穆勒咖啡屋舞蹈觀后感曾幾何時(shí)，我們都經(jīng)歷過(guò)“愛(ài)情”愛(ài)情是什么？這個(gè)問(wèn)題是千百年來(lái)無(wú)數(shù)學(xué)者和專家所想要破解的一個(gè)謎團(tuán)，各個(gè)領(lǐng)域都有其不同的說(shuō)法和見解。在看過(guò)皮娜鮑什的作品《穆勒咖啡館》后，我開始不斷思考著用“舞蹈"藝術(shù)怎么樣去表現(xiàn)“愛(ài)之復(fù)雜"？關(guān)于人生中相愛(ài)的煎熬、得不到的卑微等心中最原始的情愫，在《穆勒咖啡屋》中也有了皮娜自己的表現(xiàn)方式。皮娜作為現(xiàn)代舞舞蹈領(lǐng)域中的代表人物之一，其創(chuàng)作的作品都獨(dú)具特點(diǎn)。她的作品在文本形式、思想情感、人物性格、敘述結(jié)構(gòu)等層面都呈現(xiàn)出鮮明的碎片化后現(xiàn)代化的特征，具有更多的虛幻性、變化性、破碎性與不確定性。“舞蹈劇場(chǎng)"貫穿了皮娜一生的整個(gè)創(chuàng)作歷程，這一點(diǎn)在《穆勒咖啡屋》也有較為明晰的呈現(xiàn)。在整部作品中“環(huán)境場(chǎng)景設(shè)定"的獨(dú)特，是作為基調(diào)呈現(xiàn)出來(lái)的。加之“人物設(shè)定"的多元化與復(fù)雜化，使得整部作品有著強(qiáng)烈的戲劇性沖突與故事性。皮娜在創(chuàng)作《穆勒咖啡屋》時(shí)，還運(yùn)用了許多不同的處理手法，以“重復(fù)”“力量"兩點(diǎn)突出手法為例升華了作品主題。在環(huán)境場(chǎng)景設(shè)定方面，便采用了現(xiàn)實(shí)生活中存在的“咖啡屋”?？Х任菰谖覀兩钪胁⒉簧僖姡侨藗冃蓍e娛樂(lè)的聚集地，可在都市生活中，“咖啡屋”也并非是一個(gè)有溫度的地方，各路人們匯集于此，只為求得片刻的安寧與身心的放松，眼中沒(méi)有別的無(wú)關(guān)緊要的人，只有自己。在作品《穆勒咖啡屋》中，舞臺(tái)之上的“咖啡屋”陰沉灰暗、單調(diào)壓抑，過(guò)往的人們面無(wú)表情、神色自若。那人與人之間的微小相遇都變得如此脆弱與不堪一擊，更別談人與人之間的深入交流。灰色極簡(jiǎn)的空間氛圍中，擺滿了毫無(wú)秩序的凌亂的桌椅，令人的思緒無(wú)所適從，充滿了無(wú)限的未知的恐懼。環(huán)境的設(shè)定在此也烘托出人與人之間的那些隔閡與冷漠，深層次中也表現(xiàn)了人性中最矛盾與糾結(jié)的一部分，每一個(gè)人都渴望擁有溫暖，渴望與他人交往，但卻在無(wú)形中以“自己的方式”無(wú)形中“傷害”了對(duì)方，這種對(duì)立的局面正如舞臺(tái)之上門內(nèi)外的界限和進(jìn)出的分別，每一個(gè)人都在自己“不同的維度”中，創(chuàng)造著屬于自己的全新的世界，不為外界所影響，不為他人所付出與給予。在《穆勒咖啡屋》中，其中“重復(fù)”手法的運(yùn)用也直指主題，不禁令人唏噓。以作品中出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景為例，一個(gè)男人將一對(duì)情侶擁抱、親吻的一系列動(dòng)作以他自己的方式去再組重現(xiàn)，在此期間反復(fù)無(wú)限循環(huán)，仿佛進(jìn)入一個(gè)環(huán)式閉合圈中，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)走不出來(lái)這個(gè)循環(huán)，只能繼續(xù)進(jìn)行下去……男人的神情恍惚，情侶間的感情仿佛也變得麻木。我不禁想起了在戀愛(ài)中真的有所謂的固定模式嗎？別人所認(rèn)為的愛(ài)情的樣子，真的就是適合每一個(gè)人的嗎？