第2023《借東西的小人》讀后感十二篇

篇1《借東西的小人》讀后感今年暑假，我閱讀到了《借東西的小人》這本書(shū)。這本書(shū)是由英國(guó)兒童作家瑪麗。諾頓寫(xiě)的。十分有趣，這本書(shū)在歐美家喻戶(hù)曉，1952年獲得卡內(nèi)基兒童文學(xué)獎(jiǎng)，2023年入選卡內(nèi)基獎(jiǎng)“七十年來(lái)十大童書(shū)經(jīng)典”。明明放在桌子上的小玩意，怎么就找不著了？說(shuō)不定被地板下的小人“借”出去了哦。

這本書(shū)介紹“借東西的小人”波德一家住在一座古宅的時(shí)鐘下面，他們只有小手指那么點(diǎn)大。他們的生活用品，食物啊都是借來(lái)的，可不一樣的是，別人借東西是有借有還，而他們借東西從來(lái)都是有借無(wú)還。另外，波德一家防老鼠和“巨人”來(lái)襲，設(shè)置了重重機(jī)關(guān)?？刹灰】催@些機(jī)關(guān)，不是力氣特別大的小人還打不開(kāi)這機(jī)關(guān)呢！再來(lái)介紹一下波德一家人吧！波德是一位遠(yuǎn)近聞名的借東西的高手，他的妻子霍米莉是一位家庭主婦，他們的女兒阿麗埃媂是一個(gè)好奇，愛(ài)冒險(xiǎn)的小孩子。他們一家人的故事是從阿麗埃媂出去借東西的那一晚發(fā)生轉(zhuǎn)變的！阿麗埃媂借東西時(shí)被人看見(jiàn)了，看見(jiàn)她的是一個(gè)英國(guó)男孩，但他很同情她，也很友善，并不像波德說(shuō)的那樣可怕。從此，波德一家過(guò)上了錦衣玉食的生活（小男孩送一些東西來(lái)給波德一家），小男孩充當(dāng)起了他們的信使，給波德的親戚送信。可好景不長(zhǎng)，女管家發(fā)現(xiàn)了他們，并且叫來(lái)了警察，貓和捕鼠專(zhuān)家，沒(méi)有辦法，波德一家只好搬家，最后，在獾洞住下了。

讀完了這本書(shū)，我明白了：東西借了一定要還，有句話說(shuō)得好：有借有還，再借不難。文中的小男孩也使我受益頗多，他第一眼見(jiàn)到啊麗埃媂時(shí)，表現(xiàn)出的并不是惶恐不安，而是友善并禮貌地與她打招呼，就像是多年不見(jiàn)的好朋友那樣，他的友愛(ài)、善良使我欽佩。

篇2《借東西的小人》讀后感吉卜力的牌子是靠宮崎駿撐起來(lái)的，不是宮老導(dǎo)演的片子，不管他是監(jiān)制，還是劇本，水平不免都要低一個(gè)層次。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)是很有特色的，他和迪斯尼的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)并不相同。典型的宮崎駿故事里面都沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的壞人。主角的通關(guān)任務(wù)不是屠龍、不是打敗大魔王、不是王子復(fù)仇、也不是拯救公主，他要做的僅僅是戰(zhàn)勝自己的弱點(diǎn)。懶惰的人要找到勤奮，貪婪的人克制欲望，膽小的人要擁有勇氣，然后所有那些反面臉譜的壞人都會(huì)聚在一起為你鼓掌，祝賀你成功了。這一點(diǎn)永遠(yuǎn)是宮崎駿作品最讓新心動(dòng)的地方，也是迪斯尼的動(dòng)畫(huà)在情節(jié)上沒(méi)有辦法匹敵的高度?！肚c千尋》里面湯婆婆和千尋擁抱告別，《霍爾的移動(dòng)城堡》里面的荒野巫婆開(kāi)始慈祥地織毛線，《貓的報(bào)恩》里的國(guó)王只是為了給兒子成親，這些結(jié)局讓觀眾會(huì)感覺(jué)到一種特別的溫暖。

吉卜力的早期動(dòng)畫(huà)幾乎都是經(jīng)典的存在，但是還太日本，不夠國(guó)際化。在迪斯尼的幫助下《千與千尋》和《霍爾的移動(dòng)城堡》終于到達(dá)頂峰。然而，之后的《懸崖上的金魚(yú)公主》卻讓人有點(diǎn)看不懂的弱。宮崎駿也許是老了，也許是迷糊了，市場(chǎng)喜歡推崇他的作品，并不是因?yàn)槊恳徊坷锩娴脑鐟偾楣?jié)，而是喜歡他的場(chǎng)景設(shè)定，想象力，音樂(lè)，和主角自我尋找的過(guò)程?！稇已律系慕痿~(yú)公主》把他們的愛(ài)講的太明白了，應(yīng)該處理成一種類(lèi)似于友誼的模糊關(guān)系。不管怎么樣美好的情節(jié)，如果主題是兩個(gè)幼兒園小朋友的戀愛(ài)故事，就讓人感覺(jué)有點(diǎn)惡心了。

