電影《奪冠》觀后感奪冠又名中國女排、Leap。劇情、運(yùn)動類型片，創(chuàng)作于中國大陸、中國香港地區(qū)，含有漢語普通話語言版本。由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，并由張冀任編劇,攜幕后團(tuán)體創(chuàng)作。下面給大家整頓了有關(guān)電影《奪冠》觀后感，歡迎大家閱讀!電影《奪冠》觀后感1中國女排曾奪得1981年和1985年世界杯、1982年和1986年世錦賽、1984年洛杉磯奧運(yùn)會冠軍，創(chuàng)下世界排球史上第一種五連冠”，后又在20__年世界杯、20__年奧運(yùn)會、20__年世界杯、20__年奧運(yùn)會四度奪冠，共九度成為世界冠軍。中國女排是中國三大球中唯一獲得冠軍獎杯的隊(duì)伍。“女排精神”是20世紀(jì)80年代中國女排奪得“五連冠”之后的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。當(dāng)代“女排精神”可概括為無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言棄、自強(qiáng)不息?！芭啪瘛钡暮诵娜宋锂?dāng)數(shù)“鐵榔頭郎平?！睕]有她，就沒有今天的女排和女排精神?！芭啪癫粌H是贏得冠軍，更是懂得有時(shí)候懂得不會贏，也竭盡全力。”郎平這樣激勵(lì)她的“戰(zhàn)士”。30數(shù)年來，中國女排就是以這樣的拼搏精神激勵(lì)自己，戰(zhàn)勝困難。就算狀態(tài)處在低谷，就算實(shí)力不占上風(fēng)，但她們咬牙堅(jiān)持，絕不后退。正是在高峰與波谷的顛簸中，在贊美與質(zhì)疑的嘈雜中，在勝利與失敗的摔打中，在誘惑與謾罵的交替中，中國女排不迷失、不信邪、不動搖，把全部的困難照單全收，把全部的不利化為動力，任驚濤拍岸，看潮起潮落，一次次以拼搏的姿態(tài)帶給我們驚喜與感動。“再難的逆境也絕不言棄”，“能夠被打敗但是絕不會被打倒”，“哪有什么洪荒之力，但是是在咬牙堅(jiān)持”，中國女排正是憑著這樣的執(zhí)著勇毅去拼搏去奮斗。其實(shí)我是個(gè)怕困難的女生，“女排精神”對我有很大的鼓舞，此后我要把女排的這種精神用在我們?nèi)粘５膶W(xué)習(xí)生活中。學(xué)習(xí)中碰到難題，不要退縮，要開動腦筋，謀求答案。生活中碰到困難不要立刻向大人求助，要自己想方法解決。做個(gè)迎難而上，主動立志的.女生，加油!電影《奪冠》觀后感2國慶前夕，在第十三屆女排世界杯比賽中，中國女排以11連勝的優(yōu)秀成績成功衛(wèi)冕世界杯冠軍，充足呈現(xiàn)了祖國至上、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗的精神風(fēng)貌，激發(fā)了全國人民奮進(jìn)新時(shí)代、揚(yáng)帆新征程的信心和熱情。對已獲得“基本解決執(zhí)行難”階段性勝利，正攻堅(jiān)在“切實(shí)解決執(zhí)行難”路上的法院執(zhí)行干警而言，女排精神更加親切和貴重。我們當(dāng)進(jìn)一步學(xué)習(xí)女排精神，將初心、奮斗和團(tuán)結(jié)貫穿始終，全力答好“切實(shí)解決執(zhí)行難”這張時(shí)代考卷。要將初心貫穿始終。從無到有、從弱到強(qiáng)，中國女排的成長之路經(jīng)歷過多個(gè)風(fēng)雨挑戰(zhàn)，但無論如何，這個(gè)團(tuán)體始終將“升國旗、奏國歌”作為崇高目的。