生藝美術史青銅器工藝1P匿青銅器的發(fā)展史1從遠古一直到公元前2100年中原地區(qū)的夏朝建立，石器的使用更為普遍，青銅的冶煉和鑄造也還沒有形成規(guī)模，屬于銅石并用時期，青銅文明還處于萌芽狀態(tài)。青銅時代的真正來臨，是在中原地區(qū)夏王朝建立，自商代晚期到西周早期達到了青銅文明的鼎盛時期。西周中期以后，青銅造型和紋飾均趨向簡便、簡化，銘文增多。春秋中期開始神秘的獸面紋很少見到，充滿生活氣息的現(xiàn)世場景出現(xiàn)在青銅器上，神開始讓位于人。禮器在戰(zhàn)國末期也隨著神圣的祭祀遭受冷遇而漸漸消失，諸侯們忙于爭權奪地，用于了武器制造和日常生活器皿上，如銅燈、銅鏡等。戰(zhàn)國末期，作為一個工具材料的銅，漸漸淡出了人們的視線，這是因為開掘這個偉大的時代的另—種工具一一鐵器誕生了，隨著鐵器的出現(xiàn)，青銅文明開始走向了衰落，唯剰下銅鏡和銅幣還在漫長的月里孤獨前行。青銅器更多地人化神化峰禮化人化1、奴隸制建立不久，青銅器功能以實用為主，是人化的。2、奴隸制鼎盛時期，青銅器主要作為祭器，其功能是神化和禮化。3、奴隸制衰落和封建制的確立，青銅器又恢復了實用品的功能。蠶青銅器的時代特征1■W------W■-------—■-JA共同特點是器壁較薄，整個造型顯得枯瘦，簡陋，輪廓線條尖銳，青銅器的造型多以陶器仿制而來，而且青銅器上尚無裝飾性附件，也無紋飾，多為素面器.幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個部位的比例協(xié)調，達到均衡，重心盡量下沉，在視覺上造成沉穩(wěn)凝重的效果，此時的青銅器上開始有裝飾性的附件.?ML初期，鼎的腹部上小下大，獸蹄足；中期以后，酒器大減，出現(xiàn)了新的食器和水器盤成套的青銅器増多，帶長篇銘文的増多＜西周后期，禮崩樂壞，禮器都趨向粗陋，重要而常見的鼎、爵、觚都逐漸消失。:造型和紋飾都不再像西周以前那樣神秘猝獰，而代之以華美和I寫實的世俗氣息，青銅器具更加走進日用生活和人群，造型風格由粗笨厚重轉為簡樸輕便。奏狄'

青銅更多的用于人的日用生活，禮器的無用和鐵器的出現(xiàn)促使青銅藝術走向沒落，此后漫長的歲月僅僅只有銅幣和銅鏡在孤獨前行，I青銅器的_萌9?I我國青銅器的出現(xiàn)最遲在原始社會晚期，在時間上距今4500—4000年。在屬于原始社會的較晚一些時候的山東龍山文化，河北、遼寧、內蒙古的夏家店下層文化遺址中普遍發(fā)現(xiàn)了銅工具、兵器、裝飾品。西北地區(qū)的齊家文化遺址發(fā)現(xiàn)了01^I至很多銅工具和鏡、指環(huán)等置青銅器工藝1星痛沏時代音鋼器-、引言?考古學家指出，在新石器時代和青銅時代之間還應存在一個銅石并用的時期。?夏商西周，青銅器不僅代表了最尖端的生產技術，是最重要的人造物品，青銅禮樂器還凝聚了社會的思想觀念，展現(xiàn)著人們的精神信仰。@所謂“國之大事，在祀與戎”（《左傳?成公十三年》），而當時的“祀”與“戎”都與青銅器不可分離二、材料和制作@所謂青銅是紅銅與錫的合金，但也常含有少量的鉛。