塑造人物的前期工作大眾文藝大88摘要：舞蹈的人物形象塑造在舞蹈中起著極為重要的作用。我們都知道人物是舞蹈作品種的關鍵，如果沒有好的舞蹈人物形象，那么這部作品就失去了它所具有的舞蹈藝術欣賞價值。因此，好的人物形象就直接影響著舞蹈的創(chuàng)作水平。本課題在塑造舞蹈人物形象的研究中，試圖獲得舞蹈人物形象塑造的一些具體操作方法來給舞蹈愛好者以理論啟示。諸多事實證明，舞蹈人物形象塑造與舞蹈本身是密不可分的。為了在舞蹈創(chuàng)作中做到有目的、有步驟地編創(chuàng)舞蹈，使舞蹈人物形象與舞蹈本身的完美結合。了解和運用舞蹈理論知識及人物形象的塑造是十分重要的。了解了舞蹈人物形象塑造的一些具體操作方法，明確了舞蹈人物形象與舞蹈的對應關系。有利于舞蹈編導能更好地掌握整個作品的去向；有利于舞蹈編導能更好地捕捉到人物的形象性，從而能更好地增強舞蹈的表現力和感染力；也能加深舞蹈在舞臺上的真實性。關鍵詞：舞蹈；人物形象；形象塑造前言一、舞蹈的切入點更重要的體現模仿的價值在舞蹈作品中，舞蹈的情節(jié)與舞蹈人物是密不可分的。而舞蹈人物形象塑造始終是為了創(chuàng)作而進行，在舞蹈創(chuàng)作中，模仿是一種常用的舞蹈表達方式，也是我們練習、鍛煉的一種常用手段。模仿在直觀的舞臺形象中，它是指動作節(jié)奏形象的起伏變化和主體形象的層次變化，類似于音樂中的“旋律”。在形象的生活內容中，動律決定與作品所表現的社會生活和人物矛盾關系的變化節(jié)奏，決定于人物內心情感發(fā)展和性格歷史的變化過程。模仿本身就是塑造人物的形象性，所以模仿始終是離不開捕捉人物日常生活的。那么，如何在生活中提煉出具有藝術價值和具有魅力的人物形象呢？這就需要我們在日常生活中用敏銳的眼睛去觀察生活、理解生活?！坝^察別人所看不到的東西，想所別人所想不到的東西。在模仿當中要了解塑造的人物形象的背景，從各個角度來審視。獨特的視角屬于那些善于觀察生活的舞蹈編導，在近年眾多舞蹈作品中，以舞蹈《幽默夕陽紅》為例，該舞蹈作品的編導以獨特的視角捕捉了日常生活中最常見的人物形象“老太太”，使之作品一炮走紅，成為膾炙人口的舞蹈佳作。“模仿是創(chuàng)新的開始”在《幽默夕陽紅》當中，編導以皮影的動作特色為切入點，將皮影的特點提煉放到舞蹈動作中，生動而又活潑地刻畫了老年人的晚年生活，反映出一幅老年人朝氣騰騰地生活形態(tài)。更為巧妙的是，該演員均是由年過六旬，熱愛舞蹈的老太太充當，一舉一動都與老年人特有的體態(tài)相似。在舞蹈編導對演員的選擇中沒有選擇年輕的舞蹈演員，而是以老年人本身作為演員來刻畫舞蹈人物形象，無疑是對舞蹈作品更好的詮釋。由此可看出在模仿中編導不僅要有過人的獨特視覺而且還要有巧妙的切入點，這些才是構成模仿人物形象塑造的重要組成部分。模仿是編導創(chuàng)作思路指向現實的重要途徑；其次在舞蹈創(chuàng)作中，動作的模仿是編導對生活的情感感受，文學式感受轉化為舞蹈創(chuàng)作的動作感受的契機。對于舞蹈編導來說，模仿本身就是學習。生活中構成人物關系、矛盾沖突的動作行為，包括表達人物感情的表情神態(tài)，也包括自然界中的花鳥魚蟲。模仿各種喜怒哀樂的動作表情，是創(chuàng)造具體人物在具體生活環(huán)境中喜怒哀樂的藝術形象的廣泛生活依據。所以模仿不僅是一種學習方法，它同時也是人物塑造的一個重要方式。這種方法和發(fā)式隨時都會用到，這也是舞蹈藝術、深入傳統(tǒng)所需具備的基本要素之一、從廣義上講，通過觀察模仿可以悟出舞蹈的各種現象和效應；從狹義上講，通過觀察模仿可以了解一部作品甚至于一個基本外部形態(tài)和特征。同時，不同深度、不同角度的觀察模仿使編導通過外部形態(tài)透視其內在的規(guī)律，漸漸悟出塑造舞蹈人物的真諦。