藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的美學(xué)特征及演唱的藝術(shù)處理張曉炳【摘要】歌曲《我的深情為你守候》是由我國(guó)青年作曲家欒凱創(chuàng)作的一首歌詞看似質(zhì)樸直白但意蘊(yùn)含蓄、曲調(diào)優(yōu)美深情的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲。運(yùn)用聲樂(lè)美學(xué)的研究方法，對(duì)歌曲進(jìn)行全面剖析，以期對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的演唱與教學(xué)起到一定的幫助。%ThesongMyDeepLoveIsforYouismadebytheyoungcomposerLuanKai.Itseemsplainandstraightforwardbuthasimplicitimplicationandbeautifulmelody.Theauthorusedthevocalmusicestheticsresearchmethods,conductsacomprehensiveanalysis,hopingtobenefitsingingandteachingChinesemodernartisticsongs.【期刊名稱(chēng)】《淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》【年(卷)，期】2015(000)004【總頁(yè)數(shù)】4頁(yè)(P98-101)【關(guān)鍵詞】《我的深情為你守候》；美學(xué)特征;演唱的藝術(shù)處理【作者】張曉炳【作者單位】淮南師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，安徽淮南232038【正文語(yǔ)種】中文【中圖分類(lèi)】J64近年來(lái)隨著文化與審美的多元化沖擊，藝術(shù)領(lǐng)域很多沉睡已久的東西開(kāi)始復(fù)蘇，尤其是集體話語(yǔ)充斥著文藝界的各個(gè)領(lǐng)域。在聲樂(lè)領(lǐng)域則體現(xiàn)在創(chuàng)作上，作品趨于政治化、口號(hào)化、宣傳化，同時(shí)也涌現(xiàn)出很多抒發(fā)個(gè)人情懷、歌頌祖國(guó)的發(fā)展建設(shè)以及純藝術(shù)化傾向的作品。在2009年，第14屆青年歌手大賽的參賽曲目《我的深情為你守候》也在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生，當(dāng)年在全軍第九屆文藝匯演中獲得聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。此曲乍一聽(tīng)，似乎是一首委婉深情的抒發(fā)個(gè)人情感的歌曲，而仔細(xì)度量，可以放之任何一個(gè)領(lǐng)域。其感情有糾纏、有思考、有深度、有品位，其歌詞含蓄內(nèi)斂、內(nèi)在容量空間非常大且人性化。本文旨在用有限的文學(xué)文字、樂(lè)譜、音響資料，對(duì)欒凱的這首優(yōu)秀藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》進(jìn)行系統(tǒng)的分析研究。旋律的譜寫(xiě)為歌詞插上了騰飛的翅膀，它能給人以無(wú)限遐想的空間，能瞬間將人們帶入音樂(lè)的情景當(dāng)中去。