趣聊音樂——西方音樂史與名作賞析（山東聯(lián)盟）智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下煙臺大學煙臺大學

第一章測試

五線譜最開始就有線嗎？

A:沒有B:有

答案:沒有

以下哪一項屬于格里高利圣詠的特征：

A:有節(jié)拍B:單聲部C:多聲部D:有伴奏

答案:單聲部

五線譜從被使用起一直是五條線

A:錯B:對

答案:錯

五線譜不夠用的時候可以在上方或下方加線。

A:錯B:對

答案:對

奧爾加農的特征中不包括

A:無伴奏B:無節(jié)奏C:有節(jié)奏D:雙聲部

答案:有節(jié)奏

平行奧爾加農位于圣詠聲部的上方。

A:對B:錯

答案:錯

不平行奧爾加農最后匯合于同音。

A:對B:錯

答案:對

華麗奧爾加農位于圣詠聲部的上方。

A:對B:錯

答案:對

Tenor最初用來稱呼

A:平行奧爾加農B:華麗奧爾加農C:不平行奧爾加農D:圣詠

答案:圣詠

華麗奧爾加農的特點有

A:有節(jié)奏B:代表了人們審美的提升C:旋律線流動性強D:雙聲部

答案:代表了人們審美的提升;旋律線流動性強;雙聲部

迪斯康特與奧爾加農不同的特點是

A:有節(jié)奏B:無固定音高C:無節(jié)奏D:雙聲部

答案:有節(jié)奏

中國唐宋時期已有樂譜出現(xiàn)。

A:對B:錯

答案:對

最早誕生的西方歌唱形式是

A:奧爾加農B:格里高利圣詠C:經文歌D:迪斯康特

答案:格里高利圣詠

格里高利圣詠誕生的時期大致為我國什么時期

A:元B:唐C:春秋D:宋

答案:元;唐;春秋;宋

五線譜中用來標記單個音位置的圓形名為

A:符干B:符頭C:符尾

答案:符頭

第二章測試

琉特琴與吉他都沒有的是：

A:琴鍵B:音孔C:琴弦

D:把位

答案:琴鍵

琉特琴是游吟詩人常用的樂器。

A:對B:錯

答案:對

現(xiàn)代鋼琴的發(fā)聲機制是沿用了羽管鍵琴的機制。

A:錯B:對

答案:錯

現(xiàn)代鋼琴的名稱piano源于：

A:楔槌鍵琴的聲音很弱B:鋼琴早期的聲音很弱C:鋼琴的音量可強可弱D:羽管鍵琴演奏的聲音很弱

答案:鋼琴的音量可強可弱

現(xiàn)代鋼琴與楔槌鍵琴、羽管鍵琴都有的結構是

A:鍵盤B:腳踏板C:簧片D:把位

答案:鍵盤

以下屬于以維奧爾琴為同源的樂器是

A:大提琴B:中提琴C:小提琴D:輪擦提琴

答案:大提琴;中提琴;小提琴

維奧爾琴的演奏姿勢是為了達到讓音量更強的效果

A:錯B:對

答案:錯

維奧爾琴與現(xiàn)代提琴的區(qū)別有

A:琴弦材質B:形制C:音量強弱D:演奏姿勢

答案:琴弦材質;音量強弱;演奏姿勢

賈湖骨笛是現(xiàn)存最早的樂器。

A:對B:錯

答案:對

我國古代的八音分類法按照樂器材質分類，不包括下列哪項

A:石B:絲C:貝D:土

答案:貝

琉特琴和吉他的演奏姿勢都是

A:橫彈B:豎彈C:抱彈

答案:抱彈

第三章測試

現(xiàn)代鋼琴的發(fā)聲機制是承自：

A:與擊弦和撥弦無關B:擊弦古鋼琴的擊弦原理C:撥弦和擊弦兩者皆有D:撥弦古鋼琴的撥弦原理

答案:撥弦和擊弦兩者皆有

羽管鍵琴和楔槌鍵琴都是用小錘敲擊琴弦進行發(fā)聲的。

A:對B:錯

答案:錯

琴弦擺放方式與其他選項不同的一種琴是：

A:楔槌鍵琴B:羽管鍵琴C:現(xiàn)代立式鋼琴

D:現(xiàn)代三角鋼琴

答案:現(xiàn)代立式鋼琴

作曲家常用鋼琴作為創(chuàng)作交響樂的輔助樂器。

A:錯B:對

答案:對

管風琴的結構中不具備的是：

A:弦B:音栓C:鍵盤D:腳鍵盤

答案:弦

電子管風琴就是給管風琴插上電。

A:錯B:對

答案:錯

電子管風琴和管風琴都可以模仿多種樂器的聲音效果。

A:對B:錯

答案:對

打擊墊可以用來進行：

A:用鼓槌敲擊演奏B:演奏C:視覺效果D:創(chuàng)作

答案:演奏;視覺效果;創(chuàng)作

打擊墊誕生于19世紀，是一種傳統(tǒng)樂器。

A:對B:錯

答案:錯

ARPiano不包括下列哪種元素：

A:管風琴B:腳鍵盤C:電子管D:AR技術

答案:腳鍵盤

第四章測試

以下哪一種不屬于多聲部結構？

A:賦格B:克勞蘇拉C:單旋律D:卡農

答案:單旋律

被譽為“西方音樂之父”的是:

