淺析《第七鋼琴協(xié)奏曲》的和聲技法運(yùn)用

一、創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作成果普羅科菲耶夫（1891-53）是20世紀(jì)蘇聯(lián)著名的作曲家、教育家和指揮家。他的創(chuàng)作幾乎涵蓋所有音樂(lè)體裁,包括協(xié)奏曲、交響曲、舞劇、奏鳴曲等。其中鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作,貫穿了他整個(gè)創(chuàng)作生涯。它不僅體現(xiàn)了普羅科菲耶夫純正的俄羅斯風(fēng)韻,也體現(xiàn)了普羅科菲耶夫?qū)⒔F(xiàn)代和聲技法與傳統(tǒng)音調(diào)、調(diào)式的相結(jié)合。為此,他被人們稱為“創(chuàng)新中的純樸”。普羅科菲耶夫于1937—1944年間先后創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲(即第六、第七、第八鋼琴奏鳴曲),被人們稱之為“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”。稱“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”是因?yàn)檫@三首作品不僅創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)期間,更主要的是它們?cè)趦?nèi)容上或多或少與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān),尤其《第八奏鋼琴鳴曲》表現(xiàn)的尤為突出。它篇幅宏大、內(nèi)容深刻、戲劇性強(qiáng)烈且都從不同的側(cè)面直接的或間接的描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面與人民的斗志。因此,它對(duì)和聲技法的運(yùn)用上也要求較高。二、聲音技術(shù)分析(一)縱向結(jié)構(gòu)1.縱向的和弦材料傳統(tǒng)的音樂(lè)材料主要是以三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)為主,但二十世紀(jì)的普羅科菲耶夫在其創(chuàng)作中仍然保持著傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)且運(yùn)用的較為廣泛。從本文分析的《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中可看出,普羅科菲耶夫的音樂(lè)材料仍以傳統(tǒng)的三度疊置和弦結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)。如譜例1,在下面3小節(jié)中,其縱向的和聲材料是建立在bB大調(diào)的主和弦、導(dǎo)和弦與bB大調(diào)的交替小調(diào)(bb小調(diào))的主和弦、導(dǎo)和弦。這些縱向的和弦材料都是較為傳統(tǒng)的三和弦,如譜例1-1(是譜例1的和弦骨架)。再例如譜例2,選自《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章44-45小節(jié)。其低聲部為附加八度的#F音持續(xù),上方聲部為三度疊置的分解和弦。第44小節(jié)的上方聲部為:D大三和弦、bA大三和弦、D小三和弦、bD大三和弦;第45小節(jié)的上方聲部為:bA大三和弦、A大三和弦、bA大三和弦、bD大三和弦。如譜例2-2所示,這些和弦材料均是三度疊置的和弦。由以上兩例,我們不難發(fā)現(xiàn)在普羅科菲耶夫的作品中,他仍堅(jiān)持立足于傳統(tǒng)的和聲語(yǔ)言、和聲思維,多運(yùn)用三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)。2.現(xiàn)代和聲技法中新型和弦結(jié)構(gòu)的形成傳統(tǒng)的三度疊置和弦結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)為三和弦、七和弦,及轉(zhuǎn)位等形式,然而二十世紀(jì)的和聲技法為追求特定的和聲效果,使一些新型的、復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)層出不窮。在普羅科菲耶夫《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中主要表現(xiàn)為:復(fù)合和弦、四五度結(jié)構(gòu)的和弦、二度結(jié)構(gòu)的和弦、調(diào)式綜合和弦。復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用“復(fù)合和弦的每一個(gè)組成和弦結(jié)構(gòu),都需要具有明確的和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)與清楚的織體層次,這樣才能使整個(gè)和聲結(jié)構(gòu)具有復(fù)合和弦的作用?！逼樟_科菲耶夫在不少作品中都運(yùn)用了不同結(jié)構(gòu)的復(fù)合和弦,在《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中也不例外。