平面構(gòu)成Planecomposition簽到掃碼下載文旌課堂APP掃碼簽到（202X.X.X至202X.X.X）簽到方式

教師通過(guò)“文旌課堂APP”生成簽到二維碼，并設(shè)置簽到時(shí)間，學(xué)生通過(guò)“文旌課堂APP”掃描“簽到二維碼”進(jìn)行簽到。。第1章認(rèn)識(shí)平面構(gòu)成第2章平面構(gòu)成的形態(tài)要素第3章平面構(gòu)成的視知覺第4章平面構(gòu)成中的形象構(gòu)成與形式美法則第5章規(guī)律性平面構(gòu)成第6章非規(guī)律性平面構(gòu)成第7章平面構(gòu)成的應(yīng)用目錄CONTENTS第二章平面構(gòu)成的形態(tài)要素本章目錄點(diǎn)線面點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)成章節(jié)導(dǎo)入針尖上的點(diǎn)線面

打籽繡又叫“結(jié)籽”“圈子針”，是用絲線結(jié)成一個(gè)個(gè)籽狀的線疙瘩，然后將其組合、構(gòu)成紋樣的繡法。它是我國(guó)具有代表性的刺繡針?lè)?，常被用?lái)表現(xiàn)物象形態(tài)，如花卉、動(dòng)物、人物等圖案，在傳統(tǒng)服飾、手工藝品中應(yīng)用廣泛，如圖2-1所示。圖2-1打籽繡章節(jié)導(dǎo)入可以看出，打籽繡就是將點(diǎn)組合成線或面，再加上豐富的色彩變化，以此來(lái)構(gòu)成具象或抽象的圖案，從而呈現(xiàn)出富于變化的視覺效果。這生動(dòng)地詮釋了平面構(gòu)成的原理。

這些巧妙構(gòu)思的背后是設(shè)計(jì)者對(duì)點(diǎn)、線、面等形態(tài)要素的深刻理解。深入探討這些要素，有利于我們多角度、全方位地認(rèn)識(shí)它們，更加熟練地運(yùn)用它們，以創(chuàng)造出更多、更好的作品，如圖2-2。圖2-2時(shí)裝中的打籽繡第一節(jié)

點(diǎn)1.點(diǎn)的概念2.點(diǎn)的形態(tài)3.點(diǎn)的視覺形態(tài)4.點(diǎn)的構(gòu)成《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）一、點(diǎn)

的

概

念

點(diǎn)是一種以圖形的形式來(lái)表現(xiàn)的、具有空間位置的視覺單位，都可以稱之為“點(diǎn)”，如圖2-3所示?？傸c(diǎn)如果沒(méi)有形，便無(wú)法被感知，因此可見，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，點(diǎn)是有大小和形狀。

無(wú)論點(diǎn)是什么形狀，點(diǎn)越小，點(diǎn)的感覺越強(qiáng)；點(diǎn)越大，面的感覺越強(qiáng)。第一節(jié)點(diǎn)圖2-3生活中的點(diǎn)課堂互動(dòng)

請(qǐng)你說(shuō)一說(shuō)在生活中看到的點(diǎn)。二、點(diǎn)

的

形

態(tài)點(diǎn)的形態(tài)可以從形狀和大小兩方面來(lái)看。點(diǎn)的形狀可以分為兩類：第一節(jié)點(diǎn)規(guī)則性的點(diǎn)非規(guī)則性的點(diǎn)圓形、半圓形、三角形、四邊形、五邊形、星形等，具有形狀規(guī)則、均勻穩(wěn)定、現(xiàn)代感強(qiáng)的特點(diǎn)，如圖2-4所示。各種自由形、偶然產(chǎn)生的形狀等，具有形狀不規(guī)則、富于變化、優(yōu)雅感性的特點(diǎn)，如圖2-5所示。圖2-4規(guī)則性的點(diǎn)圖2-5非規(guī)則性的點(diǎn)一、點(diǎn)

的

概

念

圓形點(diǎn)是最具代表性的點(diǎn)，其造型單純，沒(méi)有方向性，容易被視為點(diǎn)，如圖2-7。第一節(jié)點(diǎn)圖2-7點(diǎn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中有廣泛的應(yīng)用點(diǎn)擊此處播放微課圖2-5非規(guī)則性的點(diǎn)一、點(diǎn)

