NATURALBRNKILLERS天生殺人狂片段分析開場的鏡頭分別以景物和動(dòng)物：遠(yuǎn)景山——狼——蛇——倒咖啡的手——鷹。隨后切出到鷹的全景,給人種凌亂的感覺,也為影片定了調(diào).同時(shí)狼,蛇和鷹的這些獵殺型的動(dòng)物的出現(xiàn),有意在制造出美國西部荒涼的效果的同時(shí)也制造出肅殺的氣氛。隨后鏡頭切進(jìn)酒吧內(nèi)景,是電視畫面的特寫，電視節(jié)目從五六十年代的家庭劇到七十年代的尼克松講話到無任何時(shí)代特征的綠色六眼怪物造型。這里導(dǎo)演通過電視內(nèi)節(jié)目的不同時(shí)空來闡述影片的非現(xiàn)實(shí)性,同時(shí)也暗示這電影既不屬于任何時(shí)代,也可以用做任何時(shí)代,任何時(shí)代的人們都受暴利的影響。同時(shí)電視作為媒體的主要傳播平臺(tái)在這電影中多次出現(xiàn),任何時(shí)代的媒體都對(duì)暴力推波助瀾。鏡頭以傾斜的取景出現(xiàn)了男主角米基，在隨后和店主的對(duì)話中始終沒有用反打鏡頭交代米奇的臉.女店主在說話的時(shí)候用了一個(gè)黑白的切入鏡頭（被導(dǎo)演稱為垂直蒙太奇）來交代她曖昧的表情（但兩條語言聲軌居然有部分重疊,這在普通的追求流暢的商業(yè)電影中可以被視為錯(cuò)接，不過在這電影中就屢見不鮮了）隨后傾斜的鏡頭逐漸擺正,女主角馬麗入畫.這段沒有用傳統(tǒng)的中景加正反打來加強(qiáng)敘事,而是為保持男女主角的神秘感而不讓他們過早露面,可以說處理的不居一格。色彩則仿佛變成一種暗示。黑白、彩色與綠色的畫面相互交織，不同的風(fēng)格具有了不同的意義。主人公帶著痛苦幻想與回憶之時(shí)，畫面往往變成懷舊風(fēng)格的黑白，黑白過濾了血腥場面的刺激性，卻將其中的邪惡與痛苦無限地放大。色彩而彩色的畫面，則有時(shí)讓人感覺美好與平靜，比如兩人在長橋上舉行婚禮以及最后米奇開車帶著全家駛向遠(yuǎn)方的畫面；有時(shí)則讓人感覺煩躁不安，比如肥皂劇那段和表現(xiàn)全世界對(duì)米奇二人的迷戀的電視節(jié)目中的畫面。綠色的畫面在電影中出現(xiàn)三四次，在加油站，梅莉因?yàn)榕c米奇的爭吵試圖勾引一個(gè)加油站的工人卻最終因他引發(fā)的痛苦回憶而將之殺死；在藥店，中了蛇毒的米奇與梅莉在幻覺的迷幻中艱難地尋找解毒的藥最終被捕；在監(jiān)獄，逃跑之中的一干人等暫時(shí)地躲到了一個(gè)閣樓之中，血流成河；綠色的畫面有一種不真實(shí)的虛幻感覺，暗示了主人公精神狀態(tài)的混亂與緊張。有些畫面構(gòu)圖嚴(yán)重傾斜有些畫面構(gòu)圖嚴(yán)重傾斜《天生殺人狂》中充滿了對(duì)肥皂劇手法的引用，在借用形式的同時(shí)，在內(nèi)在本質(zhì)上對(duì)其進(jìn)行反叛。如開頭介紹瑪麗萊的家庭。瑪麗萊生長在一個(gè)充滿漫罵的家庭，這是一個(gè)美國家庭肥皂?。ɑ虻统杀倦娨曤娪埃┑膽T用題材，導(dǎo)演制造了這樣一個(gè)家庭背景，而且演員都是電視觀眾熟悉的肥皂劇演員，如扮演父親的RodneyDangerfield和扮演母親的EdieMcClurg，但兩人在本片中完全不同于肥皂劇中的人物形象。瑪麗萊的父親稱女兒是“臭婊子”，還撫摩她的臀部，同時(shí)聲道部分出現(xiàn)觀眾的笑聲——肥皂劇的典型特征。以為美國影評(píng)人寫道：“這些場景同典型肥皂劇家庭嚴(yán)重不符，但恰恰反映了真實(shí)世界中的家庭?！爆旣惾R同樣也超越了“肥皂劇女兒”的典型形象。她從自己家庭中得出的結(jié)論是；道德是沒有任何意義的。為了逃離這樣的世界，瑪麗萊只有徹底否定“道德”，同米奇一起殺死父母，最后對(duì)她的弟弟說：“你自由了，Kevin?！蓖瑫r(shí)掌聲響起，一如肥皂劇的結(jié)尾。扮演母親的EdieMcClurg和扮演父親的RodneyDangerfieldMTV是音樂電視的簡稱，是流行于電視媒體上的“后現(xiàn)代符號(hào)”的典型代表。音樂電視的影像通常是碎片式的，不具有明確的意義和敘事結(jié)構(gòu)，而只是光影的切換，用來表達(dá)情緒或形成純粹視覺上的快感?！短焐鷼⑷丝瘛愤\(yùn)用MTV的敘事風(fēng)格和剪輯手法，綜合了包括新聞報(bào)道、電影片段、肥皂劇和動(dòng)畫片在內(nèi)的多種媒體形式，并配以大量