如譜例3,選自6-7小節(jié)。第7小節(jié)的后兩拍和弦為A十一和弦(A.C.bE.G.bB.D)。就三度疊置的和弦而言,我們可看作為bB大調(diào)的導(dǎo)十一和弦,但是在傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)中導(dǎo)十一和弦是極為少見(jiàn)的。因此,我們可以將它看做為兩個(gè)相距大三度的三和弦,它們分別為A減三和弦、G小三和弦。諸如此類具有復(fù)合性質(zhì)的和弦結(jié)構(gòu),我們稱之為復(fù)合和弦。它不僅使各種音樂(lè)材料緊密的聯(lián)系在一起,同時(shí)也為旋律的發(fā)展擴(kuò)充了音程材料。再如譜例4,選自14-15小節(jié)。第15小節(jié)第1-2拍是bC大調(diào)的Ⅶ七和弦,第3-4拍為bB大調(diào)的Ⅶ九和弦(A.C.bE.G.bB)。就第3-4拍而言,在傳統(tǒng)的和聲語(yǔ)言中Ⅶ和弦多為三和弦、七和弦,及轉(zhuǎn)位等形態(tài)。而在此我們可以理解為復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)的形態(tài)。他們分別為A減三和弦、bE大三和弦。和弦結(jié)構(gòu)的應(yīng)用除了三度疊置的和弦形態(tài)外,在普羅科菲耶夫的作品中還體現(xiàn)了20世紀(jì)和弦結(jié)構(gòu)的新觀念。其中四五度疊置的和弦結(jié)構(gòu)得到了廣泛運(yùn)用。四五度結(jié)構(gòu)的和弦形態(tài)是指以四、五度和聲音程為基礎(chǔ)而形成的和弦結(jié)構(gòu),在實(shí)際應(yīng)用中,可以是單獨(dú)的四、五度音程及其不同的組合形式,也可以由四、五度音程疊置而成構(gòu)成各種不同的和弦形式。如譜例5,選自第13-14小節(jié),其中第13小節(jié)最后一拍的音高組織材料為:bG.C.D。其和弦的構(gòu)成屬于四度音程(bG-C)與五度音程(bG-D)的結(jié)合,不再是傳統(tǒng)的三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)。再如譜例6,選自8-9小節(jié).其中第9小節(jié)第1拍的縱向音高組織材料由下往上分別是:bA、bE、bG、D、bE。我們不難發(fā)現(xiàn)這些音高組織材料是由兩組五度音程(bA與bE、bG與D)組成的和弦結(jié)構(gòu)。如譜例所示。重疊音程材料局部運(yùn)用二度和弦是指由大二度或小二度結(jié)合或由大小二度兩者結(jié)合而構(gòu)成的音響結(jié)構(gòu),其和弦結(jié)構(gòu)分為:用七度音程排列的二度和弦或彼此緊鄰地排列在一起的二度音程和弦。在本文分析的普羅科菲耶夫《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中,更多的是運(yùn)用七度音程或者是九度音程的轉(zhuǎn)位(二度)而形成的二度和弦。如譜例7,下例中低聲部呈現(xiàn)的音高材料為E.#F.C.#D。其中,E.#F與C.#D都是二度(包括轉(zhuǎn)位后音程)的關(guān)系,使之形成了由C.#D.E.#F結(jié)構(gòu)的二度和弦。調(diào)式綜合的含義在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的音樂(lè)語(yǔ)言中由調(diào)式綜合與調(diào)式滲透相結(jié)合的手法使調(diào)性擴(kuò)張是較為常見(jiàn)的。在運(yùn)用調(diào)性綜合與調(diào)式滲透時(shí),調(diào)式和弦的音級(jí)雖未能產(chǎn)生功能性的轉(zhuǎn)變,但其和弦本身的構(gòu)成音、和弦的構(gòu)成、甚至是和弦的音響色彩等發(fā)生了巨大的變化。值得我們注意的是,在普羅科菲耶夫筆下的《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中采用三度疊置的調(diào)式綜合和弦是屢見(jiàn)不鮮的。所謂調(diào)式綜合是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的同主音不同結(jié)構(gòu)的調(diào)式的結(jié)合。則調(diào)式綜合和弦即為不同調(diào)式結(jié)構(gòu)綜合所產(chǎn)生的和弦。它的運(yùn)用將導(dǎo)致和弦成員的某兩個(gè)音構(gòu)成增一度或減八度的音程關(guān)系,為音高組織材料的發(fā)展提供了更多的音高形態(tài)。如譜例8,下面2小節(jié)中第1小節(jié)最后1拍的和弦結(jié)構(gòu)材料是由C.#C.E.bE.G構(gòu)成的三和弦。在此三和弦的構(gòu)成音可看作為f小調(diào)的Ⅴ級(jí)三和弦(C.bE.G)或看作為省略五音的A大調(diào)Ⅲ級(jí)三和弦(#C.E)。使整個(gè)和弦結(jié)構(gòu)在音高組織材料上形成了E與bE的減八度音程關(guān)系,#C與C的減八度音程關(guān)系;在調(diào)式調(diào)性上形成了A大調(diào)與其重同名調(diào)(bA大調(diào))的關(guān)系小調(diào)(f小調(diào))的調(diào)式綜合。