建筑12-1班李浩達(dá)本書及作者簡(jiǎn)介主要內(nèi)容與章節(jié)各章節(jié)內(nèi)容之讀后感重點(diǎn)摘抄與分析建筑12-1班李浩達(dá)本書及作者簡(jiǎn)介1■主要內(nèi)容及章節(jié)·《建筑空間組合論》是彭一剛老先生的代表作·彭老先生是中國(guó)著名的建筑專家，中國(guó)科學(xué)院院士，長(zhǎng)期從事建筑美學(xué)及建筑創(chuàng)作理論研究，天津大學(xué)教授、建筑學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)·本書為著名建筑專家彭一剛老先生于1983年，由中國(guó)建筑工業(yè)出版社出版，是一部理論性很強(qiáng)的學(xué)術(shù)專著，歷時(shí)三年·“四人幫”垮臺(tái)后，在黨的政策鼓舞下，于1977年初正式動(dòng)手?jǐn)M定提綱兵搜集有關(guān)方面的資料，所以說本書具有一定的時(shí)代意義彭一剛中國(guó)科學(xué)院院士■主要內(nèi)容及章節(jié)·《建筑空間組合論》是彭一剛老先生的代表作2■本書主要內(nèi)容及章節(jié)分析主要內(nèi)容：·本書從空間組合的角度系統(tǒng)地闡述了建筑構(gòu)圖的基本原理及其運(yùn)用。·書的第一章用辯證唯物主義的觀點(diǎn)分析了建筑形式與內(nèi)容對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系；·第二、三章著重闡明功能、結(jié)構(gòu)對(duì)于空間組合的規(guī)定性和制約性；·第四章從美學(xué)的高度論證了形式美的客觀規(guī)律性，并分別闡述了與形式美有關(guān)的建筑構(gòu)圖基本法則；·第五、六、七章以大量實(shí)例分別就內(nèi)部空間、外部體形及群體組合處理等方面分析說明形式美規(guī)律在建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。■本書主要內(nèi)容及章節(jié)分析主要內(nèi)容：3■本書主要內(nèi)容及章節(jié)分析章節(jié)分析：

·總論

·功能與空間

·形式美的規(guī)律

·內(nèi)部空間的處理

·空間與結(jié)構(gòu)

