千手觀音鑒賞（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）

---------------------------------------------裝------------------------------------------訂-----------------------------------------線----------------------------------------千手觀音鑒賞（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）班級(jí)11國(guó)金2班姓名凌紅蓮學(xué)號(hào)-廣東商學(xué)院答題紙（格式二）課程舞蹈鑒賞2012－2013學(xué)年第1學(xué)期成績(jī)?cè)u(píng)閱人評(píng)語(yǔ)：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝（題目）古典舞《千手觀音》藝術(shù)鑒賞（正文）每一個(gè)看《千手觀音》的人都會(huì)被它感動(dòng)，作品取材于民俗,在舞蹈的藝術(shù)構(gòu)思、注意從視覺和意境的完美結(jié)合、特殊的舞蹈演員三個(gè)層面上充分呈現(xiàn)其特點(diǎn),在服飾、動(dòng)作等編配上帶給人耳目一新、美輪美奐的視覺盛宴,給人以心靈的震撼和美的享受。一《千手觀音》的創(chuàng)作源泉中國(guó)古典舞的從其源來說，是古代舞蹈的一次復(fù)蘇，是戲曲舞蹈的復(fù)蘇，是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興。十分明顯，它的審美原則不是什么新發(fā)明，而是幾千年中華文化的流傳和延續(xù)，同樣《千手觀音》該節(jié)目創(chuàng)作源泉出自云岡石窟。讓人意外的是，該舞蹈是由9男12女共21名聾啞演員心手合一練出來的。據(jù)佛教典籍記載觀音菩薩自古以來就是普渡眾生、吉利祥和的救星之神。救災(zāi)免難、施善民間相傳久遠(yuǎn)，但流傳的大都是拯救苦難、懲治邪惡。正如編導(dǎo)張繼剛所說：“只要你心底善良，只要你心中有愛，就有千只手來幫助你：只要你心底商量，只要你心中有愛，你就會(huì)伸出千只手幫助別人?！倍肚钟^音》的表現(xiàn)形式舞蹈中，第一個(gè)舞蹈演員的動(dòng)作基本不動(dòng)，動(dòng)也是緩慢地做各種手勢(shì)，象征著觀音菩薩在靜中修煉著，處于十分安詳?shù)臓顟B(tài)中，而在他的身后，一對(duì)，兩對(duì)，三對(duì)手臂先后出現(xiàn)，伴隨著音樂，又慢二塊，以至于多的數(shù)不過來，象征著在修煉著在其他空間中身體的變化。其具體的藝術(shù)表現(xiàn)有如下：第一，當(dāng)《千手觀音》組出“盛世開屏”的畫面，千只纖手曼顫，千只慧眼閃爍之時(shí)；當(dāng)舞者用優(yōu)美的身段和婀娜的體態(tài)表現(xiàn)無聲世界的韻律與美感，用端莊的容貌和天使的微笑透出心靈窗戶中的祥和與美德。便是前面所說的“身韻”的表達(dá)，美的享受。

其次，《千手觀音》感動(dòng)人心的藝術(shù)之魂，這舞的舞者皆為聾啞人，無法感覺聲音的律動(dòng)，卻排除萬(wàn)難，通過千萬(wàn)次的練習(xí)，直到身體產(chǎn)生了記憶。這舞得不僅僅是身體，更是他們的心。

第三，選用了中國(guó)古代敦煌彩塑的舞姿動(dòng)態(tài)。身體在婀娜中呈現(xiàn)出S狀的曲線體態(tài)，使女性的柔美和含蓄、流暢與優(yōu)雅，盡顯無遺。雖是在舞臺(tái)中流動(dòng)的人體，但是那出胯、扭身、低頭的三道彎的體態(tài)，柔中有韌，在時(shí)快時(shí)緩的動(dòng)律中，有柔和的S形，也有直角的Z形，呈現(xiàn)出柔曼圓曲的韻律感，有著我國(guó)古代婦女靦腆含蓄，以及觀音安詳、端莊的味道。這種動(dòng)態(tài)中，形成的線條美感，有著與中國(guó)繪畫、雕刻所共同的藝術(shù)感染力。

第四，運(yùn)用佛教豐富多彩的手勢(shì)，利用21人縱列疊加，由一名女演員在隊(duì)前靜止模仿觀音雕像，身后由數(shù)十名演員的手臂左右擺出不同高度的手臂姿態(tài)，在燈光的配合下，宛如一尊“金佛”屹立于舞臺(tái)之中，惟妙惟肖。

第五，隨著音樂節(jié)奏的變換，“觀音”的左右手交替伸出，依次地抖動(dòng)，舞蹈演員的金指在燈光中閃閃發(fā)亮，光芒四射，仿佛給泥菩薩賦予了人性，把千手變換的過程一一展現(xiàn)在觀眾面前，使以往靜止的畫面流動(dòng)了起來，讓人如幻如影，激動(dòng)不已，無限美景盡收眼底。其舞蹈中段，一尊佛像，突變成無數(shù)的雙人小千佛，雙人舞姿造型的出現(xiàn)，小巧、靈活，與群像形成了鮮明對(duì)比，在給人以新異變化之美感時(shí)，也預(yù)示了“一顆愛心可化作千手，千萬(wàn)之手，又可匯成愛心顆顆”的希望。

第六舞蹈后段，數(shù)人排成方形，由低到高，雙膝跪坐，雙手向前伸展做祝福手勢(shì)，手語(yǔ)間仿佛傳遞著佛光普照、把美好送給人間的寓意。舞蹈中創(chuàng)新使用的動(dòng)畫手法，把“三頭六臂”、“幻影動(dòng)作”、“搖身百變”表現(xiàn)得十分逼真，讓人為之感嘆。這些特色觀音的造型，充分發(fā)揮了舞蹈形式美與造型美的特點(diǎn)，不用一絲言語(yǔ)，卻傳達(dá)了無盡的涵義。三《千手觀音》的音樂音樂上，是感恩歌里面的一首歌，由周亮作的，這首音樂是琵琶加踏古合音的，09年春晚的“飛天”背景音樂也是出自這位大師之手。一開始的編鐘與編磐，帶領(lǐng)我們的情緒走入安詳之后。緊接著是人聲的佛印哼鳴，帶領(lǐng)我們走進(jìn)莊嚴(yán)與圣潔。然后是一段柔和的江南絲竹讓我們想象到觀音的足跡走到江南。在絲竹的后部分，開始加入跟多的樂聲，并且逐漸激昂起來，我們的情緒隨之高漲，隊(duì)伍的變換，讓我們仿佛看到觀音的真身份分布在大江南北，普度眾生。激昂之后是一段佛音，與開始首尾相應(yīng)。四《千手觀音》服裝和舞臺(tái)效果服裝上所有的演員的服裝顏色都是金黃色的，以表現(xiàn)觀音的華麗，并且在舞臺(tái)上有很好的燈光效果，更能突顯觀音的神圣，莊嚴(yán)，慈悲的感覺。其手印手型之大氣表現(xiàn)了觀音的大慈大悲！《千手觀音》是唯美的藝術(shù)與堅(jiān)強(qiáng)意志的結(jié)合，表現(xiàn)了那些可愛美麗的女孩對(duì)美、對(duì)藝術(shù)的追求，她們是真正的舞者，是靈魂的舞者，是生命的舞者?！肚钟^音》創(chuàng)造了嶄新的藝術(shù)形式，使千手觀音作為一種文化現(xiàn)象深入人心，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。下面是詩(shī)情畫意的句子欣賞，不需要的朋友可以編輯刪除！！謝謝?。。。?！1.染火楓林，瓊壺歌月，長(zhǎng)歌倚樓。歲歲年年，花前月下，一尊芳酒。水落紅蓮，唯聞?dòng)耥?，但此情依舊。2.玉竹曾記鳳凰游，人不見，水空流。3.他微笑著，在歲月的流失中毀掉自己。4.還能不動(dòng)聲色飲茶，踏碎這一場(chǎng)，盛世煙花。5.紅塵囂浮華一世轉(zhuǎn)瞬空。6.我不是我你轉(zhuǎn)身一走蘇州里的不是我。7.幾段唏噓幾世悲歡可笑我命由我不由天。8.經(jīng)流年夢(mèng)回曲水邊看煙花綻出月圓。9.

人生在世，恍若白駒過膝，忽然而已。然，我長(zhǎng)活一世，卻能記住你說的每一話。10.霧散，夢(mèng)醒，我終于看見真實(shí)，那是千帆過盡的沉寂。11.紙張有些破舊，有些模糊。可每一筆勾勒，每一抹痕跡，似乎都記載著跨越千年萬(wàn)載的思念。12.生生的兩端，我們彼此站成了岸。13.緣聚緣散緣如水，背負(fù)萬(wàn)丈塵寰，只為一句，等待下一次相逢。14.握住蒼老，禁錮了時(shí)空，一下子到了地老天荒15.人永遠(yuǎn)看不破的鏡花水月，不過我指間煙云世間千年,如我一瞬。16.相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散，飄然何處。17.虛幻大千兩茫茫，一邂逅，終難忘。相逢主人留一笑，不相識(shí)，又何妨。18.天下風(fēng)云出我輩,一入江湖歲月催;皇圖霸業(yè)談笑間,不勝人生一場(chǎng)醉。19.得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。20.直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。21.看那天地日月，恒靜無言;青山長(zhǎng)河，世代綿延;就像在我心中，你從未離去，也從未改變。22.就這樣吧，從此山水不相逢。23.人天自兩空，何相忘，何笑何驚人。24.既不回頭,何必不忘。既然無緣,何須誓言。今日種種,似水無痕。明夕何夕,君已陌路。25.有緣相遇,無緣相聚,天涯海角,但愿相憶。有幸相知,無幸相守,蒼海明月,天長(zhǎng)地久。26.相見得恨晚，相愛的太慢，進(jìn)退讓我兩難。緣過了遠(yuǎn)分，緣過了聚散，是否回頭就能夠上岸27.天涼了,涼盡了天荒地老了,人間的滄桑，愛哭了,這么難舍心都空了,想放不能放。天亮了,照亮了淚光淚干了,枕邊地彷徨28.心微動(dòng)奈何情己遠(yuǎn).物也非,人也非,事事非,往日不可追29.渺渺時(shí)空,茫茫人海,與君相遇,莫失莫忘。30.如果換我先開口，日子是否還一樣細(xì)水長(zhǎng)流31.也許是前世的姻也許是來生的緣錯(cuò)在今生相見徒增一段無果的恩怨32.人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。33.醉眼看別人成雙作對(duì)，34.無人處暗彈相思淚。35.終于為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝后，不過一場(chǎng)，山河永寂。36.千秋功名，一世葬你，玲瓏社稷，可笑卻無君王命。37.鳳凰臺(tái)上鳳凰游，負(fù)約而去，一夜苦等，從此江南江北，萬(wàn)里哀哭。38.嗟嘆紅顏淚、英雄歿，人世苦多。山河永寂、怎堪歡顏。39.風(fēng)華是一指流砂，蒼老是一段年華。40.夜雨染成天水碧。有些人不需要姿態(tài)，也能成就一場(chǎng)驚鴻。41.你要記得，紫檀未滅，我亦未去。42.誰(shuí)在歲月里長(zhǎng)長(zhǎng)嘆息。43.漢霄蒼茫，牽住繁華哀傷，彎眉間，命中注定，成為過往。44.紅塵初妝，山河無疆。最初的面龐，碾碎夢(mèng)魘無常，命格無雙。45.江南風(fēng)骨，天水成碧，天教心愿與身違。46.山河拱手，為君一笑。47.如是顛簸生世亦無悔。48.荏苒歲月覆蓋的過往，白駒過隙，匆匆的鑄成一抹哀傷。49.那被歲月覆蓋的花開，一切白駒過隙成為空白。50.褪盡風(fēng)華，我依然在彼岸守護(hù)你。51.那些繁華哀傷終成過往，52.請(qǐng)不要失望，平凡是為了最美的蕩氣回腸。53.你的路途，從此不見我的蒼老。54.長(zhǎng)歌當(dāng)哭，為那些無法兌現(xiàn)的諾言，為生命中最深的愛戀，終散作云煙。55.隨你走在天際，看繁花滿地。56.我自是年少，韶華傾負(fù)。57.你要記得，那年那月，垂柳紫陌洛城東。58.蒼茫大地一劍盡挽破，何處繁華笙歌落。59.寄君一曲，不問曲終人聚散。60.誰(shuí)將煙焚散，散了縱橫的牽絆;聽弦斷，斷那三千癡纏。61.清風(fēng)濕潤(rùn)，茶煙輕揚(yáng)。重溫舊夢(mèng)，故人已去。1.水滴雖小，卻可以折射出太陽(yáng)的光彩。2.夢(mèng)落三千尺愁深似海，繁華遺落散滿地。記憶輪回里，我舉杯，在奈何橋上滿口飲盡。3.