相比起來(lái)，《借東西的小人》在各人之間的感情關(guān)系還算處理得比較得體。除了男主最后忍不住的說(shuō)你會(huì)一直在我心里，其他的地方都比較曖昧。曖昧是正確的，因?yàn)榫退闶峭捁适?，一個(gè)14的男孩也不該愛(ài)上拇指姑娘。不然結(jié)局也太狗血和悲?。号鞲叭伺芰?，男主第二天死在了病床上。像這種動(dòng)畫(huà)里面，打著friendship名號(hào)的.曖昧關(guān)系無(wú)疑是更加美好的。

總體來(lái)說(shuō)《借東西的小人》還是很中規(guī)中矩的吉卜力電影，場(chǎng)景，人物形象，畫(huà)風(fēng)，音樂(lè)都很讓人意料之中。但是太意料之中了，就讓人覺(jué)得這個(gè)年輕導(dǎo)演有點(diǎn)拘束，太害怕失敗而沒(méi)有膽量展現(xiàn)自己的風(fēng)格。整個(gè)電影最出彩的那段就是阿里亞蒂和爸爸第一次到漆黑的廚房借東西。背景聲和對(duì)話完全靜音，家具，水龍頭，電器，鍋盤(pán)本應(yīng)被人類(lèi)忽略的本體震動(dòng)的聲音被無(wú)限放大，黑暗增加了空間的空曠感。把小人的世界和感官很直接的帶給了觀眾。除此之外，其他的元素還是很精致但是并不出彩。但是既然維持了吉卜力的平均水平，還是很推薦一看的。

篇3《借東西的小人》讀后感時(shí)間過(guò)得飛快，一眨眼，快樂(lè)的暑假就過(guò)去了，在暑假快樂(lè)的時(shí)光里，我讀了一本英國(guó)著名作家瑪麗·諾頓寫(xiě)的《借東西的小人》，大家一聽(tīng)題目就知道這本書(shū)主要圍繞“小人”來(lái)寫(xiě)。故事內(nèi)容是這樣的，在索菲姑婆的老宅子里，住著三個(gè)“袖珍人”，分別是強(qiáng)壯機(jī)智的爸爸彼德、勤勞風(fēng)趣的媽媽霍米莉、可愛(ài)善良的女兒阿麗埃蒂，這有趣的一家被陰險(xiǎn)的女管家阿爾弗發(fā)現(xiàn)了，她叫來(lái)捕鼠專(zhuān)家、獵犬、貓……但波德一家幸運(yùn)地逃走了，他們漂流，差點(diǎn)被淹死；去郊外，被烏鴉追……面臨著各種各樣的困難?？墒牵麄兠鎸?duì)困難，卻不低頭，不退縮，繼續(xù)一往前行，最終，功夫不負(fù)有心人，在大家的幫助下，小人用智慧戰(zhàn)勝了他們，終于找到了新家園。讀到這里，我震撼了，我深深地體會(huì)到團(tuán)結(jié)的力量是多么偉大，能抵抗一切困難。還有那樂(lè)觀向上的精神、勇敢機(jī)智的品質(zhì)……使他們成功走向新家。

通過(guò)這本《借東西的小人》，我明白了一個(gè)道理：如果遇到種種挫折，我們要向小人學(xué)習(xí)堅(jiān)持不懈，頑強(qiáng)不屈的品質(zhì)，終將會(huì)達(dá)到勝利的彼岸。

篇4《借東西的小人》讀后感暑假里我閱讀了好幾本書(shū)，其中讓我印像最深刻的是一本叫《借東西的小人》的書(shū)。這是一部童話故事，作者是英國(guó)的兒童文學(xué)作家瑪麗。諾頓，這本書(shū)是她的代表作。并且由聞名的譯者任溶溶翻譯。

文章開(kāi)頭是梅太太邊做針線活，邊和凱特聊天。而“小人”的這個(gè)故事就是由凱特丟了鉤針引出來(lái)的。

小人一家，媽媽霍米莉，爸爸波德和小阿麗埃蒂住在英國(guó)鄉(xiāng)間的一個(gè)老宅里，時(shí)鐘底下，護(hù)壁板腳下的一個(gè)洞里。他們一直過(guò)著安穩(wěn)的生活，但是幾個(gè)仆人，親人隨著一個(gè)男孩住進(jìn)了老宅，小人一家陸續(xù)被看見(jiàn)，后來(lái)在男孩的幫助下，離開(kāi)了老宅，住進(jìn)了比獾洞還深的洞里。

后來(lái)梅太太為小人們送上了食物，第二天食物就不見(jiàn)了。而且還飄過(guò)土豆牛肉香味。

其中，我最喜歡文中的阿麗埃蒂，她很勇敢，大膽，好奇，憧憬外面的世界，是一個(gè)天真，善良的小女孩。

文中的爸爸波德臨危不懼，機(jī)智勇敢，警惕性強(qiáng)，愛(ài)自己的家人，有責(zé)任心，是一個(gè)好丈夫、好父親。

媽媽霍米莉很勤勞，愛(ài)女兒，為波德著想，但是因?yàn)闆](méi)有接觸過(guò)外面的世界，很膽小，遇事慌張。

《借東西的小人》這本書(shū)富有想像力，把我們生活中找不到的小東西想作被小人“借”走了。這本書(shū)也激勵(lì)著我們一家人要風(fēng)雨同舟，互想關(guān)愛(ài)。故事的結(jié)尾讓讀者們發(fā)揮想像，猜想小人們的家庭還會(huì)發(fā)生什么。

這真是一本值得閱讀的好書(shū)！

篇5《借東西的小人》的觀后感我昨天看了一部電影叫《借東西的小人》，真的特別好看，原來(lái)這個(gè)世界上還有小小人啊!