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》由青年作曲家欒凱創(chuàng)作完成，其旋律溫柔婉約、深情動(dòng)人、通俗易懂，是一首當(dāng)代藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》(楊一博配伴奏)是一首單二部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：前奏12(1—12)+A(a16+aT9)+B(b8+bT5)+間奏18(71—88)+A39(a19"+a20"')+B'29(b8"+b2T')。旋律的多樣化由譜面不難看出該歌曲的旋律運(yùn)動(dòng)狀態(tài)——多樣化。有級(jí)進(jìn)平穩(wěn)進(jìn)行的上行和下行旋律；也有八度大跳的起伏。時(shí)而溫婉深情，時(shí)而寬廣大氣。A部中的a句：這一部分有16個(gè)小節(jié)，其中13—16小節(jié)為主題樂(lè)句。整首歌曲的速度為即為Andantino(小行板；中速)，但在A段的速度是即為Andante(行板；稍慢)。本段多采用級(jí)進(jìn)的手法，使用了大切分和長(zhǎng)音，以敘述的口吻給人一種舒展平穩(wěn)之感，歌詞與旋律之間如影隨形。歌曲主題的呈現(xiàn)的方式是以重復(fù)變化的方式出現(xiàn)的，在保持主導(dǎo)樂(lè)思的基本面貌上，將樂(lè)匯的最后兩個(gè)音做了改變，形成了一個(gè)屬音到主音的進(jìn)行，給人了一種間歇感，音樂(lè)的走向基本是級(jí)進(jìn)后再收攏，但這仍只是一個(gè)樂(lè)節(jié)。隨之往后的17——28個(gè)小節(jié)就是歌曲主題的發(fā)展，它主要采用的是以特性音調(diào)作為主導(dǎo)，利用音區(qū)、自由模進(jìn)、節(jié)奏對(duì)比的方法承遞下來(lái)，使旋律在保持音調(diào)和情緒統(tǒng)一的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的變化，使樂(lè)思進(jìn)一步展開(kāi)，推動(dòng)音樂(lè)的前進(jìn)。在a樂(lè)段最后的4小節(jié)即25——28小節(jié)，旋律又出現(xiàn)下行，使樂(lè)句逐步收攏，整個(gè)樂(lè)段的最后一個(gè)音落在了下屬功能音上，產(chǎn)生了半終止，在整個(gè)A部中做了短暫停頓，并用長(zhǎng)音托住，意猶未盡。a‘段，它基本上是a段開(kāi)頭4小節(jié)的同頭異尾的變化重復(fù)。但是，它在樂(lè)段的最后4小節(jié)比a樂(lè)段多出現(xiàn)了一個(gè)收攏性的樂(lè)節(jié)，是從屬音開(kāi)始到主音結(jié)束，對(duì)A部進(jìn)行了一個(gè)收攏性的完全終止，使得整個(gè)A部顯得十分的統(tǒng)一、和諧。歌曲的第二部分B部，這一部分是樂(lè)曲的副歌部分，也是情感爆發(fā)的高潮部分。B部與A部形成了很大的對(duì)比，在節(jié)奏上也使用了較多的附點(diǎn)節(jié)奏，音符的時(shí)值也較長(zhǎng)。在B部的b樂(lè)段的開(kāi)頭出現(xiàn)了八度大跳（g1—g2），抒發(fā)了激動(dòng)的情緒，歌詞用了兩個(gè)〃不管”，使得旋律步步推進(jìn)，接著旋律往下行，由屬音開(kāi)始下滑，走到了上主音上（超強(qiáng)進(jìn)行），起到了一個(gè)短暫的變格終止的作用，同時(shí)也收攏了音樂(lè)，給音樂(lè)有一定的喘息和保留。b‘段是b段的重復(fù)，但略有改變。6'段在前一樂(lè)句（56-62小節(jié)）上采用的是〃中間彎”的手法，在最高音上讓它更加升華了一步，而且采用了旋律片斷放寬的手法，使音樂(lè)更舒展、開(kāi)闊、高亢，直抒胸臆，暢快淋漓。