人生沒有輪回，就像花，人活一世，花開一季、人生如花，花似夢(mèng)。4.生活的苦澀和美好給了我對(duì)人生的領(lǐng)悟，如今，千山萬(wàn)水走遍，我發(fā)現(xiàn)自己再也不愿離開文學(xué)的藍(lán)天，再也不愿離開那個(gè)讓我癡迷的文學(xué)舞臺(tái)。5.在煙雨紅塵中，輕拾季節(jié)花瓣飄落的音符，組成美妙曲符，然后，倚在時(shí)光的路口，擷一縷明媚，許自己一份唯美的懷想，與快樂、浪漫相約，閑淡清歡。6.未經(jīng)歷坎坷泥濘的艱難，哪能知道陽(yáng)光大道的可貴;未經(jīng)歷風(fēng)雪交加的黑夜，哪能體會(huì)風(fēng)和日麗的可愛;未經(jīng)歷挫折和磨難的考驗(yàn)，怎能體會(huì)到勝利和成功的喜悅。挫折，想說恨你不容易7.燕子斜飛人家，炊煙零亂，柳絮飄飄，彌漫了山里人家。8.這樣知解自己的生命即使是心靈空蕩我也無所畏懼9.中秋之曰不可能歲月明如水，偶然的暗淡，恰似鏡子的背后之面，有所缺憾，人生才會(huì)是積翠如云的空濛山色。10.在經(jīng)受了失敗和挫折后，我學(xué)會(huì)了堅(jiān)韌;在遭受到誤解和委屈時(shí)，我學(xué)會(huì)了寬容;在經(jīng)歷了失落和離別后，我懂得了珍惜。11.曾經(jīng)盛開的薔薇，雖經(jīng)風(fēng)吹雨打，但和著微風(fēng)，還有屢屢暗香飄過。12.我只希望，不管三年，五年，或是十年以后。某一天，我們相遇，還能相認(rèn)，你大喊一聲，我想死你了。那一刻，我定會(huì)淚流滿面。我們是朋友，永遠(yuǎn)的朋友。13.最愛的未必適合在一起，相愛是讓彼此做自己。14.時(shí)間斷想，時(shí)間不斷。流逝，像是水，可彎可直，像是風(fēng)，可柔可剛。15.如果說人生是一望無際的大海，那么挫折則是一個(gè)驟然翻起的浪花。如果說人生是湛藍(lán)的天空，那么失意則是一朵飄浮的淡淡的白云。16.云層霧氣，纏著幾戶古木人家，清新自然，如詩(shī)如畫。17.我喜歡你，只是一個(gè)現(xiàn)在;我愛你，卻是一整個(gè)未來。18.夜雨染成天水碧。有些人不需要姿態(tài)，也能成就一場(chǎng)驚鴻。19.再大的風(fēng)不會(huì)永不停息，在濃得霧不會(huì)經(jīng)久不散，風(fēng)息霧散仍是陽(yáng)光燦爛。20.牽著時(shí)光的衣襟，走進(jìn)芳菲五月，輕輕地將春光擁入懷中，于一抹素白流韻中，彈奏一曲江南的婉韻，把盞，將似水流年淺斟輕酌。21.我穿越輪回而來，在奈何橋相思盈袖，凄然守候。莫落淚，縱若水落三千尺東流，云動(dòng)八萬(wàn)里西散，我依舊會(huì)化身城碟，翩翩起舞跨過奈何橋與你相會(huì)。22.如果我愛你，我就會(huì)理解你，通過你的眼睛去看世界。我能理解你，是因?yàn)槲夷茉谀闵砩峡吹轿易约海谖疑砩弦部吹搅四恪?3.似乎風(fēng)在轉(zhuǎn)向，送走了緩緩襲來的味道，又將剛剛溜走的風(fēng)，靜靜地?fù)Q回來。24.生活告訴我，童話只不過是小孩子幻想的游戲。25.人生就像穿著一件長(zhǎng)滿虱子的華麗睡袍，外表美麗，而內(nèi)心卻充滿了干啊和恐慌。26.必須用另一種真實(shí)方式來代替時(shí)光里已經(jīng)逝去的東西27.歲月，依一抹淺香于心間，看年華向晚，聞花香送暖。給時(shí)光一個(gè)淺淺的回眸;給自己一份微笑從容。沉淀，馨香;念起，溫暖。28.人生的起起落落間，總會(huì)有一些情懷需要安靜回味;總會(huì)有一些傷痛需要獨(dú)自體會(huì);總會(huì)有一段路需要一個(gè)人走;總會(huì)有一些事需要坦然面對(duì)。29.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。30.心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪。31.今后，我會(huì)從塵世中的紛爭(zhēng)走出，遠(yuǎn)離喧囂，把歲月打磨成詩(shī)，讓自己的文字靜如睡蓮，動(dòng)如漣漪，無論何時(shí)都能描繪成美麗的水墨丹青。32.全是理智的心，恰如一柄全是鋒刃的刀，它叫使用它的人手上流血。——泰戈?duì)?3.我們都不擅長(zhǎng)表達(dá)，以至于我們習(xí)慣了揣測(cè)。去肯定，去否定，反反復(fù)復(fù)，后來我們就變得敏感而脆弱。34.心心念念的往事、曾經(jīng)深愛過的人、年少瑣碎的過往，它們就像纏繞之間的一陣風(fēng)，來的繾綣，去的時(shí)候讓人來不及挽留。35.如果在乎的沒有那么多，想要的沒有那么多，生活便會(huì)簡(jiǎn)單得很多。36.在極度的喧囂中，獨(dú)自微笑獨(dú)自平靜是憾，落花是美的，淡淡的書香，淡淡的花香，淡淡的馨香。37.曾芬芳過的那片土地，幸福的花兒雖早已凋謝，只留下風(fēng)雨吹打的痕跡。38.輾轉(zhuǎn)半世紅塵，緣去緣滅，空留滿池傷痕。雨花遲落，霜雪紛飛，池水泛冰，已益處月的蒼涼。39.一條古道，一匹瘦馬，一個(gè)人影，被落日的余暉緩緩拉長(zhǎng)。40.我們?nèi)松拇竽徊艅倓偫瓎ⅲ旱豆鈩τ?，英雄本?是非恩怨，兒女情常。41.我們要去流浪，虔誠(chéng)地定格住每一寸記憶;我們要去成長(zhǎng)，瀟灑地忘卻掉每一條紋路。42.嗅著昨日芬芳遺留的氣息，尋尋覓覓，仍不見蹤跡。邂逅了一場(chǎng)煙火，終還是那般凄涼。迷失的夜晚，點(diǎn)綴了無數(shù)顆孤單的星星，不知道那是否有屬于我的一顆。43.像這樣輕飄飄的日子和平平靜靜的心情，也算是生活中的一種享受吧。44.想著遠(yuǎn)方的你，絕美的笑容，只為你一個(gè)人展露，那一泓羞澀的笑容，悄悄。45.細(xì)碎的聲音，如羞澀的蓓蕾，夜暮花影，輕淺六月，寂寂流年，攏一闕清絕，歸隱在宋詞里。46.夕陽(yáng)沉落在海水深處卻不見浪花翻滾，淡淡的只留下一個(gè)讓人沉思的背影。落雨是晚風(fēng)中的殤，帶著晨曦的翹首滑落最后的傷痕!雨盡含羞，淡抹嫣紅!47.無影擊碎了淚水，歲月在那個(gè)光年劃下的痕跡原來是一刀一刀地刻在了我的心上。48.我收攏了夢(mèng)想的翅膀，我停卻了信念的腳步，卻再也作不回曾經(jīng)的那一天。49.我寧愿用盡此生，為那些塵世的硝煙塵霧，潸然淚下，為菩提落花，為世間繁華。50.陽(yáng)光依舊在，我們穿越光影，沿著歷史的足跡繼續(xù)前行，創(chuàng)造美好生活，走向美麗明天!51.洋溢著春日的微笑，堅(jiān)強(qiáng)了外表，卻虛偽了內(nèi)心，脆弱了，是不敢觸及的。52.也許，就在那一刻里，夢(mèng)境還在，柔情亦在。53.一個(gè)人的戲，自己獨(dú)自導(dǎo)演，詮釋精彩。在劇中盡情釋放著自己的喜怒哀樂。笑得凄然絕美;哭得肝腸寸斷。54.但生命中被你刻上痕跡的那些歲月無法抹去。55.往事悠然一笑間，不必空憂。我們一路走來，只是為了告別往事，走入下一段風(fēng)景。倘若讓憂傷填補(bǔ)了生命的空白，就真的是褻瀆了生命。56.人生只有回不去的過去，沒有過不去的當(dāng)下。上帝只會(huì)給你過得去的坎，再不好過的生活，再難過的坎，咬咬牙，也就過去了。57.我一直以為山是水的故事，云是風(fēng)的故事，你是我的故事?？墒菂s不知道，我是不是你的故事。58.生命并不是一場(chǎng)競(jìng)賽，而是一段旅程。如果你在途中一直都試圖給他人留下深刻印象，超過別人，那你就浪費(fèi)了這段旅程。59.比如新的朋友新的感情新的思緒我想要知道的60.我以為我已經(jīng)將愛情忘記，將你忘記?？墒怯幸惶欤衣牭揭皇赘?，我的眼淚就出來了。因?yàn)檫@首歌，我們?cè)黄鹇犨^。61.忍花開花落，云卷云舒，品人生似棋。62.我離開你這一種信仰又會(huì)以怎樣全新的姿勢(shì)去面臨更深沉的挑戰(zhàn)63.人生路，路迢迢，誰(shuí)道自古英雄多寂寥，若一朝，看透了，一身清風(fēng)掙多少。64.只有夕陽(yáng)站在那里。靈魂像無數(shù)的雪花飄過，光明閃爍，漸漸清醒。65.終于為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝后，不過一場(chǎng)，山河永寂。66.荏苒歲月覆蓋的過往，白駒過隙，匆匆的鑄成一抹哀傷。67.忘川水不枯，記憶不散;奈何橋不斷，思卿不棄;今夕，彼岸花又放，佳期約又到，我輪回踐約而來，等你歸來。紅塵路上，伊人在否?68.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼，縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。69.天空飄過一朵云，有時(shí)是晴，有時(shí)是陰。但白晝終歸還是白晝。70.我知道回不去，但還是會(huì)想念會(huì)回憶會(huì)心疼到無法自拔。71.天空不曾留下鳥的痕跡，但是我已飛過、在大地上畫滿窗子，讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛都習(xí)慣光明。72.人生首先要是望遠(yuǎn)鏡，看遠(yuǎn);再就是顯微鏡，看細(xì);接下來是放大鏡，看透;其次是太陽(yáng)鏡，看淡;最后是哈哈鏡，笑看生活。73.我不是公主，也不會(huì)有等待救贖我的王子。詩(shī)詞鑒賞習(xí)題1．《天凈沙·秋思》是一首散曲中的______。天凈沙是______，秋思是散曲的______。2．《天凈沙·秋思》作者_(dá)_____，是______代著名______作家、______家。他與_______、_______、_______被稱為“雜劇四大家”。他的《天凈沙·秋思》被稱為“___________”。3．全曲中，暗含題中“秋”字的三個(gè)最直接的景象是：________、________、________，與“夕陽(yáng)”相呼應(yīng)的是：“________”，與“天涯”相呼應(yīng)的是：“________”，最能觸發(fā)旅人(游子)思鄉(xiāng)之情的景物是：“________”。體現(xiàn)全文主旨的“思”字的一句是：“________________________?！?、《天凈沙·秋思》通過對(duì)一組客觀事物的描寫，表現(xiàn)出的心情。5．對(duì)這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．這首曲的題目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。B．“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹”是最有特征性的秋景，給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺。C．“小橋”一句讀來令人親切，可仔細(xì)想去，卻更增添了“斷腸人”的愁緒。D．“斷腸人”句中的“斷腸人”是一位“離人”，“天涯”即“極遠(yuǎn)的地方”。6．①對(duì)這首曲的賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋的景色圖。B．第二句描寫詩(shī)人所見異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，越發(fā)使人感到孤獨(dú)。C．從整個(gè)構(gòu)圖來看，前四句寫景，末一句寫人。景物是背景，人是主體。寫景是為了烘托人。D．從此曲的題目來看，作者所要表達(dá)的是對(duì)秋的傷感，而并無思鄉(xiāng)之情。②選出下列對(duì)這首詩(shī)解說和分析不正確的一項(xiàng)（）A.“枯藤老樹昏鴉”一句描摹了一幅秋暮思?xì)w圖，“枯”“老”“昏”營(yíng)造出暗淡凄涼的氛圍，襯托游子內(nèi)心的哀傷。B.“小橋流水人家”一句則描繪出一幅清新秀麗的秋郊莊戶圖，熱情贊頌家鄉(xiāng)的美景，表達(dá)了作者回到家鄉(xiāng)的喜悅之情。C.“西風(fēng)瘦馬”一句，“西風(fēng)”即秋風(fēng)，一個(gè)“瘦馬”既寫出路途的辛勞，又寫出了生活的艱辛。D.末句是在前面寫景的基礎(chǔ)上直接抒情，抒發(fā)了長(zhǎng)年漂泊的游子深切的思鄉(xiāng)之情。③對(duì)馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：（）A、用具有特點(diǎn)的景物寫秋，描繪了一幅絕妙的秋景圖。B、景與情結(jié)合，表現(xiàn)了天涯游子的悲涼感情。C、“夕陽(yáng)”、“天涯”交代了時(shí)間地點(diǎn)?！皵嗄c人”今夜宿誰(shuí)家?在“小橋流水人家”。D、讀者是隨著秋思滿腹的主人公的腳步、視線、思緒進(jìn)入這幅畫卷的。④對(duì)《天凈沙秋思》理解不正確的一項(xiàng)是：（）這是一首散曲中的散曲，它用寓情于景的寫法具體而生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。這首詞的句法也很別致，前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，使整個(gè)畫面頗像一幅筆法瀟灑的水墨畫，十分耐人尋味。C．“斷腸人在天涯”，此句使前面的自然環(huán)境染上了一層濃濃的感情色彩，情思與景物和諧一致，畫面感鮮明，充分體現(xiàn)了因情設(shè)景、情景交融的創(chuàng)作意圖，極具藝術(shù)魅力。D．《秋思》通過對(duì)“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”九種景物的描寫，表達(dá)了作者的羈旅之思。7．對(duì)《春望》的理解正確的一項(xiàng)是（）A、本詩(shī)的抒情主人公是作者自己。作者看到的是戰(zhàn)亂中的春景，一片蒼涼，感傷國(guó)事，見花落淚，聞鳥而驚心。B、本詩(shī)的抒情主人公是作者的妻子，在這戰(zhàn)亂連綿的日子，期盼外出游覽的丈夫早寫信來。簪，婦女束發(fā)的首飾。C、作者所經(jīng)歷的這場(chǎng)戰(zhàn)亂，是指唐代的藩鎮(zhèn)割據(jù)。D、“烽火連三月”，意指戰(zhàn)爭(zhēng)接連打了三個(gè)月，入侵者是吐蕃人。8.①對(duì)《春望》的理解不正確的一項(xiàng)是（）A.“國(guó)破山河在，城春草木深?！币痪湟鉃椋汗蕠?guó)淪亡，空留下山河依舊，春天來臨，長(zhǎng)安城中荒草深深。B.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”一句意為：感嘆時(shí)局，看到開花也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽到鳥鳴也禁不住心中驚悸。C.“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金?！币痪湟鉃椋簯?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)持續(xù)了三個(gè)月，家書珍貴，足抵得上萬(wàn)兩黃金。D.“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”一句意為：痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要插不上頭簪。②對(duì)“國(guó)破山河地，城春草木深?！眱删涞姆治?，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）

