私家園林

—拙政園中部景區(qū)私家園林

—拙政園中部景區(qū)1園林文化拙政園拙政園中區(qū)分析概況景區(qū)分析拙政造園藝術(shù)園林文化拙政園拙政園中區(qū)分析概況景區(qū)分析拙政造園藝術(shù)2園林與京劇、烹飪、山水畫(huà)并稱為中國(guó)的“文化四絕”。園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)改變地形（如筑山、疊石、理水等）、種植花草、營(yíng)造建筑和布置園徑等途徑創(chuàng)作而成的休閑與游憩境域。中國(guó)園林一般劃分為自然園林、宗教園林、皇家園林、私家園林。

私家園林又稱“府宅園林”，是供皇室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。

私家園林最大的特點(diǎn)是，善于把有限的空間巧妙地組合成千變?nèi)f化的園林景色，利用咫尺山林，再現(xiàn)大自然的美景。規(guī)模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。整個(gè)園林顯得十分秀麗、雅致、幽靜。如果用一個(gè)字來(lái)概括，即“秀”。園林文化園林與京劇、烹飪、山水畫(huà)并稱為中國(guó)的“文化四絕”。園3園林的骨髓—山石園林的血脈—水系園林的毛發(fā)—花木園林的五官—建筑園林的骨髓—山石園林的血脈—水系園林的毛發(fā)—花木園林的五官—4拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國(guó)一座著名的園林。拙政園是王獻(xiàn)臣棄官回鄉(xiāng)后拓建而成，四百多年來(lái)拙政園屢換園主，曾一分為三直到上個(gè)世紀(jì)50年代才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。拙政園為中國(guó)的四大名園之一，與北京頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園齊名。作為蘇州園林中的經(jīng)典作品，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，也是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1997年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。今拙政園轄地面積約83.5畝，其中開(kāi)放面積約73畝。73畝開(kāi)放面積中，僅38畝為晚清建筑園林遺產(chǎn)。私家園林之拙政園拙政園拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國(guó)一座著名的5拙政園平面圖

（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原“歸田園居”）（原“拙政園”）（原“補(bǔ)園”）現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，分為東區(qū)（原“歸田園居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分。總體布局特點(diǎn)，東疏西密，綠水環(huán)繞。N拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原6中區(qū)—原“拙政園”中區(qū)—原“拙政園”7中區(qū)概況

中部部分為全園精華之所在，以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，水面面積約占全園面積1/3，水面有分有聚，是全園的紐帶和靈魂。

為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來(lái)分割空間，拙政園共分為5個(gè)景區(qū)。

中部與東部用一條復(fù)廊隔開(kāi)，透過(guò)每一個(gè)窗戶看去有“移步換景”的效果。

見(jiàn)山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)平面圖中區(qū)水面積平面圖中區(qū)概況見(jiàn)山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)8遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。正立面橫剖面遠(yuǎn)香堂平面對(duì)景1南北主軸線對(duì)景實(shí)際上就是通過(guò)特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫(huà)嵌與框中，因?yàn)槭歉糁鴮哟慰矗詴?huì)顯得含蓄深遠(yuǎn)，?？墒箖蓚€(gè)景物互成對(duì)景。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各9枇杷園

水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等，運(yùn)用不同的分割的手段把空間特性展現(xiàn)得淋漓盡致。此處用云墻來(lái)劃分空間，曲線的運(yùn)用給空間增添了一些情趣。枇杷園剖面圖枇杷園景觀對(duì)景2透過(guò)枇杷園的門洞看雪香云蔚婷由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。枇杷園水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、10繡綺亭平面圖繡綺亭

繡綺亭三面開(kāi)敞，北可俯看大荷花池之滄浪，西可遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)香堂之紅裳，南可近望枇杷園之晚翠。亭柱有“生平直且勤，處世和而厚”之勸世聯(lián)文，亭墻窗額復(fù)有“曉丹晚翠”之匾，兩側(cè)還有“露香紅玉樹(shù)，風(fēng)綻紫蟠桃”這樣的應(yīng)景之對(duì)。枇杷園荷花池遠(yuǎn)香堂繡綺亭平面圖繡綺亭繡綺亭三面開(kāi)敞，北可俯看大荷花池之11海棠春塢海棠春塢平面圖連廊與墻體形成小院，延廊看過(guò)去直到小院底部，是空間產(chǎn)生一種延伸感。海棠春塢海棠春塢平面圖連廊與墻體形成小院，延廊看過(guò)去12梧竹幽居

梧竹幽居亭四面均為園洞門，透過(guò)門洞可以看到拙政園中部園景，空間層次極富變化?？蚓?框景2框景3梧竹幽居梧竹幽居亭四面均為園洞門，透過(guò)門洞可以看到拙13對(duì)景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居對(duì)景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居14綠漪亭綠漪亭平面圖

綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與東部的端頭。亭子突出水中，點(diǎn)染端頭，靜影沉璧，頗費(fèi)心機(jī)，是園中的死角起死回生，情趣盎然。綠漪亭綠漪亭平面圖綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與15利用山石把水面劃分為南北兩部分BA利用假山石分割的空間相互連綿、延伸、滲透，找不出一條明確的分界線。景觀較平淡、優(yōu)雅、寧?kù)o。景觀較集中，而富變化。一池三山利用山石把水面劃分為南北兩部分BA利用假山石分割的空16一池三山景區(qū)待霜亭亭香云蔚亭荷風(fēng)四面亭取唐韋應(yīng)物《故人重九日求桔》詩(shī)歌中的“書(shū)后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩(shī)意。洞庭山產(chǎn)橘，待霜降始紅。此地原植柑桔數(shù)本，王右軍《黃柑帖》亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點(diǎn)出橘紅時(shí)的佳境，霜降橘始紅，所以必須“待”之。

“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此聯(lián)是仿山東濟(jì)南大明湖小滄浪亭的一副對(duì)聯(lián)“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，該聯(lián)由清朝著名的文人劉鳳誥所撰。拙政園中的這幅對(duì)聯(lián)巧妙地點(diǎn)出了在這里可觀賞到的四季之景，說(shuō)出了春夏秋冬四季。

譯意：白梅飄香樹(shù)木蔥茂。雪香云蔚亭草書(shū)匾額“山花野鳥(niǎo)之間”富有山林野趣的山花和野鳥(niǎo)，充滿了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹聯(lián)：蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。以聲顯靜的藝術(shù)手法，成功地創(chuàng)造出一個(gè)幽靜、深邃、富有情趣的自然景色，描繪世界的靜止和安謐，頗富佛教禪意。

一池三山景區(qū)待霜亭亭香云蔚亭荷風(fēng)四面亭取唐韋應(yīng)物《故17荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭18見(jiàn)山樓此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱作“藕香榭”，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。上層為見(jiàn)山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！贝藰歉叱ǎ蓪⒅袌@美景盡收眼底。見(jiàn)山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構(gòu)成均衡的圖畫(huà)。見(jiàn)山樓的游廊分別通往一二樓，其中二樓的爬山廊隨山勢(shì)高低轉(zhuǎn)折，極富變化與情趣。見(jiàn)山樓此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱作“藕香榭”，19柳陰曲路柳陰曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而且是貫穿在兩個(gè)景區(qū)之間的線索。柳陰曲路柳陰曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而且是貫穿在兩20別有洞天

“別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)景”之意,是園林“起、承、轉(zhuǎn)、合”造景手法中的“轉(zhuǎn)”手法中的特殊造景主題之一。借“別有洞天”營(yíng)造“轉(zhuǎn)”空間的造景手法,如框景提示轉(zhuǎn)折空間、加強(qiáng)空間序列的收放對(duì)比、起伏對(duì)比、轉(zhuǎn)折對(duì)比等。別有洞天平面圖別有洞天剖面圖別有洞天橫剖面別有洞天“別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)21玉蘭堂玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名?！皦?mèng)筆生花”也是古時(shí)文人對(duì)創(chuàng)作靈感的一種追尋。玉蘭堂玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞22香洲香洲底層平面香洲頂層平面為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，香洲寄托了文人的理想與情操。古時(shí)常以香草來(lái)比喻清高之士，此處以荷花景觀來(lái)喻意香草。在中國(guó)古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個(gè)。船頭是臺(tái)，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)。香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，四周開(kāi)敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風(fēng)陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，后人還專門為之題跋。東西北南香洲香洲香洲底層平面香洲頂層平面為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓23小飛虹小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強(qiáng)了空間的層次感。半通半隔，意境悠遠(yuǎn)。自松風(fēng)亭透過(guò)小飛虹看香洲，前者為近景，后者為遠(yuǎn)景。自香洲透過(guò)小飛虹看松風(fēng)亭，原來(lái)作為近景的松風(fēng)亭則變?yōu)檫h(yuǎn)景。小飛虹小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可24小滄浪小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約占中部面積的1/20，曲折變化豐富，小滄浪水院在整個(gè)境域組織中屬于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小滄浪平面圖小滄浪小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約25拙政園造園藝術(shù)

拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個(gè)性的特點(diǎn)，主要有：（1）因地制宜，以水見(jiàn)長(zhǎng)。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢(shì)”，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。（2）疏朗典雅，天然野趣。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。拙政園造園藝術(shù)26（3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。中部的建筑密度達(dá)到了16.3％。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對(duì)山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。

園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對(duì)比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚(yáng)先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。（3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。27（4）園林景觀，花木為勝。拙政園向以“林木絕勝”著稱。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景