東莞可園歷史文化傳承

可園位于東莞市西博夏村北可園路32號。它是嶺南清末的著名園林之一。據(jù)史料記載,清代東莞也曾有莞城四大名園,分別是張敬修的可園、張嘉謨的道生園、張嘉言的欣遇園和張熙元的學甫1管理策略下的可園可園前身為冒氏宅院(現(xiàn)不可考),后被當?shù)匚鋵埦葱藁ㄖ亟鹳彽?。道光二十九?1849年),張敬修在廣西平定匪亂時與當局者意見不合,恰逢母病弟亡,故返回東莞,于次年開始建造可園。張敬修雖以武姿起家,卻頗有丹青風雅。大門上的“可園”二字就出自張敬修的書法,以喻樂知天命、隨遇而安,表達了對仕途和人生的理解?？蓤@的興修伴隨著張敬修十幾年“三起三落”的戎馬生涯,期間不斷汲取廣西、江西園林之精華,并結合東莞實際,修建了可堂、可樓、可軒、邀山閣、問花小院、滋樹臺、擘紅小榭、花之徑、環(huán)碧廊、湛明橋、曲池、草草草堂、雙清室、雛月池館、綠倚樓、壺中天等直到同治三年(1864年),可園才基本建成,而因病退休的張敬修也于這一年正月病亡,時年四十二歲。清朝末年,張其光(張敬修侄張嘉謨之長孫)邀林直勉、李文甫等在可園籌備反清宣傳活動,并假裝遭遇綁架,得可園5000大洋,用于支持新軍起義,此后張家家道中落?？箲?zhàn)淪陷期間,園主人張啟正(張嘉謨四子張慶同之子)赴香港德明中學任教,可園一度荒廢。1949年東莞解放后,可園經(jīng)土改運動收歸國有,被分作農(nóng)民住房。1961年,東莞縣人民政府著手修復可園。1964年,時任廣東省委書記陶鑄親自過問可園情況,并由省政府撥出?？?由東莞縣委書記林若直接領導可園的修復工作,于同年底竣工并正式對外開放可湖岸邊空地被擴建為后花園,里面遍植花草、立英石、筑古亭,身處其中,可賞邀山偉岸、品可湖秀色。如今可園的格局,正是1961年后的修復成果。其中也有諸多與原址不同之處,如無法修復的可樓。而可舟、茉莉田、息窼、光香閣、花隱園等位置無法確定,難以得知修復正確與否。1966年開始,可園停止開放,假山涵月(獅子上樓臺)、拜月臺和滋樹臺被拆除,70年代被改為華僑旅行社。1979年開始對其進行了兩年細心維修,恢復了被毀壞的區(qū)域并于1981年重新開放,接待四海游人。1997年,在東莞市委、市政府的重視關懷下,可園擴建并改稱為“可園博物館”,將北面可湖及東西兩湖囊括于景區(qū),增加了十二生肖石、花隱園、孔雀門及湖岸公共設施。2003年底,東莞啟動籌建六項文化設施的工作,可園博物館新館擴建、嶺南畫院、嶺南美術館及嶺南畫家村的興建位列其中。2004年,嶺南畫院區(qū)塊開始選址,進行建設用地及規(guī)劃設計招標,次年定址于可園東北面,與可園博物館新館相連;經(jīng)過3年建設,可園博物館新館、嶺南畫院區(qū)塊于2008年建成。近十幾年來的徹底修復、翻新和擴建為可園增加了親水平臺、橋和林帶等園林景觀元素;融合了可園博物館、新館和嶺南畫院等區(qū)塊;增加整體的指示牌、衛(wèi)生間、保安系統(tǒng)等配套設施,形成了可園傳統(tǒng)文化園景區(qū)(圖3)。2.1新舊結合的嶺南園林藝術2.1.1園林景觀一體60年代的第一次修復為東莞縣人民政府的細心之舉,還原了可園宅居、庭園一體,由亭、臺、樓、閣、廊圍合而成的“咫尺山林”精致園林景觀。而后來的博物館化對可園原始風貌的保護作用更為積極:首先,“修舊如舊”的方式在很大程度上依古籍恢復了可園的整體布局和傳統(tǒng)的熱環(huán)境設計效果2.1.2保護好可園原始風貌80年代后的三次擴建進一步擴大可園范圍,對園林藝術的傳承也由單純的保留轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌膰L試。可園博物館新館區(qū)域是中國工程院院士莫伯治先生的遺作,其總體布局和構圖手法脫胎于傳統(tǒng)嶺南風格,含有現(xiàn)代簡約氣息,滿足了具有公眾化性質(zhì)的現(xiàn)代博物館功能要求。新館的建筑高度契合對可園原始風貌的保護高度,不僅緩解了可園原有空間的人流壓力,還成功將其轉(zhuǎn)變?yōu)榫皡^(qū)“園中園”加以保護。新館與可園隔湖相望,之間的湖濱園林風光并沒有隔絕傳統(tǒng)與現(xiàn)代的聯(lián)系,反而成為傳承嶺南園林藝術的橋梁,給可園的公共變遷帶來了新的活力。新舊的對比在整體景區(qū)中建立了具有時間順序和節(jié)奏感的園林景觀游線,刺激了公眾對于嶺南歷史文化的興趣,豐富了可園景區(qū)的內(nèi)容,一定程度上是對嶺南園林藝術的創(chuàng)新(圖5)。2.2從花園到嶺南的詩歌和繪畫藝術2.2.1和鄉(xiāng)紳豪士張敬修時期可園的?？筒环χ奈娜四秃袜l(xiāng)紳豪士。