A、這兩句詩(shī)寫春望所見。一個(gè)“破”字，視野從城到山河，令人怵目驚心；一個(gè)“深”字，視野從滿城到花鳥，令人滿目凄然，詩(shī)人的感情由隱到顯，由弱到強(qiáng)，步步推進(jìn)。

B、這兩句詩(shī)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意變化?！皣?guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反?！皣?guó)破”的殘?jiān)珨啾谕挥猩鷻C(jī)的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈。C、詩(shī)意變化的又一例為“國(guó)破”與“山河在”前寫國(guó)都淪陷，城池殘破，后寫山河依舊，意思相反；“城春”與“草木深”前寫明媚春景，后敘荒蕪之狀，前后相悖。這種詩(shī)意的變化，突出了山河破敗的景象。D、這兩句詩(shī)以寫景為主。句中的“國(guó)”、“山河”、“城”、“草木”都是詩(shī)人親眼所寫的景物。③對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A、詩(shī)的開篇即寫春望所見，突出寫山河破碎、滿城荒蕪，寫長(zhǎng)安淪陷后的殘敗景象。

B、“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”有兩種解釋。一種是觸景生情：因感時(shí)恨別，見到了本為娛人之物的花鳥反而流淚驚心；一種是移情于物：以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥也驚心。兩種解釋都符合詩(shī)意。

C、“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”寫自安史叛亂以來，戰(zhàn)火不斷，企盼親人消息，一封家信真是勝過“萬(wàn)金”！“家書抵萬(wàn)金”是說一萬(wàn)兩金才能得到一封家信。

D、“白頭搔更短，渾欲不勝簪”句中，“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡、離亂之傷痛之外，詩(shī)人又嘆息衰老，更增了一層悲哀。④閱讀杜甫《春望》這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（）A首聯(lián)寫望中所見，山河依舊，世事全非，失陷后的長(zhǎng)安，草木叢生，一片凄風(fēng)苦雨。詩(shī)意形象生動(dòng)，情感極其沉痛。B頷聯(lián)是分寫，通過花和鳥兩種事物寫春天，采用擬人寫法，意思是由于戰(zhàn)亂，都城破敗，仿佛花也因感嘆時(shí)事而落淚，鳥也因人世間的離別而驚心。C“家書抵萬(wàn)金”寫出戰(zhàn)亂年代，一封普通家信是多么難得，多么值錢??！急切希望知道家人是否平安的消息。D尾聯(lián)總寫憂國(guó)思家的感情，刻畫了一個(gè)滿頭白發(fā)如雪，因焦慮憂愁而頻頻搔首的藝術(shù)形象。這一細(xì)節(jié)描寫，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人的內(nèi)心世界。9．頷聯(lián)寄于，表達(dá)之感，運(yùn)用了的修辭。10．用襯托手法寫由于國(guó)破家亡，使人極度悲傷變得更加蒼老的詩(shī)句是。11．本文以為線索，表達(dá)了詩(shī)人之情。12．表達(dá)思念親人的句是。13.①下列對(duì)《使至塞上》這首詩(shī)的理解和分析,不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是()()A.首聯(lián)寫作者出使,已經(jīng)過了屬國(guó)的居延這一地方.一個(gè)"單"字,寫出了他出使的孤單與無奈.B.頷聯(lián)借用比喻,寫自己像飄飛的蓬草一樣出了漢塞,像北歸的大雁一樣進(jìn)入胡天,顯得形象而生動(dòng).C.頸聯(lián)中"孤煙","長(zhǎng)河","落日",寫出了大漠景色的單調(diào)與荒涼."直""圓"寫出了邊塞人民不懼生活艱苦,奮勇向前以圓美好愿望的豪情斗志.D.尾聯(lián)意思是說在蕭關(guān)遇到巡邏偵察的騎兵,才知道都護(hù)還在很遠(yuǎn)的燕然山.至此,并未交待"出使"結(jié)束,給人留下想象回味的余地.E.全詩(shī)敘事與寫景相結(jié)合,而重點(diǎn)在于寫景,為讀者展現(xiàn)了一幅畫面宏大,意境開闊,景色壯麗的塞外風(fēng)光圖.②.下面對(duì)王維的《使至塞上》一詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是