模仿要抓住事物的特征，外形上的與眾不同正是內在變化規(guī)律特殊性的形象表現，舞蹈家要觀其形而知其律，然后循序漸進地全面掌握，逐步認識其形態(tài)、節(jié)奏、風格、情調。二、從塑造人物的個性和性格出發(fā)來豐滿人物的形象在舞蹈人物塑造中，了解人物是塑造人物的前期工作。背景資料的收集需要編導去生入被塑造人物的生活中去，了解他的生活、了解他的為人和了解關于他的一些生活環(huán)境和習俗。這對將來刻畫人物起著重要作用，了解的越詳細、越清楚，同時也就對主人公就越有了解，了解的越多也就對人物的刻畫就越有把握。仔細的研究和琢磨人物的一些個性與性格，也是對人物的一次新的認識，也給塑造人物提供了有代表性的素材。個性和性格是可以豐滿人物獨特個性的，是典型化的一個重要組成部分。個性貫穿著人物的一生，影響著人物的一生。正是人物的個性傾向性中所包含的需要、動機和理想、信念、世界觀，指引著人生的方向、人生的目標和人生的道路；正是人的個性特征中所包含的氣質、性格、興趣和能力，影響著和決定著人生的風貌、人生的事業(yè)和人生的命運。在日常的人際交往中，我們會發(fā)現，有的人行為舉止、音容笑貌令人難以忘懷；而有的人則很難給別人留下什么印象。有的人雖曾見過一面，卻給別人留下長久的回憶；而有的人盡管長期與別人相處，卻從未在人們的心目中掀起波瀾。出現這種現象的原因就是個性在起作用。一般來說，鮮明的、獨特的個性容易給人以深刻的印象，而平淡的個性則很難給人留下什么印象。在舞蹈《新時代的虎妞和祥子》中，編導是描述了一對結婚夫婦，在生活中“你爭我逗”的一段，又滑稽又幽默的愛情故事。首先編導從兩人的個性特點出發(fā)，抓住了老公是一個家中以“老婆為中心”但又有不服現狀的角色，而女主角是一個“家中霸主”的形象角色。在日常的生活中老婆經常以老公取樂為由，來挑逗自己的丈夫，并且還指示老公的一言一行。老公在無奈中服從老婆的挑逗，兩人在“你爭我逗”的情景下，加上活躍的“三弦”音樂，給整個舞蹈的增添了不少氣氛。更大好處的是，他們在各自不同性格的基礎上，以自己的個性特點出發(fā)，編創(chuàng)出符合自己人物特征規(guī)律的形象動作，例如在兩人在爭斗、打斗時動作都以很生活化的姿態(tài)，節(jié)奏都以快而小的特點進行上下進行起伏變化、進行上下左右的躲閃，從而與他們自己角色特點和行為特點相符合，在這同時也符合了他們夫妻之間情節(jié)、情感。最后因為這些動作、節(jié)奏特點從而促成了他們的人物個性特點的形成。他們用自己獨特的舞蹈動作來刻畫兩人的一些矛盾、分歧，用輕巧而又細微的“顫動”動作把他們之間的矛盾關系巧妙的連接起來。這樣不僅體現了兩人各自的個性特點，也加深、豐滿了人物的形象特征，在這同時也更好的增添了觀眾觀賞的趣味性。所以在舞蹈人物塑造中，從人物的個性、性格出發(fā)可以豐滿和提升人物的鮮活形象和增強人物角色的感染力。把人物最具個人特色、特點的素材加以理解和提煉，進行加工，這樣就具有代表性，讓人看了能留下深刻的印象，從而提高作品的藝術價值。因為個性是人精神上的獨立自主性，是人的全部生活內容和性格內容的獨特的外在表現，是一個有血有肉的活人，在社會生活中李瑞（廣東省深圳市寶安區(qū)松崗文化藝術中心廣東深圳518000）理論研究?舞蹈口大眾文藝89長期孕育而成的獨特的思想和感情方式，獨特的愛好和習慣的總和。它深入人的骨髓和血液，化為人的氣質和稟賦，支配人的思想和言行，充溢在人的整個內心世界和外在表現中，使人物的感性活動，處處閃耀生命的內在意義，又處處表現出生命的獨特性。三、用“創(chuàng)作性想像”的方式來擬造人物的形象舞蹈無論選擇什么為對象，都是要用自己的身體去表現，即使把特別的人物作為對象的時候也是這樣。觀察那個人物，了解那個人物的同時，接近那個人物，與那個人物結合為一個表現體。