四編遠(yuǎn)能鼻概述從歷史的角度看,中世紀(jì)后期到19世紀(jì)末數(shù)百年恰恰是西方資本主義由萌芽到向封建主義發(fā)起沖擊,由奪取政權(quán)到取得政權(quán)的時期。在資本主義不同歷史階段的銜變中,與之相應(yīng)的各種美術(shù)流派相繼出現(xiàn)新興的資產(chǎn)階級出現(xiàn)于歷史舞臺時,美術(shù)上出現(xiàn)了文藝復(fù)興。資產(chǎn)階級與封建勢力僵持妥協(xié)時,美術(shù)上產(chǎn)生了古典主義工業(yè)革命后,資本主義在奪取政權(quán)過程中,美術(shù)上產(chǎn)生了浪漫主義。資產(chǎn)階級取得政權(quán),并要大力鞏固政權(quán)時,美術(shù)上產(chǎn)生了現(xiàn)實主義。19世紀(jì)后期科學(xué)的發(fā)展,特別是光學(xué)發(fā)達(dá)時,美術(shù)上出現(xiàn)了印象主義近代美術(shù)受到當(dāng)時的哲學(xué)、宗教、道德、美學(xué)、文學(xué)、科技、政治等影響。在造型語言上,都沒有擺脫亞里士多德符合比例的“模仿論”的美學(xué)原則四編遠(yuǎn)能鼻1文藝復(fù)興時期美術(shù)概述文藝復(fù)興是新興的資產(chǎn)階級在古希臘文化的啟發(fā)下,以古希臘文化為武器,向中世紀(jì)的封建主義和基督教統(tǒng)治展開的一次公開強(qiáng)大的對抗,可以說是從意識形態(tài)上向封建主義發(fā)動的全面進(jìn)攻。文藝復(fù)興作為歷史的概念,是西方中世紀(jì)的結(jié)束也是近代的開始,是中世紀(jì)進(jìn)入近代的轉(zhuǎn)折點與樞紐文藝復(fù)興的“復(fù)興”絕不僅限于文藝,是“古典學(xué)術(shù)的再生”,是整個意識形態(tài)的復(fù)興。是社會科學(xué)和自然科學(xué),也包括全部的社會生活內(nèi)容的革新與進(jìn)步文藝復(fù)興時期是新興資產(chǎn)階級在經(jīng)濟(jì)上要求解放生產(chǎn)力;在政治上反對封建主義的絕對統(tǒng)治;在思想上反對宗教的精神禁錮,從神學(xué)中解放出來;在科學(xué)上積極探索與研究大自然的奧秘,對抗宗教的愚昧、無知和專橫;在生活上以人性取代神性,反對禁欲主義的偉大時期。因由:新興資產(chǎn)階級驚訝發(fā)現(xiàn)了一個符合自己理想的古希臘世界,形成股學(xué)習(xí)古典文化的熱潮;東西方文化的交流(包括中國漢代文化與文明對西方的影響),擴(kuò)大了視野,產(chǎn)生了新思維與全新的概念。文藝復(fù)興是歐洲繼古希臘之后第二次文化高峰。意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地,后來波及到尼德蘭、德國等歐洲國家文藝復(fù)興時期美術(shù)2產(chǎn)生文藝復(fù)興美術(shù)條件和原因1主觀條件社會變革:資本主義取代封建主義思想:從神學(xué)解放科學(xué):反對神學(xué),世俗學(xué)校,對大自然進(jìn)行探索生活:人性取代神性,人權(quán)對君權(quán)2客觀事件影響君士坦丁堡的陷落教會的寬容視野的擴(kuò)大中國的影響:馬可.菠蘿對中國的介紹由于各國政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡,都有其不同的特征意大利:造型藝術(shù)德國:宗教革命和農(nóng)民戰(zhàn)爭法國:自由思想和懷疑論的發(fā)達(dá)英國:以莎士比亞為代表的戲劇西班牙:以塞萬提斯為代表的小說產(chǎn)生文藝復(fù)興美術(shù)條件和原因31、意大利文藝復(fù)興美術(shù)意大利文藝復(fù)興美術(shù)在內(nèi)容、形式、題材及審美觀念上有了突出的變化與發(fā)展雕塑藝術(shù)經(jīng)歷了近千年的附屬于建筑之后,恢復(fù)了古典時代的獨立地位,擴(kuò)大了形象的概括范圍,具有了人的個性。繪畫藝術(shù)中,紀(jì)念性壁畫出現(xiàn)了史無前例的繁榮;特別是架上繪畫的產(chǎn)生為美術(shù)發(fā)展的新旅程打下良好的基礎(chǔ);建筑、雕塑、繪畫三者平行、互補(bǔ)、獨立發(fā)展,因而也就具有了新的時代意義。意大利文藝復(fù)興的美術(shù),就風(fēng)格和美學(xué)思想而言主要有佛羅倫薩、威尼斯等重要畫派。佛羅倫薩畫派:喬托、馬薩喬、多拉太羅、波提切利、達(dá)芬奇米開朗基羅、拉斐爾(并稱意大利文藝復(fù)興三杰)成尼斯畫派:喬爾喬內(nèi),提香,丁托托,委羅內(nèi)1、意大利文藝復(fù)興美術(shù)4畫家與作品鑒賞■佛羅倫薩派:喬托(1266-被譽(yù)為歐洲近代繪畫之父,是意大利繪畫、建筑的先驅(qū)和奠基人。他雖然沒有科學(xué)的透視知識,卻能以強(qiáng)調(diào)光影、色彩和加強(qiáng)形體造型,人物輪廓清晰有度,衣紋表喬托猶大現(xiàn)挺拔有力,光線逼真,立體感強(qiáng)。構(gòu)圖上還存在著中世紀(jì)的平板式特點畫家與作品鑒賞5外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件6外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件7外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件8外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件9外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件10外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件11外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件12外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件13外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件14外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件15外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件16外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件17外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件18外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件19外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件20外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件21外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件22外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件23外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件24外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件25外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件26外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件27外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件28外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件29外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件30外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件31外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件32外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件33外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件34外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件35外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件36外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件37外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件38外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件39外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件40外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件41外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件42外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件43外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件44外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件45外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件46外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件47外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件48外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件49外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件50外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件51外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件52外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件53外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件54外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件55外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件56外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件57外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件58外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件59外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件60外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件61外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件62外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件63外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件64外國美術(shù)史文藝復(fù)興課件65外國美術(shù)史文藝