小說專題訓(xùn)練-------莫言小說一、閱讀下文，完成下列小題。夜?jié)O①經(jīng)過很長時間的纏磨，九叔終于答應(yīng)夜里帶我去拿蟹子。吃過晚飯后，九叔帶我出了村。那晚上月亮很大，不是八月十四就是八月十六。晚風(fēng)很涼爽，月光皎潔，照在高粱間的水上，一片片爛銀般放光。吵了一夏天的蛙類正忙著入蟄，所以很安靜。②九叔脫了蓑衣摘了斗笠，扛著鐵鍬跳到那條十幾米寬的河溝里去，鏟起大團的盤結(jié)著草根的泥巴截流。一會兒工夫就在河水中筑起了一條黑色的攔水壩，靠近堰埂這邊，開了一個兩米的口子，插上雙層的高粱秸柵欄。九叔把馬燈掛在柵欄邊上，便拉我坐在燈影之外，等待著拿蟹子。我問九叔，拿蟹子就這么簡單嗎？九叔說你等著看吧，今夜刮的是小西北風(fēng)，北風(fēng)響，蟹腳癢，洼地里蟹子急著到墨水河里去集合開會，這條河溝是必經(jīng)之路，只怕到了天亮，捉的蟹子咱用兩條麻袋都盛不下呢。③他坐在蓑衣上，說，不要出動靜了，蟹子們鬼得很，聽到動靜就趴住不爬了。我們安靜了，一會兒盯著那盞放射出溫暖的黃色光芒的馬燈，一會兒盯著那個用高粱稈柵欄結(jié)成的死城。河水明晃晃的，幾乎看不出流動，只有被柵欄阻擋起的簇簇小浪花說明水在流動。蟹子還沒出現(xiàn)。后來潮濕的霧氣從地上升騰起來，月亮爬到很高的地方，藍幽幽的。水邊的草叢中，秋蟲響亮地鳴叫著，有啾啾的，有吱吱的，有嘰嘰的，匯合成一支曲兒。高粱地里，還時不時地響起嘩啦啦的水聲，好像有人在大步走動。④蟹子們還沒出現(xiàn)，我有些焦急了。九叔也低聲嘟囔著，起身到柵欄邊上去查看?；貋砗笏f：怪事怪事真怪事，今夜里應(yīng)該是過蟹子的大潮呀，又說西風(fēng)響蟹腳癢，蟹子不來出了鬼了。⑤九叔從河邊的一棵灌木上，摘下一片亮晶晶的樹葉，用雙唇夾著，吹出一些嘰嘰啾啾的怪聲。我感到身上很冷，便說：九叔，你別吹了，俺娘說黑夜吹哨招鬼。九叔吹著樹葉，回頭看我一眼。他的目光綠幽幽的，好生怪異。我心里一陣急跳，突然感到九叔十分陌生。我緊縮在蓑衣里，冷得渾身打戰(zhàn)。⑥九叔專注地吹著樹葉，我壓低嗓門叫他：“九叔，九叔?！彼麑ξ业慕袉竞翢o反應(yīng)，依然吹著樹葉，嘰嘰啾啾吱吱，響聲愈發(fā)怪異了。伸出手指去戳了一下九叔的脊背，竟然涼得刺骨。這時，我真正有些怕了，后悔跟九叔捕蟹子了。這個吹著樹葉的冰涼男人也許早已不是九叔了，而是一個鱉精魚怪什么的。想到此，我嚇得頭皮發(fā)炸，我想今夜肯定是不能活著回去了。⑦天上不知道何時出現(xiàn)了一朵黃色的、孤零零的云，月亮恰好鉆了進去。我感到這現(xiàn)象古怪極了，這么大的天，月亮有的是寬廣的道路好走，為什么偏要鉆到那云團中去呢？⑧清冷的光輝被阻擋了。河溝、原野都朦朧起來，那盞馬燈的光芒強烈了許多。這時，我突然嗅到一股淡淡的幽香。幽香來自河溝，沿著香味望過去，我看到水面上挺出一枝潔白的荷花。