貝萸銘的博物館

一、屋頂形態(tài)的設(shè)計光刻設(shè)計具有很強的連續(xù)性，光刻設(shè)計的優(yōu)缺點對建筑結(jié)構(gòu)、空間和建筑活動產(chǎn)生了深遠的影響。在走進蘇州博物館的那一刻,我便被館內(nèi)獨特的光影與良好的視野所吸引,有別于其他大城市的新建的博物館,除了龐然大物的空間奢華之外,這里多了份愜意,多了份親切與靈動,這一切便是蘇州博物館獨特的采光設(shè)計所造就的。其中,屋頂?shù)牟晒庠O(shè)計更可為獨具匠心,貝聿銘負責控制,自然負責變幻,共同奏出美妙的藝術(shù)樂章?！拔蓓敗狈褐附ㄖ锔采w于墻、柱等支撐體系之上的部分,中國傳統(tǒng)建筑的形制擁有幾千年的積淀,屋頂?shù)男螒B(tài)更是如此,“反宇飛檐”一方面體現(xiàn)尊卑思想,一方面又是技術(shù)所及的實用性造型,貝聿銘在設(shè)計新館屋頂形式的時候從中國傳統(tǒng)大屋頂之中提煉精華,予以創(chuàng)新,再從材料和結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合中達到采光的最大設(shè)計化、效益化,以充分利于自然采光目的的達成。蘇州博物館建筑的開放式鋼結(jié)構(gòu),又成為造型上的特色,它帶給建筑以簡潔和明快,更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)替代了傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng),過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用,以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。幾個八角形的大廳(見圖1),主體幾何形的屋頂切割,既解決了屋頂采光問題,也使體量得以減小,充滿了智慧、情趣與匠心。從主體屋頂?shù)男问街胁浑y看出對古建筑歇山重檐形式的借鑒,將飛檐部分加以收斂,抽象為幾何形態(tài),使之切割出豐富的面。設(shè)計以三角形、菱形作為內(nèi)外造型的母體元素反復運用,無論是體塊切割,還是立面開窗以及屋面鋼結(jié)構(gòu)屋架、天窗,都用得恰如其分,給人以奇妙而又統(tǒng)一的視覺沖擊感,留下深刻的印象。在形式上的“多面”達成后,自然光的采光設(shè)計便成為材料與結(jié)構(gòu)相結(jié)合而完成的任務(wù)。玻璃屋頂與石質(zhì)屋頂交錯使用,以確保屋頂?shù)牟晒庀禂?shù)。就以中央大廳(見圖2)為例,屋面形態(tài)的設(shè)計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛,屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成,框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯,像是一幅幾何形錯覺繪畫,給人以奇妙的視覺感受。裸露的鋼管搭成了菱形、方形、三角形的組合,玻璃屋頂與石屋頂相互映襯,玻璃屋頂也被大面積的運用于屋頂?shù)膫?cè)立面和中心部位,使自然光有層次、多角度的進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū),與光線通過白色墻壁的漫反射被再次加強,室內(nèi)明亮,為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。二、玻璃與鋼架結(jié)構(gòu)成互閉金屬結(jié)構(gòu)一般在金屬結(jié)構(gòu)上,應(yīng)將其打造成金屬遮陽板。實行封閉,門廳處形制特別,新館建筑本身為了吸收古典江南園林飛檐的特色,將古典意義之中的檐抽象概括成為由四個三角形鋼架結(jié)構(gòu)組成的幾何形態(tài)(見圖3),飛檐從門之上直插向外,由于飛檐的阻擋,光線被大面積的阻隔在外,為了確保大廳內(nèi)有充足的光線又不影響建筑的設(shè)計理念,飛檐由玻璃與鋼架結(jié)構(gòu)制成,在玻璃檐之下附著著密集的金屬遮陽板,使得這一金屬結(jié)構(gòu)成為半封閉性質(zhì)。