淺談貝多芬熱情奏鳴曲第三樂章摘要《熱情奏鳴曲》是貝多芬所創(chuàng)作的奏鳴曲中偉大的創(chuàng)作之一，這首奏鳴曲的規(guī)模龐大，節(jié)奏上給人以緊張、激烈的感覺，易引起音樂者的共鳴。此文通過對貝多芬《熱情奏鳴曲》第三樂章曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧方面進(jìn)行分析與研究?？梢约由钊藗儗ψ帏Q曲方面的了解，在聆聽欣賞此曲的時(shí)候，感受貝多芬在創(chuàng)作的時(shí)候精神世界的變化，以及貝多芬對待命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)幘瘛ｊP(guān)鍵詞：奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；情感TitleThepassionSonataIsoneofthegreatestworksofBeethoven'sSonatas.Thesizeofthesonata.Rhythmgivespeopleanervous,intensefeeling.Easilyleadtoresonance.ThisarticlethroughtotheBeethoven"sonataenthusiasmthirdmovementmusicalstructureandmusicalskillsanalysisandresearch.Peoplecandeepentheunderstandingofthesonata,listentoitintime.FeelthechangesofthespiritualworldinBeethoven'sworks.AndthespiritofBeethoven'sstruggleagainstfate.Keyword：Sonata.Musicalstructure.emotion目錄前言 1一、作者簡介以及創(chuàng)作背景 21.貝多芬簡介 22.熱情奏鳴曲創(chuàng)作背景 3二、結(jié)構(gòu)分析 31.熱情奏鳴曲第三樂章結(jié)構(gòu)分析 32.引子 33.呈示部 34.展開部 45再現(xiàn)部 56.尾聲 5三、演奏的處理 61.熱情奏鳴曲第三樂章演奏技術(shù)分析 62.引子 63.呈示部 64.展開部 65.再現(xiàn)部 76尾聲 7四、結(jié)語 8參考文獻(xiàn) 9致謝. 10前言奏鳴曲在16171818快且精準(zhǔn)的境界。曲子開頭以戰(zhàn)斗號角的形式響起并融入2|4的分析更加深入認(rèn)識作品，賦予自己的想法與理解去演繹與述說這一偉大的作品。一、作者簡介以及此曲的創(chuàng)作背景（一）貝多芬介紹路德維希·凡·貝多芬是19世紀(jì)德國杰出的音樂家，貝多芬的生命短暫，卻留下了許多的音樂作品。是一位多產(chǎn)的音樂家。貝多芬的家庭環(huán)境離不開音樂二字。父親、母親、外祖父都與音樂有著很大的關(guān)系。在父親與外祖父的嚴(yán)格訓(xùn)練下貝多芬兒時(shí)便展現(xiàn)了非凡的音樂才華。兒時(shí)的貝多芬由于在演奏羽管鍵琴上高超的技巧，取得了音樂神童的這一稱號。在成年后的不斷參加演出與不斷的學(xué)習(xí)鋼琴、作曲與小提琴后，貝多芬開始形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。不幸的是青年時(shí)期貝多芬開始受到受到耳疾病困擾，這使他非常痛苦，苦難變成了他創(chuàng)作力量的源泉，對藝術(shù)的熱愛使他在痛苦中仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，直到1816年，此時(shí)已經(jīng)46歲的貝多芬聽覺徹底喪失，1823年創(chuàng)作了一生當(dāng)中最后一部作品《合唱交響曲》1826年染上重病后在第二年春天去世。貝多芬的作品在世界音樂的發(fā)展史上有著非常大的影響力，被后人們稱為者們把貝多芬的音樂創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，在第一時(shí)期他創(chuàng)作了的鋼琴奏鳴曲就有十三首，而那時(shí)青年時(shí)期的貝多芬已經(jīng)受到了耳聾威脅，寫下了《悲愴》這首作品。第二時(shí)期這一時(shí)期是貝多芬的最頂峰的時(shí)期，也稱多產(chǎn)時(shí)期。這一時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品有14首。著名的《熱情奏鳴曲》也誕生在這一時(shí)期。這一時(shí)期的音樂作品漸漸地脫離了古典時(shí)期莊重嚴(yán)肅的音樂而偏向于表達(dá)內(nèi)在強(qiáng)烈的感情。第三時(shí)期，這時(shí)已經(jīng)進(jìn)入了貝多芬晚年時(shí)期的音樂創(chuàng)作，這一時(shí)期的重要的音樂作刻的生活哲理，給人一種樂觀寧靜感。貝多芬所創(chuàng)作的奏鳴曲與他所處的時(shí)代、環(huán)境息息相關(guān)并且有自己獨(dú)一無二的風(fēng)格。這首作品則是作者第二個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作的。1804年拿破侖稱帝后貝多芬憤怒撕往直前。術(shù)方面的分析。二、結(jié)構(gòu)分析《熱情奏鳴曲》共有三個(gè)樂章：前兩個(gè)樂章結(jié)構(gòu)分別為是奏鳴曲式，第三樂章為變奏曲式。在這里主要分析第三樂章。