的

概

念第一節(jié)點(diǎn)

需要注意的是，點(diǎn)的大小是相對(duì)的。點(diǎn)周圍的造型要素或所處空間的情況，都會(huì)影響我們對(duì)點(diǎn)的大小的感知。

例如，人相對(duì)于一艘萬(wàn)噸級(jí)的輪船是一個(gè)點(diǎn)，而輪船在浩瀚的大海中又濃縮成一個(gè)點(diǎn)。圖2-8

點(diǎn)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用三、點(diǎn)

的

視

覺

特

征第一節(jié)點(diǎn)

點(diǎn)具有向心性，可以形成視覺中心，吸引視線聚焦到二維空間中的一個(gè)位置上，如圖所示。同時(shí)，點(diǎn)具有緊張性，給人一種擴(kuò)張感。此外，點(diǎn)在畫面中位置、大小、數(shù)量的不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，如圖2-9。圖2-9

點(diǎn)的向心性第一節(jié)點(diǎn)（一）點(diǎn)的位置

點(diǎn)在構(gòu)成中具有標(biāo)明位置的功能，其位置會(huì)影響人的心理變化。

例如，當(dāng)點(diǎn)位于正中心時(shí)，會(huì)與畫面的空間形成和諧關(guān)系，給人一種穩(wěn)定的感覺；若移至左下角，則會(huì)使畫面失去平衡感，給人不安定和下沉的感覺；若移至右上角，會(huì)給人飛躍和前進(jìn)之感，如圖2-10所示。圖2-10

點(diǎn)的位置變化三、點(diǎn)

的

視

覺

特

征一、點(diǎn)

的

概

念第一節(jié)點(diǎn)（二）點(diǎn)的大小

點(diǎn)的大小差異會(huì)產(chǎn)生縱深感并表現(xiàn)出空間位置，如圖2-11所示。

當(dāng)點(diǎn)的大小以一定的軌跡、方向進(jìn)行變化時(shí)，能夠形成一種視覺上的對(duì)比張力，從而產(chǎn)生一種優(yōu)美的節(jié)奏感和韻律感，如圖2-12所示。圖2-11

點(diǎn)的大小差異圖2-12點(diǎn)的節(jié)奏和韻律第一節(jié)點(diǎn)（三）多點(diǎn)排列

當(dāng)畫面中有兩個(gè)相同的點(diǎn)時(shí)，兩點(diǎn)之間便形成視覺張力，人的視線會(huì)在兩點(diǎn)之間往復(fù)運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生一條視覺上的直線，如圖2-13所示。當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)位置比較近時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出相互吸引的視覺張力；當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)比較遠(yuǎn)時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出相互排斥的視覺張力。圖2-13

兩個(gè)相同的點(diǎn)三、點(diǎn)

的

視

覺

特

征第一節(jié)點(diǎn)

當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)大小不同時(shí)，人的視線會(huì)由大的點(diǎn)向小的點(diǎn)移動(dòng)，表現(xiàn)出明顯的往復(fù)運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)，最終視線會(huì)停留在大點(diǎn)上，如圖2-14所示。圖2-14兩個(gè)大小不同的點(diǎn)

當(dāng)畫面中有三個(gè)散開的點(diǎn)時(shí)，人的視線會(huì)在三個(gè)點(diǎn)之間運(yùn)動(dòng)，并形成一個(gè)三角形，如圖2-15所示。圖2-15兩個(gè)大小不同的點(diǎn)三、點(diǎn)

的

視

覺

特

征第一節(jié)點(diǎn)

當(dāng)畫面中出現(xiàn)三個(gè)以上不規(guī)則排列的點(diǎn)時(shí)，畫面將會(huì)顯得散亂，使人產(chǎn)生煩躁的感覺，如圖2-16所示。圖2-16不規(guī)則排列的點(diǎn)圖2-17規(guī)則排列的點(diǎn)

當(dāng)畫面中多個(gè)大小相同的點(diǎn)規(guī)則排列時(shí)，畫面將顯得平靜、穩(wěn)定，如圖2-17所示。三、點(diǎn)

的

視

覺

特

征四、點(diǎn)

的

構(gòu)

