姓名：艾玉林學號：051320224設計改革Designreform擊添加標題單Yourtexthere19世紀上半葉設計理論的發(fā)展Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part0719世紀上半葉設計理論的發(fā)展Part012023/12/131、歐洲依然熱衷于傳統的“藝術”工業(yè)產品，如家具、陶瓷和金屬制品等。2、美國市場競爭變得激化時，設計師們便試圖用各種方法賦予產品以“附加價值”。3、英國對于傳統藝術的關注，使人們對所謂趣味的衰落問題深表關切，從而導致了設計改革的浪潮。設計現狀

DesignCondition19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/131、人們對粗制濫造的機制產品的反感；Peopleweredisgustedwiththeshoddymechanicalproduct.2、設計上的折衷主義帶來的風格上的混亂。Eclecticismdesigncausedthechaosonthestyle.原因causes19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13

就是任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種樣式而不拘泥于某種特定風格，所以也被稱為“集仿主義”。Itmeanstheimitationofallkindsofstyleinthehistory,orfreecombinationofvariousstylesandnotlimitedtoaparticularstyle,soalsoknownasthe"copy".19世紀上半葉設計理論的發(fā)展

折衷主義Eclecticism2023/12/13

巴黎歌劇院ParisOperaHouse19世紀上半葉設計理論的發(fā)展劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風格，并摻進了繁瑣的雕飾。19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13

羅馬的伊曼紐爾二世紀念建筑19世紀上半葉設計理論的發(fā)展它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇形制。2023/12/13

巴黎的圣心教堂，它的高聳的穹頂和厚實的墻身呈現拜占廷建筑的風格，兼取羅曼建筑的表現手法。19世紀上半葉設計理論的發(fā)展巴黎圣心教堂SacredHeartChurch2023/12/13折衷主義原因

CausestoEclecticism人們不再滿足于刻板的新古典主義。Peoplenolongercontentedwiththestereotypeoftheneoclassicism.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13制造商們企圖用裝飾使簡單的物品更復雜，更昂貴，以便從中獲利。Manufacturersweretryingtouseadornmenttomakesimplethingsmorecomplicated,moreexpensive,inordertoprofitfromit.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13學術研究和理論上的爭執(zhí)都是力圖確定哪種歷史形式更適于作為一種國家風格。Academicresearchandtheoreticaldisputeswerebothtrytodeterminewhichhistoricalformweremoresuitableregardasacountrystyletouse.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展學術研究和理論上的爭執(zhí)都是力圖確定哪種歷史形式更適于作為一種國家風格。Academicresearchandtheoreticaldisputeswerebothtrytodeterminewhichhistoricalformweremoresuitableregardasacountrystyletouse.2023/12/13設計師的重要性下降，被熟練的工人取代。相近專業(yè)的人士都在興致勃勃地試用自己的觀念來影響和引導產品的美學和消費者的情趣。19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/1319世紀30年代，英國議會指定了一個專門的委員會，旨在加強學校教育。Inthe1830s,theBritishparliamentappointedaspecialcommittee,tostrengthentheschooleducation.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13該議會1836年發(fā)表了名為《藝術與產業(yè)》的報告中，有以下結論：拯救英國工業(yè)設計唯一機會就是向人們灌輸對于藝術的熱愛。19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13在皇家學院的倡議下，成立了第一所設計學院，后來改稱皇家藝術學院RoyalCollegeofArt。19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13失敗原因

Causestofailure設計學院中的任教的大多是美術家，很少有現實商業(yè)需要的概念，也不了解工業(yè)生產過程。TeachersintheDesigninstituteweremostlyartists,theyhadsolittlesenseofrealbusinessneeds,alsodidn'tunderstandtheindustrialproductionprocess.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13官方觀點：工業(yè)和文化在生活中占有不同的地位。設計師得不到藝術家和建筑師同樣的社會地位。Theofficialviewwasthatindustryandcultureinthelifehasadifferentplace.Designersgetartistsandarchitectsofthesamesocialstatus19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13帕金（AugustusW.Pugin,1812-1852）英國建筑師，力推哥特式風格，成為工藝美術運動的先行者。Britisharchitect,pushingthegothicstyle,becomethepioneeroftheartsandcraftsmovement.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13他主張自然的裝飾應該程式化并加以幾何化的處理，以加強其表現形式。19世紀上半葉設計理論的發(fā)展面包盤breadplate2023/12/13柯爾(HenryCole，1808—1882)他是一位水彩畫家，同時也是一位政府官員。Heisawatercolorpainterandagovernmentofficial.

