掌握攝影三要素精確拿捏藝術(shù)尺度很多朋友（攝影愛(ài)好者）第一次接觸攝影三要素的概念，可能都是從《紐約攝影學(xué)院教程》中習(xí)得。我也不例外。因?yàn)楹茈y找到比這更為準(zhǔn)確更為簡(jiǎn)練，和更為好用的法則系統(tǒng)，所以我決定借用一下美國(guó)人的這套理論，不過(guò)遵照小學(xué)語(yǔ)文老師的要求——盡量用自己的話(huà)來(lái)說(shuō)。（事實(shí)上我是過(guò)分地做到了）攝影三要素為“主題、主體和減法”，三者的關(guān)系可以用一句話(huà)來(lái)概括：運(yùn)用減法手段，讓主體最佳地為主題服務(wù)，我們不妨稱(chēng)之為“攝影公式”。攝影三要素可以作為我們判定一張照片的美學(xué)高度和藝術(shù)價(jià)值的尺度工具，也可以作為我們?nèi)绾蝿?chuàng)造精益求精的影像作品的指南，方法就是用上面的“攝影公式”進(jìn)行檢驗(yàn)：最佳的主體是否在最佳的減法手段的應(yīng)用下，最佳地為主題服務(wù)了？主題主題的作用多說(shuō)都是廢話(huà)，反正沒(méi)有藝術(shù)作品是可以不需要一個(gè)主題的，（小學(xué)生寫(xiě)記敘文也要中心思想）一張照片也一樣。如果一張照片的主題非常鮮明，而且與主流的價(jià)值觀(guān)緊緊相扣，一下子就撼動(dòng)人心，那么它毋庸置疑是一張成功的照片，從藝術(shù)的角度評(píng)判，直接稱(chēng)之為“美”也未嘗不可。這種美叫做“主題美”。主題赤裸，直指人心的照片，是典型主題美”照片，這類(lèi)照片的鑒賞較為有跡可循，甚至不需要用到攝影公式做檢驗(yàn)，譬如說(shuō)卡帕的《諾曼底登陸》（一般情況下那甚至算不上是照片，但在那個(gè)特定的環(huán)境下，能按下快門(mén)顯影成像已經(jīng)足夠偉大）。不過(guò)顯然并非所有的攝影作品都是“典型主題美”照片，所以我們的公式不至于被置之高閣。更多的照片，其“主題”要么是“廣義概念”的，要么是模糊隱晦的，要么是“非絕對(duì)不可替代性”的，（這里刪除了第一稿中大篇幅關(guān)于主題概念的討論，因過(guò)分發(fā)散了，這部分的討論連同上述幾個(gè)提法的定義，我們將在第二章《冷暖紀(jì)實(shí)——主題美和形式美》中再展開(kāi)）在這個(gè)時(shí)候，“主題”的高低可能并不能直接決定一張照片藝術(shù)價(jià)值的高低，而更多地需要看這張照片的主題是否通過(guò)某種形式被正確地表達(dá)出來(lái)。即是說(shuō)，鑒賞一張照片的藝術(shù)價(jià)值，一是看其主題本身，而更重要的是看該主題的展現(xiàn)過(guò)程和展現(xiàn)結(jié)果，匹配“公式”的話(huà)，就是“主題”是否得到了“最佳服務(wù)”。此時(shí)，我們的檢驗(yàn)公式將派上用場(chǎng)。主體主體說(shuō)直白了就是照片中的具體內(nèi)容，其對(duì)應(yīng)的是現(xiàn)實(shí)中的被攝對(duì)象。主體是主題表達(dá)的物理載體，主題通過(guò)主體在照片上的物理排布外具象化。有些理論（包括《紐攝》）另立一個(gè)“陪體”的概念，以和“主體”區(qū)分開(kāi)來(lái)。