這部電影的主人公是小小人艾莉緹，我覺(jué)得它們小小人族真的好小哇!還沒(méi)有我們的一根手指那么大，如果我是小小人的話，那就好了，我和小伙伴捉迷藏時(shí)不過(guò)躲在哪里，他們都找不到。而且我看到他們借物的時(shí)候真的是好有趣啊!好刺激啊!我看的都流口水了，真想自己親自去體驗(yàn)一下，做小小人的感受。它們每天做的事情簡(jiǎn)直和我們平時(shí)生活的一模一樣的。比如吃飯、睡覺(jué)、刷牙等等。它們每次借物都必須小心翼翼的，因?yàn)樗鼈兒眯『眯?，很容易被發(fā)現(xiàn)的。(它們借物時(shí)不能被人類(lèi)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槿祟?lèi)比它們大，沒(méi)見(jiàn)過(guò)小小人族，所以大有可能會(huì)傷害它們)可是盡管艾莉緹再怎么小心翼翼的去借物，還是被小男孩——翔發(fā)現(xiàn)了，可是他很友好，就和艾莉緹交了朋友。我覺(jué)得小小人很可愛(ài)，可阿春阿姨還要捕捉他們，為什么不讓艾莉緹一家人自由的快樂(lè)的生活著呢那樣多么美好!難道就是因?yàn)樾⌒∪俗搴币?jiàn)嗎不過(guò)多虧了翔，聰明成功的幫助了艾莉緹一家人，可是最后還是跟它們道別了。因?yàn)樾⌒∪艘坏┍蝗祟?lèi)發(fā)現(xiàn)了就要搬家。好可憐啊!我覺(jué)得它們的房子真的好棒：它們的房子是幾塊磚頭做的，里面有許多的花草，墻壁、房間、窗門(mén)也是，真的是好美啊!竟然要從那么美麗的房子搬出去，誰(shuí)都不會(huì)愿意啊!

我覺(jué)得阿春阿姨實(shí)在是太不應(yīng)該了，我真想對(duì)阿春阿姨說(shuō)：“小小人生活的那么好，何必要去破壞呢最后你還不是什么也沒(méi)有得到如果有人要抓你，把你悶在一個(gè)杯子里，你行嗎”我們應(yīng)該要向翔學(xué)習(xí)，他看見(jiàn)小小人也不去傷害它們，還熱情的幫助它們，難道他這種善良為樂(lè)的精神不值得我們學(xué)習(xí)嗎還有艾莉緹，她才十四歲，就要為生活奔波，太不容易了。不像我們，我們根本不要害怕，因?yàn)槲覀儧](méi)有“敵人”，過(guò)著無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活。艾莉緹卻不行，為了生活卻要處處小心。看了這部電影后，我覺(jué)得我們應(yīng)該更要珍惜現(xiàn)在的幸福生活。

篇6《借東西的小人》的觀后感其實(shí)，一次相遇，就足夠美好。

——題記

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)，總是讓我有一種意猶未盡的感覺(jué)，像是還未完結(jié)，十分盼望能有續(xù)集。

最后很是感到可惜，最終他們還是沒(méi)有住到那么一座美好的小屋里，從翔的爺爺起就給小人們準(zhǔn)備的小屋子是，那么的細(xì)致，細(xì)致到廚房里甚至還有可以插電的烤箱……。.

一切的一切都是清新美好的，優(yōu)美的風(fēng)景一直是宮崎駿動(dòng)畫(huà)所不可缺少的一味重要元素，動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)貫穿了影片的始末。

我認(rèn)為這部影片是彌漫著淡淡的憂(yōu)傷氣息的，如影片在最后的曲子中唱的“時(shí)而歡喜，時(shí)而憂(yōu)傷”縈繞心頭，這是翔的回憶吧？回憶在他童年回到老宅休養(yǎng)的一個(gè)星期里所發(fā)生的奇遇！

