論朱小杰家具設(shè)計(jì)作品的造型設(shè)計(jì)

自古以來(lái)，家具的發(fā)展離不開材料的變化。每次出現(xiàn)跨時(shí)代的作品都是一種新材料的嘗試。家具材料有二類:一為自然材料(如木、竹、藤等),二為人工材料(如塑料、玻璃、金屬等)。材料的不同,使得家具在加工技術(shù)上,帶給人視覺(jué)和觸覺(jué)上的感受也不同,由于材料本身所具有的特性,通過(guò)人工處理令其表面質(zhì)感更為張揚(yáng):使光滑的材料有流暢之美,粗糙的材料有古樸之貌,柔軟的材料有肌膚之感……這些材質(zhì)的處理還能使家具產(chǎn)生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感,因此我們可以說(shuō),家具材料的恰當(dāng)運(yùn)用,不僅能強(qiáng)化家具的藝術(shù)效果,而且也是體現(xiàn)家具品質(zhì)的重要標(biāo)志。從20世紀(jì)起,新的人造膠合板材料、新的彎曲技術(shù)和膠合技術(shù)、特別是塑料這種現(xiàn)代材料的發(fā)明為家具設(shè)計(jì)師提供了更大的創(chuàng)造空間。北歐芬蘭的設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿爾托采用現(xiàn)代的熱壓膠合板技術(shù),使家具從生硬角度的造型變得更加柔美和曲線化,擴(kuò)展了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新語(yǔ)匯。新一代美國(guó)家具設(shè)計(jì)師艾羅·沙里寧和查爾斯·伊姆斯運(yùn)用塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠和鑄模橡膠等新技術(shù)和新材料設(shè)計(jì)出了“現(xiàn)代有機(jī)家具”,這些新的、更具圓形特點(diǎn)的具有雕塑形式的家具設(shè)計(jì)迅速成為現(xiàn)代家具的新潮流。因此,發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用自然材質(zhì)的美與進(jìn)行新材料的研究成為每個(gè)設(shè)計(jì)師所追求的目標(biāo)。一“采用新”設(shè)計(jì)理念更體現(xiàn)中國(guó)文創(chuàng)風(fēng)朱小杰是溫州澳珀家具工作室首席設(shè)計(jì)師,做過(guò)石匠、木匠、鉗工,給自己的定位很簡(jiǎn)單——一個(gè)木匠。1989年留學(xué)澳大利亞悉尼,并從事室內(nèi)設(shè)計(jì)。1994年回國(guó),從事家具、室內(nèi)、建筑設(shè)計(jì)。從早期讓他在中國(guó)一舉成名的運(yùn)用烏金木的清水、清風(fēng)等系列家具設(shè)計(jì),到2009年在德國(guó)科隆國(guó)際家具展上以獨(dú)具中國(guó)傳統(tǒng)文化神韻的個(gè)性時(shí)尚家具設(shè)計(jì)引領(lǐng)風(fēng)騷,向西方業(yè)界對(duì)中國(guó)家具設(shè)計(jì)所持偏見作出了響亮的回應(yīng),為中國(guó)設(shè)計(jì)師贏得了聲譽(yù)。2010年的上海世界博覽會(huì)中國(guó)館內(nèi),朱小杰又以“方正圓潤(rùn)”的設(shè)計(jì)理念,再展中國(guó)原創(chuàng)魅力。他總是把好的設(shè)計(jì)理念與選取的家具材質(zhì)天衣無(wú)縫的相結(jié)合。