它在馬燈的光芒之內(nèi)，那么水靈，那么圣潔，我們家門前池塘里盛開過許許多多荷花，沒有一枝能比得上眼前這一枝。⑨荷花的出現(xiàn)使我忘記了恐懼，使我沉浸在一種從未體驗過的潔白清涼的情緒中。我不知不覺地站起來，脫掉蓑衣，向荷花走去。我的腿浸在溫暖的水中，緩緩流淌的水輕輕撫摸著我的大腿，我感到快要舒服死了。離荷花本來只有幾步路，但走起來卻顯得特別漫長。我與荷花之間的距離仿佛永遠不變，好像我前進一步，它便后退一步。我的心處于一種幸福的麻醉狀態(tài)，我并不希望采摘這朵荷花，我希望永遠保持著這種荷花走我也走的狀態(tài)，在這種緩慢的、有美麗的目標(biāo)的追隨中，溫暖河水的撫摸，給了我終生難忘的幸福體驗。⑩后來，月亮的光輝突然灑滿河道，一瞬間，我看到它顫抖兩下，放射出幾道比閃電還要亮的灼目白光，然后，那些宛若玉貝雕琢成的花瓣紛紛落下?；ò甏蛟谒嫔希槌杉毿〉膱A片，旋轉(zhuǎn)著消逝在光閃閃的河水中，那枝高挑著花瓣的花莖，在花瓣凋落之后，也隨即萎靡傾倒，在水面上委蛇幾下，化成了水的波紋……?我不知不覺中眼睛里流淌出滾滾的熱淚，心里充滿甜蜜的憂傷。我心中并無悲痛，僅僅是憂傷。眼前發(fā)生的一切，宛若一個美麗的夢境。但我正赤身站在河水中，水淹至我的心臟，我的心臟的每一下跳動都使河水輕輕翻騰，水面上泛起漣漪。荷花雖然消逝了，但清淡的幽香猶存，它在水面上漂漾著，與清冽的月光、凄婉的蟲鳴融為一體……?一只有力的大手抓住我的脖頸把我提出水面，水珠一串串，像小珍珠，從我的胸膛、肚腹，滴溜溜地滾落到水面上。我想一定是九叔把我從河中提上來，但定睛一看，九叔端坐在堰上，依然那么專注癡迷地吹著樹葉，沒有一絲一毫移動過的跡象。?我大叫了一聲：九叔！?九叔叼著樹葉，回頭看了我一眼，那目光完全是陌生人的目光，并且那目光中還透出幾分慍惱，好像嫌我打擾了他的吹奏。（選自《莫言的奇奇怪怪的故事集》，有刪改）1．根據(jù)文意，寫出“我”情緒變化的過程：()—疑惑—焦急—()—()—憂傷2．莫言說：“在中短篇創(chuàng)作中，我追求的是語言的優(yōu)美和故事的象征意義?！币缘冖诙螢槔治銎洹罢Z言優(yōu)美”的具體表現(xiàn)。3．文中多次出現(xiàn)對月亮的描寫，請分析其在文中的作用。4．第⑨段把描寫、抒情和說理融為一體。請作具體分析。二、閱讀下面的文字，完成下面小題。紅高粱家族（節(jié)選）①莫言父親手提勃朗寧槍，氣喘吁吁，一頭皮高粱上的白粉紅塵。奶奶走到父親面前。奶奶剛過三十歲，扎著盤頭髻，劉海五綹，像稀疏的珠簾遮著光潔的額頭。奶奶的眼睛里永遠秋水汪汪，有人說是被高粱酒熏的。奶奶問：“怎么啦？”父親呼呼喘著氣，把勃朗寧槍插進腰帶?！肮碜記]來？”奶奶問。父親說：“冷支隊，哼！我們饒不了他！”“怎么回事？”奶奶問。父親說：“搟拤餅?！薄皼]聽到打呀！”奶奶說。父親說：“搟拤餅，多卷雞蛋大蔥?！蹦棠虇枺骸肮碜記]有來？”“余司令讓搟拤餅，要你親自送去！”奶奶說：“鄉(xiāng)親們，回去湊面搟拤餅吧?！