世界電影史

一、歐洲先鋒派

二、法國印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義

三、德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義

四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐的美學(xué)探索

五、好萊塢的類型電影和“制片廠制度”

六、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義

七、意大利新現(xiàn)實(shí)主義

八、日本民族電影的興起

九、法國“電影手冊派”+“左岸派”=“新浪潮”

十、中國“現(xiàn)實(shí)主義”與“左翼電影”劇作中的兩種風(fēng)格

卜一、昆侖與華聯(lián)的區(qū)別

電影誕生日：

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)的大咖啡館的印度廳初次向

公眾展示了由“活動(dòng)電影機(jī)”拍攝而成的影片

電影的出現(xiàn):要由曝光速度和影像底片的材質(zhì)決定。

動(dòng)畫創(chuàng)始人:艾米爾?雷諾。1892年雷諾在歌劇院放映了《更衣室外》

鮑特作品：《一個(gè)美國消防員的生活》、《火車大劫案》

格里菲斯：《一個(gè)國家的誕生》（192023最后一分鐘營救）

《黨同伐異》（192023）

格里菲斯奉獻(xiàn)：1、把電影變成了一種訴說故事和吸引觀眾生動(dòng)而有力的方法，奠定了電

影的敘事傳統(tǒng)。

2、提出電影結(jié)構(gòu)時(shí)空的基本單位是鏡頭，并第一個(gè)將畫面景別標(biāo)準(zhǔn)化。

3、通過改變拍攝的距離、角度、用光、以及鏡頭的長短和組接的節(jié)奏,

能夠操縱觀眾的心里和情緒的反映。

4、確立了電影表演的規(guī)則，反對舞臺(tái)上的夸張?jiān)熳?，?qiáng)調(diào)一種更逼真和

電影化的表演

邁克?塞納特:美國喜劇創(chuàng)始人，創(chuàng)辦“啟動(dòng)斯”

最大奉獻(xiàn):發(fā)現(xiàn)了查理?卓別林

查理?卓別林:形象“流浪漢查理夏爾洛，《流浪漢》

《凡爾杜先生》1947年

創(chuàng)作特點(diǎn):1、電影的戲劇性，來源于對人性的挖掘，并融入了社會(huì)批判的因素

2、時(shí)間上，善于應(yīng)用長鏡頭來表現(xiàn)動(dòng)作的連貫性所導(dǎo)致的喜劇沖突

3、空間上，善于使用全景鏡頭，來表現(xiàn)人物與環(huán)境構(gòu)成的多種信息

4、影片通常只是一個(gè)松散的，開放的框架。場景與場景之間，沒有環(huán)

環(huán)相扣的嚴(yán)密線索；而每個(gè)場景內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛

等是獨(dú)立完整的。

一、現(xiàn)實(shí)主義-盧米埃爾兄弟

代表作品：《火車進(jìn)站》《水澆園丁》

重要奉獻(xiàn)：1、采用紀(jì)實(shí)的手法，呈現(xiàn)平常生活場景，還原現(xiàn)實(shí)的流動(dòng)性和自然感。

2、參入主觀化選擇，發(fā)明出一種影像最初的敘事方法，如：《水澆園丁》。

3、開創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)明風(fēng)格。

二、表現(xiàn)主義一?梅里愛

代表作品：《月球旅行記》、《魔窟》、《太空旅行記》、《貴婦的失蹤》

重要奉獻(xiàn)：1、采用多種攝影特技去獲得特殊的藝術(shù)效果，豐富影像的表達(dá)手段。

2、蒙太奇方法的應(yīng)用，開拓了影像的敘事功能。

3、開創(chuàng)了表現(xiàn)主義電影的創(chuàng)作風(fēng)格。

三、英國布萊頓學(xué)派

時(shí)間：19世紀(jì)與20世紀(jì)交替之際

代表人物:喬治?史密斯《祖母的放大鏡》、詹姆士?威廉遜《中國教會(huì)被襲記》

海普華斯《義犬救主記》

風(fēng)格:主張表現(xiàn)真實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。與盧米埃爾兄弟、梅里愛相比，“布萊頓

