戲劇表演中人物形象塑造的影響和策略摘要：近年來(lái),隨著社會(huì)生產(chǎn)力水平的提高,人們的生活變得更加多姿多彩,基本生活條件的滿(mǎn)足導(dǎo)致人們精神和文化需求的增加。在人類(lèi)社會(huì)的進(jìn)程里,人們制造了很多種表現(xiàn)形式的文化作品,如文字、繪畫(huà)、電影和戲劇,在現(xiàn)下的背景中越來(lái)越流行。所以,必須采取適當(dāng)措施改善文化和藝術(shù)表演的狀況,以進(jìn)一步加快文化市場(chǎng)的發(fā)展并滿(mǎn)足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神和文化需求。藝術(shù)中人物形象的塑造是評(píng)估戲劇表演藝術(shù)效果的關(guān)鍵因素之一。由于我國(guó)的戲劇表演發(fā)展起步較晚,而中國(guó)的劇本質(zhì)量相對(duì)較差,加之許多年輕演員缺乏表演技巧,因此無(wú)法準(zhǔn)確塑造人物特點(diǎn)。因此,我國(guó)的戲劇表演者必須準(zhǔn)確塑造角色人物形象,以提高藝術(shù)表現(xiàn),同時(shí)還要注重角色創(chuàng)作能力以及藝術(shù)素質(zhì)的提升。關(guān)鍵詞：藝術(shù);表演;人物塑造;戲劇表演種類(lèi)豐富多彩,主要包括話(huà)劇、歌劇、音樂(lè)劇和舞蹈劇等。換句話(huà)說(shuō),戲劇可以與音樂(lè)、舞蹈、臺(tái)詞、動(dòng)作和其他形式結(jié)合起來(lái)講述一個(gè)故事。因此,戲劇可以完整、清晰地描述人物和性格特征,并向觀眾展示戲劇的多樣性。如今,中國(guó)戲曲(例如京劇)的文化影響力越來(lái)越強(qiáng),越來(lái)越多的外國(guó)朋友希望來(lái)中國(guó)感受戲曲的魅力。因此,戲劇表演者需要提高自身的文化素養(yǎng)和表演技巧,更好地塑造角色的人物形象,從而呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)表演。戲劇表演者要認(rèn)真思考如何在戲劇表演中呈現(xiàn)角色。戲劇表演者不僅需要積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),還需要了解戲劇的藝術(shù)概念,真正展現(xiàn)戲劇本身的魅力并吸引觀眾。當(dāng)然,戲劇表演者需要避免所謂的角色疲勞,現(xiàn)在很多完全不同的角色都被演繹成相似的角色,這是表演者應(yīng)該盡力避免的狀況。一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員不僅需要在戲劇舞臺(tái)上表達(dá)角色形象,而且還應(yīng)該打破自己的個(gè)人表演習(xí)慣,從一個(gè)角色變成另一個(gè)角色。一、劇本的合理解讀為了準(zhǔn)確塑造戲劇里的藝術(shù)人物形象,演員首先要大致地了解劇本。劇本是藝術(shù)角色活動(dòng)的重要基礎(chǔ),也是圖像創(chuàng)作的基本來(lái)源。通過(guò)有效地理解劇本,演員就能更好地研究戲劇,準(zhǔn)確了解角色。在理解劇本時(shí),必須首先準(zhǔn)確地了解劇本的創(chuàng)作時(shí)代,基于劇本的時(shí)代背景,把握其藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代特征。其次,劇本解讀應(yīng)著重于分析整個(gè)劇本中角色的表現(xiàn),特別是演員需要了解并思考劇本中臺(tái)詞與其他臺(tái)詞之間的關(guān)系,從而更好地發(fā)揮劇本的作用。在表演中,在基于劇本的基礎(chǔ)上,演員可以結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)重現(xiàn)相應(yīng)的角色。對(duì)劇本的準(zhǔn)確理解是一個(gè)核心要點(diǎn),可以避免因演員對(duì)劇本的主觀理解和重新創(chuàng)建角色帶來(lái)的角色偏離。