成第一節(jié)點(diǎn)圖2-18點(diǎn)的聚焦在攝影中的應(yīng)用在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，利用點(diǎn)的聚集、群化，使其在空間中形成一定的形態(tài)，這就是點(diǎn)的構(gòu)成。概括起來(lái)，點(diǎn)的構(gòu)成方法主要有以下幾種形式。（一）點(diǎn)的聚焦在畫面中放置一個(gè)或若干個(gè)點(diǎn)，可以強(qiáng)化點(diǎn)的聚焦功能，如圖2-18所示。點(diǎn)按照一定的方向、秩序排列，可以形成虛的線。點(diǎn)之間的距離越近，線的特征就越明顯。通過(guò)點(diǎn)的線化，作品會(huì)產(chǎn)生流動(dòng)感和韻律感。當(dāng)點(diǎn)以水平或垂直方向排列時(shí)，會(huì)具有靜態(tài)感；而以斜線、曲線、渦狀線或以自由方式排列時(shí)，會(huì)形成動(dòng)態(tài)感，如圖2-19和圖2-20所示。四、點(diǎn)

的

構(gòu)

成第一節(jié)點(diǎn)

點(diǎn)按照一定的方向、秩序排列，可以形成虛的線。

點(diǎn)之間的距離越近，線的特征就越明顯。通過(guò)點(diǎn)的線化，作品會(huì)產(chǎn)生流動(dòng)感和韻律感。當(dāng)點(diǎn)以水平或垂直方向排列時(shí)，會(huì)具有靜態(tài)感；而以斜線、曲線、渦狀線或以自由方式排列時(shí)，會(huì)形成動(dòng)態(tài)感，如圖2-19和圖2-20所示。（二）點(diǎn)的線化圖2-19點(diǎn)的線化圖2-20點(diǎn)的線化四、點(diǎn)

的

構(gòu)

成第一節(jié)點(diǎn)圖2-21點(diǎn)的大小變化

當(dāng)點(diǎn)以等間隔排列時(shí)，會(huì)給人一種井然有序的美感。在此基礎(chǔ)之上，若加上點(diǎn)的大小變化，就會(huì)產(chǎn)生豐富多變的視覺效果。點(diǎn)的大小、多少、聚散、連接或不連接等變化排列，都可以形成具有節(jié)奏感和韻律感的構(gòu)成。其中，點(diǎn)的大小的漸變排列，可以形成具有動(dòng)感和縱深感的構(gòu)成，如圖2-21所示。四、點(diǎn)

的

構(gòu)

成第一節(jié)點(diǎn)

點(diǎn)在一定面積上聚集，可以形成虛的面。點(diǎn)之間的距離越近，面的特征就越明顯。通過(guò)點(diǎn)的面化，作品會(huì)產(chǎn)生跳躍感，充滿活力，如圖2-22所示。（三）點(diǎn)的面化點(diǎn)擊此處播放微課圖2-22點(diǎn)的面化四、點(diǎn)

的

構(gòu)

成第一節(jié)點(diǎn)圖2-23點(diǎn)的具象構(gòu)成（四）點(diǎn)的圖形化

點(diǎn)可以組成各種各樣的具象或抽象的圖形,如圖2-23和2-24所示。圖2-24點(diǎn)的抽象構(gòu)成課堂小結(jié)1.點(diǎn)的概念2.點(diǎn)的形態(tài)3.點(diǎn)的視覺特征4.點(diǎn)的構(gòu)成第二節(jié)

線1.線的概念2.線的分類3.線的構(gòu)成《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）一、線

的

概

念

線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡。

凡是具有連續(xù)特性的構(gòu)成元素都可以稱之為“線”，它有長(zhǎng)度、寬度、形狀等外形特征。例如，線既可以是簡(jiǎn)潔、理性的幾何型線條，也可以是變化豐富的手繪型線條，如圖2-27和2-28所示。第二節(jié)線圖2-27

幾何型線條圖2-28手繪型線條《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）一、線

的

概

念在平面構(gòu)成中，點(diǎn)的主要作用是強(qiáng)調(diào)位置和聚焦；線的主要作用則是強(qiáng)調(diào)方向和長(zhǎng)度，并引導(dǎo)視線，如圖2-29所示。第二節(jié)線圖2-29

平面構(gòu)成中的線課堂互動(dòng)請(qǐng)你說(shuō)一說(shuō)在生活中看到的線。《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類

