的表情，但米勒卻將她們的身姿描繪有古典雕刻一般莊重的美。《拾穗》描寫了一個農(nóng)村中最普通的情景：秋天，金黃色的三個農(nóng)婦的動作，略有角度的不同，又有動作連環(huán)的美，好像是一個農(nóng)婦拾穗動作分解圖。扎紅色頭巾的農(nóng)婦正快速的拾著，另一只手握著麥穗的袋子里那一大束，看得出她已經(jīng)撿了一會了，袋子里小有收獲；扎藍(lán)頭巾的婦女已經(jīng)被不斷重復(fù)的一上一下彎腰動作累壞了，她顯得疲憊不堪，將左手撐在腰后，來支撐身體的力量；畫右邊的婦女，側(cè)臉半彎著腰，手里捏著一束麥子，正仔細(xì)巡視那那已經(jīng)拾過一遍的麥地，看是否有漏撿的麥穗。農(nóng)婦們就是如此往復(fù)地勞動著，為了全家的溫飽，懷著對每粒糧食的感情，耐心而不辭辛苦地拾著麥穗。三個農(nóng)婦的動作，略有角度的不同，又有動作連環(huán)的美，好畫面上，米勒使用了迷人的暖黃色調(diào)，紅、藍(lán)兩塊頭巾那種沉穩(wěn)的濃郁色彩也融化在黃色中，整個畫面安靜而又莊重，牧歌式地傳達(dá)了米勒對農(nóng)民艱難生活的深刻同情，和米勒對農(nóng)村生活的特別的摯愛。畫面上，米勒使用了迷人的暖黃色調(diào)，紅、藍(lán)兩塊頭巾那種待續(xù)……

待續(xù)……讀一本好書，就是和許多高尚的人談話。---歌德書籍是人類知識的總結(jié)。書籍是全世界的營養(yǎng)品。---莎士比亞書籍是巨大的力量。---列寧好的書籍是最貴重的珍寶。---別林斯基任何時候我也不會滿足，越是多讀書，就越是深刻地感到不滿足，越感到自己知識貧乏。---馬克思書籍便是這種改造靈魂的工具。人類所需要的，是富有啟發(fā)性的養(yǎng)料。而閱讀，則正是這種養(yǎng)料。---雨果

喜歡讀書，就等于把生活中寂寞的辰光換成巨大享受的時刻。---孟德斯鳩如果我閱讀得和別人一樣多，我就知道得和別人一樣少。---霍伯斯[英國作家]讀書有三種方法：一種是讀而不懂，另一種是既讀也懂，還有一種是讀而懂得書上所沒有的東西。---克尼雅日寧[俄國劇作家?詩人]要學(xué)會讀書，必須首先讀的非常慢，直到最后值得你精讀的一本書，還是應(yīng)該很慢地讀。---法奇(法國科學(xué)家)了解一頁書，勝于匆促地閱讀一卷書。---麥考利[英國作家]讀書而不回想，猶如食物而不消化。---伯克[美國想思家]讀書而不能運(yùn)用，則所讀書等于廢紙。---華盛頓(美國政治家)書籍使一些人博學(xué)多識，但也使一些食而不化的人瘋瘋顛顛。---彼特拉克[意大利詩人]生活在我們這個世界里，不讀書就完全不可能了解人。