二、塑造戲劇角色的目標(biāo)如果要在戲劇表演中創(chuàng)造良好、生動(dòng)和持久的藝術(shù)形象,需要理解表演過(guò)程中的特定藝術(shù)形式和戲劇表演藝術(shù)的規(guī)模。在此過(guò)程中,需要知道如何建造角色的形象、復(fù)制角色的形象以及通過(guò)生動(dòng)的表演進(jìn)行逼真的解釋。在戲劇表演過(guò)程中,表演者必須始終注意人物的個(gè)性。此外,在戲劇中,演員們需要通過(guò)具有感染力的表演技巧來(lái)繼承傳統(tǒng)的表演技巧,在學(xué)習(xí)前人的藝術(shù)技巧的基礎(chǔ)上,充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性,具備自己的個(gè)性特點(diǎn)和表演格局。三、人物形象塑造對(duì)戲劇的影響由于戲劇表演自身的特殊性,表演者是整個(gè)戲劇表演藝術(shù)的核心環(huán)節(jié)。由于戲劇的故事表達(dá)和主題傳播取決于表演者的語(yǔ)言和身體表現(xiàn),因此表演者角色形象的呈現(xiàn)直接關(guān)系到整體戲劇表演的藝術(shù)效果。出色的表演者可以使觀眾身臨其境,而失敗的表演者則會(huì)阻礙整個(gè)故事的敘述和表達(dá)。因此,在表演過(guò)程中,表演者在塑造人物形象時(shí)需要注意以下兩個(gè)方面。一方面,應(yīng)該精確地把握人物的性格,每個(gè)戲劇人物的形象都有自己的特色,只有準(zhǔn)確地了解角色的特征與靈魂,才能使角色的形象言語(yǔ)和行為更加逼真。另一方面,對(duì)角色情感的深刻理解,角色情感表達(dá)是故事表達(dá)的關(guān)鍵,只有通過(guò)表演,說(shuō)話(huà)者的輪廓形象、聲音和面部表情以及描述性的豐富性才得以體現(xiàn)。只要通過(guò)人物情感的準(zhǔn)確呈現(xiàn)才能創(chuàng)造出深刻的人物形象,從而真正地打動(dòng)觀眾。四、人物形象塑造策略(一)角色詳細(xì)分析為了更好地塑造戲劇中的藝術(shù)人物形象,通常需要著重于對(duì)角色的詳細(xì)分析,這將使演員更好地理解角色,有助于創(chuàng)造更具活力的藝術(shù)形象。首先,演員要對(duì)劇本進(jìn)行詳細(xì)分析,以準(zhǔn)確把握角色人物的形象,并為自己對(duì)角色的深刻理解打下良好的基礎(chǔ)。其次,對(duì)藝術(shù)角色的分析還要求演員具備良好的自我理解和藝術(shù)創(chuàng)造能力,這也是幫助戲劇演員更好地發(fā)揮作用的重要因素。當(dāng)戲劇演員解釋角色時(shí),他會(huì)調(diào)動(dòng)自己的生活經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)儲(chǔ)備,以便更好地了解角色的行為和思想,并加入自己對(duì)于角色的理解,對(duì)其進(jìn)行總結(jié)和融合。為了更好地促進(jìn)戲劇演員成為劇本中的角色人物,他們投入自己的情感,將自己帶入角色,并最終有效地塑造了藝術(shù)人物的形象。(二)改善舞臺(tái)技巧在劇院表演過(guò)程中,如果要有效提高表演效果,就要注意表演的場(chǎng)景和舞臺(tái)的效果。有效的場(chǎng)景布局、角色組成、背景音樂(lè)等可以極大地改善舞臺(tái)效果。根據(jù)戲劇需要,整合相應(yīng)的舞蹈元素,能夠有效保證演員迅速融入角色中。對(duì)于演員而言,角色創(chuàng)作的過(guò)程不是一成不變的,而是結(jié)合不同的場(chǎng)景來(lái)執(zhí)行不同的表演的藝術(shù)過(guò)程。在此基礎(chǔ)上,戲劇家們要注重對(duì)生活細(xì)節(jié)的積累,在生活中找到戲劇人物的縮影,并有效地模仿和處理藝術(shù)作品,對(duì)戲劇作品進(jìn)行整體描繪,這樣可以有效提升表演效果。換句話(huà)說(shuō),結(jié)合自身的生活經(jīng)歷可以真實(shí)地反映戲劇表演過(guò)程所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景,從而帶動(dòng)觀眾真實(shí)的情感,增強(qiáng)戲劇的觀賞效果。