·外部形體的處理

·群體組合的處理理論精華書之重點(diǎn)需要我們?nèi)フ莆盏牟糠謨H僅是了解了一下獨(dú)成一章？下面就請(qǐng)?jiān)试S我根據(jù)各章的內(nèi)容，表述一下自己對(duì)這幾部分分別的感想，如有紕漏還希望大家批評(píng)指正■本書主要內(nèi)容及章節(jié)分析章節(jié)分析：4■觀而有感--總論總論：·本書的“總論部分”依然在延續(xù)一個(gè)不變的話題，建筑的形式與內(nèi)容之間的關(guān)系。·根據(jù)作者描述的建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系，總結(jié)出三個(gè)主要方面：一、人們對(duì)建筑提出的功能和使用方面的要求；二、人們對(duì)建筑提出的精神和審美方面的要求；三、以必要的物質(zhì)技術(shù)手段來達(dá)到前述的兩個(gè)方面的要求；·首先一棟建筑要滿足人們的各種需要，要有功能性，不然沒用的建筑是基本沒人要的。·其次建筑發(fā)展到一定地步就會(huì)“被”跨入藝術(shù)的領(lǐng)地，來反映建筑師的內(nèi)心活動(dòng)或者精神追求。來體現(xiàn)一種美，按照現(xiàn)在的話說，就是一種和諧的感覺·而且建筑離不開現(xiàn)實(shí)，圖紙上的建筑雖然好看，但要建設(shè)出來，還要靠強(qiáng)大的技術(shù)支持。新技術(shù)新材料新結(jié)構(gòu)帶來了建筑的新發(fā)展。但終究技術(shù)還是處于次要地位，因?yàn)橄敕ú攀亲畛醯膭?dòng)力。■觀而有感--總論總論：5建筑形式功能要求審美要求技術(shù)條件■兩個(gè)要求一個(gè)手段作者用辯證唯物主義的觀點(diǎn)分析了建筑形式與內(nèi)容對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系；·從功能使用要求來看。建筑不僅是滿足個(gè)人和家庭的需要，而且還要滿足社會(huì)的各種需要，這就使建筑有不同的功能·從精神和審美來看。因?yàn)楣δ苄再|(zhì)不同，環(huán)境不同，設(shè)計(jì)意圖構(gòu)思不同應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)特的形式和特點(diǎn)?！奈镔|(zhì)技術(shù)手段方面來看。一定的功能必須要與之相適應(yīng)的空間形式，然而獲得某種形式的空間主要取決于工程結(jié)構(gòu)和技術(shù)發(fā)展的水平。建筑形式功能要求審美要求技術(shù)條件■兩個(gè)要求一個(gè)手段作者用辯證6物質(zhì)功能精神感受技術(shù)條件實(shí)用性科學(xué)性藝術(shù)性理想中的建筑建筑=實(shí)用性↑+科學(xué)性↑+藝術(shù)性↑物質(zhì)功能精神感受技術(shù)條件實(shí)用性科學(xué)性藝術(shù)性理想中的建筑建筑=7物質(zhì)功能精神感受技術(shù)條件實(shí)用性科學(xué)性藝術(shù)性社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)生活方式上層建筑，意識(shí)形態(tài)民族傳統(tǒng)社會(huì)生產(chǎn)力科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”物質(zhì)功能精神感受技術(shù)條件實(shí)用性科學(xué)性藝術(shù)性社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)生活8■觀而有感--第二章:功能與空間·功能與空間·功能對(duì)于單一空間形式的規(guī)定性·建筑和容器有著驚人的相似，建筑是一個(gè)裝人的容器.