19世紀上半葉設計理論的發(fā)展19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13他改革了英國郵政系統，設計了世界上第一枚郵票“黑便士”，發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。HereformedoftheUKpostalsystem,designedtheworld'sfirststamp"pennyblack",andissuedtheworld'sfirstChristmascard.茶壺19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13

他在1849年創(chuàng)辦了《設計雜志》，認為將藝術價值與實用性和商業(yè)性生產結合起來，就有可能進行實際上的改革。HeestablishedTheJournalofDesignin1849andhethoughtitwaspossibletoreformactually,ifcombiningartisticvalueandpracticalandcommercialproduction.19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/131849年《設計雜志》上刊登的銅質煤斗設計19世紀上半葉設計理論的發(fā)展2023/12/13貝爾于1847—1848年間設計的一套餐具(右邊兩組為魚餐具)19世紀上半葉設計理論的發(fā)展世界最遠的距離不是樹與樹的距離而是同根生長的樹枝卻無法在風中相依世界上最遠的距離不是樹枝無法相依而是相互了望的星星卻沒有交匯的軌跡世界上最遠的距離不是星星之間的軌跡而是縱然軌跡交匯卻在轉瞬間無處尋覓世界上最遠的距離不是瞬間無處尋覓而是尚未相遇便注定無法相聚世界上最遠的距離是魚與飛鳥的距離一個在天一個卻深潛水底@點擊添加文本單擊添加大標題Yourtext"水晶宮"國際工業(yè)博覽會"水晶宮"國際工業(yè)博覽會Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part07"水晶宮"國際工業(yè)博覽會Part022023/12/13“水晶宮”國際工業(yè)博覽會

GreatExhibitionoftheWorksofIndustryofallNations1851年在英國倫敦海德公園舉行，“水晶宮”設計方案由園藝家帕克斯頓提供。"水晶宮"國際工業(yè)博覽會2023/12/13展品中有各式各樣的歷史樣式，為裝飾為而裝飾，漠視任何基本的設計原則，濫用程度超過了為市場生產的商品。"水晶宮"國際工業(yè)博覽會工作臺鼓形書架2023/12/13"水晶宮"國際工業(yè)博覽會

這把椅子中確實體現了一種對家具基本結構的重新考慮?？上У氖沁@位美國設計師的功能意識未能貫徹始終，因為用以支持連桿進而支撐彈簧的金屬腿采用了纖細的卷渦形。美國座椅公司的金屬轉椅2023/12/13在致力于設計改革的人士中興起了分析新的美學原則的活動以指導設計。這一活動最重要、最有影響力的出版物是威爾士建筑師瓊斯(OwenJones，1807—1874)于1856年出版的《裝飾的句法》一書。影響

Effect"水晶宮"國際工業(yè)博覽會2023/12/13創(chuàng)建了一所教育機構來滿足英國設計界的需要，這就是亨利.柯爾博物館，之后與產業(yè)博物館合并，改稱維多利亞.阿爾伯特博物館。CreatinganeducationinstitutenamedHenrycolemuseumtomeettheneedsoftheBritishdesign,afteramergerwithindustrymuseum,alsocalledVictoria.Albertmuseum."水晶宮"國際工業(yè)博覽會世界上最遠的距離不是生與死的距離而是我站在你面前你不知道我愛你世界上最遠的距離不是我站在你面前你不知道我愛你而是愛到癡迷卻不能說我愛你世界上最遠的距離不是我不能說我愛你而是想你痛徹心脾卻只能深埋心底@點擊更換文本單擊添加大標題Yourtext拉斯金、莫里斯與工藝美術運動拉斯金、莫里斯與工藝美術運動Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part072023/12/13拉斯金(JohnRuskin，1819～1900)