另外,演員收到新的劇本后,不僅要預(yù)先了解人物,而且要根據(jù)自己的生活經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)來(lái)分析人物形象,并構(gòu)建合理的具體人物形象,進(jìn)一步了解自己的感受和情感。導(dǎo)演和編劇應(yīng)該進(jìn)行交流,逐步將角色具體,共同確認(rèn)和完善角色的形象和情感。此外,演員在對(duì)角色的解釋過(guò)程中,應(yīng)將內(nèi)在認(rèn)知積累與表演技巧相結(jié)合,以便對(duì)角色的情感進(jìn)行藝術(shù)處理,并使其更加生動(dòng)。表演結(jié)束后,演員必須對(duì)自己的表演進(jìn)行自我總結(jié)和反思,確保表演的合理性,并逐步積累經(jīng)驗(yàn)。(三)掌握戲劇技巧為了有效地塑造戲劇表演中的藝術(shù)人物形象,除了要準(zhǔn)確地了解角色之外,還必須確保戲劇演員具備相應(yīng)的表演技巧。在戲劇表演中,運(yùn)用表演技巧主要是為了避免戲劇表演過(guò)程中過(guò)多的以生活為導(dǎo)向的現(xiàn)象。戲劇表演應(yīng)從藝術(shù)角度進(jìn)行處理,而不是完全以生活為導(dǎo)向進(jìn)行直接表現(xiàn),這也要求劇院演員必須熟悉相關(guān)的表演技巧。表演者要了解角色整體的心理活動(dòng),表演過(guò)程中行為節(jié)奏的變化直接衡量著表演者的表現(xiàn)。良好的表演技巧可以豐富而完整地展現(xiàn)戲劇人物的心理活動(dòng),也可以影響整體發(fā)展趨勢(shì)。俄羅斯戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò),“哪里有生活,哪里就有動(dòng)作;哪里有動(dòng)作,哪里就有活動(dòng);哪里有活動(dòng),哪里就有速度;哪里有速度,哪里就有節(jié)奏?！惫P者認(rèn)為,角色主要包括角色內(nèi)部情感的起伏、力量和放松以及外在情感,即角色外部行為的力量、速度、長(zhǎng)度等,主要通過(guò)語(yǔ)言與動(dòng)作兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。演員應(yīng)該意識(shí)到,所有外部情感都是由角色的內(nèi)部情感引起的。同時(shí),角色的外部情緒也是刺激內(nèi)部情緒的一個(gè)因素。為了適應(yīng)兩種情緒之間的不確定性,演員需要牢牢把握兩種情緒之間的節(jié)奏。在表演過(guò)程中,必須了解每種情感和行為的因果關(guān)系。通過(guò)建立角色的內(nèi)在情感并促進(jìn)外在情感的表達(dá),要做到這一點(diǎn),就必須理解戲劇的內(nèi)在心理方向。(四)合理改善表演張力在塑造人物形象的過(guò)程中,必須保證人物的情感表現(xiàn)。首先,表演者需要學(xué)習(xí)角色的整體形象以及角色的一些內(nèi)部特征,并對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)處理。其次,表演者在表演過(guò)程中不要太過(guò)于小心,這會(huì)產(chǎn)生一種“錯(cuò)誤的”表演體驗(yàn),給觀眾一種突如其來(lái)的感覺(jué)。演員控制情緒的能力通常與表演不對(duì)等,尤其是在表演達(dá)到高潮之后,此時(shí)需要形成情緒環(huán)境的轉(zhuǎn)變,以確保情緒控制的合理性。表演者必須在日常練習(xí)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累過(guò)程中逐步控制表演的“程度”,從而有效地形成角色創(chuàng)造的系統(tǒng)模型,以確保戲劇性的張力和表演效果是平行的。五、結(jié)語(yǔ)綜上所述,戲劇是綜合藝術(shù)的融合,需要使用音樂(lè)、舞蹈和其他藝術(shù)手段來(lái)塑