夢的追求與奇幻析《夜色溫柔》及其藝術(shù)特色

斯皮茨菲茨杰拉德（f.斯科特菲茨杰拉德（1896-1940）是美國文壇20世紀(jì)最有影響力的作家。他一生短暫,著有四部長篇小說和一百七十多部短篇小說。作為“爵士時代”的代言人,菲茨杰拉德的作品在內(nèi)容和形式上都大膽創(chuàng)新,他所選擇的主題,描寫的題材,都具有鮮明的時代色彩,生動地再現(xiàn)了戰(zhàn)后年青一代在腐朽的社會背景下追求夢想及夢想幻滅的心路歷程。菲茨杰拉德最后一部完整的長篇小說《夜色溫柔》充分體現(xiàn)了這一主題。然而,作者耗費9年時間(1925—1934)才完成的這部作品,出版后卻遭到批評家們對它的結(jié)構(gòu)、敘事技巧等各方面的抨擊,以至于造成對這部小說的長期忽視,但近些年來,它越來越受到評論界的重視。菲茨杰拉德的創(chuàng)作形式獨特新穎,體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代,夢境與現(xiàn)實的完美結(jié)合,在一定程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格。本文試從《夜色溫柔》的主題思想出發(fā),探討作者如何從小說的結(jié)構(gòu)安排、視角轉(zhuǎn)換和語言特色等三個方面深化主題,透過對小說藝術(shù)特色的分析,更準(zhǔn)確地把握主人公的悲劇命運。一、從小說中的女性視角,看女性的愛情世界和夢的方式《夜色溫柔》是一部成熟且感人的作品,作者將自己的悲劇人生注入了這部關(guān)于失敗的小說,并運用獨具匠心的寫作技巧,以很強的力度深化了作者一生始終關(guān)注的主題,即夢的追求與幻滅。小說集中描述了主人公迪克·戴佛在十年的婚姻生活中如何從一個前途無量的心理醫(yī)生逐漸頹廢并最終走向毀滅的故事。年輕有為的心理醫(yī)生迪克·戴佛結(jié)識了由于生父奸污而患上精神分裂癥的富家女尼科爾。出于善良和同情,也出于他對她充滿浪漫色彩的愛,出于對他們倆為了美滿婚姻的幻想,他決定和她結(jié)婚,以此來拯救尼科爾。然而尼科爾是富人階層的代表,一經(jīng)康復(fù),就恢復(fù)本性另尋新歡棄他而去。當(dāng)尼科爾提出離婚時,迪克悲憤滿懷悄然離去,默默品嘗夢醒之后的痛苦和失敗的滋味,頹廢沉淪的余生也由此開始。雖然小說講述的是一個簡單的婚戀故事,但作者著重描寫了主人公迪克對夢的追求和夢的破滅過程。這是作者一貫的創(chuàng)作思想,但同《了不起的蓋茨比》相比,作者對主人公悲劇命運的認識更為深刻。蓋茨比是以天真浪漫去追求逝去的愛情,試圖建立以此為依托的精神家園,卻終要走向毀滅,而在《夜色溫柔》中作者讓主人公拋卻十年來用自己的青春、才華、事業(yè)以及生命營造的家園,最終走出夢幻世界,變成生活上和精神上雙重的徹底的失敗者?？梢哉f蓋茨比是帶著他的美好理想走向毀滅的,而迪克卻是意識到夢的破滅而逐漸走向徹底毀滅的。二、內(nèi)心獨白的結(jié)構(gòu)夜色溫柔自問世以來就遭到批評家的抨擊,主要是指責(zé)它的結(jié)構(gòu)過于混亂,條理不清,重點不突出,時間安排不合理等,但筆者認為正是由于這樣的一種結(jié)構(gòu)安排,才使得小說具有稱道之處。菲茨杰拉德在這部小說的布局和時間安排上頗具匠心。