對比分析《逃離德黑蘭》與《金陵十三釵》在敘事上優(yōu)劣【摘要】:《逃離德黑蘭》是根據(jù)一篇名為“中情局如何依靠一部假冒的電影將美國人帶離德黑蘭”的文章改編而成的，是一個真實的故事。而《金陵十三釵》是描述南京大屠殺那段慘重的歷史進行創(chuàng)作的。相比之下，《逃離德黑蘭》更具真實性及理性，《金陵十三釵》精彩而沉重?！短与x德黑蘭》表達的一種貫穿了尊重個體、尊重生命的人道主義價值觀?！督鹆晔O》則表達了為了紀念反法西斯戰(zhàn)爭、中國抗日戰(zhàn)爭勝利60周年，曾經(jīng)的那段苦難沉痛的歷史必定刻在中國人的心中。兩個的電影在敘事上采取了不同的方法，對于人物的刻畫更是體現(xiàn)了中美電影的不同之處。但是相比之下，《逃離德黑蘭》在敘事方面更好，《金陵十三釵》在敘事方面的不成熟?！娟P(guān)鍵詞】《逃離德黑蘭》；《金陵十三釵》；敘述角度；人物刻畫引言所謂的電影是一種所謂的信息傳播工具，通常來講是敘述者把所謂的信息傳播給觀眾的過程。在這個過程，導演為了自己的目的，一定要對劇本進行改造，敘事就在這個產(chǎn)生的。在敘事中，事實上敘述者是控制一切的人，是一個抽象的存在。敘述者似乎藏在敘事文本之后，以某種視角來敘述故事。本文以《逃離德黑蘭》、《金陵十三釵》這兩部電影來比較一下各自的敘事的優(yōu)劣。1．故事結(jié)構(gòu)的比較《逃離德黑蘭》這部影片在敘事上采用了外觀者的角度，以全局者的眼光去審視和還原歷史?；臼蔷€性戲劇性敘事采用危機。任務、波折、營救、困境、成功的基本類型模式視聽語言中規(guī)中矩，獲得了第85屆奧斯卡最佳影片、最佳改編劇本、最佳剪輯三項大獎。在很大程度上是因為這個故事的敘事方法贏得全世界的喜歡?！短与x德黑蘭》改編自真實故事。敘述1979年11月4日伊朗的革命軍攻進了美國在伊朗德黑蘭的大使館將大使館工作人員劫為人質(zhì)。但有認逃脫并躲在加拿大駐伊朗大使家里。美國中央情報局派專家唐尼以拍攝電影的名義，到伊朗營救這認。好萊塢還特地為營救活動虛構(gòu)了電影項目。但是當正要執(zhí)行逃離計劃時美國政府為了讓軍事行動合法性不受質(zhì)疑突然要求放棄營救活動。但唐尼經(jīng)過艱難抉擇，不愿意讓6個已經(jīng)暴露的美國同胞面臨絕境，毅然搜自決定繼續(xù)執(zhí)行營救計劃，逼迫中央情報局配合營救，最后認死里逃生成功獲救?！短与x德黑蘭》這部電影在故事結(jié)構(gòu)上首先故事很吸引人，男主角受命去德黑蘭去營救人質(zhì)，非常的危險。其次從這部電影的故事結(jié)構(gòu)上能體現(xiàn)美國的一種個人英雄主義，個人英雄主義是一種精神，一種信仰。相比之下《金陵十三釵》也取得了得了非常大的成功。據(jù)媒體消息，張藝謀執(zhí)導、好萊塢影星克里斯蒂安?貝爾主演的《金陵十三釵》，目前在中國本土拿到4億人民幣票房，成為2011年中國票房最高國產(chǎn)片。《金陵十三釵》的故事結(jié)構(gòu)采用的是一個人的視角來分層次的描述這個故事的，這種敘事方法是不去追究當事歷史的真實與否，一開始就以一個外國人的回憶作為全片敘事的視角。這部電影從一個外國人的點點滴滴回憶講起，這樣沒有去還原歷史，而是回憶了一段歷史的發(fā)生。這樣一來就把影片的時間模糊了，使得大部分觀眾很費神地分析和推理《金陵十三釵》所反映的歷史是否真實，而是讓觀眾找不到興趣點和注意力。二者相比之下，《逃離德黑蘭》更能給人一種精神的信仰，更能讓人堅持不懈，永不退縮。2．戲劇沖突的比較電影中的戲劇沖突是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。“戲劇沖突”是銀幕形象的主題。作為一名導演必須掌握戲劇沖突的規(guī)律和方法，只有將人物塑造得深入得當，這樣創(chuàng)造出來的影視作品才會有更高的藝術(shù)價值?！