备赣H轉(zhuǎn)身要跑，被奶奶伸手拉住，奶奶說：“豆官，告訴娘，冷支隊是怎么回事？”父親掙開奶奶的手，氣洶洶地說：“冷支隊沒見影，余司令饒不了他們?！备赣H跑了。奶奶追著父親瘦小的身影，嘆了一口氣……奶奶挑著一擔(dān)拤餅，王文義的妻子挑著兩桶綠豆湯，匆匆地往墨水河大橋趕。她們本來想斜穿高粱地，直插東南方向，但走進高粱地后，才發(fā)現(xiàn)挑著擔(dān)子寸步難行。奶奶說：“嫂子，走直路吧，慢就是快?！蹦棠毯屯跷牧x的妻子，像兩只飛翔的大鳥，在非?？仗摰拇髿饫?，極端充實地移動。奶奶換上了一件深紅上衣，她們走上彎彎曲曲的墨水河堤，顧不上看堤坡盛開著的黃花和堤外密密匝匝的血紅高粱，一個勁兒地往東趕。父親早就跑回橋頭。父親向余司令報告，說拤餅一會就到，余司令滿意地在他頭上打了一巴掌。隊員們多半躺在高粱地里，對著太陽曬鼻孔。父親又跳到公路上來，公路黃中透出白來，疲憊不堪。后來父親就到河堤上坐著了。他看一會東，看一會西，看一會河中流水，看一會野鴨子。河里的景色很美，每一棵水草都活著，每一朵小小的浪花里，都隱藏著秘密。日頭正晌了，河里泛起熱哄哄的腥氣，到處都閃爍光亮，到處都滋滋地響。父親覺得，天地之間彌漫著高粱的紅色粉末，彌漫著高粱酒的香氣。父親一仰身子躺在堤上，就在這一瞬間，他心里一陣猛跳，后來他才明白，原來一切等待都會有結(jié)果的，這結(jié)果出現(xiàn)時，是那么普通平常，隨便自然?！捌?。”我父親含含糊糊地說了一句，沒有人理他?！肮碜拥钠?！”我父親跳起來，怔怔地望著那些像流星一樣射過來的汽車。汽車的尾部拖著一條長長的焦黃的尾巴，車頭上劈劈叭叭地晃動著白熾的光芒?！捌噥砝?！”父親的話像一把刀，仿佛把所有的人斬了似的，高粱地里籠罩著癡呆呆的平靜。余司令高興地吼一聲：“小舅子們，到底來了，弟兄們，準(zhǔn)備好，我說開火就開火?！甭肺鬟叄瑔“团闹ü商?。幾十個隊員，都哈著腰，提著武器，趴到河堤墁坡上。已經(jīng)聽到了汽車嗡嗡的吼叫聲。父親伏在余司令身邊，擎著沉重的勃郎寧手槍，手腕灼熱酸麻，手掌汗水粘濕，手虎口那兒有一塊肉突然跳了一下，接著便突突地亂跳起來。父親驚訝地看著那塊杏核大的皮肉有節(jié)奏地跳動，好像里邊藏著一只破殼欲出的小鳥。汽車飛快地駛近，增大，車頭前那兩只馬蹄大的眼睛射出一道道白光。父親是平生第一次看到汽車，父親猜想著這種怪物是吃草還是吃料，是喝水還是喝血，它們比我家那兩頭年輕力壯的細腿騾子跑得還要快。月亮般的車輪飛速旋轉(zhuǎn)，黃塵飛騰。臨近石橋時，汽車慢慢減速，黃煙從車后漫過車頭。父親把頭使勁縮著，一種從未有過的冰冷從腳底上升到腹部，在腹部集合成團，產(chǎn)生強大壓力，父親感到尿急，他用力扭動著臀部。余司令嚴厲地說：“兔崽子，別動！”這時，汗透紅羅衫的我奶奶和氣喘吁吁的王文義妻子出現(xiàn)在蜿蜒的墨水河堤上。我奶奶挑著一擔(dān)拤餅，王文義妻子挑著一擔(dān)綠豆湯，輕松地望見了墨水河中凄慘的大石橋。