他在給朋友的信中曾經(jīng)寫道:“關(guān)于這本書我在其中每一部分都體現(xiàn)了明確的意圖……如果我明天重寫的話,我依然會采用同樣的方案……”1。從表面看,它是一部關(guān)于三角戀愛的故事,集中描寫迪克夫婦的婚變過程,但作者并不按時間順序展開敘述,而是運用直敘、倒敘、內(nèi)心獨白等方式來編織情節(jié)。小說共分三部,第一部以一百多頁的篇幅描述了迪克夫婦和羅斯瑪麗在法國東南部里維埃拉海濱度假的情況,但這只是發(fā)生在1925年夏天將近兩個月的事情。第二部則以倒敘開局,描述的是1917年至1919年迪克與尼科爾作為醫(yī)生和患者初戀時的情形,隨后便是尼科爾對他們倆婚后生活的回憶。作者僅用四頁的內(nèi)心獨白卻向讀者展示了迪克夫婦六年(1919—1925)的復(fù)雜的婚姻生活。在此之后小說的敘述節(jié)奏不斷加快。第三部分敘述的是1929年他們又來到里維埃拉海灘的生活情況?？v觀全書不難看出,作者特意從中間開局,以迪克出現(xiàn)在里維埃拉海灘為開端,最后以他從此地消失為結(jié)尾,前后形成鮮明對比。這種按邏輯順序編織的情節(jié),能夠更好地揭示小說的主題。之所以選擇這樣一個浪漫的開頭,之所以在開頭將有閑階級光鮮亮麗的生活描寫得如此深刻,菲茨杰拉德的用意不僅僅是要提供一個能夠令讀者產(chǎn)生強烈印象的開頭,更重要的是這樣的開頭對于小說后部分的影響,以及兩者相互作用下,小說可以產(chǎn)生的美學(xué)效應(yīng)。尼科爾的內(nèi)心獨白部分不僅體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的藝術(shù)特色,而且還在支配結(jié)構(gòu)和渲染主題方面起著重要作用。以此為界,我們可以把小說分成前后兩大部分,并且前后所占篇幅幾乎均等,所以在結(jié)構(gòu)安排上十分緊湊。前一部分,作者用很多筆墨描述了迪克與尼科爾和羅斯瑪麗以及其他人在一起的浪漫經(jīng)歷。這里作者描繪的是一幅幅繁華與尋歡作樂的場面,到處是良辰美景,令人炫目的景象,比如在描寫戴安娜別墅里的宴會時,作者寫道:“南方火熱而溫柔的灼人魅力——溫柔的夜色,遠處山崖下的地中海的悠悠絮語……”2,還有迪克與尼科爾親吻時那充滿激情的場面,都使讀者沉溺于一個浪漫的愛情故事之中,正是這些與后一部分形成鮮明的對比。在后一部分里迪克已不再是先前那個天真浪漫的男人,隨著時間的推移,他逐漸意識到自己的潰敗。盡管他努力掙扎想要挽救自己,最終卻無能為力?？梢钥闯?在這一過程中,迪克身心都承受了極大的痛苦。所以說這兩部分的對比更能突出主題,使迪克的悲劇命運具有更深遠的意義。三、利用協(xié)調(diào)的方式塑造獨特的命運菲茨杰拉德在《夜色溫柔》中善于運用崇高、深情、精美的語言。凝重的、重裝飾性的詞句與其他作家,如海明威平白如話的語言形成鮮明對比,別有魅力。閱讀他的作品就如同在閱讀華茲華斯或者濟慈等浪漫主義詩人的作品一樣,詞句凄婉動人,感情及其真摯。小說中作者運用大量的裝飾性的語言對人物進行描繪,并把人物安置在貼切的位置,使人物形象和其性格產(chǎn)生一種奇妙的聯(lián)系。