短与x德黑蘭》是美國的主要的戲劇沖突。是對個體生命的尊重在美國主旋律價值體系中占重要地位。拯救主題很貼合這一價值取向。拯救，在價值意義上可以體現(xiàn)出拯救者對被拯救者生命的尊重，在敘事上又可以不斷設(shè)置拯救的障礙，增加懸念?！短与x德黑蘭》敘事方式將30多年前的伊斯蘭人質(zhì)事件再次搬上銀幕，為觀眾講述了一個美國政治史上的真實故事，影片既有真實殘酷和荒誕不經(jīng)，又不乏扣人心弦和黑色幽默。美國式個人英雄主義和愛國主義貫穿整個電影，向觀眾傳達了一種美國式民主和自由的精神，傳播了美國個人主義的核心價值觀。美國人崇尚個人奮斗、冒險，崇尚不屈不撓的抗爭精神。相比之下，《金陵十三釵》中的戲劇沖突描述的特點是，這部電影沒有用太多的筆墨去描寫中國軍人的抵抗行為，這樣就大大削弱了中國人民的愛國精神，但是卻突出表現(xiàn)了以佟大為飾演的李教官個人的的抵抗行為。把李教官的所作所為完全給神化了，但李教官所有的戰(zhàn)友都死了以后，李教官仍然一個人與日本鬼子戰(zhàn)斗，知道李教官被日本鬼子用槍打死。這一切的一切都體現(xiàn)了李教官的英勇的犧牲，中國軍人用自己的身體與坦克對抗那段，極其壯烈感人。雖然李教官的舉動很壯烈，但是，就憑他一個人的行為，根本體現(xiàn)不出我國的集體主義精神和愛國主義精神。這種敘事就感覺這部電影把《金陵十三釵》中的某個人給神化了，沒有大量的敘述這個故事，而是專一的去描述李教官一個人了，這種敘事方式顯得單調(diào)。3．敘事層面的比較《逃離德黑蘭》混雜了美國西部牛仔風格、驚險片、追逐片的樣式，特別是“最后一分鐘營救”的橋段，多少有些“矯枉過正”，甚至有些過度煽情。從電影藝術(shù)層面看，《逃離德黑蘭》是典型的神話敘事模式：“正常世界—冒險召喚—拒斥召喚—導師—第一道邊界—考驗、伙伴、敵人—接近最深的洞穴—磨難—報酬（掌握寶劍）—返回的路—復活—攜萬能藥回歸?！边@就傳達了一種最高價值觀:生命個體具有至高無上的價值沒有任何人和任何理由可以剝奪這種價值。除非他自己愿意為更多個體生命而自覺放棄自己的生命價值。這種價值觀的出發(fā)點是從個體人開始的。英雄不是為追求高于個體生命的價值而成為道德完人而是為了捍衛(wèi)個體生命價值而付出犧牲。國家和整體的價值恰恰在于尊重和愛護每一個個體生命而不是凌駕于個體之上施舍價值給個體生命。換句話說，好萊塢電影的核心價值傳達不僅通過英雄成功的勝利故事來完成更重要的是通過以人為本的人道主義價值觀來完成。這些影片真正打動我們的不是人人愛國家而是國家愛人人。在《逃離德黑蘭》中唐尼寧肯自己冒著生命危險和國家利益受到可能的傷害.也絕對不把同胞留給敵人殺戮。金陵十三釵的敘事時間變換較為頻繁，預敘和倒敘交錯出現(xiàn)是其在敘事時間運用方面的一大亮點。熱奈特說預敘指的是事先講述或提及以后事件的一切敘述活動,倒敘指的是對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述。金陵十三釵的敘事時間，以預敘為主，倒敘為輔。正如趙毅衡在他的《苦惱的敘述者》一書中論述的那樣，無論預敘還是倒敘都有助于產(chǎn)生懸念，小說中的大部分的預敘確實會讓人產(chǎn)生這種懸念感，因為它事先揭露了故事的結(jié)果，很容易讓人產(chǎn)生疑問，從而迫切想知道答案，形成一種心理期待甚至是心理緊張。這種敘事的層次給人急迫的心里，不容易讓觀眾留下更多的印象。4.總結(jié)綜合以上三點來說，我個人覺得因為《金陵十三釵》的敘事與態(tài)度都比較中立，給觀眾的印象并不深刻，很多觀眾后來提到這部影片都說已經(jīng)不記得劇情。而《逃離德黑蘭》更接近“實錄”，因為是根據(jù)真實事件改編，紀實性的影像風格，充分的表達了典型美國的“主旋律”更容易讓觀眾有深刻的印象?！緟⒖嘉墨I】［1］魏文