與A部的a'段采用同樣的手法，B部的b‘段也在最后的5小節(jié)，采用了從屬音到主音的旋律呈弧型的收攏性樂(lè)節(jié)，也是對(duì)主題部分同頭異尾的變化重復(fù)從而來(lái)增強(qiáng)對(duì)音樂(lè)主題的呼應(yīng)，使歌曲完整、統(tǒng)一，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。（二）旋律的通俗化歌曲《我的深情為你守候》的旋律溫婉而不失大氣，通俗但不失典雅。音樂(lè)撲面而來(lái)的是溫柔、細(xì)膩、含蓄同時(shí)也不乏寬廣、昂揚(yáng)、奔放。通過(guò)一串串激情跳動(dòng)的音符，不得不引起我們對(duì)生命的感知、對(duì)生活的感悟、對(duì)時(shí)代的感覺(jué)、對(duì)未來(lái)的感想。聲樂(lè)藝術(shù)與其它音樂(lè)作品的不同之處在于：它是音樂(lè)和文學(xué)的結(jié)合體，即音樂(lè)與詩(shī)詞的結(jié)合，當(dāng)兩者相互融為一體時(shí)，最終形成了聲樂(lè)藝術(shù)。所以，兩者缺一不可，中國(guó)的藝術(shù)歌曲也不例外。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的歌詞有兩段，以第一段為例“你的愛(ài)在我胸口，每個(gè)夢(mèng)如此溫柔，走過(guò)的歲月，風(fēng)雨歲月把你放在我心頭。凝望天邊的星斗，你腳步從未停留，感動(dòng)你所有，所有的感動(dòng)，懂得你歡樂(lè)憂愁。不管什么時(shí)候，不管什么地方，我的愛(ài)為你保留。不管什么時(shí)候，不管什么地方，我的愛(ài)為你守候?！备柙~中前兩句用敘述的口吻，來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的獨(dú)白，接下來(lái)兩個(gè)〃不管”簡(jiǎn)練而又質(zhì)樸的直抒胸臆，表現(xiàn)了毅然而決然的堅(jiān)定，正因?yàn)樗闹苯雍图冋妫蚨虐l(fā)出來(lái)的激情足以感動(dòng)天地，讓觀眾為之動(dòng)容。歌詞時(shí)而柔和舒緩，時(shí)而高亢激昂，沒(méi)有華麗的詞藻，只有通俗易懂的言語(yǔ)，但既不失高雅，也不失真實(shí)自然的情感，沒(méi)有做作與虛假，真真切切，實(shí)實(shí)在在，體現(xiàn)了一種樸素、凝練之美。整首歌曲在詞曲的結(jié)合上恰到好處，既考慮到旋律線條的流暢優(yōu)美，同時(shí)也考慮到歌詞的韻腳統(tǒng)一、韻律和諧，使人演唱輕松、自然、易記易唱。藝術(shù)歌曲是人聲和鋼琴伴奏合二為一的聲樂(lè)藝術(shù)。鋼琴作為伴奏樂(lè)器，其地位和歌唱同等重要。它不僅擔(dān)任著為人聲演唱伴奏的角色，同時(shí)對(duì)營(yíng)造歌曲意境，表達(dá)作品的內(nèi)涵起著重要的陪襯、烘托作用。因此，伴奏的變化能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)不同的音響效果，塑造多樣的音樂(lè)形象。我們常說(shuō)〃三分唱，七分奏”，伴奏對(duì)歌唱的效果起著舉足輕重的作用。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》中，鋼琴伴奏與歌唱旋律交相輝映，時(shí)而與人聲共同演繹，時(shí)而與歌唱親密對(duì)答。如：在歌曲A段中a句（如譜例1），鋼琴與人聲交錯(cuò)演繹主旋律，在戲曲中稱(chēng)為〃跟腔伴奏”。譜例1：在a‘句（如譜例2）中，重復(fù)主題旋律，右手鋼琴伴奏轉(zhuǎn)為十六分音符分解和弦的波浪式滾動(dòng)進(jìn)行，來(lái)烘托繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，左手鋼琴伴奏為八分音符分解和弦，左右手速度〃一急、一慢”交相輝映，烘托出歌者義無(wú)反顧要付出〃愛(ài)”的心情。