正是這份為國爭光的初心和恒心，讓中國女排無論處在順境還是逆境，始終擁有著明確的方向感和強(qiáng)勁的動力源，從而挺立于世界排壇強(qiáng)林。要充足認(rèn)識到，“切實(shí)解決執(zhí)行難”是黨中央賦予的一項(xiàng)重大職責(zé)使命，是兌現(xiàn)人民對美妙生活向往的必由之路，也是捍衛(wèi)司法權(quán)威、完善社會誠信體系的核心抓手。在現(xiàn)在，“切實(shí)解決執(zhí)行難”工作已得到各方的高度關(guān)注和全方面支持。7月，中央全方面依法治國委員會印發(fā)《有關(guān)加強(qiáng)綜合治理從源頭切實(shí)解決執(zhí)行難問題的意見》，就加強(qiáng)執(zhí)行難綜合治理、深化執(zhí)行聯(lián)動機(jī)制、加強(qiáng)人民法院執(zhí)行工作提出了明確布署。這正是人民法院“切實(shí)解決執(zhí)行難”大好歷史際遇和有利時(shí)代條件的集中詮釋。故而，執(zhí)行干警要將參加執(zhí)行攻堅(jiān)的歷練作為人生的大事、幸事、樂事，樹立“絕對忠誠”的精神坐標(biāo)、錨定“公平正義”的價(jià)值坐標(biāo)、聚焦“定分止?fàn)帯钡膴^斗坐標(biāo)，招之即來、來之能戰(zhàn)、戰(zhàn)則必勝，努力實(shí)現(xiàn)天時(shí)、地利、人和的有機(jī)統(tǒng)一，果斷打贏執(zhí)行攻堅(jiān)這場硬仗。要將奮斗貫穿始終。有人曾問女排姑娘，“為什么你們打球技術(shù)這樣厲害?”她們的回答是，“我們每天都在訓(xùn)練?！币痪錁銓?shí)的話語，印證出一種深刻道理，那就是，只有先戰(zhàn)勝自己，方能戰(zhàn)勝強(qiáng)敵勁旅。她們的成功不是走捷徑，更不是靠幻想，而是來自于日復(fù)一日的強(qiáng)化訓(xùn)練、一點(diǎn)一滴的艱辛付出。因此，在這場“接力跑”中，執(zhí)行干警當(dāng)快速走出“基本解決執(zhí)行難”目的任務(wù)如期實(shí)現(xiàn)的階段性喜悅，重整行裝再出發(fā)，修養(yǎng)“風(fēng)雨不動安如山”的戰(zhàn)略定力，堅(jiān)定“揚(yáng)帆破浪會有時(shí)”的強(qiáng)大信心，增強(qiáng)“不待揚(yáng)鞭自奮蹄”的行動自覺，勤學(xué)苦練、厚積善悟，積淀核心競爭力、持久競爭力。這期間，要發(fā)揚(yáng)斗爭精神、增強(qiáng)斗爭本領(lǐng)，不停檢視自我、剖析自我、超越自我，果斷做到問題不解決不松勁、短板不補(bǔ)齊不放手、弱項(xiàng)不克服不罷休。要將團(tuán)結(jié)貫穿始終。每一場比賽，對女排而言，不僅是體能的大考、技藝的大考，更是對團(tuán)結(jié)的大考。中國女排對的解決好教練與隊(duì)員、新隊(duì)員與老隊(duì)員、個(gè)體與團(tuán)體等諸多關(guān)系，有效形成了“人心齊，泰山移;眾力并，千鈞舉”的聚合效應(yīng)。要切實(shí)解決執(zhí)行難，“團(tuán)結(jié)”二字同樣是制勝法寶。示范要“強(qiáng)”，院領(lǐng)導(dǎo)作為“核心少數(shù)”，要在其位、謀其政，干在先、沖在前，在目的推動、機(jī)制構(gòu)建、責(zé)任考核等重大事項(xiàng)上“抓綱撒網(wǎng)”，努力調(diào)動一切能夠調(diào)動的因素，團(tuán)結(jié)一切能夠團(tuán)結(jié)的力量。