荷蘭風(fēng)格派沈詩憶F12081311荷蘭風(fēng)格派沈詩憶1荷蘭風(fēng)格派——簡介荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響荷蘭風(fēng)格派——簡介荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，由蒙德里安等2荷蘭風(fēng)格派——背景一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他國家在政治上和文化上相互隔離。在極少外來影響的情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路，且取得了卓爾不凡的獨(dú)特成就，形成著名的風(fēng)格派(DeStijl，荷蘭文，即風(fēng)格之意)。荷蘭風(fēng)格派——背景一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他3荷蘭風(fēng)格派——特征把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨(dú)立性和鮮明的可視性。對于非對稱行的深入研究于運(yùn)用。非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。

三原色：荷蘭風(fēng)格派——特征把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的4荷蘭風(fēng)格派——代表人物杜斯伯格TheoVanDoesburg蒙德里安PietMondrian萊克BartVanDerLeck里特韋爾GerritRietveld荷蘭風(fēng)格派——代表人物杜斯伯格TheoVanDoesb5荷蘭風(fēng)格派——設(shè)計(jì)思想風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格。荷蘭風(fēng)格派——設(shè)計(jì)思想風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)6杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計(jì)主張:藝術(shù)要“抽象的簡化”，以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)反對印象主義和所有“巴洛克”藝術(shù)形式.設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）.對"元素"的運(yùn)用是杜斯伯格作品的典型特征。杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計(jì)主張:藝術(shù)要7杜斯伯格——作品左：1912年為《風(fēng)格》設(shè)計(jì)的廣告頁右：1912年設(shè)計(jì)的《風(fēng)格》雜志中刊載的達(dá)達(dá)詩歌一頁《風(fēng)格》這份有影響的評論雜志自1917年6月16日創(chuàng)刊以來，為風(fēng)格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻(xiàn)，風(fēng)格派的名稱亦源自于它。杜斯伯格——作品左：1912年為《風(fēng)格》設(shè)計(jì)的廣告頁《風(fēng)格8杜斯伯格——作品

《構(gòu)圖Ⅺ》，畫布油彩，56.9cm×101.3cm，1918年?！稑?gòu)圖》，羊皮紙，水彩，30.8cm×7.1cm，1916年。杜斯伯格——作品

《構(gòu)圖Ⅺ》，畫布油彩，56.9cm×109蒙德里安PietMondrian設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）蒙德里安PietMondrian設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是10蒙德里安——作品《灰樹》，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。在這幅畫中，蒙德里安關(guān)注的焦點(diǎn)是樹枝與樹枝、樹枝與樹干以及樹與其他物象之間的造型關(guān)系。樹的個(gè)別特征已被全然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。這是蒙德里安從立體派中獲得的新啟迪：“克服自然的表現(xiàn)又不違反自然本身的真實(shí)”。蒙德里安——作品《灰樹》，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立11蒙德里安——作品《海堤與?！?gòu)成十號》，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。海面重復(fù)的波浪，以及波光的閃爍變化，被提煉為諸多由水平和垂直的短線交叉而成的十字形。這些十字形，朝著上下左右四方連續(xù)地排列。線的長短不一呈現(xiàn)出線狀圖形的充滿節(jié)奏的顫動(dòng)

。蒙德里安——作品《海堤與?！?gòu)成十號》，1915年，布上油畫12蒙德里安——作品《百老匯爵士樂》是蒙德里安在紐約時(shí)期的重要作品，也是其一生中最后一件完成的作品，它明顯地反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴(yán)肅的黑色界線，而是活潑跳動(dòng)的彩色界線。彩線間又散布著紅、黃、藍(lán)色塊，營造出節(jié)奏變換和頻率震動(dòng)。它既是充滿節(jié)奏感的爵士樂，又仿佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。

蒙德里安——作品《百老匯爵士樂》是蒙德里安在紐約時(shí)期的重要作13荷蘭風(fēng)格派——對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。從20世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派就越出荷蘭國界，成為歐洲前衛(wèi)藝術(shù)先鋒。其美學(xué)思想滲入各國的繪畫、雕塑、建筑、工藝、設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域，尤其對現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。荷蘭風(fēng)格派——對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“14荷蘭風(fēng)格派——世界影響作品《紅藍(lán)椅》是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。它是家具設(shè)計(jì)師里特維爾德受《風(fēng)格》雜志影響而設(shè)計(jì)的。里特維爾德/1910-1920/荷蘭/風(fēng)格派/荷蘭風(fēng)格派——世界影響作品《紅藍(lán)椅》是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表15荷蘭風(fēng)格派——世界影響作品里特維爾德1934年“Z”字椅這個(gè)移動(dòng)書架命名為蒙德里安，蒙德里安為20世紀(jì)初荷蘭風(fēng)格派畫家，其最有名的作品風(fēng)格是黑與白之間的不規(guī)則網(wǎng)格色塊作為點(diǎn)綴。荷蘭風(fēng)格派——世界影響作品里特維爾德1934年“Z”字椅這個(gè)16荷蘭風(fēng)格派——世界影響建筑作品：什羅德住宅風(fēng)格派獨(dú)特的紅藍(lán)黃，結(jié)合以黑白灰，將建筑物的內(nèi)外、建筑與家具有機(jī)地融合在一起。另一方面，可移動(dòng)的家具與固定家具則構(gòu)成了什羅德住宅“動(dòng)”的生活理念。通過可移動(dòng)家具的挪動(dòng)，這所住宅創(chuàng)造出了一個(gè)非同凡響的靈活利用空間的生活，這座由里特維爾德設(shè)計(jì)被認(rèn)為是19世紀(jì)20年代現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的里程碑。荷蘭風(fēng)格派——世界影響建筑作品：什羅德住宅17荷蘭風(fēng)格派——時(shí)尚元素現(xiàn)代家居服飾中所包含的荷蘭風(fēng)格派元素荷蘭風(fēng)格派——時(shí)尚元素現(xiàn)代家居服飾中所包含的荷蘭風(fēng)格派元素18荷蘭風(fēng)格派——成就風(fēng)格派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)、建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。一些原來是畫家的人，后來也從事建筑和家具設(shè)計(jì)。風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪畫和雕刻藝術(shù)，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實(shí)主義的。風(fēng)格派以及現(xiàn)代西方其他許多藝術(shù)流派在這些方面所作的試驗(yàn)和探索對現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計(jì)是有啟發(fā)意義的。荷蘭風(fēng)格派——成就風(fēng)格派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在平面19荷蘭風(fēng)格派——認(rèn)識我認(rèn)為荷蘭風(fēng)格派的確可以說是理性與秩序的天地，用簡單的三種顏色及幾何圖案就可以發(fā)揮出無限的設(shè)計(jì)潛力，可以說是簡單中透漏著不平凡，抽象中蘊(yùn)藏著無限光彩。給人一種大膽前衛(wèi)，視覺與錯(cuò)