阿莉埃蒂是與千尋相似的人物角色，同樣的勇敢，有那樣的堅(jiān)決有責(zé)任心。

這部影片里的阿春，應(yīng)該是一個(gè)讓人厭惡的壞角色，看著阿春的各種舉動(dòng)，使我為小人們擔(dān)心極了，可是當(dāng)影片的緩緩?fù)七M(jìn)，忽然發(fā)現(xiàn)阿春這個(gè)角色或許不止是讓人來(lái)厭惡的或許還包含了，想讓人深思的意圖吧。本來(lái)阿春是可以再壞一點(diǎn)的來(lái)讓觀眾深深的厭惡她，可是再抓到小人后她是興奮的，她雖然關(guān)住了翔，但當(dāng)翔的奶奶回來(lái)后她則是一臉興奮的告訴她，她抓到了“偷”東西的小人，這是多少讓我感到驚訝的，因?yàn)樗皇菍⑿∪巳プ鍪裁促I(mǎi)了啊，研究啊，之類(lèi)的事情，很顯然她對(duì)小人是一種好奇和一些其他的情緒促使她去抓小人。

看到很多影評(píng)，有人說(shuō)這是一部很淡的影片，接著有人說(shuō)與其說(shuō)它淡不如說(shuō)它清冽如水，也有影評(píng)說(shuō)影片劇情是薄弱的，但我們卻又能從中讀出不一樣的感情。

一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人心中都有自己的感想。

不論別人是怎么想，我是認(rèn)為雖然通篇看起來(lái)似乎是比較平淡，不過(guò)看完后仔細(xì)回味的話會(huì)品出細(xì)膩的地方，葉子間輕快的跳躍，借東西微弱的小燈光，風(fēng)吹起時(shí)在花叢中靜立的身姿，離別時(shí)閃耀瞬間的淚水，都沒(méi)有刻意的為了大場(chǎng)面而制造大場(chǎng)面的效果，一切卻又留在了我們的心中。

有時(shí)候就是這樣像影片中的翔，只是在那個(gè)宅子度過(guò)了短暫的一個(gè)星期，但這一個(gè)星期的經(jīng)歷永遠(yuǎn)的住進(jìn)了他的心頭，會(huì)在未來(lái)的日子里，不時(shí)的回憶起來(lái)吧。

在漫長(zhǎng)的生命中總會(huì)有那么一次相遇，可能它的時(shí)間是那么短暫，但卻會(huì)影響你一生的日子。

篇7《借東西的小人》的觀后感看了宮崎駿伯伯的作品《借東西的小人阿麗埃蒂》，看完了后浮現(xiàn)《銀魂》作者說(shuō)的一句話，每次看完宮崎駿大神的電影，就在內(nèi)心流淚十分悲傷的想：不要結(jié)束啊，不要這樣又留下我一個(gè)人在這里啊?！斑@里”指的是現(xiàn)實(shí)里吧。不過(guò)宮奇駿的訪談里說(shuō)了太多人沉浸在他動(dòng)畫(huà)里他也不喜歡——看完了就去干活啊！原來(lái)怎么樣還是怎么樣，繼續(xù)生活啊呼呼。

細(xì)細(xì)尋思電影，我喜歡阿麗埃蒂的夾子型發(fā)夾，太有趣了，那么小，夾子還可以戴在頭上！我已經(jīng)不想在乎它是哪里來(lái)的這種bug了；喜歡她的攀窗簾的鉤子——其實(shí)是一對(duì)耳墜！還有可以出尖頭的靴子、頭上綁起來(lái)的時(shí)候留下來(lái)的一縷卷發(fā)、他們的小壺子里的那一片茶葉……原來(lái)我不僅是配角控，還是細(xì)節(jié)控，不過(guò)，嘛，細(xì)節(jié)也是配角啊^_^。

這部動(dòng)畫(huà)完全創(chuàng)造了一個(gè)世界，小人們的世界的設(shè)計(jì)美極了，阿麗埃蒂的房間特別奇幻，客廳墻紙也是五顏六色的自然世界，是為了營(yíng)造熱愛(ài)生活的氣氛嗎？這個(gè)小小的世界完全可以出一本公式書(shū)了，不曉得有沒(méi)有。

附提一句：阿春這個(gè)容嬤嬤型的角色，怎么這么令人討厭呢。我看不出這位大嬸的優(yōu)點(diǎn)在哪里，完全就是反派的反派嘛，你是不會(huì)有抓到小人的那一天的握爪！

影片的主題是什么呢？翔說(shuō)“終究是走向滅亡的種族啊”、“你們的人越來(lái)越少了吧”、“美麗的種族因?yàn)樘硬贿^(guò)大自然的淘汰而最終走向滅絕的例子不少”，這是宮大神對(duì)物競(jìng)天擇的感慨而借翔之口抒發(fā)嗎，保護(hù)瀕臨滅絕的生物，卻仍無(wú)法逃脫自然的命運(yùn)，似乎有這樣的意思。也或許，是翔天生心臟病，而馬上就要到的手術(shù)難關(guān)令他有這樣悲觀的念頭。