譜例2:在B部分（如譜例3），隨著旋律不斷推進(jìn)，歌曲進(jìn)入高潮，鋼琴伴奏右手轉(zhuǎn)為柱式和弦，左手轉(zhuǎn)為十六分滾動(dòng)音階，這種〃靜、動(dòng)”的結(jié)合，使得音樂(lè)既不失大氣穩(wěn)健，又不失可愛(ài)活潑。譜例3:一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲不僅取決于作曲家的創(chuàng)作，更需要演唱者的二度演繹。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》是第14屆青歌賽推出的新作品，具有較強(qiáng)的時(shí)代性、民族性、歌唱性。歌詞看似直白質(zhì)樸，但是意蘊(yùn)內(nèi)斂而含蓄，曲調(diào)深情雋永。乍聽(tīng)，好似抒發(fā)個(gè)人情感的情歌，但仔細(xì)度量，它可以放之任何一個(gè)領(lǐng)域。因此演唱本曲并非易事，歌者需要運(yùn)用自己掌握的演唱技巧、生活閱歷、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，才能展示出優(yōu)美的旋律，從而實(shí)現(xiàn)歌曲本身的藝術(shù)價(jià)值。（一）氣息的控制〃善歌者，必先調(diào)其氣”。①段節(jié)安：《樂(lè)府雜錄》，上海：上海古籍出版社，1988年。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的旋律大氣悠長(zhǎng)，演唱者在氣息的運(yùn)用上需要具備較好的控制能力。在歌唱中，我們運(yùn)用胸腹式呼吸的方法。這樣的呼吸才能吸的深，且持久有力，運(yùn)用起來(lái)也自由靈活。在歌唱前要做到放松，吸氣平穩(wěn)而柔和，讓胸腔腹腔自然的擴(kuò)張，不能刻意地去壓氣息，從而避免吸氣過(guò)于僵硬。在演唱高音時(shí)，不能用蠻力擠壓氣息，避免聲帶過(guò)緊，造成高音音準(zhǔn)偏低甚至聲帶損傷。要掛住聲音位置后，自然、均勻地用氣息將聲音送出來(lái)。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》中在演唱A段的a和a'句中，由于速度較慢、音域較低，因此氣息需要流動(dòng)起來(lái)，同時(shí)跟著歌詞和旋律的律動(dòng)合理的換氣。在B段中有八度大跳的旋律，時(shí)值較長(zhǎng)，在大跳之后高音上要站穩(wěn)延長(zhǎng)，還要做到漸慢減弱的速度和力度的變現(xiàn)，因此要求對(duì)氣息有較高的控制力。在歌詞〃方”出，要持續(xù)四拍半，接著就有八分音符的無(wú)限休止，這時(shí)要做到聲斷氣不斷，從而體現(xiàn)出內(nèi)心深處的獨(dú)白與情感。（二） 咬字吐字的關(guān)系處理清代散曲家李漁曾在《閑情偶記》中說(shuō)道：〃學(xué)唱之人，勿論巧拙，只看有口無(wú)口。聽(tīng)曲之人，慢講細(xì)粗，先問(wèn)有字無(wú)字?！痹谘莩獣r(shí)音高的變化、節(jié)奏的快慢、共鳴腔的運(yùn)用都要求歌者對(duì)字音作相應(yīng)的調(diào)整，也就是“依字行腔”，這也是歌唱之根本。尤其在演唱中國(guó)歌曲時(shí)，要準(zhǔn)確地掌握中國(guó)漢字的發(fā)音規(guī)律，咬準(zhǔn)字頭，讓聽(tīng)眾能夠聽(tīng)到歌者在唱什么。在藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的整體感情基調(diào)是抒情性的敘述話語(yǔ)，深情、溫婉、親切，所以在咬字的字頭處理上應(yīng)該舒緩而柔和。