線可以分為直線和曲線兩類。第二節(jié)線直線0102曲線方向：分為水平線、垂直線和斜線；形式上：可表現(xiàn)為折線、發(fā)射線、虛線、鋸齒線等。分為幾何曲線和自由曲線?！兜谌龂?guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類（一）直線

第二節(jié)線

直線簡(jiǎn)單明快，在構(gòu)成作品中，給人一種穩(wěn)定、堅(jiān)強(qiáng)、冷峻、理性的感覺，富有速度感和緊張感，充滿力量美，如圖2-30所示。圖2-30

直線在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類1．水平線

水平線使人聯(lián)想到遼闊的海洋、寬廣的平原，給人以開闊、安定、平穩(wěn)、沉著、理性、無(wú)限的感覺，如圖2-31所示。第二節(jié)線圖2-31水平線在攝影中的應(yīng)用圖2-32垂直線在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用2．垂直線

垂直線使人聯(lián)想到巍峨的山脈、高聳的建筑，給人以剛毅、肅穆、崇高之感，并具有下落或上升的緊張感，如圖2-32所示。《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類3．斜線

斜線使人聯(lián)想到飛翔、投射，給人的感覺是傾斜、失衡、不安定，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，具有動(dòng)態(tài)特征并富有朝氣和生機(jī)，如圖所示。由左下向右上的斜線，具有上升感；由左上向右下的斜線，具有下降感，如圖2-33。第二節(jié)線圖2-33

斜線在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類

曲線使人聯(lián)想到潺潺流水、春風(fēng)拂柳。與直線的冷峻、硬朗不同，曲線是溫暖而柔美的，在構(gòu)成作品中，常給人一種豐富、輕快、優(yōu)雅、感性的感覺，具有流動(dòng)感和節(jié)奏感，充滿生命力，如圖2-34所示。第二節(jié)線圖2-34

曲線在裝飾畫中的應(yīng)用（二）曲線《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類1．幾何曲線

規(guī)律性強(qiáng)，主要包括圓、橢圓、圓弧、拋物線、波狀線等。幾何曲線具有規(guī)范、冷靜、單純、明快的視覺效果，以及明確、清晰、易于制作和識(shí)別的特點(diǎn)，如圖2-35。第二節(jié)線圖2-35

幾何曲線在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、線

的

分

類第二節(jié)線圖2-36

自由曲線在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用2．自由曲線

富于動(dòng)感變化，具有自由、浪漫、靈活、隨意的視覺效果，以及無(wú)拘無(wú)束、流暢奔放的特點(diǎn)，如圖所示。《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）三、線

的

構(gòu)

成（一）線的規(guī)律組合第二節(jié)線

在平面構(gòu)成中，將直線按照某種規(guī)律或形式排列、組合，所形成的圖形在造型上比較統(tǒng)一，秩序感強(qiáng)，但由于變化較少，所以會(huì)顯得機(jī)械、單調(diào)，缺少情感。因此，進(jìn)行此類構(gòu)成時(shí)，應(yīng)注意增加形態(tài)自身的層次變化，以增強(qiáng)畫面效果，如圖2-37所示。圖2-37

線的規(guī)律組合知識(shí)鏈接

等線構(gòu)成，即將粗細(xì)相同的線進(jìn)行排列組合。等線構(gòu)成可以用來(lái)表現(xiàn)單純、肌理感強(qiáng)、具有視覺沖擊的底紋以及各種圖形或立體造型等。

差線構(gòu)成，即將粗細(xì)不同的線進(jìn)行排列組合。其中，粗細(xì)變化有兩種情況，一種是線與線之間的粗細(xì)變化，一種是線本身的粗細(xì)變化。線的變化越精細(xì)，就越能表現(xiàn)出豐富的層次。等線構(gòu)成與差線構(gòu)成《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）三、線

的

構(gòu)

成（二）線的自由組合第二節(jié)線

用粗細(xì)、長(zhǎng)短不同的線條作為構(gòu)成要素，依照主觀構(gòu)想將其自由排列，可以呈現(xiàn)出活潑而富于變化的視覺效果，表達(dá)出的感情也會(huì)十分豐富，如圖2-39所示。

注：運(yùn)用此類構(gòu)成形式時(shí)，要加強(qiáng)作品的整體性和統(tǒng)一性，以避免使人產(chǎn)生凌亂、瑣碎的感覺。圖2-39