在紅銅中添加適量的錫可以降低熔點，并提高其硬度。而在其中添加適量的鉛，會使其硬度降低，但能使得青銅獲得優(yōu)良的韌性。e古代鑄造青銅器至少要經過煉礦、制范和熔鑄等幾個過程?！盾髯?疆國篇》有“型范正、金錫美、工冶巧、火齊得”的三、藝術的演進（-）夏和商代早中期e夏（主要是二里頭文化遺址）的青銅器制作還較為粗糙，但如鼎和一些禮器及器物上的裝飾紋樣均被后來的商所繼承。?商（早期文化遺址是二里崗）的青銅器制作已然形成系統(tǒng)，酒器、烹飪和水器都有相當數量的發(fā)現(xiàn)。而且這些器皿的使用已經同社會等級掛鉤。乳釘紋青锏爵獸面紋青銅方鼎鼎在這一時期，不再只是一種實用品，也成為權力的象征@相傳夏禹鑄九鼎以像九州，后來成為傳國的重器。在商代用鼎有著嚴格的等級規(guī)定。四羊方尊（二）商晚期和西周早期e從盤庚遷殷肇始的商晚期，商代的青銅器逐漸臻于極盛，中國的青銅藝術則進入了第一個高峰。著名的是司母戊大方鼎1939年安陽武官村出土，是％祭奠商王之母戊所鑄。@商晚期的青銅器中大型青銅器頗多，上面的司母戊鼎便是其中的代表。此外酒器在當時也是異常發(fā)達，這與商代的嗜酒之風不無關系。?公元前1046年武王滅商建立了周。在西周早期的近百年中,青銅器依然如商一般威嚴神秘，其造型和裝飾很難同晚期商代風格相區(qū)異。食釙Mi#剛器n（三）西周中晚期@從穆王（公元前976至前922年）開始西周進入中期，青銅器的新風貌也越發(fā)成熟。?以食器為中心的禮器組合開始完備，而許多酒器器形相繼消失。中期以后，青銅器中成組成套的器物増多。這與西周人薄鬼神而重禮儀的觀念有關。青銅“伯多父”M*四、器型及其功能@商周的青銅器種類繁多，它們可以分成：禮器、樂器、工具、兵器、車馬器、雜器。其中禮器最為重要，按用途禮器又可分為酒器、食器，水器及其他。(-)酒器盡在夏商，青銅酒器甚多，種類最繁，而入周以后，酒器地位下降，種類和數量日趨減少。e青銅酒器線描圖1:&瓿運青銅酒器線描圖2:@問題:請分別告知右側幾件青銅酒器的名稱卣(卿)W觥(gong)（二）食器@西周時期，食器的地位上升，取代了商代酒器的地位而成為禮器的中心。按照功能，食器可細分為鼎、鬲、齟等烹煮器，簋、簠、盪、豆等盛食器。@青銅食器線描圖1:青銅食器線描圖2:敦（三）水器及其他@與酒器、食器相比，水器.的種類和數量都要少，但其中也不乏精美之作?！獑狍疚?、裝飾及其含義(-)設計與構圖e夏商西周青銅器的裝飾走過了一個由簡陋入繁縟華美，而后再趨向單純的歷程。@夏商多為單獨適合紋樣，形制以對稱居多；入西周后，裝飾則開始向二方連續(xù)演化。(二)動物紋e—直到西周早期，中國青銅器最重要的裝飾題材都是獸面紋。它通常作為主題紋樣，出現(xiàn)在作品最醒S的位置。@商周青銅器獸面紋（饕餮）商周青銅器鳳鳥紋@青銅器夔龍紋（三）幾何形紋樣@夏商西周青銅器上的幾何紋隨處可見，在夏和商的早期，乳釘、網格、聯(lián)珠等幾何紋施用最多。至商中期到西周早期，它們基本以輔助紋樣的形式出現(xiàn)。到西周后期，瓦紋、重環(huán)、垂鱗、環(huán)帶等紋樣又重新進入裝飾的主流。