其中一人物在那樣的場合下會怎樣做，他會采取什么樣的行動，我在那樣的時候會怎樣做，要思考怎樣行動等問題，通過觀察得出表現的體會。雖然說成為一個表現體，但是與你所模仿的那個人一模一樣是不可能的，因為你不可能完全地捕捉到那個人的心理活動和行為方式。如果是自己的話，這時應當怎樣去動？必須要發(fā)動你的洞察力和想象力。舞蹈家在塑造人物時，常常進行表現觀察和創(chuàng)作性想像，碰到難以觀察的情況時，多是依賴創(chuàng)作性的想像。動物與人類相比較而言，除了運動之外，人類在現實中還有：現實生活中存在一些幻想的事物（如惡魔、天使、等等）；幻想世界中存在一些實際事物（如人類飛向月球等）當一些抽象的人物色彩出現時，就需要我們應用自己對事物理解去想象人物的一言一行。除此之外，別無他法。不能僅僅依靠普通型的觀察來進行藝術表現。通過創(chuàng)作性的想象來創(chuàng)作出超出想象的事物。同時設立與現實存在的事物同等程度的真實形象和性格。總的來講創(chuàng)作想象是舞蹈創(chuàng)作的一種方式之一，也是人物形象塑造方式中不可缺少的一個重要部分，當我們面臨著藝術中的抽象人物時，我們就不得不用創(chuàng)作想象這種方式來解決我們所面臨的問題，當然創(chuàng)作想象也是需要有根據的來想象創(chuàng)作的，不是想怎么編就怎么編的，是要根據人物的角色需要，要和人物的一些情感相吻合的。掌握了創(chuàng)作想象這個環(huán)節(jié)也會讓我們的藝術作品富有神秘感，會讓我們的藝術作品更有藝術價值，更值得讓我們去品味和享受它。四、人物形象塑造在舞蹈藝術中的重要性人物塑造可以說是刻畫人物的藝術，失去了對人物及其人與人之間的關系的描寫，就無法反映具體、生動的社會圖畫。人物塑造在舞蹈作品中起著重要的作用，因為在一部作品里不可能沒有人物的存在；也不可能沒有人物的支撐。作品的本身就是為了烘托人物而存在的。在情節(jié)舞蹈作品當中人物形象尤為重要，情節(jié)舞蹈一般都是有故事情節(jié)的，其中一個故事的展開往往牽扯到人物關系的變化。人物是舞蹈作品的重要組成部分。它能瞬間提升舞蹈本身的觀賞價值和觀賞情趣，能讓人感覺到真實的現實場面，能更好地抓住觀眾的觀賞情趣，從而也突出了舞蹈藝術的真實性，相反如果一部舞蹈作品沒有塑造出好的人物形象那么他就失去了它所要表現的價值。另外，一部作品人物的塑造的成功與否，也對作品的整體產生一定的影響，人物刻畫得不生動，不形象，表達的思路不明確都會對作品的藝術價值和觀賞性產生影響，不生動，不明確觀眾看的就沒有興趣?？傊?，人物形象會直接影響著舞蹈的創(chuàng)作水平，它與舞蹈本身是密不可分的。了解了舞蹈人物形象塑造的一些具體操作方法，明確了舞蹈人物形象與舞蹈的對應關系。有利于舞蹈編導能更好地掌握整個作品的去向，有利于舞蹈編導能更好地捕捉到人物的特性，能更好地更深地抓住人物的形象，同時也可提高整部作品的藝術內涵，也提高了舞蹈本身的表現力和感染力。五、總結“外師造化中得心源”[1]^38),所謂“外師造化”就是要懂得“任何物種的尺度”；而“中得心源”，則是人類“內在固有的尺度”。為了“外師造化”，我們必須深入生活，以客觀現實為師，深刻地掌握客觀現實的規(guī)律，按照客觀現實本身的規(guī)律來反映客觀現實。我們要寫任何一種生活、任何一種人物、任何一種事物、都必須深刻地懂得它們熟悉它們，只有這樣，才能按照它們的“尺度”來寫。因此，按照“任何物種的尺度”來寫，事實上就是我們常談的真實地反映生活。只有掌握了真實性，掌握了“任何事物的尺度”，我們才能把千變萬化、層出不窮、恒變恒新的現實生活，即合乎規(guī)律又入情盡理地描繪出來，達到毫發(fā)畢現、形象逼真的地步。文藝創(chuàng)作是種精神勞動，當然離不