A:巴赫B:貝多芬C:莫扎特D:海頓

答案:巴赫

卡農是復調音樂的一種寫作技法，也是這種體裁的名稱。

A:錯B:對

答案:對

《螃蟹卡農》可以用以下哪幾種方式演奏：

A:莫比烏斯環(huán)B:逆序C:正序D:反向

答案:莫比烏斯環(huán);逆序;正序;反向

賦格的特點有：

A:多個聲部同時結束B:聲部間有相互模仿的部分C:聲部間隨著發(fā)展會出現(xiàn)不同D:一個聲部先進入另一個聲部稍后模仿進入

答案:多個聲部同時結束;聲部間有相互模仿的部分;聲部間隨著發(fā)展會出現(xiàn)不同;一個聲部先進入另一個聲部稍后模仿進入

賦格的聲部數量從一個聲部到十個聲部都可以。

A:錯B:對

答案:錯

《保衛(wèi)黃河》屬于賦格還是卡農？

A:賦格B:卡農

答案:卡農

畢達哥拉斯根據心肝脾肺腎、金木水火土的人體與自然規(guī)律總結出了五度相生律。

A:錯B:對

答案:錯

巴赫創(chuàng)作的作品涉及：

A:賦格B:主調前奏曲C:藝術歌曲D:卡農

答案:賦格;主調前奏曲;卡農

我國最早總結出十二平均律的是明朝的

A:王孝通

B:朱載堉C:趙爽

答案:朱載堉

第五章測試

歌劇的重要組成要素中不包含的是：

A:腳本B:樂隊C:歌唱演員D:雜技

答案:雜技

格魯克對歌劇的改革中包括：

A:交響樂隊B:詠嘆調C:舞美設計D:舞蹈隊E:宣敘調

答案:交響樂隊;詠嘆調;舞蹈隊;宣敘調

閹人歌手由宮廷中侍奉國王和王后的男性兼任。

A:對B:錯

答案:錯

格魯克對歌劇進行的改革包括：

A:序曲更加簡潔B:詠嘆調更加感人C:重視樂隊的作用D:棄用閹人歌手

答案:序曲更加簡潔;詠嘆調更加感人;重視樂隊的作用

歌劇中是不允許加入舞蹈的。

A:對B:錯

答案:錯

“如果沒有尤麗迪茜我該怎么活”是奧菲歐在尤麗迪茜被蛇咬傷瀕死時所唱的唱段。

A:錯B:對

答案:錯

《奧菲歐與尤麗迪茜》的故事最早的版本不是大團圓結局，格魯克改成大團圓結局。

A:錯B:對

答案:對

《奧菲歐與尤麗迪茜》和《梁?！返墓餐c有：

A:流傳廣B:凄美愛情故事C:深受人們喜愛D:有多種不同版本

答案:流傳廣;凄美愛情故事;深受人們喜愛;有多種不同版本

小提琴協(xié)奏曲《梁祝》是中西結合的優(yōu)秀范例。

A:錯B:對

答案:對

歌劇的腳本可以由作曲家自己創(chuàng)作，也可以用文學名作、神話傳說等作為腳本。

A:錯B:對

答案:對

第六章測試

C·P·E·巴赫是J·S·巴赫的兒子，音樂世家“巴赫家族”中的重要一員。

A:錯B:對

答案:對

C·P·E·巴赫在大學的時候學習法律專業(yè)，內容包括法律、文學、歷史、哲學等。

A:對B:錯

答案:對

C·P·E·巴赫之所以聽命于雇主腓特烈大帝的創(chuàng)作要求，是因為：

A:不聽就扣工資B:C·P·E·巴赫認同腓特烈大帝的觀點C:腓特烈大帝的音樂品味更高D:腓特烈大帝的要求符合當時的主流音樂審美

答案:不聽就扣工資

C·P·E·巴赫前往漢堡后擔任了幾座教堂的音樂總監(jiān)職務？

A:1B:6

C:3D:2

答案:6

C·P·E·巴赫在漢堡開的音樂會不需要買票，但必須是貴族才能進入欣賞。

A:對B:錯

答案:錯

漢堡是一座商業(yè)城市，這也是C·P·E·巴赫可以在漢堡做音樂商品化的基礎。

A:錯B:對

答案:對

C·P·E·巴赫所在的時代已經產生了印刷術。

A:對B:錯

答案:對