“埏埴以為器，當(dāng)其無，有器只用，鑿戶牖以為室，當(dāng)其無有室之用，故有之以為利無之以為用”物品對(duì)于容器的空間形式概括起來有三個(gè)方面的規(guī)定性：一、量的規(guī)定性：具有合適的大小和容量二、形的規(guī)定性：具有合適的形狀以適應(yīng)盛放物品的要求三、質(zhì)的規(guī)定性：所圍合的空間具有適當(dāng)?shù)臈l件（溫度、濕度等），以防止物品受到損害或變質(zhì)。功能對(duì)于空間的規(guī)定性：一、量：大小的差別是功能對(duì)于空間量的規(guī)定性的反映。二、形：形狀的差別是功能對(duì)于空間形的規(guī)定性的反映。三、質(zhì)：門窗設(shè)置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通風(fēng)等條件的優(yōu)劣，實(shí)際上是功能對(duì)于空間質(zhì)的規(guī)定性的反映。明暗也是一種形式?！鲇^而有感--第二章:功能與空間9■觀而有感--第二章:功能與空間各類容器中，最簡(jiǎn)單的莫過于盛放流體的容器。這種容器只要保證一定的容量就可以滿足要求，置于形狀則是在所不計(jì)的，它只有量的規(guī)定性另一類容器，除了量得規(guī)定以外，還有形的規(guī)定性，即必須具有某種確定的形狀方能滿足使用要求鳥籠，也可以看做是一種容器，但它所容納的是由生命的活物，它的形和量不是根據(jù)鳥本身，而是依據(jù)鳥的活動(dòng)來確定的建筑，如果把它比喻成容器，雖然和鳥籠有相似之處，但是要看到認(rèn)得活動(dòng)范圍之廣、形式之復(fù)雜要求之高，則與任何一類容器都是不能相提并論的。就范圍來講，小至居室，大到整個(gè)城市、地區(qū)，都是屬于人的活動(dòng)空間。就形式來講，不僅要個(gè)人、若干人，滿足整個(gè)社會(huì)的各種人所提出的功能、精神要求?！そㄖc容器的對(duì)比：■觀而有感--第二章:功能與空間各類容器中，最簡(jiǎn)單的莫過于10■觀而有感--第二章:功能與空間·建筑空間的功能屬性：但是從某種意義上來講，建筑仍就猶如一種容器，容納人類活動(dòng)的容器。為此，他的體量大小必然因活動(dòng)的情況（也就是功能）不同而大相徑庭。衛(wèi)生間廚房臥室起居室（1m*1m）房間，作為空間形式的一種是構(gòu)成建筑的最基本單位，為了適和不同功能要求，不同性質(zhì)的房間各具自己的獨(dú)特形式，即建筑空間的功能屬性。■觀而有感--第二章:功能與空間·建筑空間的功能屬性：衛(wèi)生11■觀而有感--第二章:功能與空間·功能與空間·功能對(duì)于多空間組合形式的規(guī)定性·用一條專供交通聯(lián)系用的狹長(zhǎng)的空間——走道來連接各使用空間的空間組合形式。各使用空間圍繞著樓梯來布局的空間組合形式?！ひ詮V廳直接連接各使用空間的空間組合形式。一個(gè)展廳可以不被穿行；觀眾既可以逐一地進(jìn)入所有展廳，又可以根據(jù)自己的愿望有選擇地進(jìn)入任何一個(gè)展廳。·使用空間互相穿套，直接連通的空間組合形式:1、串聯(lián)式的組合形式；2、在一個(gè)完整的大空間內(nèi)自由靈活地分隔空間；3、在一個(gè)大空間內(nèi)，沿柱網(wǎng)隊(duì)空間進(jìn)行分隔；長(zhǎng)廊式串聯(lián)式廣廳式■觀而有感--第二章:功能與空間·用一條專供交通聯(lián)系用的狹12■觀而有感--第二章:功能與空間·各使用空間首尾相連，連接為整體(構(gòu)成循環(huán))。各使用空間直接連通，關(guān)系緊密且具有明確的程序和連續(xù)性，適合于博物館、陳列館建筑?！ぴ谝粋€(gè)完整的大空間內(nèi)自由靈活地分隔空間這種空間形式打破了傳統(tǒng)的“組合”概念它不是把若干個(gè)獨(dú)立的空間通過某種方式或媒介連接在一起而形成整體．而是把一個(gè)大空間分隔成為若干個(gè)部分，這些部分雖然有所區(qū)分，但又互相穿插貫通，彼此之間沒有明確、肯定的界線，從而就失去了各自的獨(dú)立性。

這種空間形式是西方近現(xiàn)代建筑的產(chǎn)物，它的主要特點(diǎn)是打破了古典建筑空間組合的機(jī)械性，而為創(chuàng)造高度靈活、復(fù)雜的空間形式開辟了可能性。·在一個(gè)大空問內(nèi)沿柱網(wǎng)對(duì)空間進(jìn)行分隔。由于把交通聯(lián)系空間與使用空間合而為一．使得被分隔的空間直接連通、關(guān)系緊密，加之柱網(wǎng)的排列整齊化一，這些將有利于交通運(yùn)輸路線的組織，適合于生產(chǎn)性建筑的工藝流程。串聯(lián)式：示意圖空間形式·串聯(lián)式的空間組合形式■觀而有感--第二章:功能與空間串聯(lián)式：示意圖空間形13■觀而有感--第三章:空間與結(jié)構(gòu)·空間與結(jié)構(gòu)·結(jié)構(gòu)的不同形式既能適應(yīng)不同的功能要求，也會(huì)有其獨(dú)特的表現(xiàn)力。即，結(jié)構(gòu)能滿足建筑的功能與審美要求。