翔的手術(shù)成功了，他最后與阿麗埃蒂約定，說(shuō)“我也會(huì)好好加油的”，我就知道，一定成功的。到貼吧逛了，他們說(shuō)影片開(kāi)頭翔自述“那年夏天”，就說(shuō)明翔好好的活下來(lái)了。萍水相逢，如果不是他的心臟病需要回到祖母家修養(yǎng)，他也不會(huì)遇到小人們吧？雖然到最后，也沒(méi)有改變小人們“被人類(lèi)發(fā)現(xiàn)就要搬家”的慣例，但是，有什么在悄悄改變不是嗎？翔的出現(xiàn)，起碼讓小人們的后人阿麗埃蒂有了“人類(lèi)也不都是壞的”的看法，而阿麗埃蒂也給了翔希望，令他有活下來(lái)的動(dòng)力。雖然最后仍然是分離，人類(lèi)和小人們各自過(guò)自己的生活，阿麗埃蒂一家沒(méi)有住進(jìn)翔的家人為小人們準(zhǔn)備了多年的屋子。其實(shí)我想，住進(jìn)屋子了反而更糟吧，小人們就會(huì)被人類(lèi)豢養(yǎng)，反而失去各種自保的能力，更加脆弱以至于不能在世界上生存。所以分離什么的，其實(shí)是必然吧，人類(lèi)太強(qiáng)大，要么像阿春那樣趕盡殺絕，要么像翔那樣保護(hù)，不論哪一樣，都不合適，小人們要獨(dú)立生存，要自己的生活啊。他們唯一的夢(mèng)想和目標(biāo)就是——活下去。

變小的人類(lèi)，好像欲望和貪念也變小了，向人類(lèi)借的東西雖然不能還導(dǎo)致像“偷”，但他們索要的，不過(guò)是一張紙巾、一塊方糖，這已經(jīng)足夠他們用很久。這一點(diǎn)，還有強(qiáng)大的跑跑跳跳的能力，我覺(jué)得都是人類(lèi)日益失去的東西，吶，人類(lèi)啊，這樣下去真的好嗎？要不要我們也試試看變小一下??？

最后，強(qiáng)烈覺(jué)得宮大神這個(gè)故事是從某處聽(tīng)來(lái)的，我也想把這樣有趣的故事好好講出來(lái)，不知道何時(shí)才能有此功力呢。

篇8《借東西的小人》的觀后感宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片，每到結(jié)局大多不會(huì)把事情交代完整，因?yàn)橛形粗?，看客才追?wèn)，主角們也還需要繼續(xù)努力。此片《借東西的小人阿莉埃蒂》也算是一脈相承。

在動(dòng)畫(huà)片中，越是文明的種族越是漠視生命，翔的父母離異，連翔的心臟病手術(shù)也沒(méi)有過(guò)多關(guān)注，導(dǎo)致翔對(duì)于生命抱著絕望的態(tài)度。相反，小人族的生活充滿(mǎn)了危機(jī)，反而堅(jiān)定的活下去，而小野人似乎更落后于阿麗埃蒂一家的水準(zhǔn)，雖不善于表達(dá)，但在同族需要幫助時(shí)，無(wú)利益的伸出援助之手。

翔對(duì)阿麗埃蒂說(shuō)，從此，你是我心臟的一部分。是因?yàn)橄杩吹叫∪伺Φ幕钕氯?，雖然他也很絕望的說(shuō)過(guò)，也許會(huì)滅亡吧，但是針對(duì)的并非小人一族，而是他本身感受不到生存的意義。翔剛來(lái)到鄉(xiāng)下時(shí)，大多時(shí)間在屋里躺著看書(shū)或休息，而在幫助埃里艾迪的過(guò)程中，他承受著心臟的壓力，做了很多平時(shí)不會(huì)做的事情。他剛來(lái)時(shí)，關(guān)窗戶(hù)都不能獨(dú)自完成，但是他看到微小如阿麗埃蒂并不放棄，并且她可以幫助翔打開(kāi)窗鎖。翔改變的，是絕望的態(tài)度，而這個(gè)態(tài)度是成長(zhǎng)中父母給的，而父母的價(jià)值觀是社會(huì)影響下形成的。于是我們看到宮崎駿動(dòng)畫(huà)一如既往的對(duì)人性在文明中的改變絕望又恐懼。

在翔和阿麗埃蒂成為朋友之后，搬家一事上也沒(méi)有求助于翔，當(dāng)然阿麗埃蒂的父母首先會(huì)反對(duì)，但也是小人族自強(qiáng)自立生活態(tài)度的體現(xiàn)，如果，阿麗埃蒂一開(kāi)始就接受方糖，搬家?guī)ё邚N房物品，那么小人族就并不值得尊敬，他們和人類(lèi)一樣，充滿(mǎn)不勞而獲的貪欲。當(dāng)然，前提是，阿麗埃蒂一家不主張和人類(lèi)做朋友。小人一族依附于人類(lèi)生活，而一旦形成精神上的依附，那么他們和寵物也就沒(méi)有區(qū)別了。

翔的祖輩就開(kāi)始關(guān)注小人，他們對(duì)小人族好奇，但沒(méi)有掘土查找，他們一代代下來(lái)，或許是因?yàn)檫h(yuǎn)離城市文明，還是以朋友之心來(lái)等待小人的出現(xiàn)，并愿意用小房子相贈(zèng)?；蛟S，現(xiàn)代人在精神上大多孤獨(dú)吧。