學(xué)派”在多視點(diǎn)的時(shí)空觀念上有所突破，在采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)想結(jié)合的解決中，特別

是通過追逐片的樣式，所體現(xiàn)出來的美學(xué)追求，真正使影像成為一種敘事的方式邁進(jìn)了關(guān)鍵

的一步。

四、法國的藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)

時(shí)間：192023—192023

代表作品：《行刺吉斯公爵》

代表公司:高蒙公司（雛菊）、百代公司（雄雞）

風(fēng)格：

一、歐洲先鋒派電影

時(shí)間：192023—1928年

地點(diǎn):中心是法國、德國。波及意大利、英國、荷蘭、

匈牙利、蘇聯(lián)。

三個(gè)階段：

第一先鋒派：法國印象主義電影

第二先鋒派：法國超現(xiàn)實(shí)主義電影

德國表現(xiàn)主義電影

第三先鋒派：記錄主義電影

目的：并不以敘事故事和商業(yè)賺錢為目的，而重要是對默片純視

覺形式的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索。

興起因素：

1、電影作為大眾傳播媒介的藝術(shù)形式已經(jīng)成為20世紀(jì)不可忽視

的文化現(xiàn)象，而好萊塢電影敘事形式的出現(xiàn)，以強(qiáng)大的競爭力占領(lǐng)了歐

洲的電影市場，使歐洲電影在藝術(shù)上停滯不前,商業(yè)化傾向卻更加嚴(yán)

重。

2、第一次世界大戰(zhàn)帶來了西方社會(huì)傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機(jī),

從而加速了上世紀(jì)末現(xiàn)代現(xiàn)代主義文明思潮的發(fā)展，先鋒派電影便應(yīng)

運(yùn)而生

二、法國印象主義

時(shí)間:192023—1928年

代表人物:路易?德呂克《流浪女》

謝爾曼-杜拉克的《西班牙的節(jié)目》

風(fēng)格:反對電影從經(jīng)典文學(xué)中改編,電影中的一切要通過畫面本

身來完畢，強(qiáng)調(diào)主觀思想的視覺化。

三、法國超現(xiàn)實(shí)主義

代表人物:克萊爾的《幕間休息》（達(dá)達(dá)主義）、《無糧的土地》

布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》

杜拉克《貝殼與僧侶》

達(dá)達(dá)主義:以無政府主義者巴枯寧的“破壞就是發(fā)明”為標(biāo)語，作為自

己的美學(xué)信條，以文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫杰作作為諷刺的對象，向傳

統(tǒng)藝術(shù)觀進(jìn)行挑戰(zhàn)。

風(fēng)格:將現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)、夢的經(jīng)驗(yàn)相融合。

致力于發(fā)現(xiàn)人類的潛意識(shí)心理，主張放棄邏輯、有序的經(jīng)

驗(yàn)記憶，呈現(xiàn)人的深層心理的想象世界。

四、德國表現(xiàn)主義

時(shí)間：192023~~1924年

代表人物:羅伯特?維納《卡里加里博士的小屋》

弗萊德里希?茂瑙《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》1922（歐洲、

好萊塢的吸血鬼電影的鼻祖）

弗里茨?朗格《三生記》

風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)作品的直覺感受和主觀發(fā)明，不求復(fù)制現(xiàn)實(shí)，并以濃重的

色彩、強(qiáng)烈的明暗對比發(fā)明出一種極端的純精神世界。

五、好萊塢的制片廠制度

時(shí)間:192023,邁克?塞納特建立“啟斯東歡笑工廠”，創(chuàng)建了以

制片人為核心，分工精細(xì)的制片廠制度

特點(diǎn)：1、制片人掌控著電影的制作與發(fā)行,有權(quán)決定導(dǎo)演和演員

2、這種制度決定它的一切完全服從金融巨頭的利益，對

于鋒利的題材或者突出的個(gè)性都一概無情的扼殺。

3、使電影更加工業(yè)化、商業(yè)化，令其向情節(jié)模式化、類型

化的發(fā)展

六、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義

時(shí)間：20世紀(jì)30年代

代表人物:雷內(nèi)?克萊爾《自由屬于我們》

讓?維果《零分操行》

讓?雷諾阿《大幻滅》、《游戲規(guī)則》、《托尼》

風(fēng)格:以詩意的對話，引人入勝的視覺影像，透徹的社會(huì)分析，復(fù)