·如果把符合功能要求的空間稱之為適用空間；把符合于審美要求的空間稱之為視覺空間；把按照材料性能和力學(xué)的規(guī)律性而圍合起來的空間稱之為結(jié)構(gòu)空間。

列舉說明了幾種常見的空間形式，也表達(dá)了一種空間的制約性：一、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系二、框架結(jié)構(gòu)體系三、大跨度結(jié)構(gòu)體系四、懸挑結(jié)構(gòu)體系五、其他：剪力墻結(jié)構(gòu)、井筒結(jié)構(gòu)、帳篷結(jié)構(gòu)、氣承結(jié)構(gòu)·只有把適用空間、視覺空間，結(jié)構(gòu)空間結(jié)合起來，才能做到功能、美、結(jié)構(gòu)三者有機(jī)結(jié)合。

■觀而有感--第三章:空間與結(jié)構(gòu)14■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律·形式美的規(guī)律·形式美與審美觀念的差異·形式美的規(guī)律是多樣統(tǒng)一·以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一：勒·柯布西耶：“原始的體型是美的體形，因?yàn)樗苁俏覀兦逦乇嬲J(rèn)?！彼^原始的體形就是指圓、球、正方形、立方體以及正三角形等。·主從與重點(diǎn)：在一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體中，各組成部分是不能加以區(qū)別而一律對(duì)待的。

·均衡與穩(wěn)定：·對(duì)比與微差：對(duì)比可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點(diǎn)以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得和諧

·韻律與節(jié)奏：連續(xù)的韻律；漸變韻律；起伏韻律；交錯(cuò)韻律。把建筑比作“凝固的音樂”的道理所在

·比例與尺度：和諧的比例引起美感?！鲇^而有感--第四章:形式美的規(guī)律15■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律·均衡與穩(wěn)定·均衡：建筑構(gòu)圖中各要素的左與右，前與后之間的相對(duì)輕重關(guān)系的處理；·穩(wěn)定：建筑整體上下之間的輕重關(guān)系

靜態(tài)均衡：對(duì)稱和不對(duì)稱

動(dòng)態(tài)均衡：依靠運(yùn)動(dòng)來取得平衡均衡的兩種形式：

近現(xiàn)代建筑理論非常強(qiáng)調(diào)時(shí)間和運(yùn)動(dòng)這兩方面因素。這就是說人們對(duì)于建筑的觀賞不是固定于某一個(gè)點(diǎn)上，而是在連續(xù)運(yùn)動(dòng)的過程中來觀賞建筑。必須從各個(gè)角度來考慮建筑形體的均衡問題。特別是從連續(xù)行進(jìn)的過程中來看建筑體形和外輪廓線的變化，這構(gòu)成了一種運(yùn)動(dòng)中的韻律和節(jié)奏上的變化。就是格羅皮烏斯所強(qiáng)調(diào)的：“生動(dòng)有韻律的均衡形式?！?

卐靜態(tài)動(dòng)態(tài)■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律?卐靜態(tài)16■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律·比例和尺度·比例：一方面指建筑整體或它的某個(gè)細(xì)部本身的長(zhǎng)、寬、高之間的大小關(guān)系；另一方面指建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小關(guān)系。·尺度：建筑整體和某些細(xì)部或人與人們所習(xí)見的某些建筑細(xì)部之間的關(guān)系理性的關(guān)系。