春嫂作為人類(lèi)出鏡的反面人物，面目猙獰~~呵呵，其實(shí)春嫂從人的角度來(lái)說(shuō)不算絕對(duì)的壞人，她抱著對(duì)異族生物的好奇其實(shí)沒(méi)有錯(cuò)，這更趨向于小孩子抓蟲(chóng)子的心態(tài)。但是這正是宮崎駿動(dòng)畫(huà)所反對(duì)的，她在漠視生命，以主宰的手段去處理她所看到的小人，這也是在引申為人類(lèi)的悲哀。

在春嫂看來(lái)，小人族是偷，不是借，這是人的心態(tài)。而人類(lèi)，并不能創(chuàng)造物資的本源，同樣不也是在借么？如果小人族是偷，那么人類(lèi)也是同樣的，意識(shí)不到這一點(diǎn)而以主人自居揮霍資源，就是千與千尋式的擔(dān)憂(yōu)了。

創(chuàng)意方面，很像國(guó)外一些童話了，但是還是很喜歡阿麗埃蒂屋子，離自然貼近，好像能呼吸到那里的空氣。

還是非常好看的動(dòng)畫(huà)電影，值得觀看品味。

篇9《借東西的小人》的觀后感第一遍看完后，百轉(zhuǎn)千思，卻不知道怎樣能表達(dá)出我的心理感受。一段很單純的感情故事以一些很平常的小事表現(xiàn)出來(lái)，很樸實(shí)卻又感覺(jué)很獨(dú)特！

本部影片中的小翔，一個(gè)患有心臟病的少年，他沒(méi)有父母的疼愛(ài)，在鄉(xiāng)下養(yǎng)病期間一段段他獨(dú)自一人的場(chǎng)景，讓我感受到了他的孤獨(dú)寂寞！他的溫柔懂事讓我對(duì)他產(chǎn)生了憐惜的感情。但在現(xiàn)實(shí)生活中，“小翔”是否真實(shí)存在呢……

阿莉埃蒂認(rèn)識(shí)了小翔，她在無(wú)意間給小翔帶來(lái)了許多歡笑快樂(lè)，兩人間感情越來(lái)越好，可是最后阿莉埃蒂的離去讓我為他們感到了悲傷和無(wú)奈！

像小翔和阿莉埃蒂這樣純潔真摯的感情我一直夢(mèng)想著能夠擁有，但這樣的感情在現(xiàn)實(shí)生活中根本無(wú)處追尋。如今現(xiàn)實(shí)生活中再美好的感情也會(huì)變得無(wú)味！

我是一個(gè)很喜歡幻想的人，看完這部影片，我有一種很強(qiáng)烈的愿望，希望小人族能夠真實(shí)的存在，我想認(rèn)識(shí)他們，和他們成為無(wú)話不談的知己好友，為他們創(chuàng)造出最舒適的環(huán)境，保護(hù)他們，和他們一起尋找幸福和快樂(lè)！

篇10《借東西的小人》的觀后感今天我在網(wǎng)上看了一本特別好看的電影——《借東西的小小人阿莉埃帝》。小小人名叫阿莉埃帝，長(zhǎng)得跟我們小孩子的手掌一般高，是個(gè)超可愛(ài)的女孩子。她有一頭金色的頭發(fā)，在陽(yáng)光的照耀下，閃閃發(fā)光；像黑寶石般一樣的眼睛，美麗極了！她總是穿著一條紅色的連衣裙，一只迷你小背包。她和爸爸媽媽住在十二歲少年翔的別墅家的地板下。

小小人家的生活很簡(jiǎn)單，家里的東西沒(méi)了，就會(huì)去人類(lèi)的家里去借一點(diǎn)。一塊方糖，能吃整整一年；一片茶葉大約能泡幾個(gè)月；一筒衛(wèi)生紙能用兩年……我覺(jué)得太不可思議了??！

夏天，翔來(lái)到了這里度假。阿莉埃帝被翔發(fā)現(xiàn)了。天生好奇的阿莉埃帝開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)接近翔，兩人成了好朋友，翔還經(jīng)常幫助他們。有一次，翔家的保姆發(fā)現(xiàn)了阿莉埃帝的媽媽?zhuān)阉P(guān)進(jìn)了一個(gè)瓶子里，翔還幫助阿莉埃帝把她媽媽救了出來(lái)。但是因?yàn)楸蝗祟?lèi)發(fā)現(xiàn)了，所以阿莉埃帝一家準(zhǔn)備搬家了，分手時(shí)翔送給阿莉埃帝一顆寶貴的方糖，然后一家人坐在一只茶壺里，順著河流向遠(yuǎn)方飄去，翔站在河邊一直望著……

我真希望今晚能夢(mèng)見(jiàn)小小人，我也希望能和他們成為好朋友！

篇11《借東西的小人》的觀后感不管你是不是愛(ài)著王子，最后你還得嫁給鄰居阿三——借東西的小人阿莉埃蒂

我愛(ài)你，但是我卻永遠(yuǎn)不能和你在一起，你給了幫助，我給了你勇氣，我們是如此的相愛(ài)，但是我們卻永遠(yuǎn)無(wú)法跟你在一起，現(xiàn)實(shí)給我們的是殘酷的，不論是愛(ài)著的王子，但是你最后還得嫁給鄰居阿三，借東西的小人阿莉埃蒂觀后感。