(

)A、“單車欲問邊，屬國(guó)過居延”以簡(jiǎn)練的筆墨寫此次出使的經(jīng)歷：詩(shī)人輕車簡(jiǎn)從，要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延去慰問邊境將士。B、頷聯(lián)寫自己過了居延，就像“征蓬”一樣，飛出了漢家的邊塞，又像北歸的大雁一樣飛人胡天的上空，蘊(yùn)含了作者內(nèi)心的激動(dòng)和興奮之情。C、尾聯(lián)寫作者經(jīng)長(zhǎng)途跋涉，在蕭關(guān)遇到了騎兵，卻沒有遇到將官，(一問才知道)，將官此時(shí)正在燕然前線。D、這首詩(shī)筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，實(shí)為邊塞詩(shī)之名作。③對(duì)《使至塞上》這首詩(shī)的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”兩句即景設(shè)喻，說自己像遠(yuǎn)飛的蓬草一樣出臨“漢塞”，像“歸雁”一樣進(jìn)入“胡天”，這樣既寫景，又?jǐn)⑹?，一語(yǔ)兩指，貼切自然，流露了詩(shī)人輕松愉悅和急切見到邊關(guān)將士的心情。B.邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠”的“大”字：邊塞荒涼，景物單調(diào)，偶爾出現(xiàn)的一股煙塵格外醒目，因此稱做“孤煙”。C.沙漠上沒有山巒樹木遮擋遮擋，蜿蜒遠(yuǎn)去的黃河橫貫其間，望不到盡頭。一個(gè)“長(zhǎng)”字，既抓住了景物的特征，又準(zhǔn)確表達(dá)了詩(shī)人的感覺。D．“落日”，本來容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖的感受，意境雄渾。14.對(duì)《使至塞上》這首詩(shī)字句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．第一句交代此行的目的，第二句是說附屬國(guó)直到居延（地名）以外，點(diǎn)明邊塞的遼闊，路途的遙遠(yuǎn)。B．三、四兩句，寫眼前景物，并以“蓬”、“雁”自比。從景物特征看，作者是秋天出塞的。C．五、六兩句繼續(xù)寫詩(shī)人在沙漠中看到的典型景物?！伴L(zhǎng)河”指黃河。D．最后兩句寫詩(shī)人在邊塞的蕭關(guān)遇到了侯騎（偵察兵），得知都護(hù)正帶兵在燕然前線。15．對(duì)（唐）王維《使至塞上》賞析不正確的一項(xiàng)是（）A、“蓬草”在古代詩(shī)文中一般比喻故鄉(xiāng)水；詩(shī)人自己。詩(shī)中的“征蓬”表達(dá)了詩(shī)人懷念故鄉(xiāng)，熱愛故鄉(xiāng)感情。“蓬草”隨風(fēng)飛轉(zhuǎn)，古代文學(xué)常用它來比喻漂泊不定的行蹤。B、詩(shī)人以濃郁的筆墨寫了此次出使的經(jīng)歷。“單車欲問邊”，寫自已輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問將士。“屬國(guó)過居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。C、頸聯(lián)的“直”和“圓”兩字歷來為人稱道，“直”和“圓”準(zhǔn)確地描寫了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者深切感受。“直”字荒涼孤獨(dú)中透著挺拔雄偉，“圓”字蒼茫壯闊中顯現(xiàn)柔和溫暖。D、尾聯(lián)用典流露了向往建功立業(yè)的心情，這個(gè)典故隱含在“燕然”兩字中。16.對(duì)《渡荊門送別》理解不正確的是（）Ａ、首聯(lián)交代了作者出游出發(fā)的地點(diǎn)是荊門，到達(dá)的地點(diǎn)是楚國(guó)。Ｂ、頷聯(lián)形象地描繪了渡過荊門山后長(zhǎng)江兩岸的特有景色和江水奔騰直瀉的氣勢(shì)。Ｃ、頸聯(lián)從不同的角度描繪了江面平靜時(shí)的夜景和白天云彩興起變幻的無窮奇景。Ｄ、尾聯(lián)點(diǎn)題，面對(duì)流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，作者不禁起了思鄉(xiāng)之情。17、①下面是對(duì)《渡荊門送別》這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）Ａ、“山隨平野盡”這句詩(shī)將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來，給人以流動(dòng)感和空間感。Ｂ、“江入大荒流”這句詩(shī)中“入”字用語(yǔ)貼切。詩(shī)句所描繪的意境顯得天空寥廓，境界高遠(yuǎn)。Ｃ、“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。Ｄ、全詩(shī)以濃重的懷念惜別之情結(jié)尾，其中既有對(duì)故鄉(xiāng)的深情厚意，又有送別朋友的離情別緒。②欣賞李白的《渡荊門送別》，選出有錯(cuò)的一項(xiàng)（）A、“山隨平野盡，江入大荒流。”的景象是立足于行舟上的所見。B、“天鏡”與“海樓”分別指的是水中明月和海市蜃樓。C、這首五言律詩(shī)是一首送別詩(shī)。寫的是詩(shī)人送別友人。D、“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟?！北磉_(dá)式了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的留戀。18、閱讀《登岳陽(yáng)樓》下面說法不正確的一項(xiàng)是（）A．這首詩(shī)是“五律”，在古代詩(shī)歌中屬于古體詩(shī)。B．這首詩(shī)前四句寫景，后四句抒情。C．這首詩(shī)詩(shī)人用寫景來寄寓自己飄泊天涯、懷才不遇的感情。D．這首詩(shī)抒發(fā)詩(shī)人對(duì)家國(guó)身世的重重感慨；對(duì)祖國(guó)安危和人民疾苦的深情掛念。19．①閱讀杜牧《赤壁》這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（）A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過程及其在政治上的后果，而是反說其事，并以兩位美女的命運(yùn)來反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。B、“折戟沉沙鐵未銷”，是說折斷的兵器埋沒在沙土中還沒有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪?，時(shí)間不長(zhǎng)。C、“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，是用假設(shè)的口氣說的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便，赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝，那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方，在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸，但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處，而是湖北黃岡的赤鼻磯②．選出對(duì)杜牧《赤壁》賞讀有誤的一項(xiàng)：（）

A、這首借古詠懷詩(shī)就前代歷史中某一點(diǎn)生發(fā)開來，以小見大，抒寫政治失意之情。

B、“鐵未銷”表明在赤壁大戰(zhàn)中，埋在泥沙中的殘破武器還沒有來得及銷毀。C、第二句借物以懷古，意思是說我把它揀起來，洗磨之后，還能辨出是三國(guó)時(shí)代遺物。

D、最后兩句議論，告誡晚唐統(tǒng)治者不要寄希望于僥幸。語(yǔ)言含蓄，懷古之中又透?jìng)瘛?0.①閱讀《過零丁洋》這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（）A首聯(lián)寫了個(gè)人和國(guó)家的兩件事：一是在他21歲時(shí)，明經(jīng)入仕，因科舉而走入仕途；二是在國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元。B頷聯(lián)把個(gè)人命運(yùn)與山河命運(yùn)緊密相連，個(gè)人浮沉緊系著祖國(guó)的安危。C頸聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí)，憂念國(guó)事的心情，下句寫目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名，寫出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的?？?，抒發(fā)陷入絕境的沉痛心情。D尾聯(lián)直抒胸臆，表明自已以死明志的決心，是千古傳誦的名句。②閱讀《過零丁洋》選出賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（

）A、首聯(lián)追述往事，說自己參加科舉考試而入仕做官，在頻繁的抗元戰(zhàn)爭(zhēng)中已度過四年。B、頷聯(lián)形象地抒發(fā)其關(guān)于世事人生的深沉慨嘆，國(guó)勢(shì)危亡如風(fēng)中柳絮，自己也如雨中浮萍漂泊不定，對(duì)世事人生失去信心。C、頸聯(lián)敘寫往日抗元遭遇的挫折和被囚押的孤苦處境。這兩句抒情與敘事融為一體，感染力極強(qiáng)。D、尾聯(lián)筆鋒陡轉(zhuǎn)，表達(dá)作者身陷絕境時(shí)的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀。③.對(duì)“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”理解不正確的是（）

A.這兩句用了比喻，把破碎的山河比作風(fēng)中的柳絮，把浮沉的身世比作雨中的飄萍。

B.這兩句是對(duì)偶，“山河破碎”與“身世浮沉”相對(duì)，“風(fēng)飄絮”和“雨打萍”相對(duì)。

C.宋朝國(guó)勢(shì)危亡如風(fēng)中柳絮，自己一生坎坷的經(jīng)歷如雨中浮萍漂泊無根，時(shí)起時(shí)沉。

D.這是文章的頸聯(lián)，形象地反映了當(dāng)時(shí)艱難危亡的形勢(shì)。④.選出對(duì)文天祥《過零丁洋》賞讀有誤的一項(xiàng)：（）A、首聯(lián)回顧作者的出身經(jīng)歷，表達(dá)詩(shī)人矢志報(bào)國(guó)、至死不變的忠心。B、頷聯(lián)運(yùn)用兩個(gè)貼切的比喻，把亡國(guó)之恨與身世之悲刻畫得入木三分。C、頸聯(lián)慨嘆兵敗被俘，害怕元軍，孤身無依而惶恐不安。哀怨之情匯聚為高潮。D、末聯(lián)以磅礴的氣勢(shì)、高亢的情調(diào)收束，表現(xiàn)出詩(shī)人的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀。21.（1）下列對(duì)《水調(diào)歌頭》賞析不正確的一項(xiàng)是：（）

A.這首詞上闋寫詞人對(duì)天上宮闕的向往和對(duì)人間生活的熱爰，下闕寫詞人在月下對(duì)親人的懷念和祝福，自始至終洋溢著樂觀向上、積極奮進(jìn)的情緒。B.“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？”這一句，抒發(fā)思念親人的感情，表面看來，好像是對(duì)月有怨恨之意，其實(shí)是寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。C.“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，”這句話從人到月，從古到今，對(duì)自然和社會(huì)作了高度概括，很有哲理意味。D.全詞情景交融，意境豪放闊大，描寫虛實(shí)結(jié)合，充滿了豐富的想象和浪漫的情致，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。②對(duì)《明月幾時(shí)有》理解不正確的一項(xiàng)是：（）A．“明月幾時(shí)有，把酒問青天”，首句陡然發(fā)問，這是詩(shī)人酒酣之時(shí)，對(duì)著皎潔的月亮所產(chǎn)生的遐思。B．“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇”，這兩句設(shè)想，暗示了中秋之夜月色的明麗，夜氣的清寒，又透露了作者對(duì)人間終不忍棄絕的復(fù)雜心情。C．“轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無眠”。——月光的移動(dòng)，都是“無眠”者眼里看到的，可見“無眠”者久久不能入睡。D．“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”此句稱得上是水到渠成。若是能夠健康長(zhǎng)久地生活著，那么，即使相隔千里，也能夠共賞明月而得到些許安慰吧。這也正是作者的進(jìn)一步自我解脫。③、《水調(diào)歌頭》賞析有誤的是（

）

A、這是一首中秋詠月兼懷親人的抒情之作。作者于中秋賞月，作者歡飲達(dá)旦，在醉意朦朧中寫下此詞，抒發(fā)了人生感慨和懷念親人的深情。

B、“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”，這三句寫月光的轉(zhuǎn)移，照著那些徹夜不眠的人，映襯出人間離別之苦，同時(shí)寄寓了懷念子由的手足深情。