C·P·E·巴赫靠出版樂譜迅速占領了當時的音樂市場。

A:錯B:對

答案:對

C·P·E·巴赫的樂譜出現(xiàn)在哪些地區(qū)：

A:俄羅斯B:埃及C:德國D:印度

答案:俄羅斯;德國

C·P·E·巴赫早年的法律學習經歷，為他日后進行音樂商業(yè)化打下了重要基礎。

A:對B:錯

答案:對

第七章測試

以下哪一部是莫扎特寫的歌劇？

A:奧菲歐B:茶花女C:尤麗迪茜D:魔笛

答案:魔笛

莫扎特和貝多芬誰在更早的年齡創(chuàng)作了人生的第一部交響曲？

A:貝多芬B:莫扎特

答案:莫扎特

莫扎特在孩童時期就進行歐洲巡演。

A:錯B:對

答案:對

莫扎特寫第一部歌劇的年齡是

A:22B:12C:42D:32

答案:12

《魔笛》是莫扎特創(chuàng)作的著名歌劇。

A:錯B:對

答案:對

絕對音感是天生的，后天沒法培養(yǎng)和訓練。

A:錯B:對

答案:錯

莫扎特成長過程中的關鍵點有：

A:歷經病痛磨難B:歐洲巡回演出C:四歲前開始學琴D:家庭氛圍熏陶

答案:歐洲巡回演出;四歲前開始學琴;家庭氛圍熏陶

莫扎特是音樂神童，天賦異稟，因此不需要刻苦練習也可以進行演奏和作曲。

A:錯B:對

答案:錯

莫扎特和貝多芬都是

A:維也納古典主義三杰之一B:歌劇大師C:J·S·巴赫的學生D:在世時就獲得很高聲譽的作曲家

答案:維也納古典主義三杰之一;在世時就獲得很高聲譽的作曲家

貝多芬創(chuàng)作的唯一一部歌劇名為

A:后宮誘逃B:費德里奧C:奧菲歐D:春之祭

答案:費德里奧

第八章測試

貝多芬共創(chuàng)作了幾首交響曲？

A:9B:99C:29D:19

答案:9

貝多芬成長于一個音樂世家，父親非常重視他的音樂才華，對他倍加關愛。

A:對B:錯

答案:錯

以下哪個不屬于貝多芬的Tag？

A:開文藝復興之先河B:承古典主義之典范C:西方音樂史的巔峰D:維也納古典主義三杰

答案:開文藝復興之先河

貝多芬在維也納時期經歷了人生中的重大打擊是：

A:失去創(chuàng)作靈感B:被雇主辭退C:失聰D:離開親人

答案:失聰

《第五交響曲（命運）》展現(xiàn)了貝多芬不屈不撓的“命運斗士”精神。

A:錯B:對

答案:對

作曲家的創(chuàng)作是“一度創(chuàng)作”，演奏家可以用“二度創(chuàng)作”對作曲家的原作進行任意改動。

A:錯B:對

答案:錯

“二度創(chuàng)作”的范圍包括：

A:力度變化B:速度變化C:主題旋律變化D:配器變化

答案:力度變化;速度變化;配器變化

貝多芬在《第九（合唱）交響曲》中所體現(xiàn)的是他對什么的愛：

A:世界B:人生C:音樂D:全人類

答案:世界;人生;音樂;全人類

貝多芬在失聰后依靠助聽器進行交響樂創(chuàng)作。

A:錯B:對

答案:錯

內心聽覺是一種：

A:經過音樂專業(yè)訓練可以獲得的能力B:天賦異稟、無法后天形成的超能力C:靠內心感受聲波的能力D:靠內心聽到一切聲音的能力

答案:經過音樂專業(yè)訓練可以獲得的能力

貝多芬生于德國哪個城市

A:波恩

B:慕尼黑

C:漢堡D:柏林

答案:波恩

貝多芬寫下的著名遺囑名為

A:海德堡遺囑B:海利根施塔特遺囑C:多瑙河遺囑

答案:海利根施塔特遺囑

第九章測試

《魔彈射手》是用哪種語言寫的歌?。?/p>

A:德語B:意大利語C:英語D:法語

答案:德語

《魔彈射手》標志著德國浪漫主義歌劇的誕生。