這種區(qū)分的意思大致和電影的主角配角一樣：主體是表達(dá)主題最重要最有力的載體，在一張照片中充當(dāng)核心角色正面角色；陪體是輔助性的，具有一定的襯托和渲染意義，有時(shí)候作為主體的對(duì)比面或強(qiáng)化面，作用比較大，但有的時(shí)候則無(wú)關(guān)痛癢可有可無(wú)（猶如花瓶），另有時(shí)候反而對(duì)主題的表達(dá)帶有干擾性和危害性，需要剔除和處理。（由于攝影高度依附于現(xiàn)實(shí)景象的非純粹創(chuàng)作特點(diǎn)，一些多余甚至有害的景象元素有時(shí)很難完全屏蔽，形成“無(wú)法修正的藝術(shù)瑕疵”，這也是攝影和其他藝術(shù)體例的差異之一。）在我們的討論里，主體指的是一張照片中的全部?jī)?nèi)容（元素），相對(duì)獨(dú)立的各元素單元即不同的主體，其“主”字并無(wú)“主次”之意。（這和民法里面的主體概念類(lèi)同，譬如說(shuō)每一個(gè)獨(dú)立法人是一個(gè)特定主體），為什么不考慮將照片元素劃分為“主體”和“陪體”，是因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，并不容易對(duì)一張照片上不同元素單元就其對(duì)“主題”作用的次重程度進(jìn)行強(qiáng)制性的劃分，尤其是一些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的藝術(shù)照片和環(huán)境要素極其重要的紀(jì)實(shí)照片。事實(shí)上如果一張照片是“無(wú)瑕疵”照片，那么它上面每一個(gè)元素單元都應(yīng)對(duì)主題的表達(dá)有積極貢獻(xiàn)，缺一不可，硬要讓它們分出高下來(lái)一容易牽強(qiáng)，二來(lái)沒(méi)有意義。在《紐攝》里，對(duì)攝影三要素中“主體”的要求是“一張好照片必須有一個(gè)能直接有效地吸引觀(guān)片者注意力的主體”，故此“主體”和“陪體”的區(qū)分是必須的。（其實(shí)這種定義存在較大的局限性，在很多傳世佳作上也難以完全適用，這在后面章節(jié)我們?cè)儆懻?，是關(guān)于局部興奮點(diǎn)和整體視覺(jué)平衡的問(wèn)題）這里我的觀(guān)點(diǎn)略有出入，我認(rèn)為多個(gè)主體在一張照片上獨(dú)特的，符合美學(xué)原則，并且有利于展現(xiàn)主題的“排布狀態(tài)”，才是形成一張好照片的條件。正因?yàn)槲宜鶑?qiáng)調(diào)的是主體（元素）之間的“分布和組合”關(guān)系，因此區(qū)分“主體”和“陪體”就變得無(wú)關(guān)痛癢了。（從多元的美學(xué)構(gòu)圖法則來(lái)看，“重要的”不一定要居中，“次要”的不一定占比小，而關(guān)鍵在于整體的和諧性和特定主題的表達(dá)，所以劃分元素間的次重性，意義不大。）事實(shí)上不同的主體（元素）之于一張照片，只有有益于主題表達(dá)和無(wú)益于主題表達(dá)兩種類(lèi)型，前者的地位可以無(wú)需分高低，后者則本應(yīng)殫精竭慮地將之剔除在照片之外（前期和后期等各種手段），而無(wú)“將其視作照片主體”之說(shuō)。所以，對(duì)于“主體”的檢驗(yàn)，我們面對(duì)一張照片（別人的或者你自己拍的）時(shí)可以問(wèn)兩個(gè)問(wèn)題：1.照片上每一主體（元素單元），是否都與“主題”有關(guān)且有益于“主題”的表達(dá)，有無(wú)多余不雅之物；2.