拉斯金本人是一位作家和批評家，從未實際從事過建筑和產品設計工作，主要是通過他那極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13為建筑和產品設計提出了若干準則，這成為后來工業(yè)運動的重要理論基礎:師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式；使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵，玻璃等工業(yè)材料;忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13莫里斯(WilliamMorris，1834—1896)拉斯金思想最直接的傳人，但他不只是說教，而是身體力行地用自己的作品來宣傳設計改革,在他的影響下，英國發(fā)生了一場轟轟烈烈的設計運動，即工藝美術運動。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13莫里斯紅屋Morrisredhouse拉斯金、莫里斯與工藝美術運動根據莫里斯的觀點，裝飾應強調形式和功能，而不是去掩蓋它們。

Accordingtomorris,decorationshouldemphasizetheformandfunction,ratherthantoconcealthem.2023/12/13“紅屋”建成后，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行，自行設計產品并組織生產,右圖為莫里斯商行于1866年生產的“蘇塞克斯”椅?！疤K塞克斯”椅"Sussex"chair拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13莫里斯主要是一位平面設計師，設計多以植物為題材，是拉斯金“師承自然”主張的具體體現，對后來風靡歐洲的新藝術運動產生了一定的影響。Mauricewasprimarilyagraphicdesigner,usingplantasthedesigntheme,hewastheconcreteembodimentofRuskin"inheritsthenature"idea,andhaveacertainimpactonlaterpopularinEurope,thenewartmovement.拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13

印花棉布圖案Thepatternofcalico拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13在政治上，莫里斯是一位積極的社會主義者。他曾說過：“我不希望那種只為少數人的教育與自由存在，同樣也不追求為少數人服務的藝術。”但在其晚年卻出現了矛盾的現象。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13工藝美術運動

ArtsandCrafts

拉斯金、莫里斯與工藝美術運動

工藝美術運動發(fā)生于1880—1910年，它以英國為中心，波及了不少歐美國家，并對后世的現代設計運動產生了深遠影響。

ArtsandCraftsoccurredFrom1880to1910.ItwascenteredaroundtheUKandspreadtomanycountriesinEuropeandAmerica,whichexertedafar-reachinginfluenceonlatermoderndesignmovement.

2023/12/13原因

Reasons工藝美術運動產生于所謂的“良心危機”，藝術家們力圖為產品及生產者建立或者恢復標準。TheArtsandCraftsoriginatedintheso-called"crisisofconscience"andtheartisttriedtoestablishorrestorethestandardsforproductsandproducers.

拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13

從手工藝品的“忠實于材料”、“合適于目的性”等價值中獲取靈感。

拉斯金、莫里斯與工藝美術運動Fromthehandicraft"faithfultothematerial","suitableforthepurpose"valuetoderiveinspiration.2023/12/13設計行會組織

Designguild1882年由馬克穆多組建的“世紀行會”，其目的是為了打破藝術和手工藝之間界線.2.1888年由阿什比組建的“手工藝行會”.3.1885年由一批技師、藝術家組成了英國工藝美術展覽協會，并從此開始定期舉辦國際展覽會.

拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13阿什比(CharlesR.Ashbee，1863—1942)阿什比的命運是整個工藝美術運動命運的一個縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器皿。Ashby'sfateisaminiatureoftheArtsandCrafts’sfate.Heisatalentedandcreativesilversmith,mainlydesignmetalware.拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13阿什比于1902年設計的銀質水具在他的設計中，采用了各種纖細、起伏的線條，被認為是新藝術的先聲.拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/131890年餐具拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13他將行會，遷至農村，切斷了它與市場的聯系，導致了行會的失敗。Hemovedguildtorural,cutoffitslinkwiththemarket,ledtothefailureoftheguild.拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13沃賽(CharlesF.A.Voysey，1857—1941)不屬于任何設計行會，但他卻是工藝美術運動的中心人物。沃賽的平面設計偏愛卷草線條的自然圖案，作品造型簡練、結實大方并略帶哥特式意味。1839年出版《工作室》雜志，此雜志成了英國工藝美術運動的喉舌。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13火鉗和煤鏟Thetongsandcoalshovel橡木椅Oakchair拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13斯蒂克利(GustavStickley，1858—1942）出版雜志《手工藝人》。設計手法在英國工藝美術運動的基礎上，采用了有力的直線。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2023/12/13德萊賽(ChristopherDresser，1834—1904)他是第一批有意識地扮演工業(yè)設計師這一角色的人。Hewasoneofthefirsttoplaytheroleofindustrialdesignersconsciously.19世紀的工業(yè)設計師—德萊賽19世紀的工業(yè)設計師—德萊賽2023/12/13他認為，植物形態(tài)必須規(guī)范化才是對設計師有用的；1862年，他發(fā)表了第一部設計專著《裝飾設計的藝術》；他的設計反映出了各國的風格。19世紀的工業(yè)設計師—德萊賽19世紀的工業(yè)設計師—德萊賽2023/12/1319世紀的工業(yè)設計師—德萊賽水罐玻璃水具電鍍水壺19世紀的工業(yè)設計師—德萊賽TEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTYourtexthere單擊添加大標題Yourtext單擊添加大標題Yourtext芝加哥學派19世紀的工業(yè)設計師—德萊賽Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part07芝加哥學派2023/12/13芝加哥學派

ChicagoSchool建筑設計特點：注重內部功能，強調結構的邏輯表現，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統建筑的沉悶之感。Architecturaldesignfeatures:payattentiontotheinternalfunction,emphasizethelogicexpressionstructure,simplefacade,clear,andusesalargeglasswindowofneatlyarranged,brokethroughthetraditionalarchitecturalboringfeeling.芝加哥學派芝加哥學派2023/12/13

沙利文(LouisH.Sullivan，1856—1924)沙利文是芝加哥學派的中堅人物和理論家。SullivanwastherepresentativeoftheChicagoSchoolandtheorist.芝加哥學派2023/12/13芝加哥學派羅特斯切爾德商場大廈施萊辛格-馬耶百貨公司大廈

他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現代設計運動最有影響力的信條之一。2023/12/13萊特(FrankL.Wright，1869—1959)第二代芝加哥學派中最負盛名的人物,從19世紀80年代他就開始在芝加哥從事建筑活動，曾在沙利文等人的事務所學習和工作過。芝加哥學派2023/12/13萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學上的有機整體概念。芝加哥學派WrightabsorbedanddevelopedSullivan"formfollowsfunction"thoughts,tryingtoformaorganicwholeofaconceptofArchitecture.點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本點擊添加標題Text1Text2Text3單擊添加大標題Yourtext新藝術運動新藝術運動Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part072023/12/13新藝術運動

ArtNouveau

新藝術運動發(fā)生于19世紀末20世紀初，在設計發(fā)展史上標志著由古典傳統走向現代運動的一個必不可少的轉折和過渡，其影響十分深遠。ArtNouveauoccurredinlatenineteenthCenturyandearlytwentiethCentury,itisanessentialturningpointandtransitioninthedesigndevelopmenthistorymarkedbytheclassicaltraditiontothemodernmovement,ithadfar-reachinginfluence.芝加哥學派新藝術運動2023/12/13因素

Factors社會society自普法戰(zhàn)爭之后，歐洲得到了一個較長時期的和平，政治和經濟形勢穩(wěn)定。SincetheFrancoPrussianWar,Europehasbeenalongperiodofpeace,politicalandeconomicsituationisstable.芝加哥學派新藝術運動2023/12/13文化Culture所謂“整體藝術”的哲學思想在藝術家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術的各個方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設計及手工藝等。Theso-called"philosophyofthewholeart"intheartistisapopular,theywerededicatedtoallaspectsofthevisualarts,includingpainting,sculpture,architecture,graphicdesignandcrafts.芝加哥學派新藝術運動2023/12/13新藝術運動徹底與兩種趨勢決裂一、懷舊趨勢Nostalgiatrend二、自然主義Naturalism芝加哥學派新藝術運動2023/12/13