電影《奪冠》觀后感3當(dāng)看到女排隊(duì)員高高大大集體出場、當(dāng)聽到周邊的中國人歡呼的時(shí)候，身為華僑子弟的他瞬間被感染。那次比賽剛好也是18歲的郎平第一次代表國家隊(duì)出戰(zhàn)，盡管中國隊(duì)當(dāng)時(shí)只拿了亞軍，但陳可辛的心里仍留下了抹不掉的記憶。之因此對那場比賽無法忘懷，深層來說還是激起了他潛意識里的集體共鳴和民族認(rèn)同。進(jìn)一步而言，正是由于身處異國異鄉(xiāng)，他心底的“大中華情結(jié)”才更容易、更強(qiáng)烈地喚起。陳可辛自己的人生以及他的家族的經(jīng)歷，漂泊/流浪都是繞但是的核心詞。他的父親生于內(nèi)地長于泰國，五十年代的時(shí)候曾一度返回北京生活，后來輾轉(zhuǎn)至香港入了電影行，最后因事業(yè)不如意而舉家定居泰國。陳可辛是在香港出生，11歲隨父母到泰國，18歲到美國讀書，暑假回香港時(shí)機(jī)緣巧合碰到劇組招翻譯，也像父親同樣入了電影圈。十年代，陳可辛從行政做到監(jiān)制，再轉(zhuǎn)做導(dǎo)演和公司老板，拍出了《金枝玉葉》《甜蜜蜜》等典型，1996年赴美后與斯皮爾伯格合作了《情書》。好萊塢歸來后，陳可辛又牽頭做起了泛亞洲合作電影，把中國香港、泰國、韓國、日本的導(dǎo)演們聚到一起拍了恐怖短片集《三更》系列。緊接著他又北上內(nèi)地，以《如果·愛》開始了合拍片的新階段。能夠說，泰國、香港、美國、內(nèi)地，每一種地方都是陳可辛生命的重要構(gòu)成，但每一種又都不是他的家。家鄉(xiāng)、故土、身份對他來說都是含糊的，操著一口流利的泰語、粵語、國語、英語的陳可辛，始終是一種無根的流浪者。即便他是以香港導(dǎo)演為影迷所認(rèn)識，但他自己說過一句——“就算在香港，我也沒融入香港的美學(xué)”，由于他一向沒拍過那些熱熱鬧鬧的香港優(yōu)勢類型片。身份上沒有具體的歸屬感，電影風(fēng)格也跟當(dāng)時(shí)的潮流相左，這反而讓“流浪者”陳可辛有了更強(qiáng)的生命力，更加懂得變通、適者生存。他能夠把自己的體驗(yàn)、對事物的見解放得更宏觀或更抽象，側(cè)重提取中國人的共通點(diǎn)。例如最開始拍90年代民間創(chuàng)業(yè)的《中國合作人》時(shí)就有諸多質(zhì)疑聲，說他缺少內(nèi)地生活經(jīng)驗(yàn)，局限性以駕馭題材。陳可辛回應(yīng)道那個(gè)時(shí)期確實(shí)沒有親身經(jīng)歷過，但他目睹過香港的80年代。普通人對物質(zhì)財(cái)富渴求的心理和向往外面世界的風(fēng)氣其實(shí)是類似的，產(chǎn)生的價(jià)值沖突也是相通的，因此他不認(rèn)為拍《中國合作人》就一定得是內(nèi)地導(dǎo)演。另外，陳可辛還表達(dá)過，《中國合作人》里主人公們的經(jīng)歷，跟自己有諸多重疊——例如都是60年代初生人，都見證過貧窮到富足的時(shí)代大轉(zhuǎn)變，也都有過成功之后的悵然若失。因此就過渡到了第二層，陳可辛拍《中國女排》，除了民族認(rèn)同和自豪感這一大前提外，尚有無其它私人的體現(xiàn)?有人說，有的導(dǎo)演一輩子都在拍同一部電影，陳可辛大致可歸于這一類?！吨袊拧分v的是什么故事?影片從20XX年里約奧運(yùn)會中國女排時(shí)隔再次奪冠的高光時(shí)刻回溯幾代女排隊(duì)員的奮斗歷程，橫跨四十年歷史。