如:第一章中描寫羅斯瑪麗第一次出現(xiàn)在海灘上的語言:“她那稚嫩的雙手似乎有一種魔力,令人傾倒;兩頰艷如桃李,好像剛洗過冷水浴的兒童臉上露出的那種動人的緋紅,……發(fā)育幾近成熟,但稚嫩的露珠在她身上尚未落盡?！?144頁)如此細致的描寫確實給人印象頗深,同時還表現(xiàn)出羅斯瑪麗的天真幼稚,所以她眼中的完美無瑕的迪克容易引起讀者的懷疑,從而給故事造成懸念,使情節(jié)發(fā)展充滿神秘的色彩。此外,作者還用彩筆重墨描繪環(huán)境,把人物置于一個浪漫的夢幻世界里。小說處處帶有色彩,因為色彩直接作用于視覺,而視覺又作用于心靈,所以作者通過想象捕捉到的美麗更側(cè)重于幻覺和直覺的感悟。通過對外在美的描寫,作者卻把目光落在歡樂與痛苦的對比之上。比如尼科爾和巴比的滑雪衫也用一紅一籃,就連四季更替也體現(xiàn)了服裝顏色,如:“五月成了粉紅色,七月成了棕色,九月變成了黑色”(329頁)等都在視覺上給人一種強烈的反差。從某種程度上說,這種反差預(yù)示了主人公迪克前后命運的反差。這些充滿色彩的語言描寫在渲染主題上也起到了重要的作用。四、案件視角下的故事世界除了時空布局和語言上的特色外,菲茨杰拉德在夜色溫柔中還成功運用了視角轉(zhuǎn)換這一現(xiàn)代主義寫作手法。他采用了亨利詹姆斯提出的非個人化敘述方式,根據(jù)主題發(fā)展的需要,巧妙地通過羅斯瑪麗、迪克和尼科爾三個不同的視角來敘述小說的情節(jié),透過他們的意識來觀察其他人物。故事開局,作者通過羅斯瑪麗的幼稚和驚訝的目光向讀者展示了迪克夫婦及其朋友在一起紙醉金迷的生活鏡頭。在她的眼中迪克儀表堂堂,舉止文雅,迪克成熟的見解和紳士風(fēng)度則更令她為之傾倒。但因為羅斯瑪麗涉世不深,她所關(guān)注的僅僅是周圍世界的表面現(xiàn)象,要揭示迪克真實的內(nèi)心世界還有賴于故事的進一步發(fā)展,所以說羅斯瑪麗的視角給故事提供了一個很好的鋪墊。小說第一部分關(guān)于迪克等人在法國五光十色的生活描寫,正好可以給讀者留下一種強烈印象,主人公迪克正處于人生的輝煌時期,他是上層社會社交圈的風(fēng)云人物。在天真的羅斯瑪麗眼中,他渾身上下充滿魅力,是眾人中最完美的一個。這樣的迪克給讀者留下的印象無疑是美好的,這與小說后來迪克走下坡路,最終被上層社會所拋棄的描寫相互呼應(yīng),尤其和小說的結(jié)尾處,迪克和尼科爾離婚后一無所有地回到了美國,在一個比一個小的無名小鎮(zhèn)上黯然行醫(yī)的結(jié)局形成強烈的反差,從而在盡可能大的程度上感染了讀者的情緒。當(dāng)?shù)峡艘虺撩杂诹_斯瑪麗的美貌而難以自拔時,小說的視角出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換。通過迪克的視角向讀者揭示主人公的心理矛盾和困惑。最具特色的視角轉(zhuǎn)換是第二部第十章中尼科爾的內(nèi)心獨白。作者不做任何解釋說明,突然改用第一人稱進行敘述。僅用四頁的篇幅就向讀者展示了迪克夫婦婚后六年的生活經(jīng)歷。從尼科爾口中,我們得知迪克為給她營造一個她所需要的世界,幾乎付出了他所有的一切,甚至是生命,但故事結(jié)尾卻令人深思,迪克并沒有得到應(yīng)有的回報,相反他被尼科爾拋棄。小說結(jié)尾以尼科爾的視角來敘述也是點睛之筆。作者使用諸如“她偶然聽說……”和“在她印象中……”等詞語來敘述主人公迪克在繁華世界中逐漸消失,消失在一個比一個更小的