照片各主體間搭配的整體畫(huà)面效果，是否和諧而富有美感。另一個(gè)層面是，如前面提到的，由于對(duì)現(xiàn)實(shí)景象的高度依賴(lài)，攝影藝術(shù)很難實(shí)現(xiàn)“無(wú)瑕疵”。現(xiàn)實(shí)景象具有客觀(guān)的不可分割性，很多時(shí)候你為了拍攝到一個(gè)主體，則不得不讓另外一個(gè)主體進(jìn)入鏡頭：前者可能是你心儀的，后者則可能對(duì)主題的表達(dá)無(wú)益無(wú)關(guān)甚至有害。除卻蒙太奇等剪裁拼接的處理橋段，要拍攝到一張僅有對(duì)主題表達(dá)有益的主體而無(wú)其他旁節(jié)的照片，難度是很大的。如何讓你的照片的主體（內(nèi)容）變得更加“純粹”，配搭組合更趨完美，這時(shí)候就需要“減法”的指導(dǎo)思想。減法“減法”作為攝影三要素之一，和前述的“主題”和“主體”有所不同：它并非一種獨(dú)立要素，而是一種理念和技法，是一種攝影方法論，包括“減法原則”和“減法技術(shù)”。前面我們下過(guò)定義，攝影是關(guān)于選擇的藝術(shù)，而'減法”在“選擇理論”里最為核心。從技術(shù)層面說(shuō)，“選擇理論”有兩個(gè)大方面，第一是在“要還是不要”之間選擇（攝影第一選擇：主體棄留選擇），第二是在“這樣還是那樣”之間選擇（攝影第二選擇：主體屬性選擇），減法原則主要在第一選擇上起基礎(chǔ)指導(dǎo)作用（第二選擇主要由“對(duì)比原則“指導(dǎo)?！斑x擇”、“減法”和“對(duì)比”是Raison最核心的幾大攝影觀(guān)點(diǎn)）。減法的重要性，再怎么強(qiáng)調(diào)都不為過(guò)，甚至可以說(shuō)攝影的本質(zhì)就是減法：現(xiàn)實(shí)景象是客觀(guān)存在的，其屬性為“有而全”，故以現(xiàn)實(shí)景象為載體的攝影的藝術(shù)創(chuàng)造形式在于“減”（而非無(wú)中生有的“增”）。一張攝影照片的獨(dú)特魅力在于，雖然它反映的無(wú)非是人肉眼所見(jiàn)的客觀(guān)景象，但是運(yùn)用特定的鏡頭和角度，將某一現(xiàn)實(shí)景象進(jìn)行提煉和框定，并在底片上將之呈現(xiàn)為二維的畫(huà)像，這時(shí)候，現(xiàn)實(shí)景象被“刪減”得只剩下一個(gè)奇特的“局部造型”，迫使觀(guān)賞者依從攝影師的獨(dú)特視角，將全部的注意力和興趣點(diǎn)集中在現(xiàn)實(shí)景象（人、物、事件、場(chǎng)面）這一局部造型”之上，使人驟然發(fā)現(xiàn)到平日呼吸般普通的一般景象中（的某個(gè)局部）竟然蘊(yùn)含驚人的美態(tài)！這種高于常規(guī)眼光所見(jiàn)的奇妙景象，能給人以超越現(xiàn)實(shí)感受的感嘆和聯(lián)想，啟迪人的心靈，這就是減法的神奇作用。減法原則的不完全定義是通過(guò)攝影技術(shù)手段，減除掉一切對(duì)主題表達(dá)無(wú)益的主體（即使之不呈現(xiàn)在照片之上），以實(shí)現(xiàn)照片的全部（或盡量多）主體，最優(yōu)服務(wù)于主題的純粹性。需要注意的是，減法原則并不意味著簡(jiǎn)單。有些攝影理論（包括紐攝）認(rèn)為，減法原則要求照片盡量簡(jiǎn)潔，畫(huà)面充分簡(jiǎn)化。這和我的理解有若干出入。