A:對B:錯

答案:對

針對聽不懂歌劇的情況，不合適的解決方式為：

A:在觀看的時候問旁邊的人B:歌劇本土化C:提前看劇本D:直接配字幕

答案:在觀看的時候問旁邊的人

韋伯是在民間音樂中成長起來的作曲家，深受民間音樂的影響。

A:對B:錯

答案:對

阿加塔被馬克思的魔彈打中，變成了白鴿。

A:對B:錯

答案:錯

《魔彈射手》在歌劇本土化上做了以下嘗試：

A:形式本土化B:旋律本土化C:歌詞本土化D:內容本土化

答案:旋律本土化;歌詞本土化;內容本土化

歌劇本土化不可以演本土內容，只能翻譯成本土語言進行演出。

A:錯B:對

答案:錯

國家大劇院第一部原創(chuàng)歌劇是：

A:長征B:西施C:蘭花花D:洪湖赤衛(wèi)隊

答案:西施

以下哪部不是我國原創(chuàng)歌劇：

A:《金沙江畔》B:《方志敏》C:《仲夏夜之夢》D:《長征》

答案:《仲夏夜之夢》

我國原創(chuàng)歌劇充分展現(xiàn)出中國歌劇的魅力，更易于我國人民接受民族精神的洗禮。

A:對B:錯

答案:對

第十章測試

所有的序曲都是有標題的

A:錯B:對

答案:錯

門德爾松發(fā)掘了C·P·E·巴赫創(chuàng)作的作品。

A:錯B:對

答案:錯

門德爾松創(chuàng)辦了漢堡音樂學院。

A:錯B:對

答案:錯

莎士比亞的《仲夏夜之夢》中，愛上驢子的是：

A:小精靈B:仙后C:女主角的閨蜜D:女主角

答案:仙后

“標題性序曲”可以脫離全曲，獨立演奏。

A:對B:錯

答案:對

古典主義時期的序曲不具備的特點是：

A:在當時可以獨立演奏B:是全曲的一部分C:在全曲的最開始部分演奏D:沒有標題

答案:在當時可以獨立演奏

以下哪首不是標題性序曲：

A:《春節(jié)序曲》B:《仲夏夜之夢序曲》C:歌劇《魔笛》序曲

答案:歌劇《魔笛》序曲

《仲夏夜之夢》戲劇配樂中最為著名的段落有：

A:序曲B:小步舞曲C:夜曲D:婚禮進行曲

答案:序曲;夜曲;婚禮進行曲

《春節(jié)序曲》是我國民樂與西方管弦樂的巧妙結合。

A:錯B:對

答案:對

門德爾松是哪國浪漫主義時期作曲家

A:德國B:意大利C:法國D:奧地利

答案:德國

第十一章測試

以下哪項不符合羅西尼？

A:喜歌劇大師B:段子手C:美食家D:數學家

答案:數學家

羅西尼學習音樂創(chuàng)作是通過：

A:名師指導B:家傳淵源C:刻苦自學D:名校就讀

答案:刻苦自學

“快給大忙人讓路”唱段是由塞維利亞城里的理發(fā)師費加羅演唱的。

A:錯B:對

答案:對

《塞維利亞的理發(fā)師》是羅西尼用了13年時間精心打磨而成的歌劇佳作。

A:錯B:對

答案:錯

以下與音樂家羅西尼無關的是：

A:羅西尼手表B:羅西尼牛排C:羅西尼漸強D:羅西尼旋風

答案:羅西尼手表

“羅西尼漸強”是一種：

A:情感變化B:速度變化C:旋律變化D:力度變化

答案:情感變化;速度變化;力度變化

人們在聽到熟悉的旋律時往往會產生膩味和厭煩的感受。

A:對B:錯

答案:錯

看歌劇要安安靜靜地看，全程保持嚴肅，不可鼓掌叫好。

A:錯B:對

答案:錯

觀看歌劇時的著裝應選擇：

A:超酷的朋克骷髏夾克B:活力四射的運動裝C:簡潔大方的正裝D:顏色炫目的超短裙

答案:簡潔大方的正裝

看歌劇前要準備點吃的喝的，因為歌劇演出時間太長，中間會渴會餓。

A:對B:錯

答案:錯

羅西尼將松露比喻為“音樂中的_________”