線的自由組合《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）三、線

的

構(gòu)

成

平面設(shè)計(jì)大師尼古拉斯·特羅斯勒擅長(zhǎng)用線的自由組合來(lái)表現(xiàn)出視覺張力。其招貼設(shè)計(jì)以密集、變幻的自由線條為主，極具視覺沖擊力。同時(shí)，復(fù)雜的線條結(jié)構(gòu)帶給人生動(dòng)、活潑的心理感受，暗示著精神上的自由與解放，如圖2-40。第二節(jié)線圖2-40線的自由組合在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（尼古拉斯·特羅斯勒）《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）三、線

的

構(gòu)

成（三）線的面化第二節(jié)線圖2-41

線的面化

線在平面上經(jīng)過(guò)排列組合而形成面的形態(tài)，就是線的面化。

線的面化在平面構(gòu)成中有著重要的表現(xiàn)功能。線的密集程度越高，面的感覺就越強(qiáng)，如圖2-41所示。

此外，線通過(guò)粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密的變化，可以形成具有運(yùn)動(dòng)感、空間感的形態(tài)，如圖2-42所示。圖2-42

線的面化使畫面充滿運(yùn)動(dòng)感與空間感《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）三、線

的

構(gòu)

成線可以通過(guò)粗細(xì)、疏密等變化表現(xiàn)出明暗關(guān)系或結(jié)構(gòu)，從而塑造出物象的形體輪廓。第二節(jié)線圖2-43

線的圖形化（四）線的圖形化課堂小結(jié)1.線的概念2.線的分類3.線的構(gòu)成第三節(jié)

面1.面的概念2.面的分類3.面的構(gòu)成《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）一、面

的

概

念

在平面構(gòu)成中，面是容納點(diǎn)和線的空間，是構(gòu)成各種可視化形態(tài)的容器。它具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力，可以通過(guò)大小、形狀、輪廓等變化來(lái)塑造形態(tài)、表達(dá)情感，也可以用色彩、肌理、技法等來(lái)豐富內(nèi)涵，如圖2-46。第三節(jié)面圖2-46

平面構(gòu)成中的面課堂互動(dòng)

請(qǐng)你說(shuō)一說(shuō)在生活中看到的面?！兜谌龂?guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、面

的

分

類

幾何面是指按幾何學(xué)法則構(gòu)成的規(guī)則形面，具有秩序、平衡、理性、機(jī)械、冷靜的特點(diǎn)，如圖2-47。第三節(jié)面

直線幾何面如三角形、正方形、梯形、菱形、矩形等，這類面具有穩(wěn)定感與秩序感。

曲線幾何面如圓形、橢圓等。

幾何面一般需運(yùn)用圓規(guī)、尺子等工具描繪，因此制作方便，容易復(fù)制。（一）幾何面圖2-47幾何面《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）二、面

的

分

類

非幾何面自由、隨意，具有不確定性或偶然性，容易讓人產(chǎn)生優(yōu)雅、溫暖、親切、活力的感覺。第三節(jié)面圖2-51自

由

面（二）非幾何面

自由面是指邊線由直線、自由曲線隨意組合而成的面，如圖2-51。

偶然面是指用特殊技法或材料偶然得到的面，具有不可復(fù)制性，如顏料滴落在紙上形成的面、撕裂紙張形成的面等，如圖2-52。圖2-52偶

然

面頭腦風(fēng)暴

面也可以按照虛、實(shí)來(lái)劃分。請(qǐng)你想一想，什么是虛面，什么是實(shí)面?！兜谌龂?guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）三、面

的

構(gòu)

成

在平面構(gòu)成中，面多表現(xiàn)為二維空間的形，可以通過(guò)分割來(lái)得到不同形態(tài)。根據(jù)不同的分割方式，可以分為等分分割、漸變分割、黃金分割和自由分割。第三節(jié)面1．等分分割:分為等形分割與等量分割兩種。（一）面的分割

等形分割，是指將面分割為形狀和面積完全相同的單位形。

這種分割方式十分嚴(yán)謹(jǐn)，會(huì)使人感覺到秩序、穩(wěn)定、均衡、和諧，但是會(huì)因缺乏變化而稍顯呆板，如圖2-53。圖2-53等形分割《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面