C、“此事古難全”一句中的“此事”指“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，此句表示了與親人共賞人間美景的心愿，體現(xiàn)了詩(shī)人積極樂觀的人生態(tài)度。

D、全詞想象新奇，境界開闊，融幻想與現(xiàn)實(shí)于一體，既有飄逸邈遠(yuǎn)的意境，又有耐人尋味的理趣，富有浪漫主義色彩。④、選出對(duì)蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》賞讀有誤的一項(xiàng)：（）

A、上片寫中秋賞月，因月而引發(fā)對(duì)天上仙境的幻想，極富浪漫主義色彩。

B、下片寫望月懷人，感慨人生的離合無常，表現(xiàn)出詞人曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度。

C、上片借月抒寫歡欣，下片用圓月襯托離別，人月雙濟(jì)，溫馨而恬靜。

D、全詞執(zhí)著現(xiàn)實(shí)，懷念親人，構(gòu)成豪放而空靈，抑郁而曠達(dá)的藝術(shù)特色。⑤．對(duì)《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》一詞賞析有誤的一項(xiàng)是（）A.上闋寫詞人把酒問月，萌生了“乘月歸去”的奇想，而天上的高寒又使他轉(zhuǎn)向?qū)θ碎g的喜愛。

B.下闋寫詞人望月懷人，由感傷離別轉(zhuǎn)向?qū)﹄x人的祝福。在詞人眼里，月圓人團(tuán)圓是一種自然常理。

C.“但愿人長(zhǎng)久，千里共蟬娟”，表明情意的相通不受時(shí)空阻隔，這是對(duì)一切經(jīng)受離別之苦的人們的祝福。

D.全詞以“明月”貫穿，詠月兼懷親人，表達(dá)了詞人曠達(dá)的胸懷和樂觀的情致。下面對(duì)《水調(diào)歌頭》說法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A、詞人神游月宮的幻想是因在人間感到寂寞而產(chǎn)生的，而這寂寞感又跟中秋之夜不能跟親人團(tuán)聚有關(guān)。B、“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”，“轉(zhuǎn)”、“低”表示夜已深，而詞人無眠，故小序說“歡飲達(dá)旦”。C、“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”較“隔千里兮共明月”的客觀描述更具情思，前者是“有我之境”，后者是“無我之境”。D、“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”。反映了作者因政治上失意而不滿現(xiàn)實(shí)，想逃避現(xiàn)實(shí)，又不能決絕的心理。

22.①選出賞讀《山坡羊潼關(guān)懷古》有誤的一項(xiàng)：（）

A.這首曲借憑吊潼關(guān)古跡，表現(xiàn)了一個(gè)歷史的主題：在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，無論怎樣改朝換代，人民依舊過著痛苦的生活。

B.“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路”，寫潼關(guān)的雄偉氣勢(shì)，從視覺和聽覺兩個(gè)方面寫出潼關(guān)的險(xiǎn)攻，然后用“山河表里”一語(yǔ)收住，暗示了它是歷來兵家必爭(zhēng)之地，由此自然引出下一層的感慨內(nèi)容。

C.“望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土”，寫作者路經(jīng)潼關(guān)時(shí)的所見所想。這一層看起來只是回顧歷史，而沒有提到戰(zhàn)爭(zhēng)，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈圖景卻躍然紙上。

D.“興，百姓苦；亡，百姓苦”，此四句一語(yǔ)道破了封建社會(huì)朝代興亡的本質(zhì)。從歷史的變革中，以興亡的對(duì)比里，作者把人民的悲慘命運(yùn)提示出來，既是歷史的概括，也是現(xiàn)實(shí)的反映，深化了全曲的思想內(nèi)容。

②、選出對(duì)張養(yǎng)浩《山坡羊潼關(guān)懷古》賞讀有誤的一項(xiàng)：（）A、前三句描繪潼關(guān)周圍的景色及形勢(shì)?！胺鍛偃缇邸睂懕姺迓柫ⅲ弧安缗毖渣S河洶涌。B、“望西都，意躊躕”引發(fā)感慨，既有對(duì)秦漢盛世的懷念；又有對(duì)王朝更迭的惋惜。C、曲末四句，精警遒勁，用極簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言傳達(dá)出了詞人對(duì)歷代受苦受難民眾的深切同情。D、這首小曲借“懷古”諷今世，鞭笞了封建統(tǒng)治者剝削勞動(dòng)人民的滔天罪行。

③．下面的選項(xiàng)理解分析不正確的一項(xiàng)是（）A.這是一首元代散曲，“山坡羊”是曲牌名，“潼關(guān)懷古”是曲的標(biāo)題。B.“山河表里潼關(guān)路”句畫出潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉，地勢(shì)險(xiǎn)要的特點(diǎn)。C.曲中的“聚”賦予靜止的峰巒以動(dòng)感，“怒”表現(xiàn)出洶涌澎湃的情態(tài)。D.曲子表達(dá)了作者的傷感悲憤之情，主要原因是“宮闕萬(wàn)間都做了土”。④對(duì)《山坡羊潼關(guān)懷古》內(nèi)容分析有誤的一項(xiàng)是（

）

A.“如聚”，山峰走集于潼關(guān)之狀；“如怒”河流奔涌之狀。潼關(guān)外臨渭河，內(nèi)有嵩山。首句極言潼關(guān)地勢(shì)險(xiǎn)要，已寓兵家必爭(zhēng)之意。

B.“望西都，意躊躕”寫作者駐馬遠(yuǎn)望、感慨橫生的樣子。“西都”即長(zhǎng)安，曾經(jīng)是好幾個(gè)朝代的都城，可作者眼前只剩下一片凄涼。

C.“宮闕萬(wàn)間都做了土”，表面上看起來只是回顧歷史，而沒有直接提到戰(zhàn)爭(zhēng)，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈圖景卻躍然紙上。

D.

作者通過懷古表現(xiàn)對(duì)民間疾苦的關(guān)懷與同情。立意精辟，主題深刻，氣勢(shì)雄渾，感情深沉。23、①對(duì)《飲酒》詩(shī)句理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．第一、二句以平易的語(yǔ)言直接道出作者對(duì)優(yōu)美寧?kù)o田園的喜愛，以及對(duì)車馬喧囂的官場(chǎng)的厭倦。

B．第三、四句自問自答，表現(xiàn)作者對(duì)超塵脫俗境界的追求。

C．第五至八句描寫田園的美好景色，用菊花、南山、山中晚景、飛鳥歸林構(gòu)成一幅大自然的美麗畫面，表現(xiàn)作者陶醉于其中的悠閑自得心境。

D．最后兩句是全詩(shī)的總結(jié)，指出在大自然中含有人生的“真諦”，它既能體會(huì)也能言傳。②．對(duì)詩(shī)句賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．“車馬喧”在詩(shī)中不僅是實(shí)在的事物，也是象征，它代表整個(gè)為權(quán)位、名利翻騰不休的官僚社會(huì)。

B．“悠然見南山”中一“見”字寫出了詩(shī)人在采菊時(shí)在有意之間看見南山的情態(tài)，表現(xiàn)了詩(shī)人悠閑自得的心境。C．“飛鳥相與還”有雙重含義，既指鳥兒飛向天空經(jīng)受風(fēng)雨的折磨，終于返回山林，又喻指作者以往的做官和現(xiàn)在的歸隱。

D．這首詩(shī)歌頌了田園生活的恬靜安閑，表現(xiàn)了詩(shī)人與大自然相契合的心境，是陶詩(shī)中的名篇。③.對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.這首詩(shī)敘寫寧?kù)o閑適的田園生活樂趣，表現(xiàn)詩(shī)人歸隱田園后安貧樂道、悠然自得的心境。B.本詩(shī)在客觀景物的描寫中融合對(duì)人生哲理的領(lǐng)悟，情、景、理自然融合，意境深邃。C.“心遠(yuǎn)地自偏”形象地道出這樣一個(gè)道理：環(huán)境的偏僻幽靜方能使人恬淡舒適。D.詩(shī)人善于捕捉生活中的細(xì)節(jié)來賦予特殊的意蘊(yùn)。例如菊花，具有超凡脫俗、高傲純潔的象征意義；而詩(shī)人“采菊”，則表現(xiàn)詩(shī)人熱愛自然的情趣。④下列賞析《飲酒》不正確的一項(xiàng)是（）A．詩(shī)中寫飛鳥具有象征意義，用飛鳥飛向天路喻指自己出仕。B．詩(shī)中表現(xiàn)農(nóng)村的恬美寧?kù)o和作者悠然自得的生活。C．詩(shī)中形象地表現(xiàn)了田園的優(yōu)美和靜穆，與詩(shī)人的心境契合。D．詩(shī)中寫飛鳥，喻指自己歸隱，悟出了人生的真正意義。⑤、選出下列說法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）Ａ、第一、二句以平易的語(yǔ)言直接道出作者對(duì)幽美平靜的田園的喜愛，對(duì)車馬喧囂的官場(chǎng)的厭倦。Ｂ、三、四句采用問話的形式，借飲酒人之間的對(duì)話來表現(xiàn)作者對(duì)超塵脫俗境界的追求。Ｃ、五至八句描寫田園的美好景色，用菊花、南山、山中晚景、歸林飛鳥構(gòu)成一幅大自然的美麗畫面，表現(xiàn)出作者陶醉于其中的悠閑自得的心情。Ｄ、這首詩(shī)是《飲酒》二十首中的第五首。全詩(shī)景、情、理融為一體，意境深遠(yuǎn)含蓄，語(yǔ)言樸素自然。對(duì)陶淵明《飲酒》詩(shī)賞析不正確的一項(xiàng)是（）A、本詩(shī)是詩(shī)人棄官歸隱之前寫的一首詩(shī)。B、“心遠(yuǎn)地自偏”句用得極好，它巧妙地道出作者此時(shí)的心境，想要離開喧鬧的塵世，追求一種寧?kù)o恬淡的氛圍。C、“采菊東籬下”寫作者酷愛菊，常常在住處周圍種上菊花，頗為后人稱道。D、全詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)含蓄，寫得很有特色，敘事、議論、抒情相結(jié)合。選出對(duì)陶淵明《飲酒》賞析有誤的一項(xiàng)是（）A．本詩(shī)開頭四句道出了自己的心境和生活的真諦。其中“心遠(yuǎn)”二字是這首詩(shī)的思想內(nèi)容之關(guān)鍵，它表明一切自然樂趣都是由于自己的心靈超脫世俗才能感受到的。B．“此中有真意，欲辨已忘言”，實(shí)際上是說，由于詩(shī)人眼中的景色是如此的美麗，因此讓人只顧得上去細(xì)細(xì)觀賞，卻忘記了用語(yǔ)言表達(dá)出來。C．“采菊東籬下，悠然見南山”，一句中的“悠然”寫出了作者那種恬淡、閑適。對(duì)生活無所求的心情。而“望”字則很好地體現(xiàn)出詩(shī)人看到山不是有為之，而是在采菊之間無意中山的形象映入眼簾。D．《飲酒》是一首五言律詩(shī)，共二十首，本詩(shī)是其中最有名的第五首，寫出了詩(shī)人在欣賞自然景物中所體會(huì)到的一種特有的生活情趣與美的享受。理解“欲辯已忘言”正確的一項(xiàng)（