奶奶欣慰地對王文義妻子說：“嫂子，總算挨到了。”奶奶出嫁之后，一直養(yǎng)尊處優(yōu)，這一擔(dān)沉重的拤餅，把她柔嫩的肩膀壓出了一道深深的紫印。這道紫印，是我奶奶英勇抗日的光榮的標(biāo)志。還是我父親最先發(fā)現(xiàn)我奶奶，我父親靠著某種神秘力量的啟示，在大家都目不轉(zhuǎn)睛地盯著緩緩逼近的汽車時，他往西一歪頭，看到奶奶像鮮紅的大蝴蝶一樣款款地飛過來。父親高叫一聲：“娘——”父親的叫聲，像下達了一道命令，從日本人的汽車上，射出了一陣密集的子彈。槍聲沉悶，像雨夜中陰沉的狗叫。父親眼見著我奶奶胸膛上的衣服啪啪裂開兩個洞。奶奶歡快地叫了一聲，就一頭栽倒，扁擔(dān)落地。兩笆斗拤餅，一笆斗滾到堤南，一笆斗滾到堤北。那些雪白的大餅，蔥綠的大蔥，揉碎的雞蛋，散在綠草茵茵的草坡上。王文義妻子挑來的那擔(dān)綠豆湯一桶傾倒，另一桶也傾倒，湯汁淋漓，如同英雄血?！澳铩蔽腋赣H撕肝裂膽地高叫一聲，身體彈到堤上。他在彈上堤的同時，就扔掉了手槍，手槍落在了一棵葉子折斷的金色苦菜花上。父親張著兩只手，像飛騰的小鳥，向奶奶撲去。河堤上安靜，落塵有聲，河水只亮不流，堤外的紅高粱沉默不語。奶奶平臥堤上，臉貼著堤邊的野草。奶奶背上，有兩個翻邊的彈洞，一股新鮮的高粱酒的味道，從那洞里涌出來。父親扳著奶奶的肩頭，把奶奶翻過來。奶奶臉上沒有受傷，面容整肅，頭發(fā)紋絲不亂，五綹劉海下，兩條眉梢兒下垂，奶奶半睜著眼，蒼翠的臉上雙唇鮮紅。奶奶睜開眼，滿臉綻開天真的笑容。鬼子汽車停在橋頭，馬達高一陣低一陣轟鳴著。一個高大的人影在河堤上一閃，父親和奶奶被拉下河堤。父親未及思想，又一陣狂風(fēng)般的子彈，把他們頭上的無數(shù)棵高粱，打斷了，打碎了。飛散的紅高粱米粒在奶奶臉上彈跳著，有一粒竟蹦到她微微翕開的雙唇間，擱在她清白的牙齒上。父親看著奶奶紅暈漸褪的雙唇，哽咽一聲娘，雙淚落胸前。在紅高粱織成的珍珠雨里，奶奶睜開了眼，奶奶的眼睛里射出珍珠般的彩虹。（有刪改）【注釋】①莫言中篇小說《紅高粱家族》以抗日戰(zhàn)爭及我國20世紀30、40年代高密東北鄉(xiāng)的民間生活為背景，塑造了“我爺爺”“我奶奶”等為代表的一批抗日英雄形象。5．下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A．文中出現(xiàn)“我奶奶”“我父親”這種第一人稱敘事下的稱呼，“我”作為事件的親歷者，運用有限視角，增加了故事的真實性，拉近了和讀者的距離。B．奶奶冒著生命危險給抗日隊伍送拤餅時“顧不上看堤坡盛開著的黃花和堤外密密匝匝的血紅高粱”，充分表現(xiàn)了奶奶希望盡快支援前線的急迫心理。C．“父親驚訝地看著那塊杏核大的皮肉有節(jié)奏地跳動，好像里邊藏著一只破殼欲出的小鳥”，充滿童趣的表達寫出了父親面對即將到來的戰(zhàn)斗的獨特感受。D．