一如中國(guó)畫(huà)既有簡(jiǎn)練至極的寫(xiě)意畫(huà)，也有紋理豐滿(mǎn)的工筆畫(huà)，簡(jiǎn)潔無(wú)疑是一種重要美學(xué)表達(dá)法，但不是全部。一張耐看的好照片不應(yīng)該是空洞無(wú)物的，有時(shí)為了闡明豐富的故事情節(jié)或隱喻主旨，畫(huà)面上“主體”的“眾多”是必須的，片面追求畫(huà)面簡(jiǎn)化是一刀切的做法。而在主體間搭配組合的形式上，也不見(jiàn)得非得講究“簡(jiǎn)潔”不可，譬如目前歐美流行的時(shí)尚攝影，就以元素復(fù)雜和結(jié)構(gòu)華麗著稱(chēng)。事實(shí)上，減法原則應(yīng)只體現(xiàn)一種目的，就是減去“無(wú)益”之物，而不代表某一固定的美學(xué)形式，如“簡(jiǎn)潔”。接下來(lái)，我們談一下減法技術(shù)（這是我們首次談到技術(shù)問(wèn)題）。減法技術(shù)是減法原則的一個(gè)引申概念，即減法原則的實(shí)現(xiàn)手段。有些朋友認(rèn)為，減法技術(shù)就是“選景”，即不讓那些“無(wú)益”主體入鏡，這種理解較為機(jī)械和片面。事實(shí)上，減法技術(shù)是多元的，而且貫穿攝影前后期的全程。從狹義上說(shuō)，減法技術(shù)即“主體摒棄”技術(shù)，其目標(biāo)是使無(wú)益主體完全不呈現(xiàn)在照片上，這主要通過(guò)前期“選景”實(shí)現(xiàn)，輔助手段也包括利用軟件和暗房技術(shù)在后期將無(wú)益主體“處理掉”，譬如用橡皮工具把電線(xiàn)桿“擦去”。而從廣義上說(shuō)，減法技術(shù)除了“主體摒棄”以外，還包括“主體改造”。“主體改造”不要求將無(wú)益主體完全摒棄，而是通過(guò)技術(shù)手段“修改”其“一般屬性”（現(xiàn)實(shí)景象屬性），目標(biāo)是降低其對(duì)主題表達(dá)的干擾性，或者將其改造成為“有益主體”。舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，我們平時(shí)常掛在嘴邊的“背景虛化”就是典型的“主體改造”減法技術(shù)：大多時(shí)候，雜亂的背景對(duì)我們的糖水照主題（突顯模特兒的青春靚麗？）是無(wú)益的，可惜我們很難不讓一丁點(diǎn)背景進(jìn)入鏡頭（絕對(duì)純凈的現(xiàn)實(shí)背景也不多見(jiàn)，除非在影棚里），后期用圖章橡皮把背景抹成白板也非常idior。此時(shí)我們最常用的技法，莫過(guò)于憑借全畫(huà)幅大光圈長(zhǎng)焦段，將背景虛化成奶油般的色塊，使美人兒和齷齪的人行道垃圾桶實(shí)現(xiàn)有效分離。在這里，我們通過(guò)改造“背景”這一主體的“一般屬性”（使之虛化簡(jiǎn)化），使之從無(wú)益主題的雜亂事物，變成了既能烘托氣氛突顯美女，又能交代環(huán)境元素增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感的“有益主體”，從而提高了主體服務(wù)主題的純粹性，體現(xiàn)了攝影的減法原則。（這就是為什么大尺寸傳感器的單反相機(jī)要比小數(shù)碼相機(jī)更容易在人像攝影上拍出藝術(shù)味道的原因。）“背景虛化”是一種典型的減法，有利于主題表達(dá)。