答案肯定是否定的。在現(xiàn)實(shí)世界里，外界嘈雜的聲音太多太多，人們往往無(wú)法清醒獨(dú)立的去思考“愛(ài)”，思考自己需要什么樣的“愛(ài)”，以及如何更好地去“愛(ài)"。在思維定勢(shì)中，攜帶著麻木的愛(ài)走在人間，是多么的可憐與可笑。在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交界的邊緣，反反復(fù)復(fù)的撕裂著僅有的生活。以及男女關(guān)系不平等在現(xiàn)實(shí)中的存在，父系社會(huì)中，男性對(duì)女性的種種要求與道德綁架、暴力、索取都令人寒磣。皮娜運(yùn)用“重復(fù)”的力量，強(qiáng)化了人生的真實(shí)及其本相，大量運(yùn)用動(dòng)態(tài)的“重復(fù)”，消減了舞蹈動(dòng)作與受眾記憶之間的缺失，令觀眾過(guò)目不忘、記憶猶新，也在動(dòng)作的內(nèi)在動(dòng)機(jī)中、人與人之間的復(fù)雜關(guān)系中、兩性的地位問(wèn)題中賦予了全新的意志與思想。重復(fù)既有其動(dòng)作本身之意義，也有皮娜潛意識(shí)中的無(wú)意識(shí)所表達(dá)的她自己藝術(shù)理念的濃厚的哲學(xué)觀念。重復(fù)使她的作品由滑稽走向嚴(yán)肅，由輕松走向沉重，讓人們?cè)诳v聲大笑中感受到寒徹心扉的恐懼與絕望。重復(fù)使她的作品難以名狀、魅力無(wú)窮，也構(gòu)建出皮娜作品的后現(xiàn)代語(yǔ)境，彰顯出“皮娜式”的后現(xiàn)代美學(xué)。在《穆勒咖啡屋》中，其中“重復(fù)”手法的運(yùn)用也直指主題，不禁令人唏噓。以作品中出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景為例，一個(gè)男人將一對(duì)情侶擁抱、親吻的一系列動(dòng)作以他自己的方式去再組重現(xiàn)，在此期間反復(fù)無(wú)限循環(huán)，仿佛進(jìn)入一個(gè)環(huán)式閉合圈中，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)走不出來(lái)這個(gè)循環(huán)，只能繼續(xù)進(jìn)行下去……男人的神情恍惚，情侶間的感情仿佛也變得麻木。我不禁想起了在戀愛(ài)中真的有所謂的固定模式嗎？別人所認(rèn)為的愛(ài)情的樣子，真的就是適合每一個(gè)人的嗎？答案肯定是否定的。在現(xiàn)實(shí)世界里，外界嘈雜的聲音太多太多，人們往往無(wú)法清醒獨(dú)立的去思考“愛(ài)”，思考自己需要什么樣的“愛(ài)”，以及如何更好地去“愛(ài)"。在思維定勢(shì)中，攜帶著麻木的愛(ài)走在人間，是多么的可憐與可笑。在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交界的邊緣，反反復(fù)復(fù)的撕裂著僅有的生活。以及男女關(guān)系不平等在現(xiàn)實(shí)中的存在，父系社會(huì)中，男性對(duì)女性的種種要求與道德綁架、暴力、索取都令人寒磣。皮娜運(yùn)用“重復(fù)”的力量，強(qiáng)化了人生的真實(shí)及其本相，大量運(yùn)用動(dòng)態(tài)的“重復(fù)”，消減了舞蹈動(dòng)作與受眾記憶之間的缺失，令觀眾過(guò)目不忘、記憶猶新，也在動(dòng)作的內(nèi)在動(dòng)機(jī)中、人與人之間的復(fù)雜關(guān)系中、兩性的地位問(wèn)題中賦予了全新的意志與思想。重復(fù)既有其動(dòng)作本身之意義，也有皮娜潛意識(shí)中的無(wú)意識(shí)所表達(dá)的她自己藝術(shù)理