朱小杰認(rèn)為“好的設(shè)計(jì)不是想出來(lái)的,而是做出來(lái)的”,設(shè)計(jì)固然需要構(gòu)思與謀劃,但更需要設(shè)計(jì)者的妙手偶得和渾然天成,而不是刻意地雕琢、絞盡腦汁地修飾。作為“澳珀”企業(yè)的掌舵人和首席設(shè)計(jì)師,這種雙重身份的便利使得他的每一個(gè)設(shè)計(jì)方案能夠迅速地在車間中得以實(shí)踐。朱小杰設(shè)計(jì)的家具不僅是一件有使用價(jià)值的產(chǎn)品,更重要的它是一種生活方式,一種自然、親切、平和而又簡(jiǎn)單的生活方式。二烏金木家具的設(shè)計(jì)工藝古今中外一件好的家具都和材料的發(fā)現(xiàn)、運(yùn)用、創(chuàng)造分不開。材料除了展現(xiàn)其本身的肌理和質(zhì)美的同時(shí),也在很大程度上決定了家具的形態(tài)美。有人說(shuō),對(duì)于材料的運(yùn)用能力在某種程度上反映了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)能力。這一點(diǎn)已在很多成功的設(shè)計(jì)實(shí)例中得以體現(xiàn)。所謂運(yùn)用材料的能力,它包括對(duì)材料的認(rèn)識(shí)和使用兩方面。認(rèn)識(shí)材料是使用材料的基礎(chǔ)。對(duì)于材料的認(rèn)識(shí),建立在物質(zhì)和精神兩個(gè)層面上。從物質(zhì)層面上講,就是認(rèn)識(shí)材料的性能,這主要是指材料的物理性能和化學(xué)性能。物理性能屬于材料具有的特性,有光澤、透明度、吸水性、機(jī)械程度、變形特點(diǎn),聲、光、熱性能等;化學(xué)性能是指材料在氧化、還原、耐酸、耐堿等方面的特性。這些都是在設(shè)計(jì)中所要考慮的與尺寸、形狀、工藝、耐久性等因素有關(guān)的材料性能。從精神層面上講,就是要研究材料本身所具有的材料美。這也正是設(shè)計(jì)師不同于其他一般人對(duì)材料認(rèn)識(shí)的根本所在。烏金木是澳珀家具現(xiàn)在最具特色的原料之一。是朱小杰在一次偶然的機(jī)會(huì),在德國(guó)一家木材供應(yīng)商那里看到一種原產(chǎn)于西非的木材——烏金木,他深深地被那木材的質(zhì)地紋理所吸引:淺黃色的肉質(zhì),深咖啡色的年輪線,特別是斜徑切的紋理,更是漂亮無(wú)比。天然的木色中,躍動(dòng)著金色和黑色曲線,色彩耀眼且流動(dòng),其任何一個(gè)切面都富有動(dòng)感和變化,強(qiáng)烈的韻律和熱情隨之噴薄而出。由于烏金木取材率低、木質(zhì)硬、加工難度大,如果運(yùn)用得當(dāng),那么設(shè)計(jì)師用烏金木制作出來(lái)的每一件產(chǎn)品都將與眾不同。如何將這種大自然賦予的美,通過(guò)家具設(shè)計(jì)展示給生活和消費(fèi)者,他做了嘗試與研究:一、運(yùn)用烏金木自身的色澤花紋等自然的材質(zhì)美,如:以樹樁作為材料的家具系列,將一米多粗的樹樁加工成表面光滑、樹輪清晰可見的桌椅;二、將天然的實(shí)木材質(zhì)和透明的亞克力材料相結(jié)合體現(xiàn)出另外一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,如:餐桌椅系分為雕塑系列和清風(fēng)系列兩種風(fēng)格,其中的雕塑系列講究塊面的造型,穩(wěn)重而有靈氣,使藝術(shù)與實(shí)用達(dá)到了完美協(xié)調(diào)。