）A、想辨別，已然忘了言。

B、想說明，忘了怎樣用語(yǔ)言來表達(dá)。

C、想說明，已然忘了詞。

D、想辨別，忘了怎樣用語(yǔ)言來表達(dá)。24.①對(duì)《行路難》賞析有誤的一項(xiàng)是（

）A、這詩(shī)句選自李白的《行路難》，是詩(shī)人于天寶三載初離朝廷，離開長(zhǎng)安時(shí)所作。詩(shī)歌表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自己被排擠出京的遭遇感到不平。B、所選詩(shī)句的前兩句比喻人生道路中的艱難險(xiǎn)阻。

C、所選詩(shī)句的三四兩句，引用了兩個(gè)典故，表示對(duì)自己的前途失去了信心。

D、所選詩(shī)句的最后兩句中“云帆”指航行在大海里的船只，因水天相連，船帆好像出沒在云霧之中②對(duì)《行路難》這首詩(shī)的分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．這首詩(shī)跳蕩縱橫，一波三折，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人苦悶、彷徨、抑郁不安而有不甘寂寞、勇往直前的起伏變化的思想歷程。B．這首詩(shī)巧妙運(yùn)用渡黃河、登太行、濟(jì)滄海和呂尚、伊尹等歷史人物的典故，使詩(shī)歌充滿了浪漫主義的感情色彩，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。C．號(hào)稱“酒仙”的詩(shī)人李白面對(duì)朋友為他擺設(shè)的豪華酒宴而“不能食”“心茫然”，可見詩(shī)人固執(zhí)己見，對(duì)友人的感情毫不在意。D．“行路難，行路難，多歧路，今安在”，四句節(jié)奏短促、跳躍，逼真地傳達(dá)出詩(shī)人進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理③．下列對(duì)《行路難》賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．詩(shī)的前四句寫朋友出于對(duì)李白的深厚友情，設(shè)宴為之餞行。B．詩(shī)的前四句中“停、投、拔、顧”四個(gè)動(dòng)作，形象地顯示了作者內(nèi)心的苦悶，感情的激蕩變化，反映作者積極處世。C．詩(shī)中反映了封建統(tǒng)治者對(duì)人才的壓抑，作者的苦悶，反映作者消極處世。D．詩(shī)人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻。選出對(duì)《行路難》賞析有誤的一項(xiàng)是（

）

A．“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然?！敝小巴?、投、拔、顧”四個(gè)連續(xù)動(dòng)作，形象地表現(xiàn)出了詩(shī)人在酒宴時(shí)，即將離開朋友而產(chǎn)生的無限依戀之情，連平時(shí)號(hào)稱“酒仙”的他難以豪飲而醉。

B．“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊”，詩(shī)人巧用典故“呂尚垂釣”“伊尹乘舟日邊”表明自己雖然有著決意和無奈，但并沒有就此消沉，想到政治上也曾盡坎坷的呂尚和伊尹，他們的經(jīng)歷又增強(qiáng)了詩(shī)人的信心和信念。

C．“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，詩(shī)人相信盡管前路障礙重重，但總有一天會(huì)乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想彼岸，實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。

D．李白這首詩(shī)跳蕩縱橫，一波三折，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人苦悶彷徨，抑郁不安，但又不甘寂寞，勇往直前的起伏變化的思想歷程，讓人們強(qiáng)烈地感受到詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信，執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量25.①、選出對(duì)課文理解不正確的一項(xiàng)。（

）A、這首詩(shī)屬于近體詩(shī)，歌，是古詩(shī)的一種體裁。B、語(yǔ)言樸實(shí)、準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)并帶有很強(qiáng)的感情色彩，是這首詩(shī)的一大特色。C、全詩(shī)通過屋破漏雨情節(jié)的描寫，反映了詩(shī)人在戰(zhàn)亂年代的貧困生活和關(guān)心天下寒士的善良愿望。D、全詩(shī)將敘述、描寫、抒情三者融為一體，用憂國(guó)憂民這根感情線索把它們交織在一起，意境深遠(yuǎn)。②．下列對(duì)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A．第一節(jié)五句，句句押韻，“號(hào)”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)開口呼的平聲韻。B．第一節(jié)五句，詩(shī)人寓情于客觀描寫之中，表現(xiàn)他對(duì)大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情。C．第二節(jié)五句，是對(duì)第一節(jié)的補(bǔ)充，是為了引起別人的同情和幫助。D．“忍能對(duì)面為盜賊”表現(xiàn)了詩(shī)人因“老無力”而受欺侮的憤懣心情。下面對(duì)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》的賞析有誤的一項(xiàng)是（）A“忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去”意思是忍心能夠當(dāng)面做賊，公開搶抱著自己的屋上茅草鉆入竹林。B“自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”，自從喪亂以來已不知有過多少個(gè)這樣的夜晚，灑淚沾襟又有什么用呢？C“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”這是詩(shī)人的理想，這是一種飽覽民生饑苦，本察人間冷暖的情懷，就像他在兵荒馬亂中寫“三吏”、“三別”一樣。D本文是一首歌行體的古詩(shī)，連續(xù)的頻繁的韻角體現(xiàn)了“歌”的特點(diǎn)，單行散句乃至長(zhǎng)短句的錯(cuò)落搭配，又體現(xiàn)了“行”的動(dòng)感。全詩(shī)先敘事，后議論抒情，既寫了詩(shī)人貧窮甚至惱羞成怒的窘狀，也表達(dá)了詩(shī)人博大寬廣的胸懷，情真意切，感人至深。26、①對(duì)《白雪歌送武判官歸京》賞析有誤的一項(xiàng)是（

）

A、“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身，但仍能間接傳達(dá)出一種熱鬧的場(chǎng)面。

B、“風(fēng)掣紅旗凍不翻”，雪大風(fēng)小，紅旗一動(dòng)也不動(dòng)，這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)傳神地寫出了天氣的奇寒。

C、“雪上空留馬行處”，既寫出了作者對(duì)行者的難舍而留戀，也表現(xiàn)了自己歸期未卜而惆悵的心情。

D、詩(shī)歌主要寫雪景，而作者在那白雪的背景上設(shè)置鮮紅一點(diǎn)，反襯得整個(gè)境界更潔白，更寒冷。那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象，又襯得整個(gè)畫面更加生動(dòng)。②對(duì)《白雪歌送武判官歸京》理解不正確的一項(xiàng)是：（）A、“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬(wàn)樹梨花開”，寫詩(shī)人的聯(lián)想：詩(shī)人望著披上銀妝的樹木，忽然覺得置身于大好的春光之中，仿佛是強(qiáng)勁的春風(fēng)，一夜之間催開了千樹萬(wàn)樹的梨花。這個(gè)新奇的聯(lián)想，表現(xiàn)了詩(shī)人的開闊胸襟，又寫出了邊地特有的奇異風(fēng)光。B、“狐裘不暖”，“錦衾薄”，“角弓不得控”，“鐵衣冷難著”，都生動(dòng)地說明了邊地雪天的奇寒叫人難以忍受。C、“瀚海闌干百丈冰，愁云滲淡萬(wàn)里凝”，“百丈冰”是夸張的寫法，極言奇寒，也暗寓“行路難”之意；“愁云慘淡”是為了寫氣氛。這一幅圖景跟開關(guān)的那一幅形成了鮮明的對(duì)照，顯示了詩(shī)人思想感情上的矛盾：一方面他熱愛邊地特有的風(fēng)光，另一方面武判官的“歸京”又牽動(dòng)著他的鄉(xiāng)土之思。D、“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”，“山回路轉(zhuǎn)”，是說一直走到“山回路轉(zhuǎn)”處人馬不見為止；“雪上空留馬行處”是說所見惟有馬蹄痕跡而已，其中最傳神的是一個(gè)“空‘字，詩(shī)人的種種情態(tài)俱在其中。27.①、對(duì)《沁園春雪》賞析下面說法，正確的是（

）A.能概括上闋內(nèi)容的句子是"看紅裝素裹，分外妖嬈"。B.能概括全詞內(nèi)容的句子是"引無數(shù)英雄競(jìng)折腰"。C.“大河上下”的意思不是黃河的上面下面，而是黃河的上游下游。D.“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”是說必須在天睛時(shí)，才能看到紅日白雪交相輝映的壯麗的景色。

②、下面說法錯(cuò)誤的是（

）A."望"的內(nèi)容是"長(zhǎng)城內(nèi)外……欲與天公試比高"。"惜"的人物是"秦皇漢武""唐宗宋祖""成吉思汗"。B.這首詞上闋寫北方雪景，贊美祖國(guó)大好河山；下闋評(píng)論歷史人物，歌頌當(dāng)代英雄。C.詞的下闋論今是為了評(píng)古，而評(píng)古今人物又是為了寫景。全詞主要是表現(xiàn)作者的愛國(guó)熱情。D."山舞銀蛇，原馳蠟象"一句綜合了對(duì)偶、比喻、擬人的修辭方法，"舞""馳""銀""蠟"寫得有聲有色，把群山、高原寫活了。28．下面對(duì)《望江南》賞析有誤的一項(xiàng)是（

）A、“梳洗罷”才“獨(dú)倚望江樓”，表明她精心打扮，是為了時(shí)刻準(zhǔn)備心上人的歸來，“女為悅已者容”，一個(gè)“獨(dú)”字，寫出了婦女只希望一個(gè)人靜靜等待思念的人歸來的心態(tài)。B、“斜暉脈脈水悠悠”表面上是寫水，實(shí)際上也是喻望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦地注目的眼神。C、這首詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺，盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。D、溫庭筠的這首小詞一洗常見的濃艷風(fēng)格，寫得清新淡雅，空靈秀麗，而又樸實(shí)自然。后人評(píng)價(jià)說：“絕不著力，而款款深深，低徘不盡”。29.①對(duì)《漁家傲》這首詞賞析有誤的是：（

）A、

這首詞寫出了我國(guó)北方秋季的景物特點(diǎn)，從詞中的“塞下”和“霜”等詞可以看出B、“衡陽(yáng)雁去”是說大雁向衡陽(yáng)飛去，而不是“大雁從衡陽(yáng)飛走了”。C、