A:貝多芬B:肖邦C:莫扎特D:巴赫

答案:莫扎特

羅西尼由于喜歌劇寫得極具代表性，因此被譽為

A:意大利喜歌劇的化身B:歌劇之神

C:歌劇中的美食家D:喜歌劇之父

答案:意大利喜歌劇的化身

第十二章測試

李斯特的主要創(chuàng)作領域是

A:鋼琴B:長笛C:吉他D:葫蘆絲

答案:鋼琴

李斯特是音樂界得三高的代表患者，是目前研究19世紀三高患者的重要病例。

A:對B:錯

答案:錯

李斯特有大量粉絲，深受貴族婦女的歡迎，是沙龍中的常客。

A:對B:錯

答案:對

在李斯特之前，演奏者都是胡亂演奏，沒有規(guī)矩的。

A:錯B:對

答案:錯

李斯特制定的演奏級規(guī)矩有：

A:增強力度與速度B:踩踏板C:背譜D:側對觀眾

答案:增強力度與速度;背譜;側對觀眾

現(xiàn)在錄制鋼琴演奏視頻時選取多個視角，對鋼琴家的演奏進行全方位展示，以下哪個拍攝位是錯的：

A:上面B:背面C:側面D:下面E:正面

答案:下面

人在高速演奏高難度樂曲時比機器更容易產生失誤。

A:對B:錯

答案:對

李斯特是哪國作曲家：

A:西班牙B:意大利C:德國D:匈牙利

答案:匈牙利

《超級演技練習曲》被譽為鋼琴演奏者的技巧“試金石”。

A:對B:錯

答案:對

李斯特深受小提琴家__________的影響，將他在小提琴上的炫技移植到了鋼琴上。

A:帕格尼尼B:斯卡拉蒂

C:施特勞斯

答案:帕格尼尼

第十三章測試

施特勞斯父子最著名的創(chuàng)作體裁是：

A:兒歌B:圓舞曲C:舞劇D:交響樂

答案:圓舞曲

新年音樂會起源于1947年的12月31日。

A:對B:錯

答案:錯

不屬于老約翰·施特勞斯擅長的是：

A:拉小提琴B:演奏定音鼓C:指揮D:創(chuàng)作圓舞曲

答案:演奏定音鼓

小約翰·施特勞斯被譽為“圓舞曲之王”，將圓舞曲的創(chuàng)作推向了巔峰。

A:對B:錯

答案:對

下列哪一首圓舞曲不是小約翰·施特勞斯創(chuàng)作的：

A:《維也納森林的故事》B:《春之聲》C:《溜冰圓舞曲》D:《美麗的藍色多瑙河》

答案:《溜冰圓舞曲》

《拉德茨基進行曲》是維也納新年音樂會每年的壓軸曲目，屆時全場觀眾會跟隨指揮一起鼓掌打拍子。

A:對B:錯

答案:對

維也納廣場舞是四拍子。

A:錯B:對

答案:錯

下列哪一個不是維也納圓舞曲的特征：

A:嚴謹講禮儀B:三拍子C:可以在廣場跳D:歡快活潑