他把烏金木的獨(dú)美木紋肌理與現(xiàn)代的透明亞克力板材結(jié)合在一起,在造型上用抽象簡(jiǎn)潔的幾何形體,用模壓技術(shù)制作成符合人體工學(xué)原理的靠背與座墊,把自然材木的肌理效果和現(xiàn)代亞克力的光折射效果表現(xiàn)得淋漓盡致,亞克力的點(diǎn)綴,既通透明亮,又簡(jiǎn)約美觀,富有現(xiàn)代感;三、適當(dāng)運(yùn)用鐵藝技術(shù),使烏金木家具錦上添花。鐵藝制品裝飾性強(qiáng),在局部地方作些點(diǎn)綴,常有意想不到的效果。通過(guò)以上三方面的創(chuàng)造性工作,最終我們看到了他的“清水椅”、“蝶椅”、“森林幾”等系列陸續(xù)面市,奠定了他優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的地位?？此坪芘既坏陌l(fā)現(xiàn)和成功的設(shè)計(jì)運(yùn)用其實(shí)有很多必然的因素。首先,設(shè)計(jì)師要有對(duì)家具設(shè)計(jì)事業(yè)的不斷追求,敏銳的觀察力。作為一名設(shè)計(jì)師他熱愛生活,對(duì)身邊的事與物,即使對(duì)在常人眼里很普通的東西也能產(chǎn)生極大的興趣與關(guān)愛。其次,要有豐富的人生經(jīng)歷和體驗(yàn)。朱小杰少年時(shí)做過(guò)木匠、泥匠、石匠、油漆工,高中畢業(yè)后又做過(guò)車工、鉗工,青年時(shí)期他幾乎學(xué)到了一切與室內(nèi)設(shè)計(jì)制作有關(guān)的最基礎(chǔ)的工藝和知識(shí)。敏銳的洞察力和扎實(shí)的專業(yè)知識(shí),再加上生活的閱歷,使朱小杰在發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用烏金木時(shí)多了幾分灑脫和自如。三“細(xì)竹”家具的設(shè)計(jì)在2009年德國(guó)科隆家具展中,朱小杰將“江南的細(xì)竹庭院”、“竹制鳥籠燈具”等中國(guó)元素融入展區(qū)的設(shè)計(jì)之中,與以“細(xì)竹”作為創(chuàng)意元素的“細(xì)竹系列”家具相映成趣,為科隆家具展注入了縷縷新意。朱小杰的“細(xì)竹“系列雖然使用了金屬結(jié)構(gòu)的形態(tài),但其讓人看到的卻是自然材料。木材或者是竹子,不管是在形式上還是在工藝上,抑或是在意念上,都讓人興奮?！凹?xì)竹”系列家具的設(shè)計(jì),吸收了明式家具藝術(shù)的精髓,融入當(dāng)代時(shí)尚個(gè)性的審美趣向,采用了木材和鋼材結(jié)合曲線加工工藝,呈現(xiàn)出既富中國(guó)傳統(tǒng)家具神韻,又具現(xiàn)代時(shí)尚氣息的設(shè)計(jì)風(fēng)格。如玫瑰椅:玫瑰椅是幾百年前的中國(guó)很經(jīng)典的一種椅子,在明朝極為流行,即便在現(xiàn)代的中國(guó)文人生活圈內(nèi)也深受喜愛,由于其常常與書案搭配,因此也稱文椅。朱小杰喜歡玫瑰椅的簡(jiǎn)潔與流暢的線條,想用另一種方式重新把她介紹給人們。由于這是中國(guó)四百多年前的家具設(shè)計(jì),朱小杰尊重了玫瑰椅的原創(chuàng)意境與外型,采用混凝土的原理,讓鋼筋串在極細(xì)的原木圓柱中,而不是水泥,以建筑金屬結(jié)構(gòu)的方式讓其穩(wěn)定扎實(shí)。牛皮坐墊用手工的方式被明線固定在深色的原木框中,濃郁的古典傳統(tǒng)中,讓金屬的腳圈與鋼絲攀線,透出極和諧的現(xiàn)代感。四“瑕疵”是家具美學(xué)的表現(xiàn)朱小杰的作品中對(duì)材質(zhì)本身美的把握和體現(xiàn),對(duì)材質(zhì)組合美的體現(xiàn)及對(duì)材質(zhì)的再創(chuàng)造的美的體現(xiàn),都使我們認(rèn)識(shí)到家具