水粉靜物寫生演示人：劉方杰第一節(jié)

色彩基礎(chǔ)知識

2三原色紅黃藍(lán)三色三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷?？梢哉{(diào)配出絕大多數(shù)色彩，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。

綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。補(bǔ)色

又稱互補(bǔ)色，余色，亦稱強(qiáng)度比色，就是兩種顏色（等量）混合后呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補(bǔ)色。色環(huán)的任何直徑兩端相對之色都稱為互補(bǔ)色。任何一對互補(bǔ)色，它們既互相對立，有互相滿足。它是由三對基本補(bǔ)色引申開來的，這就是色相環(huán)上的三對色，黃與紫，橙與藍(lán)，紅與綠。它們把充實(shí)圓滿表現(xiàn)為對立面的平衡。當(dāng)它們同時對比時相互能使對方達(dá)到最大的鮮明性，但它們互相混合時，就互相消除，變成一種灰黑色?；パa(bǔ)色中那種互相滿足的因素構(gòu)成了一個結(jié)構(gòu)簡明的整體，因此，它在色彩中具有一種獨(dú)特的表現(xiàn)價值。色彩的前進(jìn)明度高、純度高、對比度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反則后退。8一些具體色彩的聯(lián)想9色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度受光部=光源色+固有色側(cè)光部=固有色背光部=固有色+環(huán)境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色固有色

習(xí)慣上把白色陽光下物體呈現(xiàn)出來的色彩效果總和稱為固有色。嚴(yán)格說，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩。

固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。光源色

由各種光源（標(biāo)準(zhǔn)光源：1、白熾燈2、太陽光3、太陽時所特有的藍(lán)天的晝光）發(fā)出的光，強(qiáng)弱、比例性質(zhì)不同，形成不同的色光，叫做光源色。如：普通燈泡的光所含黃色和橙色的光多而呈現(xiàn)黃色味，普通熒光燈所含藍(lán)色的光多則呈藍(lán)色味。它往往反映在被攝體受光的亮面，影響亮面色彩的變化。由于光源投射光的性質(zhì)（軟硬）不同、強(qiáng)弱不同、物體的表面結(jié)構(gòu)不同、觀看距離的遠(yuǎn)近不同，物體的固有色也會產(chǎn)生不同的變化，因而看上去色彩也不一樣。環(huán)境色

指在光照下的物體受環(huán)境影響改變固有色而顯現(xiàn)出一種與環(huán)境一致的顏色。物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上。尤其是光滑的材質(zhì)具有強(qiáng)烈的反射作用。另外在暗部中反映較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，能夠微妙的表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。也大大豐富了畫面中的色彩。所以，環(huán)境色的運(yùn)用和掌控在繪畫中非常之重要的。色調(diào)

色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強(qiáng)的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。色調(diào)的冷暖

色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)：紅色、橙色、黃色--為暖色調(diào)，象征著：太陽、火焰。綠色、蘭色、黑色--為冷色調(diào)，象征著：森林、大海、藍(lán)天。灰色、紫色、白色--為中間色調(diào)；冷色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏暖，暖色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏冷。冷暖色調(diào)也只是相對而言，譬如說，紅色系當(dāng)中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就被看作是冷色，又如，玫紅與紫羅藍(lán)同時出現(xiàn)時，玫紅就是暖色。冷暖調(diào)子作品的對比《魯昂大教堂》莫奈(1840-1926年)第二節(jié)水粉畫基礎(chǔ)知識水粉畫的概念水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運(yùn)用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。一、水粉畫的特點(diǎn)與工具

水粉畫的特點(diǎn)：水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運(yùn)用和畫面的效果。水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布顏料水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、深綠；藍(lán)色類：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)；黑色：煤黑、象牙黑。粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。畫紙水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實(shí)，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。正確的調(diào)色方法

錯誤的調(diào)色方法第三節(jié)

水粉表現(xiàn)技法干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。第四節(jié)

色彩寫生用筆方法

擺：也叫擺色塊。用畫筆調(diào)好顏色，一筆一筆地往上放，用大小不一方向不同的筆觸來塑造物體。要點(diǎn)：下筆要肯定，用筆要順著形體走，尤其在面與面的轉(zhuǎn)折處，用色塊接好。刷：也叫涂，用大號筆把顏色加水稀釋，飽蘸顏色來回涂到畫面上。此方法宜畫大面積的背景投影及暗面不清晰部分。此法要求運(yùn)筆要塊，顏色要薄，畫的遍數(shù)要少，適合表現(xiàn)大關(guān)系、大色塊。

擦：也叫飛白，用干筆把少而厚的顏色擦在畫面上。此方法適合表現(xiàn)蓬松效果以及物體高光、反光，也可作為面與面的過渡河局部修改之筆法。要點(diǎn)：筆要干，一般用扁頭筆，拿著筆的后端，運(yùn)筆要快速從紙的后端掃過，效果是前實(shí)后虛。

勾線：一般畫物體的結(jié)構(gòu)（如樹枝、柳條）以上物象形體輪廓，作畫起形等等。注意勾線要有虛實(shí)粗細(xì)變化，筆可用圓頭筆或扁頭筆。

點(diǎn)：此方法多用于點(diǎn)物體的高光、畫花卉、樹葉以及物體的細(xì)節(jié)。要點(diǎn)：點(diǎn)出的形要有大小虛實(shí)變化。畫花、葉子時注意要有前后重疊和疏密。第五節(jié)

水粉靜物寫生步驟

一、起稿開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。2、從暗部入手二、鋪大色調(diào)定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，先找畫面中暗的顏色再根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，營造畫面的色彩環(huán)境。3、整體著色三、具體塑造在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時眼睛要隨時環(huán)掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸，細(xì)節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。4、深入刻畫四、細(xì)節(jié)刻畫對瑣碎多余的細(xì)節(jié)固然可省略，但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細(xì)節(jié)應(yīng)加強(qiáng)刻劃，畫龍點(diǎn)睛。細(xì)節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。5、調(diào)整完成

這一步主要是多看、多想、少動筆，把畫面冷暖關(guān)系、虛實(shí)、強(qiáng)弱等關(guān)系調(diào)整好。繪畫全過程第六節(jié)水粉寫生中N個問題關(guān)于色彩的“臟”“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生就會在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

關(guān)于色彩的“粉”“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

關(guān)于色彩的“花”

“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。

關(guān)于色彩的“灰”“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。

關(guān)于色彩的“燥”“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強(qiáng)烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是作畫時盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。構(gòu)圖應(yīng)注意的問題太頂天立地構(gòu)