答案:嚴謹講禮儀

我國的廣場舞拍子通常以兩拍子為基礎。

A:對B:錯

答案:對

老約翰·施特勞斯被譽為

A:輕音樂之王B:圓舞曲之王C:交響曲之父

D:圓舞曲之父

答案:圓舞曲之父

第十四章測試

天鵝湖中的著名選段有：

A:黑天鵝32揮鞭轉B:鵝媽媽C:四小天鵝D:白天鵝與王子雙人舞

答案:黑天鵝32揮鞭轉;四小天鵝;白天鵝與王子雙人舞

柴可夫斯基被譽為：

A:旋律大師B:配器大師C:節(jié)奏大師D:指揮大師

答案:旋律大師

柴可夫斯基的代表作中不包括：

A:《胡桃夾子》B:《奧菲歐與尤麗迪茜》C:《魔彈射手》D:《天鵝湖》

答案:《奧菲歐與尤麗迪茜》;《魔彈射手》

《水墨絲語》將西方的音樂與芭蕾舞、中國的青花元素和傳統(tǒng)之美巧妙結合。

A:錯B:對

答案:對

《天鵝湖》中的角色不包括：

A:鵝媽媽B:小天鵝C:白天鵝D:黑天鵝

答案:鵝媽媽

《天鵝湖》等經典作品必須要嚴格尊重原作，后代在演繹時不可進行修改。

A:對B:錯

答案:錯

傳統(tǒng)作品的創(chuàng)新可以在以下哪些方面進行：

A:表現(xiàn)形式B:跨界融合C:傳播途徑D:內容設計

答案:表現(xiàn)形式;跨界融合;傳播途徑;內容設計

32揮鞭轉屬于《天鵝湖》中哪個角色：

A:王子B:四小天鵝C:白天鵝D:黑天鵝

答案:黑天鵝

黑天鵝和白天鵝通常是由同一位舞蹈演員扮演的。

A:錯B:對

答案:對

黑天鵝的32揮鞭轉始于首次上演。

A:對B:錯

答案:錯

第十五章測試

勛伯格的表現(xiàn)主義是表現(xiàn)：

A:風景B:歷史事件C:花鳥魚蟲D:內心體驗

答案:內心體驗

表現(xiàn)主義音樂是一種通俗易懂的音樂，以表現(xiàn)大自然的風景為主。

A:對B:錯

答案:錯

勛伯格在教學的時候以傳統(tǒng)和聲為主。

A:對B:錯

答案:對

聽《鋼琴小品Op.25》聽不懂是因為音樂素養(yǎng)太差了，這是一首大部分人都可以輕松欣賞的鋼琴小品。

A:錯B:對

答案:錯

勛伯格能夠窺探我們心中的“秘密”，是因為他運用了人心理上對結構之美的需求。

A:對B:錯

答案:對

打破音樂的天花板，可以從以下哪幾個維度

A:音樂制作軟件等輸出層面B:全民創(chuàng)作等輸入層面C:跨界融合層面D:AI技術等科技層面

答案:音樂制作軟件等輸出層面;全民創(chuàng)作等輸入層面;跨界融合層面;AI技術等科技層面