《越調(diào)天凈沙》中的秋天風(fēng)景

散曲是宋金時(shí)期一首以音樂為中心的新詩，包括兩種形式：群體和小命令。在元代散曲創(chuàng)作中有個(gè)比較有趣的現(xiàn)象,就是不少文人喜歡用《越調(diào)·天凈沙》曲牌通過描寫春夏秋冬四季景象去言志抒情,其中用以描寫秋天景色的幾支曲子,雖題材相同,但風(fēng)格迥異?，F(xiàn)摘錄如下:越調(diào)·天凈沙秋思242馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。越調(diào)·天凈沙秋197白樸孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉,一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水,白草紅葉黃花。越調(diào)·天凈沙閑題1166吳西逸江亭遠(yuǎn)樹殘霞,淡煙荒草平沙,綠柳陰中系馬。夕陽西下,水村山郭人家。越調(diào)·天凈沙1733無名氏平沙細(xì)草斑斑,曲溪流水潺潺,塞上清秋早寒。一聲新雁,黃云紅葉青山。這四首小令都描寫秋天的景色但創(chuàng)造的意境卻完全不同。這固然和作家的思想感情、生活經(jīng)歷、審美情趣有很大的關(guān)系,而更關(guān)鍵在于作家在創(chuàng)作過程中所運(yùn)用的意象組合技巧。這種意象組合技巧與現(xiàn)代影視中經(jīng)常運(yùn)用的蒙太奇手法頗為相似。蒙太奇是法文montage的譯音,原為建筑學(xué)術(shù)語,意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段。蒙太奇用到影視中指的就是鏡頭的組接和剪輯。在影視的創(chuàng)作中,鏡頭就是畫面,畫面就是鏡頭。導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想,分別拍成許多鏡頭,然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思,把這些不同的鏡頭畫面有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起,使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系,從而有選擇地組成一部反映一定的社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片。蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成。畫面剪輯是由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫作品。畫面合成是指制作這種組合方式的藝術(shù)或過程。影視將一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭畫面排列組合起來,敘述情節(jié),刻畫人物。當(dāng)不同的鏡頭按照一定的順序組接在一起時(shí),往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。在鏡頭間的排列、組合和聯(lián)接中,創(chuàng)作者的主觀意圖就體現(xiàn)得更加清楚。因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭都不是孤立存在的,它的形態(tài)必然和與它相連的上下鏡頭發(fā)生關(guān)系,而不同的關(guān)系就產(chǎn)生出連貫、跳躍、加強(qiáng)、減弱、排比反襯等不同的藝術(shù)效果另一方面鏡頭的組接不僅起著生動(dòng)敘述鏡頭內(nèi)容的作用,而且會(huì)產(chǎn)生各個(gè)孤立的鏡頭本身未必能表達(dá)的新含義來。有著名電影導(dǎo)演做過這樣的嘗試:把A.一個(gè)人在笑;B.一把手槍直指著;C.同一個(gè)人臉上露出驚懼的樣子這三個(gè)鏡頭進(jìn)行不同順序的排列,結(jié)果表達(dá)的卻是完全不同的敘事。如果用A-B-C次序連接,會(huì)使觀眾感到那個(gè)人是個(gè)懦夫、膽小鬼。鏡頭不變,我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下,用C-B-A的次序連接,則這個(gè)人的臉上露出了驚懼的樣子,是因?yàn)橛幸话咽謽屩钢?可是,當(dāng)他考慮了一下,覺得沒有什么了不起,于是,他笑了———在死神面前笑了,因此,他給觀眾的印象是一個(gè)勇敢的人。由此可見,運(yùn)用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義,鏡頭銜接順序的變化直接影響到了影視作品的思想意義,蒙太奇手法大大地豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力,從而增強(qiáng)了影視藝術(shù)的感染力。馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙》純?nèi)皇且环砬锝夹新眯袌D,為我們營造的是一個(gè)蕭瑟悲涼的意境。開頭三句推出九種富有秋天特征的鏡頭,每三種為一組,不用任何動(dòng)詞和關(guān)聯(lián)詞,以濃重的筆墨勾畫出一幅蕭瑟凄清的畫面。