篆刻名家徐三庚曾在可園傳藝授徒,詩人張維屏、鄭獻甫、簡士良、陳良玉、何仁山等亦都曾在此做客聯(lián)歡,吟詩作賦2.2.2“十香園”1864年,張敬修病卒,二居帶著悲痛的心情,也帶著可園的藝術情愫離開了可園。居巢在離開可園的第二年就去世了,居廉則在廣州建起“十香園”。十香園規(guī)模不大,占地面積640m3可通過和可通過公共變革私家車花園3.1明確了可園的發(fā)展目標因園主造園出發(fā)點、園林功能創(chuàng)新和藝術性質(zhì)的變化,可園經(jīng)歷了三次重要的轉(zhuǎn)折。建園之初是為張敬修退避為官之路、交流丹青藝術、修養(yǎng)心境品格的休憩之地,為典型的好客雅集之私家庭園。民國時期,張家后人棄園(圖6)移居香港,可園在東莞解放初期被收歸國有。1964年,為了增加莞城的綠色空間,提升市民的精神生活,政府修復可園并對外開放,標志著其從私家庭園轉(zhuǎn)變?yōu)楣矆@林。改革開放后可園的游客量逐年增加,1997年擴建時,出于保護文物古跡用地和營造城市綠色公共空間,增加了可園的公共空間,拉長了游客流線,加入了博物館性質(zhì),豐富了文化內(nèi)容,增強了使用壽命?？蓤@現(xiàn)已成為莞城的傳統(tǒng)文化園景區(qū),除了可園博物館和新館區(qū)域,還包括了嶺南畫院、嶺南畫家村等地塊,形成了集休閑、文化、教育、交流為一體的城市公共園林綜合體(圖7)。3.2建園時的社會責任嶺南古典式私家庭園注重實用。因人多地少,園林空間較為單純,沒有過多變化,以觀靜景為主,強調(diào)營造自家的生活休閑空間。張敬修十余年興建可園亦是如此?？蓤@占地面積僅為2204m上世紀70年代后期,可園歷史價值開始受到重視,東莞縣文化局于1979年正式成立了可園管理所;1989年,可園被列為廣東省文物保護單位。改革開放后莞城的急速發(fā)展使人口容量大增,可園狹小的空間無法滿足公眾對園林的需求,管理也存在一定困難。1997年,可園實現(xiàn)博物館化總體規(guī)劃,面積約達1.98km3.3城市發(fā)展的歷史擔當古時莞城河流縱橫、綠意盎然,秀美的風景和繁華的商業(yè)氣息是城市形象的代言詞。1985年國務院批準東莞撤縣設市,使城市規(guī)模急劇擴張,經(jīng)濟水平加速提升,新城區(qū)的開發(fā)興建使舊城景致成為記憶?？蓤@的公共化恰好彌補了莞城在發(fā)展中所丟失的城市歷史映像,成為老城區(qū)不可或缺的公共園林空間,為國際上所謂“世界工廠”的經(jīng)濟東莞展出一塊富有歷史沉淀的文明之地?？蓤@在莞城的百年變遷中生長、發(fā)展,與老城和諧共存,是貼近民心的“文化后院”,成為對外宣傳的文化、藝術和綠色名片。4以動態(tài)環(huán)境進程優(yōu)化城市公共園林綜合體相較于東莞另外三座被愚蠻拆除的名園,可園的保護、修繕、重建和擴建明智且成功,使其不再僅是一個靜態(tài)的傳統(tǒng)嶺南庭院景觀結構的空間集合體,更是兼具轉(zhuǎn)換尺度、保護古城肌理并整合城市新區(qū)、集聚生態(tài)要素等能力,以動態(tài)的環(huán)境進程優(yōu)化城市形態(tài)的城市公共園林綜合體4.1園林景觀形態(tài)結構的轉(zhuǎn)變可園傳統(tǒng)文化園景區(qū)改建歷經(jīng)百年變遷仍擁有多個共時性景觀子空間,連系了莞城的文脈,具備著流動空間特征。例如其傳統(tǒng)古建筑區(qū)域雖經(jīng)變遷,仍屬小尺度空間,必須在“修舊如舊”的基礎上“用舊如舊”,保留清末風貌。在多個共時性景觀子空間之間的互相作用和影響下,才統(tǒng)一規(guī)劃協(xié)調(diào)成了整體歷時性園林景觀形態(tài)結構,與城市變化融合生長。例如可湖、東西兩湖休閑區(qū)域?qū)儆诠矐敉獯蟪叨瓤臻g,擴大了園區(qū),能集散人群、防止擁堵;又如可園博物館新館、新館園林、嶺南畫院及嶺南畫家村等區(qū)域同屬公共大尺度空間,以現(xiàn)代語言風貌詮釋傳統(tǒng)園林建筑藝術,功能豐富。4.2被拆遷人的命運可園最初為私家庭園,是張家私產(chǎn),歷經(jīng)戰(zhàn)亂,解放后收歸國有,始有公共化性質(zhì)。而道生園在歷史發(fā)展中僅出現(xiàn)過歸屬分割,卻始終未脫離私人住宅的性質(zhì),公共化阻力較大;加之園主個人財力物力受限,對于保護也是心有余而力不足,因而最終難以逃脫被拆除的命運。所以,對于不同性質(zhì)的庭園轉(zhuǎn)型,公共化定位還須“因地制宜”,具體問題具體分析。例如,揚州個園旁擴建形成的古風老街,集餐飲、酒店等為一體,堅持傳統(tǒng)庭園風貌,將園林空間與旅游商業(yè)區(qū)結合進行設計,延續(xù)了揚州的商業(yè)文化,拓展了園林藝術在城市大背景下的發(fā)展。5大趨勢下的城市功能分區(qū)傳統(tǒng)庭園是擁有特殊地域