“奶奶像鮮紅的大蝴蝶一樣款款地飛過來”與前文“奶奶換上了一件深紅上衣”形成呼應(yīng)，為奶奶的犧牲增添了一抹浪漫色彩。6．關(guān)于文中奶奶、王文義妻子犧牲的場景，下列說法不正確的一項是（）A．“奶奶歡快地叫了一聲”，不是傳統(tǒng)革命英雄在中槍后的振臂高呼、豪言壯語，而是借“歡快”一詞，用喜來襯悲，加重了悲的表達效果。B．“挑來的那擔(dān)綠豆湯一桶傾倒，另一桶也傾倒，湯汁淋漓，如同英雄血”，這句采用反復(fù)、比喻手法，肯定兩位女子是犧牲的英雄。C．“河堤上安靜，落塵有聲，河水只亮不流，堤外的紅高粱沉默不語”，外在環(huán)境的“靜”渲染了奶奶犧牲時凝重悲愴的氛圍。D．奶奶犧牲在漫天的高粱雨中，作者運用外貌、神態(tài)、動作、心理等描寫，細膩生動地寫出了奶奶在面對死亡時的無畏與坦然。7．莫言的老師徐懷中先生在《莫言論·序言》中提到，“《紅高粱家族》換了觀察戰(zhàn)爭的角度，改變了以往寫抗日戰(zhàn)爭的陳舊套路”，請就這一看法，結(jié)合文中相關(guān)內(nèi)容加以分析。8．文中多次寫到“紅高粱”，有什么藝術(shù)效果？請結(jié)合文本簡要分析。三、閱讀下面的文字，完成下面小題。人比鬼要厲害莫言1982年秋天我從保定府回高密東北鄉(xiāng)探親。因為火車晚點，車抵高密站時，已是晚上九點多鐘。通鄉(xiāng)鎮(zhèn)的汽車每天只開一班，要到早晨六點。舉頭看天，見半塊月亮高懸，天清氣爽，我便決定不在縣城住宿，乘著明月早還家，一可早見父母，二可呼吸田野里的新鮮空氣。這次探家我只提一個小包，所以走得很快。穿過鐵路橋洞后，我沒走柏油路，因為柏油公路拐直角，要遠好多。我斜刺里走上那條廢棄數(shù)年的斜插到高密東北鄉(xiāng)去的土路。土路因為近年來有些地方被挖斷了，行人稀少，所以路面上雜草叢生，只是在路中心還有一線被人踩過的痕跡。路兩邊全是莊稼地，有高粱地、玉米地、紅薯地等，月光照在莊稼的枝葉上，閃爍著微弱的銀光。幾乎沒有風(fēng)，所有的葉子都紋絲不動，草蟈蟈的叫聲從莊稼地里傳來，非常響亮，好像這叫聲滲進了我的肉里、骨頭里，蟈蟈的叫聲使月夜顯得特別沉寂。路越往前延伸莊稼越茂密，縣城的燈光早就看不見了?？h城離高密東北鄉(xiāng)有40多里路呢。除了蟈蟈的叫聲之外，莊稼地里偶爾也有鳥或什么小動物的叫聲。我忽然感覺到脖頸后有些涼森森的，聽到自己的腳步聲特別響亮與沉重起來。我有些后悔不該單身走夜路，與此同時，我感覺到路兩邊的莊稼地里有無數(shù)秘密，有無數(shù)只眼睛在監(jiān)視著我，并且感覺到背后有什么東西尾隨著我，月光也突然朦朧起來。我的腳步不知不覺地加快了。越走得快越感到背后不安全。終于，我下意識地回過頭去。我的身后當(dāng)然什么也沒有。繼續(xù)往前走吧。一邊走一邊罵自己：你是解放軍軍官嗎？你是共產(chǎn)黨員嗎？你是馬列主義教員嗎？你是，你是一個唯物主義者，而徹底的唯物主義者是無所畏懼的，共產(chǎn)黨員死都不怕還怕什么？