除此之外,門廳之上與之相連接的屋頂部位,為菱形和三角形組成的多面幾何形體,石質(zhì)屋頂與玻璃屋頂交錯運用,在飛檐之上的墻體的一部分被三角形的玻璃窗所取代,門體及其上的三角形玻璃窗體的開放性采光與飛檐的半開放性采光交相輝映,加之屋頂?shù)亩嗝媪Ⅲw式采光,使得大廳的光線極佳,視野開闊。三、應(yīng)力的藻井形態(tài)“藻井”,中國古代建筑的屋頂裝飾,一般只限于寺廟宮殿的主體建筑,形狀高起如傘如蓋,在交錯重疊的梁椽之上,構(gòu)成方形、圓形、多邊形的凹面,并在它的平面和邊框上加以樓空或繁復的雕琢,使之富麗堂皇。據(jù)說上古屋頂?shù)捻敳苛粲刑齑?就是藻井的雛形。新館在屋頂?shù)脑O(shè)計上,主建筑大廳的中央同樣有“藻井”這一部分,只不過它擺脫了純裝飾的作用,變成了采光設(shè)計的一部分,回歸到了上古天窗的作用。在主建筑大廳頂部,藻井的形態(tài)被提煉為一個頂部向上的八面體,一個變體錐形。貝聿銘借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法,并結(jié)合所用鋼材結(jié)構(gòu)將天窗開在屋頂?shù)闹虚g部位,中間的正方體石質(zhì)圍墻之中有著木貼面的金屬遮光條面組成的兩節(jié)式金字塔形藻井(見圖4)。自然光線首先進入正方體石質(zhì)屋頂之中,過濾掉從四周發(fā)散來的部分光線,再透過木貼面的金屬遮光條交織的藻井,進入到博物館的活動區(qū)域。立體的藻井使光線錯落相間、疏密有致。在藻井旁的墻體與內(nèi)部屋頂都是木貼面,光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化,在屋頂與墻體的木貼面的漫反射下顯得更加柔和自然,達到室內(nèi)對光線的要求,從而構(gòu)成的不同空間光線的明暗對比,仿佛能讓周圍的線條流動起來,令人入詩入畫,妙不可言。四、屋頂與玻璃屋頂貝聿銘酷愛三角幾何造型。三角形作為新館突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征,表現(xiàn)在建筑的各個細節(jié)之中。新館建筑群現(xiàn)代幾何形坡頂體現(xiàn)了錯落有致的江南斜坡屋頂建筑特色,與周邊建筑的融合?！白尮饩€來做設(shè)計”是貝氏的名言,這一名言在走廊的采光設(shè)計之中最大化的表現(xiàn)出來。蘇州博物館新館的走廊上的屋頂是“人”字形狀(見圖5),以平行的木貼面金屬遮光條和玻璃屋頂交織組成。大面積的玻璃屋頂首先確保了充足光線的進入,木貼面金屬遮光條的運用,分隔了從玻璃屋頂直射入內(nèi)的光線,起到控制過濾的作用,像百葉窗一樣在室內(nèi)形成平行的陰影,即弱化了強光,又可以運用光線投射的陰影造景。一年四季,乃至一天之內(nèi)光線追隨著太陽的變化而變化,豐富了博物館新館內(nèi)的層次與景觀。主展廳東西兩側(cè)的走廊上方是“人”字形三層階梯狀分布的屋頂(見圖6),從展廳向外階梯狀上升,每兩節(jié)階梯狀屋頂上升所連接的切面,以一面由兩塊同樣大小的四邊形玻璃組成的“人”字形的玻璃窗相連接,在給走廊提供直射光線的同時交織著平行光線,提高室內(nèi)采光系數(shù)和光線覆蓋面積及變化層次。五、屋頂平面形式大廳是整個博物館的核心,貝聿銘在設(shè)計大廳時打破了蘇州民居方方正正的傳統(tǒng),將它設(shè)計成八角大廳,以現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料,由幾何形態(tài)構(gòu)成坡頂,既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂,又突破中國傳統(tǒng)大屋頂?shù)牟晒馐`,大廳的屋頂分為三個層次:第一個層次即和四面墻體直接線連接的部分,由三角形形制的玻璃窗與木貼面的金屬遮光條面窗和四邊形石質(zhì)屋頂結(jié)合構(gòu)成折角立面;第二個層次是由四個三角形玻璃窗和四面三角形石質(zhì)屋頂相交構(gòu)成;第三個層次是四個里面圍繞著的木貼面的金屬遮光條構(gòu)成的金字塔藻井。屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成了一個又一個折角,呈現(xiàn)出一個優(yōu)美的三維立體造型效果,使得光線有層次的從多個角度射入,避免了很多采光死角,提高采光系數(shù)。這樣的結(jié)構(gòu)不僅豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型形式,而且一并解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實用性問題,在控制之中尋求變幻。六、紫藤樹的生長蘇州博物館新館的休息區(qū)是紫藤園。在新館設(shè)計中,貝聿銘充分考慮了蘇州的人文內(nèi)涵,借鑒了蘇州古典園林的風格。庭園中的竹林和樹木,姿態(tài)優(yōu)美,線條柔和,在與建筑剛?cè)嵯酀膶Ρ戎?產(chǎn)生了和諧融洽的美。紫藤園西南方的那棵紫藤樹,是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的,還嫁接著從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓,以表示延續(xù)蘇州文化的血脈。這個紫藤園休息區(qū)是外漏的鋼架形制(見圖7),與玻璃屋頂結(jié)合,古老的紫藤爬上鋼架,攀延成自然美好的蜿蜒形態(tài),光線直射入玻璃屋頂灑在紫藤架上,經(jīng)過曲折的藤蔓的分割,有效地利用有機的方式控制了休息區(qū)的光線,使得斑駁的光灑下,以制造出閑適的氛圍,給休息區(qū)休息的人一種繁忙疲乏的心理的釋放。七、蘇州博物館屋頂設(shè)計的功能(一)自然光光照蘇州博物館新館屋頂采光設(shè)計的特點使得室內(nèi)采光在統(tǒng)一中賦予變化,在多樣中賦予韻律感。自然光線在設(shè)計師的設(shè)計下被馴服,成為重要的材料,新館中的自然光采光設(shè)計大面積的采光調(diào)節(jié)了室內(nèi)空間的亮度,木貼面金屬遮光條與玻璃、石質(zhì)屋頂交相呼應(yīng)制造出在控制中又顯得自然有張力的光線,使得室內(nèi)時而光暈朦朧,時而光芒萬丈,在這種有節(jié)制的調(diào)解下給建筑本身賦予精神尺度。(二)為一般光景設(shè)備的應(yīng)用由于地球溫室化因素的40%是由建筑產(chǎn)生的,所以建筑的節(jié)能環(huán)保就尤為重要。光線在有節(jié)制的充分利用之下,提供了蘇州博物館全館白天的基本照明能源。太陽光的基礎(chǔ)性運用便是照明,蘇州博物館新館充分的運用了自然光達到照明效果,節(jié)約了電能和不必要的二氧化碳的排放,是綠色節(jié)能性質(zhì)的設(shè)計。(三)駁岸的光照設(shè)計構(gòu)思光線是人們感知空間必不可少的條件,因此光線是除了“形”之外對空間產(chǎn)生較大影響的因素。對于建筑的內(nèi)部空間來講,光線可以由自然光和人工照明兩種方式來獲得。蘇州博物館新館內(nèi)參觀時間照明都是由于建筑采光設(shè)計的巧妙構(gòu)思獲得的自然光線提供的。屋頂大尺度和多角度的采光洞口對空間的開敞性產(chǎn)生了重要的影響,室內(nèi)尖銳僵直的線條在充足的光線下被柔化,室內(nèi)失去原來的密閉感,透過光線使得內(nèi)外結(jié)合形成“流動性空間”。而由藻井、“人”字形走廊的木貼面的金屬遮光條控制下投射的自然光陰影又極富韻律的在室內(nèi)空間營造出變化中的光線和肌理感,使得室內(nèi)空間得以升華和豐富。八、提升博物館建筑的吸引力蘇州博物館新館的屋頂自然光采光設(shè)計并不只是借用自然光照明,更是對大自然這一偉大的造物者的設(shè)計力量的運用,它的作用豐富,最大功效地發(fā)揮了我們隨處可見的太陽光的作用,通過不同的設(shè)計和不同程度的控制使得自然光在室內(nèi)產(chǎn)生不同程度的“抽象性”,升華空間,給人帶來館