竊曲紋、云雷紋是商周期間較有代表性的幾何紋樣。置青銅器工藝1壽秋我困時期-、引言@春秋戰(zhàn)國時期，區(qū)域性差異也在加強，昌盛的大國也是區(qū)域風格孕育，生成的核心。但隨著各國之間的交流和吞并，期間的青銅工藝顯示出共同的時代風貌——清新華麗。大約在公元前六世紀，中國的青銅藝術迎來了其第二個高峰。@春秋戰(zhàn)國青銅器有向適用性發(fā)展的明顯趨勢，日用器物所占比例逐漸增大、總體上來說，器形由厚重而變得輕靈，造型設計由嚴正而變成奇巧。二、春秋戰(zhàn)國時的青銅容器(-)器形的演化?春秋戰(zhàn)國青銅容器的種類大體包括烹食器、酒器和水器，它們中的許多器物還部分承擔著禮器的功能，特別是鼎。e鼎在這一時期的實用價值逐漸凸顯，典型的是戰(zhàn)國中期開始流行的扁圓鼎，其裝飾華麗而不莊嚴，表明鼎的觀賞價值提升而禮儀功能的消隱。錯金銀青銅有流鼎而如局、H盂、觝、爵、角、翠、解、商、彝、觥等，這些以前重要的禮器數量逐漸減少，以至于無。@而一些新的更加講究實用的器形開始出現(xiàn)，如耳杯、洗，浴缶等，它們都是專為日常生活所作。刪G銅杯@春秋戰(zhàn)國時期壺的造型尤其豐富:錯銀幾何紋青銅扁壺@盡管還屢見輪廓繁復的實例，但簡約卻是青銅器造型發(fā)展的大趨勢。此外春秋戰(zhàn)國時期的青銅容器中對于動物形象的模仿是其另一個重要的藝術特色。幾何紋青銅長柄豆青銅犀尊青銅鳥尊（二）裝飾和加工的革新@春秋戰(zhàn)國時期的青銅器裝飾已經進入印紋階段，這是裝飾工藝的_大改革。而且，春秋戰(zhàn)國時的裝飾紋樣已從西周時期的二方連續(xù)發(fā)展到了更加復雜的四方連續(xù)。其中具有代表性的紋樣有蟠螭紋、蟠虺紋等。@春秋戰(zhàn)國青銅器的加工方法，種類很多，從而大大加強了其裝飾藝術的表現(xiàn)力，豐富了它的工藝形象。大體方法有：1、焊接2、刻劃3、鑲嵌4、金銀錯5、鎏金6、鏤空（一般使用失蠟法）戰(zhàn)國宴樂漁獵攻戰(zhàn)銅壺春秋戰(zhàn)國期間用失蠟法制作的杰作曾侯乙蟇青銅尊。汽侯乙萆W銅尊三、銅鏡與帶鉤等（一）銅鏡?銅鏡屬生活日常用品。在銅鏡尚未流行前，人們用銅鑒盛水照面，故鏡又稱鑒。銅鏡的發(fā)展演變，曾出現(xiàn)過幾次較興盛的時期，我們稱之為戰(zhàn)國鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。入宋以后由于玻璃的傳入，銅鏡開始沒落。@戰(zhàn)國銅鏡的工藝特點是：1、薄胎2、卷邊3、川字紐（弦紋紐）4、雙層紋@戰(zhàn)國銅鏡的裝飾主要有1、四葉紋2山字紋3、雙菱紋4、夔鳳紋5、長尾獸紋6、蟠螭紋7、連弧紋8、地紋e戰(zhàn)國青銅鏡（背面）四山紋銅鏡is金銀狩?紋銅鏡（二）帶鉤e帶鉤是古人扣接腰帶或隨身佩掛小件物品的器具。其質地以青銅居多，但也不乏金、銀及玉石等高檔材料。邀金鑲1￡身銅帶鉤（三）銅劍@銅劍在春秋戰(zhàn)國時期的青銅制品中，是頗具時代特色的一種特殊種類。它既是一種武器也是一種佩飾品。春秋戰(zhàn)國時期劍的鑄造以吳越之地最為有名。越王勾踐劍@問題：請推測右側兩件青銅器的功用。