這首詞表達(dá)了將士的愛國(guó)之心，也流露出思念親人和家鄉(xiāng)的感情。D、這首詞感情悲觀而消極，表明了鮮明的反戰(zhàn)和厭戰(zhàn)情緒。②、選出對(duì)《漁家傲》賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A、“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無，四面邊聲連角起”寫的是秋天到了，西北邊塞地區(qū)的風(fēng)景與中原地區(qū)大不相同，衡陽(yáng)地方的大雁飛走了，周圍邊塞的各種聲音連同軍中的號(hào)角一起響起。B、千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”，寫出了塞外群山連綿，炊煙裊裊，夕陽(yáng)西下，一座孤城的情形，表現(xiàn)了邊塞的悲涼。C、“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無計(jì)”借東漢大將“竇憲追匈奴”的典故，表現(xiàn)出了戰(zhàn)士們的報(bào)國(guó)激情。D、“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”抒發(fā)了他們壯志難愁的感慨和思鄉(xiāng)憂國(guó)的情懷。③、對(duì)詞中的語(yǔ)句解說有誤的一項(xiàng)是：A、“衡陽(yáng)雁去無留意”的意思是連衡陽(yáng)飛來的大雁也不愿意留下來。B、“四面邊聲連角起”中的“邊聲”指的是邊塞上引起人們悲秋之情的笛聲、馬聲等。C、“濁酒一杯家萬(wàn)里”的意思是端起一杯酒來解愁，卻想起了萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)。D、“將軍白發(fā)征夫淚”中的“將軍”是作者自稱。④、對(duì)這首詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：（）A、詞的上闕寫的是“落日孤城”的邊塞景象。B、詞的下聞表現(xiàn)了將士們?cè)谄D苦抗敵的同時(shí)懷念家鄉(xiāng)的心情。C、“人不寐”三字突出地反映當(dāng)時(shí)孤城危急的戰(zhàn)況。D、這首詞基調(diào)悲壯，意境開闊，風(fēng)格和“蘇辛”相似。30．①對(duì)《江城子密州出獵》這首詞的字句解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：（）A、該詞起句著一“狂”字即“激情奔放”，實(shí)際上就統(tǒng)攝了全詞精神。B、“親射虎，看孫郎”是詞人以孫權(quán)來比況自己雖“鬢微霜”，但仍英武有為。C、詞人以馮唐自比，表示自己敢于為蒙冤受屈的將領(lǐng)直言，使他們重新復(fù)職。D、“天狼”喻指侵犯北宋的遼和西夏統(tǒng)治者。②、對(duì)《江城子密州出獵》這首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：（）A、詞的上闕描繪打獵的壯闊場(chǎng)面，下闕抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的胸襟抱負(fù)，由敘事而抒懷，一氣貫注。B、該詞通過對(duì)特定情景的描寫以及對(duì)抵御外族侵略的忠義之情的抒發(fā)，形成一種粗獷豪邁的風(fēng)格，具有一種陽(yáng)剛之美。C、全詞塑造了一個(gè)激昂慷慨，走馬挽弓，“狂”態(tài)不減少年的愛國(guó)志士形象。D、蘇軾在這首詞里和他在《念奴嬌赤壁懷古》中所表達(dá)的思想感情完全一致。31．對(duì)《武陵春》賞析不正確的一項(xiàng)是（）

A．“風(fēng)住塵香花已盡”一交代了季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留著落花的芬芳，說明已到暮春時(shí)節(jié)。

B．“物是人非……事事休”一句敘述了上句哀傷的原因，囊括了詞人全部辛酸身世。景物依舊，人事全非，滿腹辛酸，欲訴無人。

C．“聞?wù)f……泛輕舟”中，“聞?wù)f”一詞寫詞人頓起出游之興?！耙矓M”一詞表明詞人出游興致非常強(qiáng)烈，這一句寫出了詞人貪戀美景游賞心切的情感。

D．“只恐……許多愁”一句巧妙將抽象的感情化為具體的形象，以舟輕愁重之喻渲染詞人的愁情深重。32.①對(duì)《破陣子》這首古詩(shī)賞析，有誤的一項(xiàng)是（）

A、辛棄疾寫這首詞寄給陳亮，既是對(duì)好友不得志表示慰解，也是借此抒發(fā)自己失意的感慨。

B、“五十弦翻塞外聲”中的“翻”意思是“彈奏”，這個(gè)詞準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出彈奏熱烈、樂聲響徹云霄的情景。

C、“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”這兩詩(shī)句分別從聽覺、視覺兩個(gè)角度概括而生動(dòng)地寫出戰(zhàn)斗緊張激烈。

D、這首詞借劍寄意，表現(xiàn)抗金救國(guó)的主題，即是壯詞又是悲歌，基調(diào)憤激。②選擇理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)：（）A、“破陣子”是題目，表達(dá)了作者抗金的壯志。B、這首詞是寫給陳同甫的，表達(dá)殺敵報(bào)國(guó)的決心。C、“塞外聲”是指塞外粗獷的戰(zhàn)歌。D、末句表達(dá)了作者壯志難酬的遺憾。③、對(duì)這首詞句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：（）A、“醉里挑燈看劍”，詞人在酒醉之后還撥亮燈火端詳寶劍，這表明詞人在刀光劍影中抗敵為國(guó)的愿望多么迫切!B、“麾下”指部下；“五十弦”泛指多種樂器，“翻”，演奏。C、“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”。該句是說英雄騎著快如的盧的良馬，用著很有力量的弓，飛馳戰(zhàn)場(chǎng)，英勇殺敵。D、“了卻君王天下事”，這是詞人無奈心情的體現(xiàn)，意思是不再理會(huì)朝野中的一切事情了。④.對(duì)古詩(shī)詞名句賞析有誤的一項(xiàng)是：()A、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（李清照《武陵春》）——哀愁本是看不見摸不著的，可是詞人卻把它比做可承載可觸摸的實(shí)體，說自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。B、酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！（蘇軾《江城子·密州出獵》）——這三句是說自己雖然已經(jīng)有了白發(fā)，但是尚有豪放開朗的心胸。C、過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。（溫庭筠《望江南》）——表達(dá)了詩(shī)人望眼欲穿、滿懷希望地欣賞江南美景的豪邁情懷。D、濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無計(jì)。（范仲淹《漁家傲·秋思》）——這是全詞的核心部分。正面揭示了自己和征人們的一種心理矛盾：他們思念相距萬(wàn)里的家鄉(xiāng)，但卻沒有辦法回去，因?yàn)檫€沒有達(dá)到建立軍功、勒石燕然的目的。33.①對(duì)《關(guān)雎》理解不正確的一項(xiàng)是：（

）Ａ、《關(guān)雎》選自《詩(shī)經(jīng)》，它是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，收錄了從西周到春秋時(shí)期的305篇詩(shī)歌，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分。常用“賦”、“比”、“興”手法。B、藝術(shù)手法主要上表現(xiàn)為“興”和“重章疊句”。在情感特質(zhì)上主要體現(xiàn)為以禮節(jié)情。小伙子雖然非常愛慕“淑女”，但是他沒有讓這種愛泛濫；雖然追求不到心上人而異常痛苦，但是他又能夠自我排解這種痛苦，使情感始終沒有超越倫理的制約。體現(xiàn)出健康明朗的風(fēng)格。C關(guān)雎描寫了一個(gè)青年小伙子，偷偷地愛上了一位姑娘那種單相思的動(dòng)人情景。詩(shī)中的“君子”和“淑女”，為貴族“少爺”和“小姐”；詩(shī)中的“琴瑟”和“鐘鼓”為貴族的專用品。D全詩(shī)運(yùn)用比興的表現(xiàn)手法，以物喻人，借景抒情，并以重章疊句，反復(fù)詠唱的藝術(shù)形式，充分表現(xiàn)了人們對(duì)于美滿婚姻和幸福生活的追求和愿望。②下面關(guān)于“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”的解說，不正確的一項(xiàng)是（）A．這是《關(guān)雎》中的詩(shī)句?！蛾P(guān)雎》是《詩(shī)經(jīng)》中的第一篇，是一首民間愛情抒情詩(shī)。B．雎鳩是一種水鳥，“關(guān)關(guān)”是雌雄二鳥彼此呼應(yīng)的叫聲。古人傳說這種鳥雌雄形影不離。C．這幾句詩(shī)采用了比喻的修辭方法，描寫了君子和淑女在河邊約會(huì)的情景。D．這些詩(shī)句運(yùn)用了起興的藝術(shù)手法，敘寫了青年男子從鳴叫的雎鳩鳥聯(lián)想到和一位好姑娘配成夫妻。③.對(duì)下列詩(shī)句理解分析不正確的一項(xiàng)是（）。A.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”兩句運(yùn)用比喻手法，說明淑女、君子在河灘幽會(huì)，營(yíng)造一種幽靜的氛圍。B.“參差荇菜，左右流之”兩句反復(fù)使用，增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感，也反映了古代民歌的特色。C.“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”以行動(dòng)來反映君子的深深思戀，十分生動(dòng)形象。D.“寤寐逑之”中的“寤”和“寐”分別指醒來和睡著，可見君子思戀之苦。34、①對(duì)《蒹葭》理解不正確的一項(xiàng)是：（