尤其首句和第三句,選用“枯、老、昏、古、西、瘦”這些極其灰暗陰澀的字眼,使那些本來就具有秋天特征的風(fēng)物更蒙上了令人不寒而栗的感情色彩。至于第二句“小橋流水人家”,溫馨的情調(diào)似乎能使作者壓抑無奈的心情略有紆緩,可是它在首句和第三句所勾勒的畫面中,已失去了明麗溫馨的生氣。雖然表面與前后兩句格調(diào)不一,但卻更加烘托了悲涼的韻味,這就是中國藝術(shù)創(chuàng)作中的辯證法。前三句的九個(gè)鏡頭順序不可顛倒;藤、樹、橋、家、道之靜,鴉、水、風(fēng)、馬之動(dòng),彼此交錯(cuò),相互映襯;枯、老、昏、古、西、瘦等詞的著力渲染,尤使色調(diào)暗淡,情調(diào)凄涼;第十個(gè)鏡頭是“夕陽”,它把前邊九個(gè)鏡頭統(tǒng)一在一個(gè)時(shí)間里,在作品中起著至關(guān)重要的作用。最后一句“斷腸人在天涯”雖是第十一個(gè)鏡頭,但在整篇作品中起著畫龍點(diǎn)睛的作用,是突出主題的關(guān)鍵一筆。它突現(xiàn)出肝腸欲斷、愁情難解的旅人正飄泊天涯的孤寂形象,雖在寫情,卻不離景,情景交融,使之成為整個(gè)作品的焦點(diǎn),把作品孤旅悲涼的情緒推向最高峰。元人周德清稱此作品是“秋思之祖”,近代王國維評(píng)價(jià)它“純是天籟,仿佛唐人絕句”,非常精辟。白樸的《天凈沙》是他描寫四季小令中的一首,詩人運(yùn)用白描手法描寫秋色,為我們營造的是一個(gè)明麗清爽且豁達(dá)的意境只用名詞不用動(dòng)詞和關(guān)聯(lián)詞是其句式上的明顯特點(diǎn)。如果用蒙太奇手法來比喻,這支曲子共用了十二個(gè)鏡頭。除了第三句外,其余各句均以景物排列,猶如一個(gè)個(gè)活動(dòng)的畫面。曲子的前三句與馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》相似,以極其簡(jiǎn)潔的筆墨勾繪出深秋荒僻蕭索的畫面:孤零零的小樹沐浴在一片衰陽殘照之中,暮靄迷蒙,蒼老的秋樹上停著歸鴉,一只鴻雁從頭頂掠過,在地面上留下淡淡的影子。“一點(diǎn)飛鴻影下”,也可視作自況形單影孤的境遇。前三句所用畫面描繪出一幅暗淡、蕭瑟、冷清的遲暮秋景圖,使人不由得會(huì)產(chǎn)生一種凄涼、撲朔迷離的情思。但是作者并未消沉頹唐,緊接著突然變換筆鋒:“青山綠水,白草紅葉黃花”,作者將視線與鏡頭轉(zhuǎn)向那令人振作的一面,這種峰回路轉(zhuǎn),使原來冷暗的畫面出現(xiàn)了一抹怡人的亮色,給人“柳暗花明又一村”的豁然開朗之感。作者著意用“青、綠、白、紅、黃”等詞渲染秋日山野的色彩繽紛,實(shí)際上表現(xiàn)了閑適淡泊甚至是某種達(dá)觀向上的心態(tài),為我們營造了一個(gè)明麗清爽的意境。這顯然與馬致遠(yuǎn)《天凈沙》那刻骨銷魂的悲秋形成鮮明對(duì)照。在白樸的這首小令中,如果鏡頭“一點(diǎn)飛鴻影下”放在最后,就會(huì)讓作品帶上憂傷孤寂的韻味,直接破壞了本作品的意境,因此,鏡頭的組合必須暗含自身規(guī)則,這正是蒙太奇的妙處所在。吳西逸是元代后期的著名曲家。這首小令是其《天凈沙》“閑題”組曲四首之一,為我們營造的是一個(gè)清雅恬淡溫馨的意境。整支曲子共依次排列了十二個(gè)鏡頭:“亭、樹、霞、煙、草、沙、柳陰、馬、夕陽、村落、山、人家”,最后與馬致遠(yuǎn)一樣,用“夕陽西下”點(diǎn)明時(shí)間。作者以輕盈素淡的筆觸描畫了一幅江畔夕照?qǐng)D:晚霞似錦,暮靄如煙,遙見江亭遠(yuǎn)樹,芳草含煙,沙岸平緩,近看綠揚(yáng)樹蔭里拴著悠閑的馬兒。夕照冉冉西下,依山傍水的是一戶戶人家。作者沒有點(diǎn)明何人在綠楊樹蔭中系馬,他興許也是個(gè)旅者,正在途中小憩,但絕不會(huì)是馬致遠(yuǎn)筆下的那種“斷腸人”,因?yàn)樵谒矍罢宫F(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的所有景物都是那樣柔和素雅,如果說“殘霞”、“夕陽”讓人有點(diǎn)淡淡憂思的話,那么把“水村山郭人家”這組鏡頭放在作品的最后,頓讓人產(chǎn)生了溫馨的情愫,雖漂泊在外,卻猶如回到了自家。這組鏡頭絕不能放在前邊,組合的順序不能亂,否則就會(huì)破壞作品的意境。吳西逸這首小令華美流暢,清雅怡人,仿佛是一幀秀逸的風(fēng)景小品。元代無名氏的《天凈沙》雖說也在寫秋色,但風(fēng)格與前邊三位作家的小令又不一樣了,他為我們營造的是一個(gè)秀婉柔美的意境這首小令組合了沙“草”、“溪水”、“邊塞”、“雁”、“黃云”、“紅葉”、“青山”八個(gè)鏡頭,為我們描繪了一幅這樣的圖畫:平鋪的沙灘被一條彎彎的小溪隔開,岸上是密密的小草,與潺潺流動(dòng)的溪水,一動(dòng)一靜,相映成趣,天上的云彩和飛過的大雁與青山上的紅葉,裝點(diǎn)著邊塞的秋天。小令在寫景上高與低結(jié)合,遠(yuǎn)與近互補(bǔ),動(dòng)與靜相襯,再加上流水和大雁的聲音,描繪了一幅有聲有色的秀婉含蓄的秋景圖。這首小令中的最后一句與白樸的《天凈沙》的結(jié)尾極為相似,為作品增添了絢爛的色彩。雖然這首小令與白樸的小令在意境上頗為接近,但無名氏的作品沒有白樸小令中帶有悲秋的“孤村”、“落日”、“殘霞”、“老樹”、“寒鴉”、“飛鴻影”等悲涼意象,整篇作品的景物被裝點(diǎn)了嫵媚秀麗的神韻,因此,也就形成了與白樸小令“貌似而神異”的效果。