有鬼嗎？有邪嗎？沒有！有野獸嗎？沒有！世界本無事，庸人自擾之……但依然渾身緊張、牙齒打戰(zhàn)，兒時在家鄉(xiāng)時聽說過的鬼故事“連篇累牘”地涌進腦海：一個人走在路上。突然聽到前邊有貨郎挑子的嘎吱聲，細細一看，只見到兩個貨挑子和兩條腿在移動，上身沒有……一個人走夜路碰到一個人對他嘿嘿笑，仔細一看，是個女人，這女人臉上只有一張紅嘴，除了嘴之外什么都沒有，這是“光面”鬼……一個人走夜路忽然看到一個白胡子老頭在吃青草……我后來才知道我的冷汗一直流著，把衣服都溻濕了。我高聲唱起歌來：“向前向前向前——殺——”自然是一路無事。臨近村頭時，天已黎明，紅日將出未出時，東邊天上一片紅暈，村里的雄雞喔喔地叫著，一派安寧景象?；仡^望來路，莊稼是莊稼道路是道路，想起這一路的驚懼，感到自己十分愚蠢可笑。正欲進村，見樹影里閃出一個老人來，定睛一看，是我的鄰居趙三大爺。他穿得齊齊整整，離我三五步處站住了。我忙問：“三大爺，起這么早！”他說：“早起進城，知道你回來了，在這里等你?！蔽腋f了幾句家常話，遞給他一支帶過濾嘴的香煙。點著了煙，他說：“老三，我還欠你爹五元錢，我的錢不能用，你把這個煙袋嘴捎給他吧，就算我還了他錢?！蔽艺f：“三大爺，何必呢？”他說：“你快回家去吧，爹娘都盼著你呢！”我接過三大爺遞過來的冰冷的瑪瑙煙袋嘴，匆匆跟他道別，便急忙進了村?；丶液螅锒⒅覇栭L問短，說我不該一人走夜路，萬一出點什么事就了不得。我打著哈哈說：“我一心想碰到鬼，可是鬼不敢來見我！”母親說：“小孩子家嘴不要狂！”父親抽煙時，我從兜里摸出那瑪瑙煙袋嘴，說：“爹，剛才在村口我碰到趙三大爺，他說欠你五元錢，讓我把這個煙袋嘴捎給你抵債?！薄８赣H驚訝地問：“你說誰？”我說：“趙家三大爺呀！”父親說：“你看花了眼了吧？”我說：“絕對沒有，我跟他說了一會兒話，還敬他一支煙，還有這個煙袋嘴呢！”我把煙袋嘴遞給父親，父親竟猶豫著不敢接。母親說：“趙家三大爺大前天早晨就死了！”這么說來，我在無意中見了鬼，見了鬼還不知道，原來鬼并不如傳說中那般可怕，他和藹可親，他死不賴賬，鬼并不害人，真正害人的還是人，人比鬼要厲害得多啦！9．下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）A．“我”到高密時已是晚上9點，沒有在縣城住宿，而是步行回家，因為“我”歸心似箭，想早一點見到父母。B．“我”回家不走拐直角的柏油路，而是走廢棄數(shù)年的斜插到高密東北鄉(xiāng)去的土路，說明“我”對家鄉(xiāng)的交通線路很熟悉。C．單身走夜路，且路兩邊全是莊稼地，“我”雖是解放軍軍官，仍感到背后不安全，不禁想返回縣城，這是可以理解的。D．一路上，“我”不斷反問自己，且還高聲唱起了“向前向前向前——殺——”，這些壯膽措施確實起了作用，讓自己不再害怕。10．下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A．