錯金銀青銅龍鳳鹿方案架銀首青銅人形燈亮風壽秋戰(zhàn)?著餉器的連變卷術1、商代晚期到西周早期，強調形體的體積感、量感和力度，造型雄厚、剛勁、凝重，以適應祭神的功能需要2、西周中期到春秋早期：體現(xiàn)一種秩序化、系統(tǒng)化、規(guī)范化的發(fā)展趨勢,給人一種整齊、條理、統(tǒng)一的美感03、戰(zhàn)國以后:其造型尺度宜人、輕薄靈巧、生動優(yōu)美，達到了實用和審美的高度統(tǒng)亮風壽秋戰(zhàn)?著餉器的裝辭卷術1、商代晚期到西周早期：一內涵復雜而神秘、外形獰厲而威嚴的饕餮紋為主，其對稱嚴謹的裝飾構成，與穩(wěn)重:冷峻的造型融為一體。2、兩周中期3、到春秋早期:垂環(huán)紋、環(huán)帶紋、竊曲紋等幾何紋樣，其連續(xù)、反復的構成，與秩序化、規(guī)范化的造型形式十分吻合戰(zhàn)國以后：以反映吋代生活作為主要裝飾題材，現(xiàn)實生活題材的大量出現(xiàn)和存在，不僅使青銅器從祌化狀態(tài)冋到世俗人間，而且在藝術上表現(xiàn)出寫實的現(xiàn)實主義特征。O置青銅器工藝1綦汊時期銅器工藝秦朝《锏車馬》，兩輛大甩锏車馬兩件作品都為單轅，四馬，單御者編制，尺寸約為車馬實fdi人小的二分之一。一S車為傘蓋，馭手1站立姿勢，其和蓋為圓甩.乍廂為方?，収犬閥地方之意；二號車為篷蓋，馭手作跪姿。锏乍結構十分精密，鏤雕成菱形花紋格的乍窗啟閉A如，金K鞍鐫t雕有精美的花紋裝飾，齊繩婉轉靈活，整個車通體彩繪。它是目前發(fā)現(xiàn)年代最V、形體最大、保存最完幣的锏鑄乍馬。(-)銅燈漢代是銅燈制作的鼎盛時期，燈的應用已經很普遍。主要分虹管燈、盤燈、筒燈、行燈、吊燈等。銅?狀燈體常做成動物脈羊’朱雀'醐及1.虹管燈：最早的環(huán)保燈具。如長興宮燈2.彩繪雁魚銅燈：漢代環(huán)保藝術臺燈3.盤燈：朱雀燈(西漢)4.西漢鎏金羊形銅燈朱雀燈盤燈漢代雁什燈LJ《長信宮燈》作宮女跪坐持燈狀，通體遽金，ft部分鑄成后合成，燈盤可轉動，燈單能啟合，以便調節(jié)燈光照射的方向和照度的大小，宮女的右臂和軀體中空，煙氣通過右臂進入體內,煙灰e留體中，町保持室內清潔。此燈設計W巧，結構介理，宮女造吧生動，是丈:用4蕪觀島度統(tǒng)■的X藝芙術品。（二）銅爐在漢代是一個具有特色的品種。按用途分以下三類：1.熏爐:燒香料用，又名香薰。熏爐的用途：1、用來熏居室及衣物。漢代和兩域相通后，屮外經濟義化交流，輸入了國外名貴的香料，燃之香煙彌漫，用來兎住室及衣物，所以熏是的M祐甚為M行。熏爐與人們求li生的幻想和情結有關。從蕉爐飄逸吋出的煙霧裊裊而升，繚繞回旋P居室庭院之如幻如夢.煙飄緲使人仿佛種到凓浮在東海之k的蓬萊仙山，那里諸仙K:生不老，享受安逸華美.錯金博山爐2.溫手爐3.溫酒爐（三）銅査古代放梳妝用具、食物的盒子，圓形、直壁、有蓋、器腹較深，盛行于漢代。（四）銅洗有平底也有圓底，口沿比較寬,漢代盥洗用具。（五）銅壺鼓腹，小頸而口像外移，圓足，腹的兩側多有鋪首銜環(huán)，造型優(yōu)美。