人教版三年級(jí)下冊(cè)音樂知識(shí)匯總歌曲按地區(qū)分1、中國民歌彝族民歌——《太陽出來了》柯爾克孜族民歌——《幸?；▋洪_心上》仡佬族民歌——《打秋千》傣族民歌——《月光下的鳳尾竹》維吾爾族民歌——《阿拉木汗》2、外國民歌愛爾蘭民歌——《倫敦德里小調(diào)》哥倫比亞民歌——《內(nèi)依巴河》按演唱形式分1、合唱歌曲——《貝殼之歌》《歌唱二小放牛郎》《幸福花兒開心上》2、輪唱歌曲——《美麗的黃昏》齊唱歌曲——《太陽出來了》《可愛的家》《小船》《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》《賣報(bào)歌》《采山》《打秋千》按歌曲體裁分進(jìn)行曲——《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》變奏曲——《小松樹》圓舞曲——《森林與小鳥》敘事歌曲——《歌唱二小放牛郎》器樂曲（以演奏形式來分）管弦樂合奏——《森林與小鳥》《朝景》《打字機(jī)》《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》民樂合奏——《阿拉木汗》獨(dú)奏小提琴獨(dú)奏——《倫敦德里小調(diào)》木琴獨(dú)奏——《我是人民小騎兵》木琴獨(dú)奏——《小松樹》葫蘆絲獨(dú)奏——《月光下的鳳尾竹》三、樂理知識(shí)反復(fù)記號(hào)波音記號(hào)3、變換拍子4、六八拍：以八分音符為一拍每小節(jié)六拍。5、弱起：歌曲從弱拍或者弱位開始。弱起小節(jié)屬于或不完整小節(jié)。由不完全小節(jié)開始的樂曲，其結(jié)尾一般也是不完全小節(jié)，這兩個(gè)不完全小節(jié)相加就等于一個(gè)完整的小節(jié)。而在計(jì)算樂曲的小節(jié)數(shù)時(shí)，則是從第一個(gè)完整小節(jié)開始算起的。附點(diǎn)四分音符X·7、四四拍強(qiáng)弱規(guī)律8、合唱：聲樂演唱形式之一，指兩組或兩組以上的演唱者各按本組的聲部演唱同一首歌曲。變化重復(fù)又多種形式同頭換尾同尾換頭敘事歌曲：用歌聲敘說情節(jié)、講述故事的一種聲樂體裁。（《歌唱二小放牛郎》）音樂?。菏且环N形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺(tái)詞、音樂、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來。（第四單元）變奏曲：變奏曲是指主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲。（《乒乓變奏曲》《小松樹》）現(xiàn)代京劇：現(xiàn)代京劇和傳統(tǒng)京劇主要從內(nèi)容上進(jìn)行區(qū)分的，傳統(tǒng)京劇多表現(xiàn)歷史題材，如《》《》等，而現(xiàn)代京劇多反映現(xiàn)實(shí)題材，如《》《》等等。西皮流水：京劇中西皮流水板式為四一拍，屬于“有板無眼”類——每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍，這是西皮流水板式的典型特點(diǎn)。（《都有一顆紅亮的心》）15裝飾音/前倚音：16、重音記號(hào)：表示演奏或演唱到此音時(shí)要強(qiáng)而有力下滑音記號(hào)：四、樂器1、小提琴：小提琴是西洋樂器中的弦樂器，有四根弦，音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富。2、木琴：木琴是一種打擊樂器，用兩根木槌敲擊，音色清脆。手風(fēng)琴：手風(fēng)琴是廣泛流傳于世界各地的一種輕便鍵盤樂器，常用于歌唱、舞蹈伴奏和輕音樂，也可獨(dú)奏和組成手風(fēng)琴樂隊(duì)。