（一）引子（1-20小節(jié)）1.1-5小節(jié)減七和弦齊落下，力度為“ff用低八度彈奏，力度上開始弱下來。在20小節(jié)第一個(gè)音上，引子部分結(jié)束。（二）呈示部（20-117小節(jié)）1.主部主題（20-35）從第20小節(jié)開始，主部第一主題開始呈現(xiàn)，在20小節(jié)處有個(gè)“pp”的力度標(biāo)記，則意在表達(dá)主部主題開始了，像是述說一段故事的開端由弱開始。樂句的風(fēng)格是音階式。低音部只有兩個(gè)音，樂句開始的第一個(gè)音和最后一個(gè)音，著重突出。2.連接部（36-75）第36小節(jié)至第49小節(jié)更像是主部的第二部分，高聲部49至第63小節(jié)的旋律可以看作是一個(gè)過渡。連可以分為3個(gè)樂句，第一個(gè)樂句力度上由p到sf再到p，弱到強(qiáng)后即弱再到弱；第二個(gè)樂句力度上由p到sf再到f到sf再到f.，強(qiáng)到強(qiáng)后即弱載回歸第64小節(jié)的第一個(gè)音上，高聲部旋律在織體上轉(zhuǎn)變成為音階。低音部變得充實(shí)。到75小節(jié)，連接部結(jié)束。強(qiáng)后即弱”左手第一個(gè)音程后弱下來，左手主旋律與右手高聲部應(yīng)緊湊連接。第86至95小節(jié)，高聲部的旋律發(fā)成為了八度奏法，音樂內(nèi)容更加充實(shí)。而左手的和右手的旋律更為密集，應(yīng)注意左右手連接的流暢、緊密、一氣呵成。96小節(jié)至第111112-117小節(jié)可以看作是呈示部與展開部的連接部分，力度的發(fā)展趨勢是由強(qiáng)及弱，有層次的漸弱下來，呈示部結(jié)束。（三）展開部（118-211小節(jié)）1.第118小節(jié)至141小節(jié)展開部的主題仍延用了呈示部的主題，低聲部力度為“pp很弱”的單音。右手為音階式樂句。第122小節(jié)處開始漸強(qiáng)，展開部126135小節(jié)至138小節(jié)，高聲部突出帶有延音線的三個(gè)音，保持這三個(gè)音的同時(shí)力度上開始漸強(qiáng)。第142是單音切分音與八度切分音循環(huán)的趨勢，左手的低聲部是平穩(wěn)的分解和弦，第158小節(jié)至167第168177-211小節(jié)是半終止，采用了分解和弦作為主要音型，在低聲部第一個(gè)柱式和弦處力度標(biāo)記為“fff小調(diào)的屬音上結(jié)束。（四)再現(xiàn)部（212-307）致沒差，f小調(diào)。256-267是呈示部第36-75260小節(jié)處開始短暫的離調(diào)，離到主調(diào)的近關(guān)系調(diào)降D大調(diào)。268小節(jié)至288小節(jié)是呈示部第76小節(jié)至第96小節(jié)的變化再現(xiàn)，高了一個(gè)純四度。4.結(jié)束部再現(xiàn)（288-307)變化再現(xiàn)呈示部的再現(xiàn)部，高聲部旋律比低聲部旋300小節(jié)出回歸到主調(diào)f小調(diào)。（五）尾聲（308-361小節(jié)）1.第308小節(jié)處標(biāo)記“presto308小節(jié)至315小節(jié)為第一樂句。在樂曲主調(diào)開始，屬調(diào)結(jié)束，并且反復(fù)一遍。高聲部旋律斷奏。316-325小節(jié)處開始短暫離調(diào)到了A大調(diào)，第321小節(jié)回歸到主調(diào)，仍是突出前兩節(jié)和弦力度325小節(jié)至341342小節(jié)至361出重音，低聲部和弦力度一直為“sf直351小節(jié)出力度標(biāo)記為“ff結(jié)尾，最后以三個(gè)“ff”柱式和弦，頗有氣勢的結(jié)束，f小調(diào)主和弦終止全曲。三、演奏技術(shù)分析（一）引子1.在樂曲的一開始就要用很強(qiáng)的力度彈奏，加入踏板，彈奏時(shí)應(yīng)彈清楚附點(diǎn)樂句彈奏時(shí)需手腕放松，帶有顆粒性，左右手音符分開練習(xí)熟練后再合手練習(xí)，避免因合手生疏而將音階錯(cuò)位，改變原有節(jié)奏。（二）呈示部1.呈示部在演奏時(shí)需有層次的進(jìn)行，首先在20小節(jié)處，高聲部旋律音階式的在第48小節(jié)開始，右手聲部的對比非常明顯，練習(xí)時(shí)應(yīng)加重，演奏音程時(shí)干脆不拖拉。左手低聲部四十六節(jié)奏有著數(shù)拍子的作用，所以左手伴奏應(yīng)清晰流暢，且具有顆粒性。第63小節(jié)處，是樂曲的難點(diǎn)處，高聲部和弦要求強(qiáng)而且速度要7686弱彈出層次感。2.結(jié)束部第96小節(jié)開始高低聲部的旋律開始密集，在聽覺上給人一種越來越靈動(dòng)性。在113小節(jié)處力度逐漸放慢。為接下來的展開部做鋪墊。（三）展開部1.展開部在一開始沿用了呈示部的主題，仍是音階式樂句，需要做到左右手125力度，緩緩弱下來的感覺完成這一小節(jié)，在126小節(jié)第一個(gè)八度音上，彈到最弱，地練習(xí)使連接順暢、踏板清晰。2.在第142律，練習(xí)時(shí)根據(jù)力度標(biāo)記，強(qiáng)后突弱，每一節(jié)亦是如此。3.展開部的第168速度，避免“砸琴”練法。175小節(jié)處往后的幾個(gè)樂句采用的是分解和弦，力度上輕，節(jié)奏相對自由一些，使展開部的終止處，以弱收尾。（三）再現(xiàn)部1.再現(xiàn)部是呈示部的變化再現(xiàn)，與呈示部大同小異，在練習(xí)方法上與呈示