新藝術運動十分強調整體藝術環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應精心設計，以獲得和諧一致的總體藝術效果。TheArtNouveauemphasizedthewholeartenvironment,namelythehumanvisualenvironmentinanyhumanfactorsshouldbecarefullydesignedinordertoobtaintheoverallartisticeffect,harmony.芝加哥學派新藝術運動2023/12/13

新藝術運動本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。Thenatureofthenewartmovementisstilladecorationmovement,butitusesnaturalpatternandcurveofabstract,takeoffhiscompromisecoat,moderndesignissimplifiedandoneofthemostimportantstepsinthepurificationprocess.芝加哥學派新藝術運動2023/12/13比利時的新藝術運動

新藝術運動的發(fā)源地是比利時，這是歐洲工業(yè)化最早的國家之一，工業(yè)產品的藝術質量問題在那里比較尖銳。BirthplaceofArtNouvearisBelgium,thecountryisoneoftheearliestEuropeanindustrializationandqualityproblemofindustrialproductswassharperinthiscountry.芝加哥學派新藝術運動2023/12/13霍爾塔(VictorHorta，1861—1947)霍爾塔是一名建筑師，在建筑與室內設計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。芝加哥學派新藝術運動2023/12/13新藝術運動霍爾塔府邸餐廳范埃特維爾德府邸●2023/12/13新藝術運動布魯塞爾都靈路12號住宅索爾韋府邸樓梯2023/12/13威爾德(HenryvandeVelde，1863—1957)

1908年威爾德出任魏瑪市立工藝學校的校長，這所學校是后來包豪斯的直接前身。In1908WilderbecametheheadmasterofWeimarmunicipaltechnologyschool,theschoolisthedirectpredecessorofthelaterBauhaus.新藝術運動2023/12/13

他是現代理性主義的先驅，但他的設計中并不排斥裝飾，而是意味著“合理”地應用裝飾以表明物體的特點和目的。Hewasapioneerofmodernrationalism,buthisdesigndoesnotexcludethedecoration,butmeansthatthe"reasonable"usedtoindicatethepurposeandcharacteristicsofdecorativeobjects.新藝術運動2023/12/13新藝術運動他一方面主張設計師必須避免那些不能大規(guī)模生產的所有東西，另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標準化給設計帶來的限制。銀質刀叉和瓷盤家具及室內設計2023/12/13法國新藝術法國新藝術受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾。TheFrenchArtNouveauaffectedbytheaestheticismandsymbolism,soughtgorgeous,elegantdecoration.新藝術運動2023/12/13薩穆爾·賓(SamuelBing,1838-1905)新藝術運動賓是一位熱衷于日本藝術的商人、出版家和設計師，東方文化崇尚自然的思想對他產生了深遠的影響。2023/12/131895年,他在巴黎開設了一家名為“新藝術之家”的藝術商號。In1895,hesetupacompanycalled"newarthouse"artbusinessinParis.新藝術運動新藝術之家LaMaisonArtNouveau2023/12/13吉馬德(HectorGuimard,1867—1942)“地鐵風格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。新藝術運動2023/12/13新藝術運動吉馬德于1908年設計的咖啡幾也是一件典型的新藝術設計作品。咖啡幾Sidetable2023/12/13蓋勒(EmileGalle，1846—1906)1900年，他在《根據自然裝飾現代家具》中指出，自然應是設計師的靈感之源，并提出家具設計的主題應與產品的功能性一致。他將新藝術的準則應用到了彩飾玻璃花瓶的設計上，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲。新藝術運動2023/12/13新藝術運動由于花飾強烈，往往超出純裝飾的范疇，使設計具有特別的生命活力。玻璃花瓶Glassvases2023/12/13戈地(AntonioGauti1852—1926)戈地是西班牙建筑師，也是整個新藝術運動中最引人注目、最復雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人。GautiisaSpanisharchitect,alsothemostattractive，complex,giftedandcreativepersonthroughthewholeArtNouveau.新藝術運動2023/12/13米拉公寓LaPedrera新藝術運動他吸取了東方的風格與哥特式建筑的結構特點，并結合自然形式，精心研究著他獨創(chuàng)的塑性建筑。2023/12/13德國“青春風格”得名于《青春》雜志，活動中心設在慕尼黑，這是新藝術轉向功能主義的一個重要步驟。Namedforthe"Youth"magazine,activitycenterislocatedinMunich,thisisanimportantstepinthenewarttofunctionalism.新藝術運動2023/12/13在“青春風格”藝術家和設計師的作品中，蜿蜒的曲線第一次受到節(jié)制，并逐步轉變成了幾何因素的形式構圖。Intheworksof"youthstyle"artistsanddesigners,sinuouscurveswascontrolfirstly,andgraduallytransformedintogeometricfactorsformcomposition.新藝術運動2023/12/13雷邁斯克米德(RichardRiemerschmid，1868—1957)他于1900年設計的餐具標志著一種對于傳統模式的突破，一種對于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設計質量。Histablewaremarkedabreakthroughforthetraditionalmode,arethinkingfortablewareanditsuse,havingnotloseitsexcellentdesignqualitysofar.新藝術運動2023/12/13新藝術運動雷邁斯克米德設計的餐具2023/12/13蒂法尼(L.C.Tiffany，1848—1933)