·美不是事物的一種絕對(duì)屬性，美不能離開目的性。對(duì)于生活日用品，人們是極易根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)而作出正確判斷的，但是對(duì)于建筑有時(shí)卻可能陷入迷網(wǎng)。這可能是由于兩方面原因造成的：一、建筑物的體量巨大，人們很難以自身的大小作比較，從而失去了敏銳的判斷力。二、建筑不同于生活日用品，在建筑中有許多要素都不是要單純根據(jù)功能這一方面因素來決定它們的大小和尺寸的。設(shè)計(jì)中關(guān)于建筑大小處理的兩種特殊情況：一般情況，設(shè)計(jì)者希望觀賞者所獲得的印象與建筑物真實(shí)大小一致。但有兩種特殊情況，設(shè)計(jì)者會(huì)有意避免完全一致?！び^賞者獲得的印象超過真實(shí)大?。豪缂o(jì)念性建筑·觀賞者獲得的印象小于真實(shí)感覺：例如庭園建筑這兩種情況雖然感覺與真實(shí)之間不完全符合，但是為了達(dá)到某種藝術(shù)意圖還是允許的■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律17■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律·比例和尺度1.一個(gè)抽象的幾何形狀——矩形，無從顯示其尺度感，但是一經(jīng)給予建筑處理，人們便可以通過這種處理而獲得某種尺度感。2.踏步、欄桿、坐凳及襤墻等，由于功能要求一般具有比較確定的大小及尺寸，在里面處理時(shí)應(yīng)當(dāng)充分利用這些人們習(xí)見得要素來顯示建筑物的真實(shí)大小，從而獲得某種尺度感。同樣高度的人（參照物），在不同尺度的空間下，是有不同的感覺，可見尺度對(duì)空間的影響尤為重要。不單單是建筑是要有一定的比例，分割的各部分之間要有一定的比例，以及要放在房間的家具和日常用品等等也的要相對(duì)應(yīng)■觀而有感--第四章:形式美的規(guī)律1.一個(gè)抽象的幾何形狀—18■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的處理單一空間的形式處理

空間的體量與尺度

空間的形狀與比例

空間圍、透關(guān)系的處理

內(nèi)部空間的分隔處理

天花、地面、墻面的處理

色彩與質(zhì)感的處理多空間組合的處理

空間的對(duì)比與變化

空間的重復(fù)與再現(xiàn)

空間的銜接與過渡

空間的滲透與層次

空間的引導(dǎo)與暗示

空間的序列與節(jié)奏內(nèi)部空間的處理·內(nèi)部空間處理：外部形體的處理：它同時(shí)要受到內(nèi)、外兩方面空間的制約，只有當(dāng)它把這兩方面的制