郎平作為根本人物，她既是女排第一種黃金時(shí)期的發(fā)明者，也見證了女排從艱難起步到一鳴驚人再到創(chuàng)下五連冠歷史統(tǒng)計(jì)，然后從高峰滑向低谷再重整旗鼓的整個(gè)過程。并且郎平的個(gè)人經(jīng)歷很豐富，以“鐵榔頭”打出名聲、巔峰期退役、數(shù)年海外執(zhí)教(特別是任教美國女排)、兩次受命于危難之時(shí)回國擔(dān)任教練，個(gè)體和大時(shí)代之間產(chǎn)生了很強(qiáng)的戲劇性。細(xì)細(xì)看的話能夠發(fā)現(xiàn)，《中國女排》所要呈現(xiàn)的故事里有著太多陳可辛電影里頻繁出現(xiàn)的元素。像時(shí)間跨度，《甜蜜蜜》是十年，《中國合作人》是二十年，《中國女排》更延長至三十年;大的時(shí)間跨度下必然涉及舊時(shí)代風(fēng)貌的還原，“懷舊”也是陳可辛的偏愛，記得他說過“總愛慕比自己大十年八年的東西，覺得六七十年代有趣”。例如，他曾拍過緬懷五六十年代老香港的《新難兄難弟》。到了《中國女排》中，從預(yù)告里我們就能夠感受到女排隊(duì)員在七八十年代的訓(xùn)練和生活氛圍。尚有像半自傳投射，《雙城故事》《甜蜜蜜》《中國合作人》的主人公都曾在美國漂泊，郎平也在美國生活數(shù)年，回國前還擔(dān)任過美國女排教練，這些都與陳可辛本人的經(jīng)歷有重疊。還例如友情，陳可辛非常喜歡拍朋友，并且是那種“亦敵亦友”的友情——《雙城故事》《投名狀》《中國合作人》?！吨袊拧防锍死善?，陳忠和教練也是重要的角色，陳教練曾是女排的陪練員，與郎平早在70年代就相識。數(shù)年后，昔日的朋友在北京奧運(yùn)會上相遇，當(dāng)時(shí)郎平執(zhí)教美國隊(duì)、陳忠和帶領(lǐng)中國隊(duì)。電影《奪冠》觀后感4現(xiàn)在，電影《中國女排》的尷尬，只能由陳可辛才干解決，但據(jù)最新的報(bào)道，陳可辛還沒作出任何回應(yīng)!而對于陳忠和不服預(yù)告片中，因出現(xiàn)丑化他的畫面和歪曲女排歷史的鏡頭，陳可辛卻無視，才造成現(xiàn)在網(wǎng)上輿論不停，支持陳忠和的占絕大多數(shù)!而對于郎平來講，被無辜卷入，也相稱無奈。近日，郎平在接受《風(fēng)云會》采訪時(shí)，也談到了這部讓大家非常期待的電影《中國女排》，而對于現(xiàn)在鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的事，郎平表達(dá)自己現(xiàn)在也非常忙，不太懂得陳忠和因預(yù)告片中出現(xiàn)丑化他的鏡頭問題，并坦言對于電影那不是自己分內(nèi)的事，還是要相信導(dǎo)演!看來，郎平也沒方法，明擺著，這事不找陳可辛找誰?再說，郎平也沒看過劇本，怎能評判電影中的某些細(xì)節(jié)鏡頭!對于陳忠和的規(guī)定，之前陳可辛沒認(rèn)為有什么不當(dāng)，反而認(rèn)為那是電影藝術(shù)規(guī)定，但現(xiàn)在陳忠和的反映如此之大，預(yù)計(jì)也出乎陳可辛的意料之外吧!但是，按預(yù)告片中陳忠和年輕時(shí)的鏡頭，不管觀眾是誰，確實(shí)都認(rèn)為是在丑化陳忠和，要懂得，陳忠和是功勛人員，也是中國女排三代黃金時(shí)期的主帥之一，被陳可辛這樣“搞笑藝術(shù)化”，換作誰都無法忍受!