阿莉埃蒂與翔是不是愛(ài)情，宮崎駿大師沒(méi)有表明，因?yàn)楸緛?lái)愛(ài)情就是一種模糊的東西，就是一種感覺(jué)，什么是愛(ài)情，正如范偉說(shuō)的：當(dāng)我餓的時(shí)候有個(gè)姑娘給我包子吃，當(dāng)我冷的時(shí)候有個(gè)姑娘給我衣服穿，我們就有愛(ài)情。是的阿莉埃蒂和翔有沒(méi)有愛(ài)情，說(shuō)不清楚，但是阿莉埃蒂給了翔活下去的信心和勇氣，翔給了阿莉埃蒂生存下去的幫助，這就是無(wú)言的愛(ài)情，愛(ài)情是不用天天掛在嘴邊的我愛(ài)你，給對(duì)方幫助、信心和勇氣才是真的愛(ài)情，但是阿莉埃蒂和翔卻永遠(yuǎn)不可能在一起，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)根本就不是一個(gè)世界的人，也許正如席慕容說(shuō)的：一生至少該有一次，為了某個(gè)人而忘了自己，不求有結(jié)果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求你愛(ài)我，只求在我最美的年華里，遇到你。

宮崎駿大師的思想就是，世界并不是完美的，相愛(ài)的人也不可能都在一起，世界上太多的因素成就了凄美的愛(ài)情，你內(nèi)心深處愛(ài)著王子，王子也愛(ài)著你，但是你最后只能嫁給鄰居阿三，那一段美好的回憶只能成為回憶，永遠(yuǎn)留在心中。在影片的最后阿莉埃蒂流著淚告別了翔，那一句：希望你一定健健康康的。翔說(shuō)：你已經(jīng)成為我的心的一部分。此時(shí)任何除了這個(gè)的語(yǔ)言都變得蒼白，愛(ài)情就是不管我們能不能在一起，只要你能好好地活著，我就會(huì)開(kāi)心高興，而那一段回憶，會(huì)銘記一生，終將成為心中最柔軟的一部分，每當(dāng)不經(jīng)意觸碰，還是會(huì)有感動(dòng)。當(dāng)阿莉埃蒂接受了小野人的漿果的時(shí)候我們是應(yīng)該高興的笑，還是悲傷的哭呢？

篇12《借東西的小人》的觀后感如愿以?xún)?，《借東西的小人阿莉埃蒂》總算是出來(lái)了。宮老這次把畫(huà)筆交給了米林宏昌，而自己擔(dān)任了編劇的角色，所以很明顯的在人物的表情和人物表情細(xì)節(jié)上得處理不夠有力，倒是在劇情上這一次出現(xiàn)了很大的突破，顛覆了以往宮老動(dòng)畫(huà)單一的“男女主角相識(shí)——矛盾——矛盾解決——男女主在一起”這樣的劇情，仗著男女主的不同種族，輕松的完成了一次難得“明明相愛(ài)卻最后沒(méi)有在一起的完美結(jié)局”。但是奇怪就在，明明沒(méi)有在一起，但是結(jié)局卻讓人覺(jué)得溫馨，這可以說(shuō)是顛覆了一次老爺子的以往劇情，著實(shí)讓喜歡猜結(jié)局的觀眾吃了一次大虧——都以為阿莉艾提一家會(huì)搬到那座準(zhǔn)備了四代的小房子里面，但是卻沒(méi)有，只留下一個(gè)裝著香草的精致茶壺——這是觀眾都沒(méi)有想到的。

故事一開(kāi)始，說(shuō)實(shí)話有一點(diǎn)失望，應(yīng)該是小米第一次執(zhí)筆，多少有些害怕脫離吉卜力的以往風(fēng)格會(huì)著實(shí)帶來(lái)不小的爭(zhēng)議，就好比當(dāng)時(shí)宮崎吾朗的《地海戰(zhàn)記》，所以很可惜的我們看到男主，也就是故事中的翔，依稀存在濃濃的《側(cè)耳傾聽(tīng)》里面圣司的身影，然后故事從一個(gè)類(lèi)似龍貓的樹(shù)洞開(kāi)始了展開(kāi)，依舊是熟悉的花園熟悉的青苔熟悉的小屋熟悉的貓，在木質(zhì)吉他（sorry，糾正是豎琴，我是音盲。）的BMG中開(kāi)始，一開(kāi)始的得分并不高，并沒(méi)有太明顯的"“這是一部年輕的吉卜力該有的風(fēng)格”。第一個(gè)給我震撼的地方不是阿莉埃蒂的出場(chǎng)，多少這個(gè)時(shí)候是反而擔(dān)心男主人公的身世都還沒(méi)有交代清楚女主就出現(xiàn)是不是有些入戲太快，但是隨后劇情的推入，借東西小人的小屋開(kāi)始有了一個(gè)描述，這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了母親倒茶的場(chǎng)景，這個(gè)細(xì)節(jié)其實(shí)我們看上去理所當(dāng)然，但是制作者卻做到了——我們可以想象，茶壺在縮小之后，茶得張力過(guò)大不會(huì)出現(xiàn)我們正常大小的茶壺倒茶的場(chǎng)景，所以這個(gè)地方的茶壺是一滴一滴明顯張力過(guò)大的水滴灌進(jìn)小茶杯里面，這個(gè)細(xì)節(jié)不得不說(shuō)是一個(gè)十分讓人震撼的——也正因如此，整個(gè)動(dòng)畫(huà)的可看度一下就提高不少，因?yàn)檫@個(gè)細(xì)節(jié)的到位就暗示著后面的細(xì)節(jié)也不會(huì)差到什么地方。