是盛酒和盛水用具，根據造型的不同，可分別裝不同內容的物品。裝飾方法：除鎏金、金銀錯外，還有有鏤空。鑲嵌、附加提梁等。（六）銅鏡銅鏡在漢代十分發(fā)達，是繼戰(zhàn)國以后的又一次大發(fā)展時期。銅鏡的制作精巧，式樣華美，具有很高的藝術性和裝飾性。1.漢鏡的特點：體薄、平邊、鈕、裝飾程式化。2.主要品種：（1）早期：有螭形鏡、草葉鏡、星云鏡、日光鏡、昭明鏡等;（2）中期：主要流行規(guī)矩鏡（TLV鏡）；（3）晚期：有云雷紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫像鏡、方銘鏡、階段式鏡等。早期：西漢高祖至文、景帝以前，社會處于經濟恢復時期，鑄鏡工藝發(fā)展不大，仍沿用戰(zhàn)國銅鏡的風格，鏡面小，鏡壁單薄，弦紋小鈕。螭chT形鏡星云鏡中期：構圖巧妙，以圓與方的對比，形成旋轉奔馳、活潑生動的優(yōu)美的圖案結構。規(guī)矩鏡后期：這時銅鏡銘文的演變規(guī)律，接近書寫文字，字體多為小篆間雜漢隸。在技法上，多采用減地平即和高浮雕來表現(xiàn)物像，以粗線條和大輪廓以及高度的形體夸張，表現(xiàn)出古拙奔放的藝術風格。畫像鏡雙菱紋鏡（七）銅鼓___銅鼓是我國古代西南少數名族的一種具有特殊社會意義的青銅制品。它制作的年代，自春秋戰(zhàn)國、漢六朝，直至明清，而以漢代制作精美，式樣最多，也較發(fā)達。銅鼓原來是一種打擊樂器，后逐漸演變?yōu)闄嗬南笳?。根據紋飾的不同分為以下幾類:2.蛙紋是最富特色的一種銅鼓裝飾，均作立體浮雕狀。有四只、五只六只不等。這些蛙有的作旋轉方向排列，有的面向鼓心，有的背向鼓心，格式不一。3.競渡紋銅鼓上常以競渡為題材作裝飾，船體細長，頭尾高翹，船上有八人、九人、十一人不等，頭戴羽冠，有的劃船，有的指揮，有的起舞。船上有鳥，船下有魚。這是賽船習俗的寫照。作比兩漢時代衰落了。青銅酮石[1特點:總體來說’青銅器的制魏晉南北朝時期器種類仍以日常生活用器為主，風格特征主要沿襲兩漢以來的傳統(tǒng)，但是，這一時期的青銅器比漢代要粗糙許多。這一時期值得稱道的青銅器只有兩個方面：一是銅鑄佛像大興,數量相當，而且藝術價值甚髙：二是銅鏡的制作，在漢代的基礎上有了長足的發(fā)展，不僅制作技術精進，而且出現(xiàn)那武昌、上虞等制鏡中心。麗青銅器工匯—Tit-r——-■■—―=■-■^■l房時朗銅鏡唐代是銅鏡最后一個興盛的階段，自德宗以后銅鏡逐漸走向衰微。唐代銅鏡興盛的原因有二；一是銅器生產已趨敗落，銅器工藝技術集中到日常所需的銅鏡制作之上。二是唐代形成一種以銅鏡獻禮、饋贈的風俗。唐代銅鏡的形式除傳統(tǒng)的圓形外，新創(chuàng)新了菱花紋和葵花紋等形式。唐鏡的裝飾題材比以往任何時候都要豐富多彩，有海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花鳥紋、走獸紋、人物故事和神話傳說紋、表號紋等。'K相花紋菱花銅鏡、對稱式2、散點式3、單獨金銀平脫彎％銜授紋銅鏡唐鏡的圖案骨格大體分五種：1式4、旋轉式5、滿花式“千秋”葵花錒鏡驟青銅器工藝1宋元明清時期五代