他擅長設計和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。他的設計大多直接從花朵或小鳥的形象中提煉出來，與新藝術從生物中獲取靈感的思想不謀而合。新藝術運動2023/12/13萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學上的有機整體概念。新藝術運動2023/12/13萊特認為機器是一種工具，其潛在影響是解放人們的思想。盡管機器趨于簡化，但它能揭示材料的真實特點和美。新藝術運動2023/12/13對萊特來說，個性價值和批量生產之間并無矛盾。他認為為每個人提供更好的生活，減少人類單調乏味的工作是一種民主文化成熟的工作。新藝術運動單擊添加大標題YourtextPart03Part01Part07Part02Part04Part05Part06麥金托什與維也納分離派麥金托什與維也納分離派Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part072023/12/13麥金托什(CharlesR.Mackintosh，1868—1928)麥金托什與維也納分離派他在英國19世紀后期的設計中獨樹一幟，并對奧地利的設計改革運動維也納“分離派”(Secession)產生了重要影響。2023/12/13麥金托什和維也納“分離派”成員的設計更接近于現代主義。將“青春風格”幾何因素的形式構圖進一步簡化成直線和方格，這預示著機器美學的出現。麥金托什與維也納分離派2023/12/13麥金托什的主調是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現出植物生長垂直向上的活力。麥金托什與維也納分離派2023/12/13格拉斯哥藝術學校TheGlasgowSchoolofArt麥金托什與維也納分離派2023/12/13維也納分離派成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數設計改革運動的組織之一。代表人物是霍夫曼、莫瑟、奧布里奇?？谔枺骸盀闀r代的藝術—藝術應得自由”。麥金托什與維也納分離派2023/12/13霍夫曼(JosephHoffmann，1870—1956)麥金托什與維也納分離派霍夫曼是分離派的核心人物，他曾在分離派雜志《室內》中寫道:“所有建筑師和設計師的目標，應該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng)造新的風格。2023/12/13

在銀行家華恩多夫(FritzWarndorfer)的資助下，霍夫曼與莫瑟一道創(chuàng)立了維也納生產同盟，并得到麥金托什的指導。這個同盟是按照英國工藝美術運動的行會模式建立起來的，實際上是一間手工藝作坊。麥金托什與維也納分離派2023/12/13麥金托什與維也納分離派可調節(jié)花籃可調節(jié)椅2023/12/13盧斯(AdolfLoos，1870—1938)1908年，他發(fā)表了一篇反傳統、反折衷主義的檄文《裝飾即罪惡》，震動巨大。Hepublishedanantitraditional,antieclecticofficialaccusation"ornamentisacrime"，havingabig