約關(guān)系統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，它的出現(xiàn)才是有根據(jù)和合乎邏輯的。外部體型是內(nèi)部空間的反映，式建筑的個(gè)性與性格特征的表現(xiàn)體量組合與立面處理■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的19■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的處理·空間的引導(dǎo)與暗示：·某些重要的公共活動(dòng)空間所處的地位不夠明顯。也可能有意識(shí)的某些“趣味中心’置于比較隱蔽的地方，而避免開門見山。它們都需要采取措施對(duì)人流加以引導(dǎo)或暗示．1、根據(jù)人流特點(diǎn)以曲線形式的墻面把人流引向某個(gè)確定的方向，并暗示著另外一個(gè)空間的存在；2、利用特殊形式的樓梯或踏步把人流引導(dǎo)至上一層空間；3、通過天花、地面處理給人流指示出前進(jìn)的方向；4、利用空間的靈活性，向人們暗示著另一些空間的存在?！鲇^而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的20■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的處理·體量組合與立面處理：（一）主從分明、有機(jī)結(jié)合（二）體量組合中的對(duì)比與變化（三）穩(wěn)定與均衡的考慮（四）外輪廓線的處理（五）比例與尺度的處理（六）虛實(shí)與凹凸的處理（七）墻面和窗的組織（八）色彩、質(zhì)感的處理（九）裝飾與細(xì)部處理■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部21■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的處理·主從分明、有機(jī)結(jié)合：↑從傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)來看，一幢建筑不論其體形多么復(fù)雜但分析到最后卻不外是由一些最基本的幾何形體所組合而成的?！员本┨煳酿^為例說明有機(jī)結(jié)合問題----各要素間的連接有著嚴(yán)格的制約關(guān)系和條理性，因而這種結(jié)合是較為巧妙的、緊密的和有秩序的。A門廳B天象廳C展覽廳D電影廳E陳列廊■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部22■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的處理·空間的對(duì)比與變化：空間的大小、高低、以及開敞或封閉的程度，首先必須適合于功能要求，但是如果能夠巧妙地利用功能的特點(diǎn)，在組織空間時(shí)有意識(shí)的把大小懸殊的空間、高低懸殊的空間、形狀差別顯著的空間或開敞與關(guān)閉程度不同的空間連接在一起，就可以借空間的強(qiáng)烈對(duì)比而獲得某種效果。①當(dāng)由低而小的空間進(jìn)入高而大的空間時(shí)，則可借空間的對(duì)比與襯托使后者感到更加高大。②當(dāng)由封閉的空間進(jìn)入開敞的空間時(shí)，則可借空間的對(duì)比而使人感到豁然開朗。③如果把不同形狀的空間組織在一起，也可以利用空間的對(duì)比與變化而打破單調(diào)?！鲇^而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部23■觀而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部體型的處理·利用柱子來分割空間：空間的寬度如果超出了結(jié)構(gòu)（梁）允許的限度就需要設(shè)置柱子，這對(duì)功能或形式都會(huì)產(chǎn)生影響，如處理得好既可保證功能要求又可以豐富空間變化，如果處理不好則會(huì)形成一種分隔感，柱距愈近，柱身愈粗其分隔感就愈強(qiáng)。1、單排列柱把空間等分為兩個(gè)部門，主從不分，有損于統(tǒng)一。2、使列柱偏于一側(cè)，這樣主從的關(guān)系就明確了。3、雙排列柱把空間等分為三個(gè)部分，主從不分，有損于統(tǒng)一。4、擴(kuò)大中央部分空間以分清主從?！鲇^而有感--第五章:內(nèi)部空間處理第六章；外部24■觀而有感--第七章:群體組合的處理·體量組合與立面處理：·建筑與環(huán)境:萊特主張建筑與自然協(xié)調(diào)一致，使建筑與環(huán)境統(tǒng)一，布勞亞認(rèn)為建筑應(yīng)該與自然對(duì)比存在。這兩種觀點(diǎn)是可以并存的?！りP(guān)于結(jié)合地形的問題:如果說功能是從內(nèi)部來制約形式的話，那么地形環(huán)境因素則是從外部來影響形式。·各類建筑群體組合的特點(diǎn)·群體組合中的統(tǒng)一問題分解說明·外部空間的處理■觀而有感--第七章:群體組合的處理·體量組合與立面處理：25■觀而有感--第七章:群體組合的處理·各類建筑群體組合的特點(diǎn)：·公共建筑群組合：對(duì)稱與不對(duì)稱

·居住建筑群體組合盡量避免來自外界的干擾

·工業(yè)建筑群體組合處理好交通運(yùn)輸路線

·沿街建筑群體組合封閉的組合形式：

建筑物沿街道兩側(cè)排列，形成一條狹長(zhǎng)的、封閉形式的空間半封閉的組合形式：

街道一側(cè)的建筑呈屏風(fēng)形式，另一側(cè)呈獨(dú)立的形式。開敞的組合形式：沿街道兩側(cè)的建筑均呈獨(dú)立的形式。只沿街道一側(cè)安排建筑的組合形式形式：

沿河、沿湖，臨公園、風(fēng)景區(qū)的街道周邊式布局行列式布局獨(dú)立式布局■觀而有感--第七章:群體組合的處理·各類建筑群體組合的特26■觀而有感--第七章:群體組合的處理·外部空間的處理：

·外部空間有兩個(gè)典型的形式：

空間包圍建筑物

建筑實(shí)體圍合形成的空間外部空間的對(duì)比與變化外部空間的滲透與層次

通過門洞從一個(gè)空間看另外