其中的每句歌詞的最后一個(gè)字：〃口、柔、頭、斗、留、有、愁、候、由、流”，都含有韻母“ou”，“ou”是復(fù)韻母中舌位變化最短的元音，且在本曲中拖拍都是兩拍以上。一般來(lái)說(shuō)字尾的歸韻、收聲是利用延長(zhǎng)字腹母音聲音的力量，不論一個(gè)字拖上多少拍，字尾一般只占最后一拍中的倒數(shù)14的時(shí)值，并且收的輕巧不宜過(guò)強(qiáng)°“ou”字發(fā)音前舌根半升，舌尖下垂，發(fā)音是舌根向軟腭升起，發(fā)音后舌根和口型保持“u”的舌位狀態(tài)。例如：a句中“口”字的字尾是“u”，它只占第四拍中最后的14拍，過(guò)長(zhǎng)過(guò)短都會(huì)影響字音的準(zhǔn)確性。另夕卜在演唱時(shí)，“ou”屬于十三轍中的“油求轍”，收音時(shí)雙唇收?qǐng)A，不能落在喉內(nèi)，以免使聲音暗淡失去色彩，給聽(tīng)眾“摳”在嗓子眼里的感覺(jué)。（三） 共鳴腔的合理運(yùn)用意大利著名的聲樂(lè)家巴拉曾說(shuō)過(guò)：除了共鳴以外，我們的唱法沒(méi)有任何秘訣，也沒(méi)有任何的辦法，無(wú)論在任何情況下，都不能失去共鳴正確的發(fā)生機(jī)能活動(dòng)?！雹谮w櫥白：《歌唱的藝術(shù)》，上海：上海音樂(lè)出版社，1997年。因此，合理地運(yùn)用共鳴是演唱成敗的重要因素。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》中，看似音不高，中低音較多，且比較上口，于是很多歌者不做任何案頭工作，把歌曲信手拈來(lái)唱，演唱效果只會(huì)是不堪入耳，支離破碎。往往很多感覺(jué)上口的歌曲，演唱者自己實(shí)踐后并非如此。這首歌曲，看似沒(méi)有，但音域跨度很大。A部分多是敘述性的話語(yǔ)，B部分很快的出現(xiàn)了八度大跳，且A、B部之間沒(méi)有太多的過(guò)渡，有時(shí)還是高低音交替進(jìn)行，例如：在A部，音域是dl—gl，曲調(diào)平緩，但仍需保持高位置，喉頭保持穩(wěn)定，氣息平穩(wěn)的向外送出，胸腔和頭腔的銜接不能有〃不統(tǒng)一”的痕跡。B部中的48—55小節(jié)，由音域是g1—g2—e1。這就需要運(yùn)用頭腔、胸腔、腹腔三者共同混合運(yùn)用，以達(dá)到聲音的統(tǒng)一。總之，共鳴不是平均分配的，它是需要調(diào)節(jié)氣息、咬字吐字的位置多方面因素，才能達(dá)到共鳴的完美統(tǒng)一。（四）用豐富的情感表達(dá)歌唱的內(nèi)涵〃聲為情設(shè)，腔為情設(shè)，情之所至，音之所生?！边@是古代美學(xué)研究者的論點(diǎn)。每—首歌曲除了氣息、音準(zhǔn)、節(jié)奏以外，都有它特定的情境，演唱者必須在規(guī)定的情境中去挖掘情感。也就是說(shuō)美好的聲音是由于融入細(xì)膩的真情實(shí)感而產(chǎn)生的，有了情感才能夠使人回味其中、或催人淚下、或激動(dòng)萬(wàn)分、或振奮人心……如果只有高超的演唱技巧，那么演唱就如〃無(wú)源之水，無(wú)本之木”?！段业纳钋闉槟闶睾颉返腁部音樂(lè)旋律通俗化和大眾化，深情且敘述性較強(qiáng)。此段的音域處于自然聲區(qū)和中聲區(qū)，演唱時(shí)不僅要做到聲音與氣息的平穩(wěn)，音色也不能失去色彩，同時(shí)情緒飽滿(mǎn)但不能太過(guò)于強(qiáng)烈，與敘述性的口吻不符。B部是高潮部分，情緒激昂且音域跨度大，這與A段形成了鮮明對(duì)比。例如：gi—g2八度大跳，此時(shí)是從低緩深情的中聲區(qū)跳躍到激昂高越的高聲區(qū)，很多歌者只注重氣息、咬字吐字，而忽略了情緒的控制和變化，從而導(dǎo)致B部與A部情緒銜接的不完美，不僅沒(méi)有表