這一次宮老依舊利用了幾個(gè)要素的穿插——方糖、夾子和大頭針，這三個(gè)東西在整個(gè)劇情中再一次作為暗線有力的支撐起來(lái)，宮老的每個(gè)動(dòng)畫(huà)幾乎都有這樣幾個(gè)物品作為暗線，例如《哈爾移動(dòng)城堡》里面的火車(chē)、帽子等，還有《幽靈公主》里面的項(xiàng)鏈、精靈等。先從夾子來(lái)看，第一次出場(chǎng)就是作為阿莉埃蒂夾頭發(fā)所用的道具，其實(shí)我們可以從夾子的出場(chǎng)作用來(lái)知道讓所支撐的暗線是什么，夾子的出現(xiàn)無(wú)非是在阿莉埃蒂冒險(xiǎn)和偷偷私見(jiàn)或者說(shuō)是與翔見(jiàn)面時(shí)候才會(huì)用到的，也就是說(shuō)夾子的出現(xiàn)到最后阿莉埃蒂送給翔就預(yù)示著阿莉埃蒂的離開(kāi)是永久的，她希望翔勇敢的活下去，因?yàn)閵A子暗示著兩人的見(jiàn)面，所以當(dāng)夾子交付到翔的手里面的時(shí)候翔才會(huì)說(shuō)：“你是我心臟的一部分?！币?yàn)楸舜硕甲≡趯?duì)方的心里。

大頭針是阿莉埃蒂第一次冒險(xiǎn)的戰(zhàn)利品，對(duì)于一個(gè)14歲得借東西一族的后繼人，14歲是一個(gè)準(zhǔn)備開(kāi)始學(xué)習(xí)“借”東西，所以撿到的第一根大頭針就成為了自己成熟的標(biāo)志，而且阿莉埃蒂很愿意將這個(gè)大頭針當(dāng)成自己的武器來(lái)保護(hù)自己和家人——其實(shí)這個(gè)事情，大頭針被賦予的是勇敢這個(gè)名詞，所以最后才會(huì)出現(xiàn)阿莉埃蒂用大頭針拯救母親的這個(gè)場(chǎng)景，大頭針的貫穿全劇，無(wú)非是在從側(cè)面證明阿莉埃蒂的成長(zhǎng)。

全劇最重要的一個(gè)道具當(dāng)然也是貫穿始終的一個(gè)道具——方糖，一個(gè)5次出現(xiàn)。第一次是“借”到方糖、第二次是因?yàn)樵凇敖琛奔埖倪^(guò)程中被翔發(fā)現(xiàn)而丟失了方糖、第三次是翔送來(lái)、第四次是阿莉埃蒂還回去，最后一次也就是在劇終的時(shí)候翔送給阿莉埃蒂一顆方糖。很多人覺(jué)得第一次丟方糖的時(shí)候其實(shí)是暗示阿莉埃蒂的心也跟著丟給了這個(gè)患有心臟病的男孩子，其實(shí)那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有，因?yàn)榇藭r(shí)的阿莉埃蒂的內(nèi)心一方面是欺騙了父母而覺(jué)得內(nèi)疚另一方面是因?yàn)樗麄冇幸环荨氨蝗祟?lèi)發(fā)現(xiàn)就必須得搬家”的道德契約在他們的世界，所以對(duì)于她多少有一些不安，真正暗示阿莉埃蒂的心被激蕩的是翔送來(lái)方糖的那一次，因?yàn)樗谋緛?lái)以為人類(lèi)是見(jiàn)到他們就會(huì)除掉他們的，但是這個(gè)男孩子卻是一個(gè)如此細(xì)心的，她就多少開(kāi)始有些不相信那些所謂的道德契約，但是為了自己家能繼續(xù)在這里居住下去，她不得不順著爬上虎爬到翔的房間把那顆方糖送回去，結(jié)果丟出那顆方糖的時(shí)候，自己的心也跟著丟出去了。最后一次，就是翔告別阿莉埃蒂的時(shí)候送給她一顆糖，想想那個(gè)時(shí)候阿莉艾提送給了翔什么，對(duì)吧——那顆糖就是翔的心的一部分，雖