莫言早年在部隊工作，老家是高密東北鄉(xiāng)，現(xiàn)在作者用第一人稱來寫從部隊回高密東北鄉(xiāng)探親，也就增加了小說的真實性。B．作者描寫高密東北鄉(xiāng)夜晚原野的寂靜，由于采用了以動襯靜的手法和比喻手法，所以有讓人身臨其境之感。C．“我的錢不能用”，“你把這個煙袋嘴捎給他吧，就算我還了他錢”，有了這些伏筆，再寫“我”遇到的趙家三大爺是鬼，也就順理成章了。D．文章中“我”單身走夜路時的心理描寫十分逼真，回家見到父母后和父母的對話都符合各自身份，充滿個性色彩。11．有人評論說，本文具有聊齋神韻。所謂聊齋神韻，一是指故事具有荒誕色彩，一是在結(jié)尾議論。請結(jié)合你對蒲松齡《聊齋志異》的了解，談?wù)剬Α氨疚木哂辛凝S神韻”這句話的理解。12．小說構(gòu)思之妙妙在何處？請結(jié)合文本加以分析。參考答案：1、興奮害怕幸福2．①用詞生動準(zhǔn)確，如“脫”“摘”“扛”等動詞生動形象地表現(xiàn)了九叔動作的熟練。②后半部分描寫九叔語言中，既有農(nóng)家俗語的引用，以貼合九叔莊稼人身份，也靈活運用擬人、夸張等修辭手法，展現(xiàn)九叔的自信滿滿，與后文形成鮮明對比。3．①月亮在敘事上起到推動情節(jié)的作用。②月亮的月光或是光亮萬丈、或是朦朧幽暗、或是怪異灼目，亦真亦幻，神秘變幻，反映的是少年人詩意化奇異的心靈世界。4．①描寫與抒情的融合。文中間斷穿插“我”見到荷花的幸福的抒情，與“我”不自覺走向荷花的描寫，使得描寫更為真實，情感表達更為強烈。②抒情與說理的融合。后半部分既有“我”幸福狀態(tài)的抒情，也有對于追隨美麗目標(biāo)永不可企及的哲理思考，使得文章更有深度。5、A“‘我’作為事件的親歷者，運用有限視角”錯誤?！都t高粱》采用的是第一人稱敘述的兒童視角，通過孩子的眼光和心靈來觀察成人世。兒童處于成人世界的邊緣，用一種窺探的旁觀者的眼光去看待成人的世界，剝離了覆蓋在生活表面的偽飾，還原一個充滿質(zhì)地感的生活世界，文本的敘述者改變成年人的視角，以兒童的思維習(xí)慣和行為方式進入敘事系統(tǒng)。由于認知的限制，復(fù)雜的生活形態(tài)使他們不能進行理性價值評判，因而道德化的議論和說教退出文本，“講述”成了“顯示”。“我”并不是事件的親歷者，也不是有限視角。6．D“運用……心理等描寫”錯誤。沒有“心理描寫”。7．①將具有本土農(nóng)民生活特色的場景融入戰(zhàn)爭敘事中，如“多卷雞蛋大蔥”“對著太陽曬鼻孔”，增強了戰(zhàn)爭敘事的真實性和生活化；②將犧牲者設(shè)置成兩位普通的農(nóng)村婦女，用普通百姓的質(zhì)樸善良反襯侵略者的兇殘丑惡；③采用兒童視角，用兒童天真甚至富有童趣的眼光來展現(xiàn)戰(zhàn)爭，凸顯戰(zhàn)爭的殘酷；④語言富有詩情畫意，如畫的家鄉(xiāng)風(fēng)景，富有浪漫氣息的