雜的結(jié)構(gòu)虛構(gòu)形式，豐富多彩的哲理暗示，以及機(jī)智與魅力構(gòu)成了一

個(gè)細(xì)膩的混合體，表現(xiàn)出法國電影在思想上的成熟。

貢獻(xiàn):1、更新“現(xiàn)實(shí)”觀念，強(qiáng)調(diào)遵循人道主義。

2、景深鏡頭的確立與使用，強(qiáng)調(diào)氣氛比敘事更重要。

3、發(fā)揮電影中的文學(xué)力量，強(qiáng)調(diào)詩意的呈現(xiàn)。

4、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義，成為意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國

新浪潮的先聲。

七、前蘇聯(lián)的蒙太奇

時(shí)間：

代表人物：庫里肖夫

普多夫金

愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

風(fēng)格：

重要奉獻(xiàn)：提出了“詩意蒙太奇”、“雜耍蒙太奇”

八、意大利新現(xiàn)實(shí)主義

時(shí)間：1940??1950

代表人物：盧奇諾?維斯康蒂《沉淪》、《大地在波動(dòng)》

維多里奧?德?西卡《偷自行車的人》

羅伯特?羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》

德?桑蒂斯《羅馬11時(shí)》

風(fēng)格:真實(shí)地記錄了人物的生活狀況，影片沒有肆意加進(jìn)導(dǎo)演自

身的理念，一切讓觀眾思考,采用這種走進(jìn)平民的題材更

加容易引起當(dāng)時(shí)觀眾的共鳴。

口號(hào)：''將攝影機(jī)扛到街上去!”

特點(diǎn)：1、主張實(shí)景拍攝，啟用非職業(yè)演員，語言強(qiáng)調(diào)口語化，

甚至運(yùn)用方言

2、在攝影、照明和剪輯上反對炫弄技巧，經(jīng)常采用長

鏡頭，凸顯紀(jì)錄片式的視覺風(fēng)格。

3、在敘事上，淡化人為的喜劇糾葛，結(jié)構(gòu)相對松散

日本民族電影

時(shí)間：50年代日本電影的黃金時(shí)期

代表人物:黑澤明《羅生門》

溝口健二《雨月物語》

小津安二郎

大島渚《日本的夜與霧》

風(fēng)格：

特點(diǎn):日本的制片廠系統(tǒng)是圍繞著導(dǎo)演，而不是好萊塢圍繞著制

片人和明星；日本的制片人，也只是相稱于好萊塢的第一導(dǎo)演助理,

他不做任何決定;日本電影來招攬觀眾的也不是演員，而是依靠導(dǎo)演。

1、富有實(shí)力的創(chuàng)作隊(duì)伍的變化。

2、題材與樣式的多樣化。

3、產(chǎn)品數(shù)量上的增強(qiáng)。

九、法國新浪潮=電影手冊派+左岸派

時(shí)間：1958年?~1962年

代表人物:弗朗索瓦?特呂弗《四百擊》

阿倫?雷乃《廣島之戀》

法國“新浪潮”事實(shí)上是由三股潮流組成的：

1、作為核心的電影手冊派的作者電影（個(gè)性化極強(qiáng)，非政治性的）

2、與之相伴而生的電影左岸派的作家電影（表現(xiàn)人物精神意識(shí)和內(nèi)心現(xiàn)實(shí)）

3、以"真實(shí)電影”為代表的現(xiàn)實(shí)主義潮流（植根社會(huì)現(xiàn)實(shí),探究人類內(nèi)心真實(shí)）

電影手冊派：

代表人物：''五虎將"

弗朗索瓦?特呂弗《四百擊》

讓-呂克?戈達(dá)爾《筋疲力盡》

埃里克?猴麥

雅克?里維特

克洛德?夏布羅爾

風(fēng)格：1、提倡作者電影

2、主張“電影創(chuàng)作者要像作家用自己的筆寫作那樣,

用自己的攝影機(jī)去寫作”