再如譜例9,在下面2小節(jié)中,第2小節(jié)第1拍是由A.C.#C.E.bE.五個(gè)音構(gòu)成的三和弦。在此三和弦的構(gòu)成音可看作為D大調(diào)V級(jí)三和弦(A.#C.E)或看作省略根音的bb小調(diào)Ⅶ級(jí)三和弦(C.bE)。使整個(gè)和弦結(jié)構(gòu)在音高組織材料上形成E與bE呈現(xiàn)出減八度的音程關(guān)系,C與#C呈現(xiàn)出增一度的音程關(guān)系,在調(diào)式調(diào)性上形成了D大調(diào)與其重同名調(diào)(bD大調(diào))的關(guān)系小調(diào)(bb小調(diào))的調(diào)式綜合。(二)2水平結(jié)構(gòu)1.半音化進(jìn)行的運(yùn)用和聲性半音化是指,在多聲部音樂(lè)進(jìn)行中和聲部分為和弦性織體,且聲部的半音進(jìn)行為變音和聲的連續(xù)進(jìn)行。在普羅科菲耶夫《第八鋼琴奏鳴》第一樂(lè)章中和聲性半音化進(jìn)行也有不同的體現(xiàn)。如譜例10,選自80-82小節(jié)。其中81小節(jié)至82小節(jié)第1拍的低聲部音樂(lè)材料為:附加八度的半音化下行(bB、A、#G、G);上聲部和弦的音高組織材料為:81小節(jié)第1拍bB七和弦、第2拍C6、第3拍D七和弦、第4拍是E大三和弦、第82小節(jié)第1拍為#A減七和弦。2.持續(xù)音形態(tài)的運(yùn)用持續(xù)音(和弦)是指,在多聲部音樂(lè)中,某一音(和弦)在和聲進(jìn)行時(shí)持續(xù)保持在同一聲部,即構(gòu)成持續(xù)音(和弦)。由于持續(xù)音與上方和聲層次之間的復(fù)合和聲關(guān)系,以及因持續(xù)音的保持而造成穩(wěn)定的效果,可以構(gòu)成各種和聲色彩與緊張度。在普羅科菲耶夫《第八鋼琴奏鳴曲》中,持續(xù)音形態(tài)是其和聲技法的重要組成部分之一。如譜例11,選自52-53小節(jié),其低聲部為:附加八度的B音且持續(xù)了兩小節(jié);上聲部為半分解的織體形態(tài),其和弦結(jié)構(gòu)為:52小節(jié)第2拍e小三和弦、第3拍bB大三和弦、E大三和弦、53小節(jié)第1拍bE大三和弦、第2拍E大三和弦、第3拍bB大三和弦、第4拍e小三和弦,且上聲部在整體走向上呈現(xiàn)出下行的趨勢(shì)。3.式復(fù)調(diào)的寫(xiě)作形式復(fù)調(diào)型織體是指兩個(gè)以上具有獨(dú)立意義的旋律性聲部做縱向結(jié)合發(fā)展的一種多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)。它又分為模仿式與對(duì)比式兩種織體形式。所謂模仿式復(fù)調(diào)是指在寫(xiě)作中,將同一旋律或其變體在不同聲部先后呈現(xiàn),形成相互呼應(yīng)的一種復(fù)調(diào)的織體形式。普羅科菲耶夫在《第八鋼琴奏鳴》第一樂(lè)章的寫(xiě)作中,也應(yīng)運(yùn)都了此類寫(xiě)作形式。如譜例12,選自84-89小節(jié)。旋律(#F.D.D.D)首先出現(xiàn)在84-85小節(jié)的低聲部,緊接著在86-87小節(jié)的高聲部再次重復(fù)出現(xiàn),形成了模仿式的復(fù)調(diào)織體寫(xiě)法,使過(guò)渡處在形式上起到統(tǒng)一的作用。4、由“魚(yú)拉”式的和弦連接而產(chǎn)生的不明確的力學(xué)性能普羅科菲耶夫運(yùn)用的最典型的分解和弦式主要表現(xiàn)在不同和弦的同音銜接。所謂不同和弦的同音銜接是指前和弦的尾音與后一和弦的開(kāi)始音在銜接時(shí)是相同的。換言之,既為我們平常生活中所見(jiàn)的“魚(yú)咬尾”形式。在筆者分析的《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章中,像此類“魚(yú)咬尾”式的和弦連接是較為常見(jiàn)的。如譜例13,選自30-33小節(jié)。在下面的第2小節(jié)中,第二、三聲部的前和弦結(jié)束音與后和弦開(kāi)始音是相同的。第二聲部的音高組織形態(tài)為:第1-2拍是F音,第2-3拍是A音,第3-4拍是bC音;第三聲部為:第1-2拍是F音,第2-3拍是C音。再如圖14,選自27-29小節(jié)。在下面的第3小節(jié)中,第三聲部的前和弦結(jié)束音與后和弦開(kāi)始音是相同的。其音高組織形態(tài)為:第1小節(jié)第2-3拍是A音,第1小節(jié)第4拍與第2小節(jié)第1拍是bB音,第2小節(jié)第4拍與第3小節(jié)第1拍是E音,第3小節(jié)第2-3拍是E音。三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法在寫(xiě)作手法上的綜合運(yùn)用?通過(guò)對(duì)普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》第一樂(lè)章的和聲方法的分析與研究,我們發(fā)現(xiàn)普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》既是前面第六、七奏鳴