葫蘆絲：葫蘆絲是傣族、彝族的吹奏樂器，因用葫蘆做音箱而得名，音色柔和、優(yōu)美。五、演唱方法1、緩吸緩呼：指慢慢深吸氣，然后慢慢呼氣，以獲得較長的氣息。（如《美麗的黃昏》）2、聲斷氣連：即聲音雖斷，但氣息仍在保持中，不換氣。（如《小船》）知識(shí)拓展格里格——挪威民族樂派的創(chuàng)始人、作曲家。格里格具有資產(chǎn)階級(jí)民主主義、愛國主義的思想傾向，一生致力于北歐民間音樂的研究。他的作品大多以北歐民間風(fēng)俗生活和民間傳說、文學(xué)創(chuàng)作為題材，具有鮮明的民族風(fēng)格。他的創(chuàng)作特點(diǎn)是：旋律淳樸優(yōu)美，有著鮮明的民族風(fēng)格；節(jié)奏豐富多變；和聲新穎別致。他的代表作品有：《培爾·金特》第一組曲、第二組曲，序曲《秋天》，合唱《寺院門前》《孤獨(dú)者》，管弦樂曲《挪威舞曲》等。《培爾·金特》第一組曲、第二組曲——《培爾·金特》原是挪威著名文學(xué)家易卜生根據(jù)本國古代民間傳說創(chuàng)作的五幕幻想寓言劇。格里格為該劇寫了二十二首鋼琴二重奏配樂，演出后獲得巨大成功，之后格里格從中選出八首改編為兩套管弦樂組曲（第一組曲、第二組曲），成為世界樂壇上雅俗共賞的名作?！冻啊愤x自《培爾·金特》第一組曲第一樂章，描寫了大自然晨曦初上的魅力景色：陽光照耀的黎明，太陽慢慢升起?！犊蓯鄣募摇贰且皇捉?jīng)典的英國歌曲，選擇歌劇《克拉麗》，也翻譯成《甜蜜的家》。很多人認(rèn)為它是一首民歌，實(shí)際上它是19世紀(jì)英國作曲家肖比普和美國詩人、劇作家培恩合作，為歌劇《克拉麗》寫的主題歌?？巳R斯勒——是奧地利著名的小提琴演奏家、作曲家。四歲開始學(xué)習(xí)小提琴，七歲首次登臺(tái)演出，是20世紀(jì)初世界最有影響的小提琴家之一。他創(chuàng)造的新穎、獨(dú)特的演奏風(fēng)格，影響了后來的小提琴家。作為演奏家和作曲家，克萊斯勒在小型作品領(lǐng)域獲得了藝術(shù)大師的稱號(hào)。他創(chuàng)作了45首小提琴小型作品，代表作品有《美麗的羅絲瑪琳》《愛的歡樂》《愛的悲愁》和《維也納隨想曲》等。克萊斯勒的演奏甚至達(dá)到了神奇的地步，著名德國指揮家布魯諾·瓦爾特說：“克萊斯勒不是在演奏小提琴，他簡直就是小提琴的化身?！甭櫠髑遥恰吨腥A人民共和國國歌》（原名《義勇軍進(jìn)行曲》）的曲作者。聶耳在他短暫的一生中創(chuàng)作了許多催人奮進(jìn)的歌曲，大多深刻地反映了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的思想情感，準(zhǔn)確地塑造了工人、歌女、報(bào)童等勞動(dòng)人民的音樂形象。他的代表作品有《義勇軍進(jìn)行曲》《大路歌》《碼頭工人》《新女性》《畢業(yè)歌》《飛花歌》《鐵蹄下的歌女》《賣報(bào)歌》《梅娘曲》等。他的音樂創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造性。五聲調(diào)式——五聲調(diào)式就是由五個(gè)音（而不是七個(gè)）構(gòu)成的調(diào)式。五聲調(diào)式廣泛存在于中國古代和中，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了的種種變化和完整的體系，因此，盡管在許多國家和地區(qū)的傳統(tǒng)音樂中都可見到五聲調(diào)式，它還是常被稱為“中國調(diào)式”或“民族調(diào)式”。五聲調(diào)式是以純的關(guān)系來排列的，是由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式的。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為