等量分割，是指將面分割為形狀有所不同，但面積相同的單位形。

這種分割方式更富于變化，又因分割的面積相等，會(huì)在一定程度上具有穩(wěn)定和均衡的視覺效果。三、面

的

構(gòu)

成

圖2-48等量分割《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面圖2-55

漸變分割2．漸變分割

漸變分割，是指分割線的間隔采用依次增大或減弱的級(jí)數(shù)的分割，如圖所示。

這種分割方式具有持續(xù)的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，會(huì)使人產(chǎn)生條理清晰、秩序井然的感覺，如圖2-55。三、面

的

構(gòu)

成

《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面圖2-56

黃金分割3．黃金分割

黃金分割是指按照黃金比例來(lái)進(jìn)行分割，使長(zhǎng)邊與短邊之比約為1.618，如圖2-56所示。三、面

的

構(gòu)

成

《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面圖2-57

自由分割4．自由分割

自由分割是指不按照任何數(shù)學(xué)規(guī)則進(jìn)行分割，形式完全自由、隨意。

這種分割方式可以避免規(guī)則分割的呆板或單調(diào)，但是在運(yùn)用的過(guò)程中，需要注意整體形式的簡(jiǎn)潔、和諧，如圖2-57。三、面

的

構(gòu)

成

《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面圖2-58

面

的

組

合

除了分割以外，面還可以通過(guò)形狀、大小、位置、距離、方向的組合變化來(lái)形成新的形態(tài)，從而產(chǎn)生不同的視覺效果，如圖2-58所示。（二）面的組合三、面

的

構(gòu)

成

《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面

面通過(guò)分割和組合可以產(chǎn)生豐富的形態(tài)變化，表現(xiàn)力極強(qiáng)，因此在標(biāo)志設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、插畫、攝影等領(lǐng)域中有廣泛的應(yīng)用，如圖2-59。圖2-59

面在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用三、面

的

構(gòu)

成

《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（塔特林）第三節(jié)面

左圖中，海面由魚鱗狀的面組成，似層層迭起的海浪，與黃色海岸涇渭分明；右圖中，高山是蛋殼，湖則是蛋黃，它們構(gòu)成一幅極具意蘊(yùn)的山水圖。設(shè)計(jì)者巧妙地將人物、食物與山水結(jié)合在一起，通過(guò)面的分割與組合產(chǎn)生兼具碰撞感與和諧感的畫面，不僅凸顯了食物的鮮美，還蘊(yùn)含了中國(guó)人與美食之間的情感文化，如圖2-61。圖2-61面在插畫中的應(yīng)用三、面

的

構(gòu)

成

拓展閱讀

書畫巨匠吳冠中是我國(guó)著名畫家、油畫家和美術(shù)教育家，被譽(yù)為“影響二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的藝術(shù)家”，如圖2-62所示。他鐘愛國(guó)畫筆墨，也喜愛油畫色粉，致力于探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語(yǔ)言的不同美學(xué)觀念，將油畫中描繪方式的直觀生動(dòng)性、色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起，形成了鮮明的藝術(shù)特色，創(chuàng)造出中西繪畫藝術(shù)融合的一座高峰。

吳冠中一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)作品，經(jīng)過(guò)歲月沉淀，輝煌依舊，如圖2-63和圖2-64所示。他秉持“油畫民族化”“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，兼取中西繪畫藝術(shù)表現(xiàn)手法，長(zhǎng)期從事油畫民族化實(shí)踐。其油畫清新、明快，富于民族特色和抒情意味。通古今藝術(shù)之變，成中西藝術(shù)之美——吳冠中如圖2-62吳冠中拓展閱讀而后，他又專注于水墨畫創(chuàng)新，其畫介于具象與抽象之間，注重點(diǎn)、線與墨塊交融的韻律感，并與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的“寫意”“氣韻”等創(chuàng)作形式、思想相結(jié)合，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和現(xiàn)代氣息。通古今藝術(shù)之變，成中西藝術(shù)之美——吳冠中圖2-63

《江南水鄉(xiāng)》（吳冠中）圖2-64《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》（吳冠中）課堂小結(jié)1.面的概念2.面的分類3.面的構(gòu)成第四節(jié)

點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)成《第三國(guó)際紀(jì)念塔》（