有球迷就認(rèn)為，原來想在大年初一，好好地觀賞這部被大家很期待的電影《中國女排》，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)電影居然是這樣的，都已變化主意，要緩一緩再說終究要不要去看!其實(shí)，對于這個(gè)問題，較好解決：就是把陳忠和的鏡頭、人物、劇情等刪除或改掉不就行了!即使這要花上一點(diǎn)時(shí)間，可能可能造成大年初一無法準(zhǔn)時(shí)上映，但也比現(xiàn)在這種局面要好諸多，否則，等影片呈現(xiàn)出來卻讓觀眾不承認(rèn)時(shí)，屆時(shí)想變化就真的沒方法了。陳忠和是中國女排這樣數(shù)年以來，絕對無法無視的一位功勛人員，從球員到助教再到主帥，長達(dá)幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，中國女排前前后后，大事小事，哪件事他不清晰，現(xiàn)被陳可辛這樣一弄，陳忠和一看，畢竟電影內(nèi)容是違反真實(shí)的，他怎能無動于衷?讓陳忠和不服的是，電影《中國女排》拍得偏向娛樂化，實(shí)在講，觀眾看到的預(yù)告片也顯示，陳可辛的體現(xiàn)手法，并沒有呈現(xiàn)出中國女排這個(gè)大集體應(yīng)有的風(fēng)貌!確切地說，說不上有什么深度，難怪被陳忠和斥責(zé)為博眼球，是為了票房!至于陳可辛，到現(xiàn)在還沒能理解，中國女排這個(gè)大集體，要對的通過電影形式呈現(xiàn)出來，相稱有挑戰(zhàn)性!電影《奪冠》觀后感5“提到中國女排，就有落淚的感覺?！边@幾天，年輕網(wǎng)友這樣說。偉大的精神總有催人淚下的力量。正是靠著百折不撓、英勇頑強(qiáng)、團(tuán)結(jié)奮斗的拼搏精神，中國女排在極其艱難的情形下發(fā)明了一種個(gè)奇跡，贏得了一場場蕩氣回腸、慷慨壯烈的史詩般勝利，最后在里約賽場贏得金牌，再次在奧運(yùn)賽場奏起中華人民共和國國歌，高高升起五星紅旗。這種感動整整綿延了35年。從1981年中國女排初次奪得世界杯女子排球賽冠軍起，拼搏精神始終深植于中國女排，成為這支光榮集體的強(qiáng)大基因。盡管其間幾經(jīng)挫折、磨難、沉浮，但中國女排的拼搏精神始終洋溢于國際賽場。在最艱困的狀況下，我們看到的是一次次奮起，而沒有絲毫放棄。這種愈挫愈奮的堅(jiān)強(qiáng)，鑄就了幾代中國女排的精神氣質(zhì)，在漫漫歲月中豐富了中國女排精神的，成為一代代中國觀眾熱愛女排、支持女排、守望女排、將女排視作“英雄之師”的重要理由。一支英雄之師需要一代代人去奉獻(xiàn)和傳承。在中國女排漫長的奮斗歷程中，有一位代表性人物需要我們銘記，她就是郎平。在中國女排最需要、在祖國最需要的時(shí)候，她一次又一次放棄個(gè)人利益，不計(jì)榮辱得失，毅然走向一線，擔(dān)當(dāng)起國人的盼望與重任。幾個(gè)普通鏡頭，留下了這種精神的動人瞬間：上世紀(jì)90年代中期，郎平從大洋彼岸歸來執(zhí)教陷于低谷的中國女排，首都機(jī)場歡迎的人群中，有她當(dāng)年五連冠的老戰(zhàn)友，她遙遙地向著戰(zhàn)友們揮手示意，無聲宣示著振興這支英雄之師的意志。幾年前，老隊(duì)友陳招娣逝世，郎平在深深的悲慟中堅(jiān)定了重回中國女排、續(xù)寫中國女排輝煌的信念。她忘不了，30數(shù)年前，正是陳招娣忍著傷痛，與大家奮戰(zhàn)到奪冠的最后時(shí)刻，更忘不了女排姑娘誓把受傷的陳招娣“背上領(lǐng)獎臺”的骨肉相連、榮辱與共的戰(zhàn)斗友情。這一切，賦予女排精神鮮活、實(shí)在的內(nèi)容，成為