3、強(qiáng)調(diào)獨(dú)立之人格,自由之精神。

電影左岸派

代表人物:喬治?弗朗敘

阿倫?雷乃《廣島之戀》、《夜與霧》

瑪格麗特?杜拉斯

阿涅斯?瓦爾達(dá)《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》

風(fēng)格：1、表現(xiàn)人的精神意識(shí)和內(nèi)心現(xiàn)實(shí)的“作家電影”

2、提倡電影的文學(xué)性

3、探索人性，注重表現(xiàn)人的精神意識(shí)和內(nèi)心現(xiàn)實(shí)

4、采用非理性的意識(shí)流動(dòng)來構(gòu)成影片的主體。

電影手冊派與左岸派的對比：

1、成分不同:電影手冊派，以《電影手冊》雜志的評論員為主。

左岸派，以左翼作家團(tuán)隊(duì)周邊的一批文人。

2、主題和手法:電影手冊派，有著強(qiáng)烈的個(gè)人傳記色彩，有一種真

實(shí)誠懇的風(fēng)格。

左岸派，帶有普遍意義的全人類性質(zhì)的主題，

但卻有著強(qiáng)烈的文學(xué)、戲劇色彩,藝術(shù)假定性也

遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了“手冊派”。

3、美學(xué)追求:前者追求向生活靠攏，向真實(shí)進(jìn)一步

后者的主體是人的精神活動(dòng)、人的思想、人的

內(nèi)心。

十、中國“獨(dú)立制片”

時(shí)間：

代表作品：《閻瑞生》

中國的類型片

時(shí)間:2023代

重要類型：古裝片、武俠片、神怪武俠片

明星公司

成立時(shí)間：1920233月

投資人:張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鵬鵠、任矜蘋（明星五虎上將）

重要影片：《火燒紅蓮寺》、《孤兒救祖記》、《勞工只愛情》、《玉梨魂》

意義：是中國營業(yè)時(shí)間最長的電影公司

是中國電影業(yè)最早出現(xiàn)的“霸主”

天一影片公司

成立時(shí)間:1925年6月

投資人:邵氏兄弟在上海創(chuàng)辦

寧波人，一門四杰：大哥邵仁杰醉翁

二哥邵仁棟邦人

三哥邵仁枚山客

四弟邵逸夫逸夫

變動(dòng):抗戰(zhàn)爆發(fā)后，遷往香港，改名“南洋影業(yè)公司”

代表作品：《立地成佛》、《白蛇傳》、《乾隆游江南》《女俠李飛飛》

特點(diǎn):1、運(yùn)用京劇里的行頭和布景，開始投拍“稗史片”和“古

裝片”

明星制的出現(xiàn)

時(shí)間：20世紀(jì)2023代

代表人物：“四大女明星”：張織云、楊耐梅、王漢倫、宣景琳

30年代重要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格：

1、復(fù)興國片運(yùn)動(dòng)

2、左翼電影運(yùn)動(dòng)

3、國防電影運(yùn)動(dòng)

聯(lián)華與“復(fù)興國片”運(yùn)動(dòng)

時(shí)間：1930年

重要事件：1930年，羅明佑的華北電影公司與黎明偉的民新公司，

合并為：“聯(lián)華影業(yè)公司”

代表人物:史東山《人之初》、《八千里路云和月》、《新兒女英雄傳》

卜萬蒼《玉潔冰清》、《三個(gè)摩登女性》（田漢編?。?/p>

孫瑜《武訓(xùn)傳》

吳永剛《神女》

左翼電影運(yùn)動(dòng)

時(shí)間：

代表人物：陳步高《狂流》、《春蠶》（編劇夏衍）

袁牧之《馬路天使》

特色：

1、主張:面向社會(huì)和時(shí)代,堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神，力圖以一種大眾

化的藝術(shù)形式，來啟發(fā)民眾的階級(jí)覺悟和民族意識(shí)，追求其革命的政治

影響力。

2、內(nèi)容:從階級(jí)的意識(shí)出發(fā)，反映處在底層的工人、農(nóng)民、婦女

的命運(yùn)，并以強(qiáng)烈的社會(huì)形式真實(shí)地再現(xiàn)了中國1930年代的社會(huì)生