要注意我們此時(shí)并沒(méi)有把“背景”完全摒棄在照片之外，而是通過(guò)改變其“一般屬性”（清晰度），將其由“無(wú)益”變成“有益”。這是廣義減法技術(shù)的其中一種應(yīng)用。由此我們可以看到，從減掉“無(wú)益”主體的目標(biāo)上說(shuō)，很多時(shí)候我們并不一定非要把該主體排除在照片框框之外（由于現(xiàn)實(shí)景象的不可分割性，這不一定總能做到）一一事實(shí)上哪怕它仍在在照片之中，只要令它的某些屬性改變（如“可視度”的大幅度降低），也可以達(dá)到類(lèi)似的效果。

在下面的表格中，我們匯總了一些減法技術(shù)，供大家參考:種震影階段Q技術(shù)客職內(nèi)容4被調(diào)整展性如備注Q主體前期Q?選景4不讓無(wú)益主體人鏡?’存在性Q后期Q擦除卜通過(guò)軟件及暗房技術(shù)，讓無(wú)益主體在照片上消哭不見(jiàn)Q可視性Q◎后期中剪裁#將無(wú)益主體部分從底片上裁掉，使主題表詁更集中9存在性Q.這種后期剪裁其實(shí)可以通過(guò)前期選景實(shí)現(xiàn)4后期Q蒙太奇法Q利用勾圖、剪裁、拼湊等手段，只保留有益主體.■f乍為素材，丟棄無(wú)益主體，重新構(gòu)建畫(huà)面Q存在性Q履藤非常特嘛有詼“照片”.:為原材料作畫(huà)的味道，后面章節(jié)再展開(kāi)/主體改造4前期。虛化卜讓無(wú)益主體處于失焦?fàn)顟B(tài)，降低其清晰度，改變其性狀，而益于主題Q清晰度Q我們常說(shuō)的成虛化”效果好不好，:即，暨主體改造塞得好木好Q前期#減少曝光#讓無(wú)益主體處于曝光不足狀態(tài)，減少細(xì)節(jié)可視度〔境在黑暗中），降低對(duì)主題表達(dá)的干擾4細(xì)節(jié)#多為低調(diào)攝影Q前期9增加曝光Q讓無(wú)益主體處于曝光過(guò)度狀態(tài)，減少細(xì)節(jié)可視度〔化為一團(tuán)亮光），降低對(duì)主題表達(dá)的干擾Q細(xì)節(jié)。箏為高調(diào)攝影。前期Q擔(dān)如讓無(wú)益主體處于規(guī)則或不規(guī)則的抖動(dòng)狀態(tài)，降低其清晰度，改變其性狀，而益于主題。Q清晰度卜包括追隨攝最壬搖晃攝影、lomo攝影等。后期Q.剪裁a通過(guò)后期剪裁，改變主體的比例大小和在照片上相對(duì)位置，從.而益于主題°?比例、位置#有別干：“主體摒棄族的.；“竟裁”手段S前者是將無(wú)益主體的全部裁剪掉，后者強(qiáng)調(diào)調(diào)整主體占比，相丹:位置等屬性,從而使其心無(wú)益?.變頃有益后期舊場(chǎng)高反差〔對(duì)比度?）+減少主體的色階細(xì)節(jié)，讓無(wú)益局部處于曝光不足或過(guò)度狀態(tài)，強(qiáng)化主體“印象性”，降低對(duì)主題表達(dá)的干擾+縮節(jié)舊游比度的調(diào)整是由“減法原則…指導(dǎo)的，同時(shí)也和"莉比原則”有關(guān);.瑟是后話(huà)□9后期Q?降低反差〔對(duì)比度）+降低無(wú)益主體視覺(jué)吸引力，使觀(guān)片者將注意力集中在有益主體上，益于主題表達(dá)。#視覺(jué)吸?引力*.后期4槌色〔轉(zhuǎn)黑?白.）.*去除〔或降低）無(wú)益主體的色彩吸引力，使觀(guān)片?者將注意力集中在有益主體或是事件情節(jié)上，益.于主