）A蒹葭是詩(shī)經(jīng)中表現(xiàn)“朦朧美”的名篇?？赡苁菍懸粋€(gè)男子傾心于一個(gè)女性，這首詩(shī)和關(guān)雎都可以看作愛情詩(shī)，但是無論從風(fēng)格上還是從表現(xiàn)手法上都沒有很大的差別。B蒹葭中沒有明確的故事，第一章寫到主人公隔水相望，苦苦追尋，伊人仿佛就在不遠(yuǎn)處的水中陸地上，若即若離。第二章、第三章突出追尋之路的艱險(xiǎn)與漫長(zhǎng)，渲染主人公感情的綿長(zhǎng)持久，與《關(guān)雎》相比，《蒹葭》的情感韻味更濃郁。Ｃ在藝術(shù)手法上，《蒹葭》比《關(guān)雎》“興”的特點(diǎn)更加突出?！拜筝纭薄八焙汀耙寥恕钡男蜗蠼幌噍x映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對(duì)象形成一個(gè)完整的藝術(shù)世界。Ｄ《蒹葭》這首詩(shī)，動(dòng)靜結(jié)合，描摹傳神，詩(shī)中景物如蒹葭、霜露、秋水、小道、湄涘等，都是靜態(tài)寫照，而歌者忽上忽下的尋求伊人，伊人忽隱忽現(xiàn)，欲即轉(zhuǎn)離，這又都是動(dòng)態(tài)的描摹，如此動(dòng)靜結(jié)合，使這幅畫給人留下了更加生動(dòng)、鮮明的印象。②下列說法有誤的一項(xiàng)是（）。A.《蒹葭》選自《詩(shī)經(jīng)大雅》，是一首描寫追求意中人而不得的詩(shī)。B.全詩(shī)重章反復(fù)，一意化為三疊，具有音樂美，用韻先響后喑，先揚(yáng)后抑，余音繞梁，極具感染力。C.全詩(shī)三章，每章八句，詩(shī)的旨意在第一章就全部體現(xiàn)出來。D.本詩(shī)的每章都是先寫秋景，寫心上人路遠(yuǎn)難尋。結(jié)尾卻用“伊人”一轉(zhuǎn)，似乎“她”就在面前，這里寫的是一種想象。35．《靜夜》中體現(xiàn)夜色朦朧的詞是（）Ａ、淡淡Ｂ、籠罩Ｃ、團(tuán)團(tuán)Ｄ、漏出36.①《天上的街市》一詩(shī)表現(xiàn)主題的方法是()A．對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的高度概括。B．運(yùn)用民間故事曲折反映現(xiàn)實(shí)生活。C．用象征手法。D．以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，民間故事作素材進(jìn)行豐富想像。②用“／”劃分朗讀節(jié)奏，有誤的一項(xiàng)是(）A.我想／那縹緲的／空中，B.定然／有美麗的街市。C.街市上／陳列的／一些／物品，D.定然是／世上／沒有的／珍奇。③.與全詩(shī)不同的一項(xiàng)（）A.我想他們此刻，B.定然在天街閑游。C.不信，你看那顆流星，D.是他們提著燈籠在走。④.對(duì)本詩(shī)中心思想理解正確的一項(xiàng)是（）A.通過描繪天街美好的生活，表達(dá)作者熱愛生活的感情。B.通過描繪天街美好的生活，表達(dá)作者對(duì)自由幸福生活的追求精神。C.通過描繪天街美好的生活，表達(dá)作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)理想生活的追求，激發(fā)人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)理想而奮斗。D.通過描繪天街美好生活，表達(dá)了作者郁悶的感情。⑤.運(yùn)用聯(lián)想的一項(xiàng)是（）A.街市上陳列的一些物品。定然是世上沒有的珍奇。B.遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，好像是閃著無數(shù)的明星。C.你看，那淺淺的天河，定然是不甚寬廣。D.那隔著河的牛郎織女，定能夠騎著牛兒來往。⑥對(duì)第二節(jié)詩(shī)分析有錯(cuò)的一項(xiàng)是（）A、“想”字總領(lǐng)以下詩(shī)節(jié)，標(biāo)明由上一節(jié)的聯(lián)想轉(zhuǎn)入想像。B、兩個(gè)“定然”是絕對(duì)肯定的語(yǔ)氣，表明詩(shī)人堅(jiān)信那樣理想的世界是一定會(huì)有的。C、句子中“珍奇”一詞是形容詞，在詩(shī)句中形容物品的珍貴而稀有。D、詩(shī)人對(duì)天上美麗街市的憧憬，含蓄地表達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的憎恨和對(duì)理想生活的向往之情。⑦下邊分析不正確的一項(xiàng)是（）A、詩(shī)人由街燈聯(lián)想到明星，是因?yàn)槎叨加虚W閃爍爍或隱或現(xiàn)的特點(diǎn)。B、詩(shī)人由天上美麗的街市，聯(lián)想到街市上定然有世上沒有的珍奇，聯(lián)想合理而自然。C、詩(shī)人由天上美麗的街市，想象到牛郎織女自由美好的生活，把神話傳說寫活了。D、詩(shī)人描繪了天街的美好生活，是為了反襯現(xiàn)實(shí)生活的黑暗，表達(dá)詩(shī)人對(duì)光明和理想的執(zhí)著追求。⑧對(duì)詩(shī)理解不正確的一項(xiàng)是（）Ａ．詩(shī)人改變了傳說中的牛郎織女的命運(yùn)，是為了表達(dá)自己追求自由幸福生活的理想。Ｂ．四個(gè)“定然”，以絕對(duì)肯定的語(yǔ)氣表達(dá)了對(duì)美好理想的執(zhí)著追求與堅(jiān)定信念。Ｃ．由“流星”想到“燈籠”是聯(lián)想。Ｄ．“天上的明星現(xiàn)了”中的“現(xiàn)”字暗示了黑夜的降臨。⑨．詩(shī)人用“朵”來修飾流星，其用意是（）(多選)Ａ．“朵”常用花的量詞，這里是暗把流星比作花朵，用了比喻的手法。Ｂ．“朵”作流星的量詞，不同一般，引發(fā)人們思考。Ｃ．“朵”使流星給人留下美的回味，讓讀者越發(fā)覺得天上的街市神奇美妙，無限向往。Ｄ．“朵”增添了流星燦爛的光芒，使人們眼前不禁一亮。37.下列關(guān)于《雨說》這首詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)手法理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．這首詩(shī)借“春雨”的真情訴說，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)中國(guó)大地上生活的孩子們的溫柔親切的愛意，以及希望孩子們自由快樂地親近自己、無憂無慮地快樂生活的誠(chéng)摯祝福。B．這首詩(shī)采用擬人手法，親切感人，切合兒童心理，易于打動(dòng)孩子們的童心。C．這首詩(shī)語(yǔ)言親切、清新自然，給人以溫柔親切之感，便于兒童閱讀和接受。D．詩(shī)中“雨說，我來了，我來了就不再回去／當(dāng)你們自由地笑了，我就快樂地安息”，這句詩(shī)表現(xiàn)了“春雨”為自己的奉獻(xiàn)而喜悅、滿足的心.38.賞析艾青《我愛這土地》[1937年]，指出分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)A．詩(shī)人未用“珠圓玉潤(rùn)”之類詞而用“嘶啞”來形容鳥兒鳴唱的歌喉，使人體味到歌者經(jīng)歷的坎坷、悲酸和執(zhí)著的愛。B．關(guān)于“土地”“河流”“風(fēng)”“黎明”的詩(shī)句，抒寫了大地遭受的苦難、人民的悲憤和激怒、對(duì)光明的向往和希冀。C．“然后我死了/連羽毛也腐爛在土地里面”。這兩句詩(shī)形象而充分地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)土地的眷戀而且隱含獻(xiàn)身之意。D．“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……”這兩句詩(shī)中的“我”。指喻體“鳥”而不是指詩(shī)人自己。39.①對(duì)《鄉(xiāng)愁》這首詩(shī)賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．這首詩(shī)在意象的擷取和提煉上，具有單純而豐富之美。說它單純，只取了四個(gè)意象：郵票、船票、墳?zāi)?、海峽。含蓄有張力，能誘發(fā)讀者想象。B．此詩(shī)以時(shí)間的發(fā)展來組合意象，稱“意象遞進(jìn)”?！靶r(shí)候”“長(zhǎng)大后”“后來呵”“而現(xiàn)在”表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的無盡思念。C．這首詩(shī)的主題是表現(xiàn)濃郁的傳統(tǒng)意識(shí)和鄉(xiāng)土觀念。D．詩(shī)的音樂美主要表現(xiàn)在用語(yǔ)活潑、流動(dòng)、低回、掩抑，如泣如訴，表現(xiàn)了詩(shī)人非凡的語(yǔ)言功力。②下面對(duì)《鄉(xiāng)愁》一詩(shī)的理解和分析，正確的一項(xiàng)是()A.全詩(shī)以時(shí)間為序，以感情為線索，把對(duì)母親、妻子的愛熔鑄在對(duì)祖國(guó)的愛中，表達(dá)了作者渴望祖國(guó)統(tǒng)一的殷切的期望。B.作品以時(shí)間為序，以感情為線索，把對(duì)祖國(guó)的愛熔鑄在對(duì)母親、妻子的愛中，表達(dá)了作者渴望祖國(guó)統(tǒng)一的深切愿望。C.作品以時(shí)間為序，以感情為線索，把對(duì)故鄉(xiāng)的愛熔鑄在對(duì)母親、妻子的愛中，表達(dá)了作者渴求回到祖國(guó)懷抱的深切愿望。D、作品以時(shí)間為序，以感情為線索，把對(duì)母親、妻子的愛熔鑄在對(duì)故鄉(xiāng)的愛中，表達(dá)了作者渴求回到祖國(guó)懷抱的殷切期望。參考答案：1．小令曲牌名題目2．馬致遠(yuǎn)元戲曲散曲關(guān)漢卿王實(shí)甫白樸秋思之祖3．枯藤老樹西風(fēng)昏鴉古道人家斷腸人在天涯4、在旅途中寂寞悲涼的心情5．A6．①D②B③C④A7.A8．①C②D③C④C9情；物；悲切；對(duì)偶、擬人10．白頭搔更短，渾欲不勝簪。11．望；憂國(guó)傷時(shí)，思親悲己12．烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。13.（1）AC（2）B③A14A(“屬國(guó)過居延”指“過居延屬國(guó)”。)15.B16.Ａ17.①Ｄ②18.C19.①B②B20.①B②B③D④C21.（1）A（2）D（3）C

④D

⑤B⑥D(zhuǎn)22.①B②B③D④A23.①

D②B③C④A⑤B⑥A⑦B⑧D24.①

C②C③

C④A25①A（應(yīng)是古體詩(shī)）

②C③B26.①B②D27①C②C28.A29①D②A③A④C30①C②D31C32①C②A③D33．①C②C③A34.①A②A35．D36．①B②B③C④C⑤B⑥C⑦B⑧Ｄ⑨ＡＢＣＤ37．D38．D。（“對(duì)土地愛得深沉”是點(diǎn)明詩(shī)歌主題的句子。轉(zhuǎn)入第二段時(shí)，詩(shī)歌的敘述角度發(fā)生了變化，由“一只鳥”轉(zhuǎn)入抒情主人公自身，“常含淚水”的“我”不再指“一只鳥”）39.①C②A("小"愛應(yīng)熔鑄在"大"愛之中，且"故鄉(xiāng)"一詞內(nèi)涵太窄)二、文學(xué)常識(shí)和名句名篇文學(xué)常識(shí)備考方略一問：文學(xué)常識(shí)還用復(fù)習(xí)嗎?答：用。文學(xué)常識(shí)曾經(jīng)多年未考，但2005年的高考考試說明把這一考點(diǎn)前的‘號(hào)去掉，這就說明，在2005年的全國(guó)卷及地方卷中，命題者可以對(duì)這一考點(diǎn)設(shè)題。2006年的高考，有更多的省份自主命題，教育部為了給各省份自主命題提供更大的靈活空間，仍會(huì)去掉*號(hào)，所以考生在備考2006年高考時(shí)，仍要對(duì)文學(xué)常識(shí)進(jìn)行認(rèn)真復(fù)習(xí)。二問：高考要考查的文學(xué)常識(shí)具體要求有哪些?答：(一)是識(shí)記中國(guó)重要作家的時(shí)代及代表作。這一考點(diǎn)需要識(shí)記的內(nèi)容主要包括兩個(gè)互相聯(lián)系的方面。一是作家，這里有一個(gè)限制，“重要”作家，是指在文學(xué)史上有較大影響、占有較高地位的作家。識(shí)記作家的重點(diǎn)是他們所處的時(shí)代，對(duì)于特別重要的作家，如屈原、司馬遷、李白、杜甫、蘇軾、曹雪芹、魯迅等，還要了解他們的字號(hào)、籍貫、生平、重大文學(xué)活動(dòng)等。二是作品，這里限定為“代表作”，即那些在文學(xué)史上有代表性、有較大影響的作品。對(duì)于這些作品，要了解其體裁、出處、地位、人物形象及其典型意義、對(duì)后世的影響等。(二)“識(shí)記外國(guó)重要作家的國(guó)別及代表作”。這里“外國(guó)重要作家”是指那些在世界文學(xué)史有重要地位、其作品對(duì)世界文學(xué)有重